爱华网中国百诗百联大赛诗词获奖100首点评
作者/张 金 煌
晚 恋 姜必荣 （安徽）
冰轮初上绿杨梢，浓抹翁婆也暗邀。淡月花间声细细，风光未垦让儿曹。
▲ 此诗显然借鉴了欧阳修的《生查子》“月上柳梢头，人约黄昏后”的词意，但不露斧凿痕，诗意较浓。“风光未垦（肯）让儿曹”，佳句也。但将“肯”字打错，太不应该。第二句“浓抹翁婆也暗邀”则有点问题。浓抹，据词书的释义是“厚施脂粉”。试问：有几个老太婆乐意厚施脂粉，把自己打扮得花枝招展的？宜改“浓抹”为“淡妆”，句式可表调整为“翁媪淡妆相暗邀”。
问 夫 祁庆达 （安徽）
得意春风逐笑颜，官人昨日又升迁。娇妻枕上嗲声问：下次要花多少钱？
▲对当前官场中的买官、卖官现象的讽刺可谓入木三分。
旅 台 思 乡 宁锐南 （安徽）
背井离乡岁岁忧，青春远去雪凝头。绿兰对峙冤初结，水火相煎怨未休。
冷雨芭蕉千滴泪，西风长笛数声秋。从来久別当圆梦，北望神州盼愿酬。
▲内容不错，但问题较多。一是也有错字，将“绿蓝”的“蓝”错成“兰”。二是“冤”和“怨”为同义词，该联有合掌之嫌。三是颈联对仗不够工整。“芭蕉”为并列结构，而“长笛”为偏正结构。“长笛”其实可改为“箫笛”。四是“水火相煎”不妥。只能说“水火不容”，或“水火相争”，而无“水火相煎”之说。韩愈《石鼎联句》：“谬当鼎鼐问，妄使水火争”。
西 湖 漫 拾 吴宗禄 （安徽）
微风花港自通幽，游客平湖戏小舟。柳浪绕烟烟绕水，断桥如月月如钩。
苏堤灯影佳人醉，岳庙钟声奸佞愁。西子风流今在否？孤山楼外话春秋。
▲诗意浓，且佳句迭出，好诗也。颔联对仗工整而美。
窗 前 独 坐 郭战旗 （北京）
独坐窗前日下迟，老来羞写爱情诗。久看内子桃前影，恍若当年未嫁时。
▲诗意浓而余味不尽。
咏 太 白 郝迎超 （北京）-
盛唐遗梦缈如烟，谁有豪情似谪仙！兴至举杯邀月饮，愁来倚剑伴花眠。
才高易赋惊天曲，气傲难书入仕篇。长笑一声挥袖去，世间何处觅青莲？
▲好诗。“愁来”句的“愁”窃以为改“醉”为好。李白是“醉眠”而非“愁眠”。李白《山中与幽人对酌》诗：“两人独酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。”又《忆旧游，寄谯郡元参军》：“手持锦袍覆我身，我醉横眠枕其股。”杜甫《与李十二白同寻范十隐居》诗：“醉眠秋共被，携手日同行。”
浣溪沙·农家乐 陈承宝 （福建）
奶奶空调打不开，嘟哝伪劣把人栽。轻摇蒲扇坐凉台。 孙女拿来遥控器，嘀嘀两下冷风来。爷夸家里有人才。
▲写得颇有风趣，语言也很流畅；但内容显得浅了一些，缺乏深度。
贺海峡两岸(福建漳州)花卉博览会 施榆生 （福建）
两岸聚群卉，漳南春色深。吹香惊客梦，弄影伴乡音。
华艳从容赏，幽妍取次吟。莫嫌花事小，犹见故园心。
▲内容不错，末联点明主题。但颔联有合掌之嫌，两句内容基本一致。“华艳”与“幽妍”，“赏”和“吟”，皆为近义词。“赏”和“吟”可以组成复合词“吟赏”。顾况《梅湾》诗：“白石盘盘磴，清香树树梅。山深不吟赏，辜负委苍苔。”柳永《望海潮》词有“吟赏烟霞”之句。
水龙吟·兰州观黄河 刘诗能 （甘肃）
望中九曲奔流，山川岂信东南美。灵涛濯日，神鱼进舞，与天游戏。电迈雷弛，霞翻云堕，岸沙惊避。待晚来潮下，凌波又是，夕阳去，冰轮起。 我亦柳边吹笛，把闲愁、换英雄气。千年白雪，千重黄土，而今多丽。麝水分春，雁滩回暖，落红还缀。正河声似鼓，催人挂席，壮怀遥寄。
