爱华网中国篆刻是书法（主要是篆书）和镌刻（包括凿、铸）结合，来制作印章的艺术，是中国艺术的组成部分。近年书法和篆刻艺术兴起，很多人有兴趣，但苦于没有老师教，深圳市书法院小编特意找出西泠印社理事谷松章老师的创作视频，用来学习和交流。（每期两个视频，一共五期）
谷松章：第1讲 龟鹤寿
谷松章
西泠印社理事
河南美术出版社《青少年杂志》主编
中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员
河南印社副社长兼秘书长
《龟鹤寿》创作视频
《龟鹤寿》创作视频文字版
健康长寿一直是人们追求的生活目标之一，特别是中国古代，因为生活条件和医疗条件都比较有限，所以能够长寿是一件非常幸运的事。人们往往把一些山川、树木、动物用来比喻长寿。比如说“寿比南山”、“松寿延年”、“龟龄鹤寿”等等。今天我们就创作一方寓意健康长寿的“龟鹤寿”。
“龟鹤寿”是三个字，我们把它刻在一个方形的印面里面，肯定是一个字占一半的位置，另两个字占一半的位置。我们先来看一下这三个字的字形。“龟鹤寿”这三个字的字形排在一起，很显然“寿”字笔画更多一点，而且它的排叠比较密集，适合于做一个竖长的字形。而“龟”字同样有这种可能，但是“龟”字这个字形，上面圆笔不容易变化，没有太多的变化空间，所以我们采用一种在整体的方整结构中的斜角呼应，在“寿”字的下面也做一个曲笔，和“龟”字的上面有一个呼应，其他部分我们做直笔处理，刻一方方整的无边印。
下面我们设计一个印稿。我们看一下，这个就是我们根据刚才的思路设计的一个印稿，在整体的一种比较方整的格局中，“龟”的上部和“寿”的末笔，有一个斜角的圆曲笔的呼应，在整体的方整的格局中，有一种轻松活泼的动感作为点缀。这样的印面更为丰富。
下面我们就开始上石刻制。
我们采用的是复写上石法，也就是用复写纸来上石。在磨好的印面上盖上一层复写纸，然后把我们刚才设计好的印稿蒙在上面，四周多余的地方折下来，但是一定要保证笔画都在印面之内。然后我们把四个角向下折一下，固定在印石的旁边，是这样一种形式。这个印稿是面向下的，我们描上去的就是反字，刻好盖出来的就是正字。我们用笔把它描一遍。描完之后我们把纸拿开，这个印稿已经比较清晰地印在印石上面。但是因为复写纸印的线条比较细，所以我们还需要用中性笔再把它勾一下。
好，现在这个印稿我们已经把它描好了。在刻制之前我们用石粉把它涂一下，以防汗水让字迹模糊。
下面我们开始刻制。我们刻制这样的印章肯定采用双刀法，因为汉金文的风格比较方挺，我们用刀也比较猛利。
“龟鹤寿”这方印，我们把它的线条刻完，同时也把它多余的石花给剔完，这方印的刻制就完成了。
下面我们来看一下它的印花效果。我自己的习惯是采用盖了之后再在纸的背面压一下的方法，这样的话可以保证清晰度和色泽饱满。
把印泥多次蘸匀，然后我们找一块连史纸，打完之后我用一个笔杆把线条部分压一下，保证它的清晰度。
好，我们看一下它的印花效果。
“龟鹤寿”这方印，从最后我们创作的印花效果来看，基本上达到了我们的预期，在一种整体的方挺的格局中，我们在印面的右上角和左下角各留了一个曲笔，形成了一种在整体方整中的呼应。而且，印面大量的平行的横线它又有着细微的方向、间距上的变化，在整体的排叠中有一种丰富的层次感。
这方印的创作到这里就完成了。
谢谢大家，再见！
【背景资料：谷松章说 “斜角呼应的章法”】
斜角呼应又称对角呼应，是呼应型章法的代表形式。所谓的斜角呼应，是指印面左上角与右下角间，或左下角与右上角间具有某方面的相同或近似因素，区别于其他部分形成呼应的章法格局。
斜角呼应在秦汉印中就很普遍，尤以汉印中多见。它的平衡是一种对比中的动态平衡，而不像均衡型章法属于一种静态的平衡。因为呼应的因素处于对角状态，这就使印面中有一种斜向的对称关系，打破了人们以释读顺序欣赏印章的习惯，所以它能给人一种别样的节奏感和韵律感。
斜角呼应的呼应因素基本涵盖了字法与章法的各种因素，如字形、结构、纵横、方圆、欹正、轻重、疏密、排叠、留空、朱白、残损、边栏界格……每一种因素产生的斜角呼应，作品效果都有其独到之处，因而斜角呼应章法格局虽然规律性甚强，但作品不但没有千篇一律之感，反而非常丰富，变化万千。
印鉴古今｜谷松章：第2讲 质文三变
谷松章
西泠印社理事
河南美术出版社《青少年杂志》主编
中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员
河南印社副社长兼秘书长
《质文三变》创作视频
《质文三变》创作视频文字版