▲此词下片好于上片。末三句结得十分有力。但有几处用词值得商榷。如第二句的“信”以改“让”为好。不能因为要歌颂黄河的山川地貌，便否定了东南形胜。黄河终年浑浊，如何看到“神鱼进舞”？“电迈雷弛，霞翻云堕，岸沙惊避”三句也都有些问题。“电”的速度何其速也，怎么可以用“迈步”的“迈”？“雷”如何“弛”（疑为“驰”之误）？不是有“风驰电掣”、“风驰电逝”、“雷鸣电击”等现成语吗？“岸沙惊避”句也有些费解。
感 怀 罗金龙 （广东）
盘胸意气尚沉酣，偶拟新诗似剑南。忧乐难忘天下事，耻将冷抱付高谈！
▲诗意不错。“忧乐难忘天下事，耻将冷抱付高谈”，佳句也。
蔡廷楷将军故居塑像 李 林 （广东）
少小曾闻东海潮，横戈浴血马萧萧。沪城一战惊神鬼，泷水千秋慰寂寥。
旧屋岂容霄汉志？荒园难折虎熊腰。昂昂七尺戎装在，兵未收藏甲未销。
▲好诗。准确地概括了蔡廷锴的一生。语言流畅，对仗工整。末联结束有力。
新 农 村 即 景 金新日 （广东）
久别归桑梓，时雍感物华。牛羊游树海，稻菽接天涯。
旧燕巢新宇，深山走小车。三农无赋税，春意暖千家
▲尚可。但缺乏深意。“时雍”一词已嫌陈旧，从诗的内容看，可改为“明时”。
木 棉 康斯馨 （广东）
春归粤海鸟翻风，得意群芳竞紫红。未许云端颜色寡，高擎朱笔点长空！
▲本是好诗，末句最为精彩。但用词有瑕疵。一是首句的“鸟翻风”不足以概括粤海春景（粤海一年四季都有“鸟翻风”），与全诗的意境也不协调。第三句“颜色寡”，读来生硬，乃凑合之句；可改为“少颜色”。杜甫《丹青引 赠曹将军霸》诗：“凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。”又施肩吾《题龙池山人》诗也有“却笑桃花少颜色”之句。
登 高 吴 潞 （广东）
一重山外一重天，眼底飞鸢傲大千。落帽随风君莫笑，几回追梦白云边。
▲诗句倒也流畅，但无甚深意。
闲 钓 朱少文 （广西）
漫甩银钩钓晚风，清波抱日半江红。功名浑似渔漂子，一样浮沉水影中。
▲一般。将功名比作“渔漂子”，似乎令人难以认同。
水调歌头·郑成功复台有感 王荣飞 （贵州）
烈马嘶风去，惊起万方尘。古来英烈无数，比匹有何人？血斗荷夷利炮，勇复家园国土，肝胆震乾坤。两岸重团聚，世代沐遗恩。 三百载，成与败，易消沦。九州苍莽大地，何处觅忠魂？骋望烟波浩淼，奔涌浓情不断，怎敢忘同根？ 待到月圆日，遥向祭千尊。
▲好词。但语言稍欠火候。“奔涌浓情不断”一句是否改为“流淌炎黄血脉”，方与后面的“同根”句呼应。“古来英烈无数，比匹有何人”句有“过誉”之嫌。不能因为歌颂一人而否定其他人。
行香子·秋游白洋淀 宋树省 （河北）
风送微凉，湖布晴光。小舟行，烟水茫茫。盈眸美景，妙若文章。喜苇轻摇，鱼轻跳，鹭轻翔。 雁翎哪觅？嘎子何方？至而今，故事传扬。听来缱绻，嗅及芬芳。自净人心，励人志，锻人肠。
▲内容尚佳。但语言存在一些问题。“雁翎哪觅”、“嗅及芬芳”与“听来缱绻”等句，读来殊感别扭。“嗅及”这种组合，跟上句的“听来”，也不协调。 “锻人肠”更欠妥。试问：“肠”如何“锻”？只能说“锻炼意志”，没听说“锻炼人肠”的。该词的最大缺点是语言问题，有明显的斧凿痕。
送别钱学森先生 王逸群 （河北）-
爱国当如此，常怀赤子真。不求他域贵，但念故园贫。
两弹何须恃，丹心足可珍。君今骑鹤去，谁是后来人？