唐代孙过庭的《书谱》是中国书法史上非常重要的理论著作，它其中提出了很多重要的书法理论观点，而且文词也非常优美。在《书谱》里有这样一段话：“淳醨一迁，质文三变，驰鹜沿革，物理常然。”今天我们就以“质文三变”这个词作为内容，来创作一方古玺式的印章。
我们首先看一下这四个字的字形。很显然，“质文三变”这四个字，“质”字和“变”字笔画比较密集，而“三”和“文”字笔画稀疏。我们只看这四个字的字形，就能感觉到这方印肯定是比较适合采用斜角呼应的章法格局。斜角呼应是印章中一种常见的章法格局，它是指在印面的左上角和右下角之间，或者右上角和左下角之间有一种比如说疏密的呼应、动静的呼应、方圆的呼应等等。这方“质文三变”很显然是一种疏密的呼应，就是“质”和“变”的密是一组呼应，“三”和“文”的疏是另一组呼应。
根据这个构思我们设计了一个印稿。因为印的疏密对比大，所以我们汲取了古玺秦印中一种细线条的玉印的风格来创作这方印章。
经过仔细的设计，我们画出了“质文三变”这个印的印稿。然后我们还是采用复写上石法将它上石刻制。我们用同样的方法，在复写纸上把印稿和印石对齐，保证它的四边都在印石的范围之内。把多余的纸折下来，固定好，然后开始描摹。先描印边，把边框先固定下来。“三”这部分，我们为了加强它和文字的呼应，为了加强它的动感，我们采用了一个稍微倾斜的造型。好，印稿已经描完了。这个线条比较细，再用笔来修正一下。下面我们就开始刻制。
我们先刻边框。秦汉玉印是篆刻中一个非常特别的品种，两者的风格又有很大的差别：战国和秦玉印它的线条一般比较清劲、清刚，很多线条因为砣制的原因，呈一种两头尖中间鼓的状态，保留着砣制加工的原始痕迹。我们这方印的线条也是采用这种线条特点的。
我们在行刀中，刀稍微抖动，这样刻出的线条有一种起伏的感觉，更加具有金石气息。
玉印的角，不会像铜印那样有比较严重的磨损，所以角一般保持一种比较方的状态。下面我们开始刻制印文。像这样的线条都是两刀完成，就是起收比较尖，中间它会比较鼓一点。这是和古代的砣制所形成的效果一脉相承的。像此印的线条，都是这样的效果，不管它是什么方向。而在比较直的横线上，这种效果就更加突出。“三”字的线条也是这样的，但是如果是三个这样的尖笔，它会显得比较薄，所以我们采用了一头尖而另一头略作方形，有一种稳重的感觉。“变”字这样比较复杂的字形，它的线条都是比较短，而且结构很复杂，以圆斜笔为主，这样的线条对形态的要求就不是太高，因为它的线条形态都不完整，都是处于和别的线条的一种交接和纠缠之中。这样的线条相对来说刻制会更简单一点。 “变”字里面有很多圆形的结构，为了增加印面的凝重感，我们把“言”字“口”部这个地方残掉，形成一个块面，这样的话它就会在这里形成章法的视觉中心和一个凝聚点，章法有一种很提神的效果。
对残损的运用也是我们在学习篆刻中需要重点关注的，特别是我们在刻一些追仿秦汉风格的印章的时候，这种残损能够很大程度上提升作品的古意。
“质文三变”这方印章初步完成以后。我们需要打出一个印花，对它的效果进行一个修改，同时对它的印边进行一些加工。通过印花我们可以看出，这方印基本上达到了我们当初的构想，但是这里面还有一个环节，需要我们对它的印边的形状进行一些修饰，同时运用残损的方法，为它增加一些古旧之气。
我们在这个印面上抹上一些磨石头剩下的石粉，印的线条就非常清晰地呈现在我们面前。现在我们就对它进行一下修改。首先是印边过粗，我们要对它进行一下细化的处理。把印边刻细了之后，我们还要对它的一些局部进行一些残破处理。我们先在这个角的地方进行一个比较大的残破，然后我们在它的对角的地方进行一些比较细碎的残破。就是类似于玉印在日久天长的埋藏过程中，被土或者水长期包围浸泡形成的一种沁斑，它其实是一种对于玉的腐蚀，但是它的效果有一种朦胧漫幻的古朴之美。我们在这种地方运用这样大量的点状的残损来模仿这种气息。另外在印面中过于空白的地方也可以加一些点状的残损，也是一种很有益的调节。好，这方印的修改就完成了。
我们再来看一下它的效果。我们可以看到，经过这种残损，它跟刚才的印花比起来，多了很多古旧的感觉，这样就形成了类似于古印残损的那种古旧气息。
好，观众朋友们，这方印的创作到这里就完成了。
谢谢大家，再见！
【小知识】
1.“质文三变”是什么意思？
旧史上称夏商周三朝，夏尚忠，商尚质，周尚文。由忠而质，由质而文，称为“质文三变”。指书法由质朴变得华美。
2.什么叫“砣制”？
砣，本指打磨玉器的砂轮。也用作动词，指用砣子打磨玉器。
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