▲内容不错，但遣词造句存在一些问题。颔联的出句“不求他域贵”，易生歧义。这句话的本意是：钱先生“不求”自己在“他域”富“贵”；却成了：钱先生“不求他域”富“贵”。颈联也有问题。“何须”，含有“何必”、“何用”的意思。“两弹何须恃”便成了两弹何必（或“何用”）依靠。而且严格说来，“两弹”与“丹心”对仗并不工整。“两弹”为数量词加名词，而“丹心”则是形容词加名词。 末句“谁是后来人”，似乎对接班人还有怀疑，应改为“已有后来人”的肯定句式才对。
临江仙·北京奥运成功举办 王少峰 （河北）
锦绣神州开画卷，筑巢引凤堪嗟。迎宾击缶更鸣笳，祥云擎圣火，龙虎斗京华。
回首百年惊旧梦，沧桑变换争夸。醒狮漫舞喜无涯。一方中国印，红染五洲霞。
▲ 内容不错，末两句结束有力。但“沧桑变换争夸”一句有问题。“沧桑”是“沧海桑田”的略语，比喻世事变化很大，“变换”与之重复，是否可改为“神州巨变争夸”？
鹧鸪天·锦山小住 马文斐（女） （河北）
忙里偷闲兴致赊，寻诗又到故人家。漫捞溪月敲佳句，细剪山云插鬓花。 生有限，乐无涯，逃名世外暂浮槎。清风佐酒难辞醉，颊染天边一抹霞。
▲好词。语言形象而流畅，三、四句对仗与末联皆佳句也。
无 题 ——步明·朱元璋《咏燕子矶》韵 ① 村 夫（孙奎斌） （河北）
秤若公平德作砣，称称廉腐两如何？星花都是黎民眼，看你良心重几多！
①.明太祖朱元璋《咏燕子矶》诗为：“燕子矶兮一秤砣，长江作杆又如何。天边弯月当钩挂，称我江山有几多。”。
▲堪称好诗。“星花都是黎民眼”，亦诗眼也。但末句太直白，稍弱。
嫦 娥 寄 语 郭凤林 （河北）
清凉桂影广寒楼，摇曳相思检点愁。皆晓故人怀故国，可知神女盼神舟？
天传血脉炎黄裔，地载亲缘南北球。唯愿嫦娥勤往返，也随父老宴中秋。
▲亦好诗也。但从内容看，题当为“寄语嫦娥”才是。第三句的“皆晓”读起来有点别扭，而且与对句的“可知”同义；改“晓”为“道”，也许更好一些。
礼 花 陈传福 （河南）
色似昙花一笑终，轻烟飘散逐流风。花期纵使须臾尽，也在惊天动地中！
▲堪称一首好咏物诗，形象而生动，抓住了礼花“惊天动地”一瞬间的特点。
謁蘭考焦裕祿墓園 甘宝恩 （河南）
蘭考城鄉又一春，松青焦氏墓園新。諸公袞袞來相吊，幾個問心無愧人？
▲好诗。末句问得好！
访萧红故居 吴继国 （黑龙江）
人走他乡念故乡，才情血泪即文章。呼兰河畔花无主，生死场中客断肠。
缚虎休夸男子汉，补天岂乏女儿装。世人谁解芳心苦，魂寄香江一恨长！
▲好诗。高度而形象地概括了萧红的一生及其主要著作。对仗工整，佳句迭出，结联余味无穷。堪称百诗中之最佳七律。
合 渣 店 姚国胜 （湖北-恩施）
柴户低低小巷边，老夫推磨老妻填。一瓢五角些微利，不向儿孙讨饭钱。
注：合渣，土家族用大豆磨浆制成的一种食品。
▲一般。内容较单薄，太直白，意蕴不够。
农 家 乐 胡荫华 （湖北-黄冈）
参差楼影倚青山，小径清幽别有天。门对数株烟柳碧，窗含十里稻花妍。
渡头人散绮霞晚，归棹风吹浅水边。网得鲜鱼留一尾，客来煮酒话尧年。
▲题为《农家乐》，但内容像是“渔家乐”。只有“十里稻花”为农家景。又颈联的“绮霞晚”与“浅水边”不相对，可改“绮霞晚”为“晚霞里”或“夕阳里”。唐·章孝标《玄都观栽桃十韵》：“拜星春锦上，服食晚霞中。”又，齐己《塘上闲作》：“形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。”
朱 德 的 扁 担 吴开良 （湖北-黄冈）
扁担千千万，此条唯独珍。曾挑华夏土，筑出一昆仑。
▲一般。“曾挑华夏土，筑出一昆仑”，似乎夸大了些。
鹧鸪天·登鼓浪屿日光岩远眺 乐本金 （湖北-荆州）
海峡烟波气势雄，白鸥逐浪掠长空。云开台岛苍茫外，雾锁金门指顾中。 曕两岸，喜三通，融冰之旅架长虹。岩巅放眼胸襟阔，伫盼归帆乘好风。
▲尚可。但“云开台岛”、“雾锁金门”何意？令人费解。
苏幕遮·堆絮咏虎 廖国华 （湖北-荆州）
锦披身，王勒首。一跃风生，一跃风生骤。坐拥金城谁出右？啸动空山，啸动空山抖。 厉为奸，伥作友。荼毒生灵，荼毒生灵久。只道景阳长占有。偏遇都头，偏遇都头手。
▲立意新巧，显示出作者驾驭语言的能力。
巡 航 钓 鱼 岛 罗衷美 （湖北-荆州）
钓鱼岛接钓鱼台，万里蓝疆曙色开。舰似游龙归大海，人如卧虎抱惊雷。
时追夸父星晨去，偶伴鲛人月夜回。甲午风云长警示，卢沟炮火不重来。
▲一般。
登张飞擂鼓台 沙永松 （湖北-荆州）
千古封城擂鼓台，一江切断两山开，当年郡守英雄事，化作涛声拍岸来。
▲一般。
井 岗 山 颂 王崇庆 （湖北-荆州）
十万红军十万峰，巍然耸立碧空中。山青犹着征衣色，花灿真如英烈容。
竹晃藤飘疑哨动，鹃开梅绽是旗红。一轮旭日腾云起，谁个不思毛泽东！
▲尚可。末句过于直白，与全诗不够协调。题中“岗”乃“冈”之误。获奖作品中错字累累出现，是很不应该的。
咏 旧 自 行 车 王翔云 （湖北-武汉）
漫道斑斑锈晕生，长安道上久驰名。轮胎旧为征程远，把手牢因方向明。
南北东西宽进退，春秋冬夏任阴晴。铮铮铁骨根根在，何惧人间路不平。
▲此亦咏物诗中之佼佼者。末联结得有力。“根根在”太直白，似改“依然在”为好。
凤凰台上忆吹萧·怀辛弃疾 安菊梅（女） （湖南-长沙）
心底无私，毫端有刃，中原何日能收？叹关河路断，壮志难酬。四十三年夙梦，风飒飒，似水瓢流。英灵渺，一腔悲愤，欲说还休。 悠悠。此心待月，谁与鉴忠奸，为国排忧？把平生意气，分付沙鸥。料是英雄憔悴，空感慨，霜雪盈头。喜今日，营盘路旁，灿灿金秋。
▲从内容上说，此词难以概括出辛弃疾一生中最具代表性的经历；从形式上说，对照王力《古代汉语》根据李清照的《凤凰台上忆吹箫》所列词谱，有多处不合律。“似水瓢流”的“瓢”应为“飘”之误。又一错字！
大 将 许 光 达 崔惠民（女） （湖南-长沙）
碧瓦青砖竹木窗，清操劲节韵铿锵。军衔三让铭千古，愧煞当今名利场。
▲内容一般，缺乏深度。
岳麓书院雅集 符逸公 （湖南-长沙）
古院曾留饮，重来一怅之； 山川犹历历，风雨自时时。
坟典虽堪读，兴亡更待思；众生今已醒，羞赋昧心诗。
▲尚佳。“众生今已醒，羞赋昧心诗”，不再以遵命文学为荣，而以赋媚时诗为羞，精神可佳。
浣溪沙·沩江河畔夏日闲吟 黄建中 （湖南-长沙）
携酒呼朋赏绿荷，老来游兴夏偏多，江边小店剥青螺。 垂柳绿筛三伏雨，晚霞红染一江波，万千思绪伴潮过。
▲好词。“垂柳绿筛三伏雨，晚霞红染一江波”，佳联也。
临江仙·中秋怀远 李应昌 （湖南-长沙）
今夜秋光何处醉？朦胧桂子如旒。一轮明月照西楼。香留花世界，影落玉阶头。
岸隔关河心路近，潮平浪息风悠。离人自是恋家畴。三更同入梦，两地共怀愁。
▲尚佳。“三更同入梦，两地共怀愁”，佳句也，但“家畴”一词似杜撰。
新 茶 李玉泉 （湖南-长沙）
层峦耸翠白云边，极目茶畦万顷连。晨采初芽茸带露，暮揉新叶碧如璇。
峰环龙井西施梦，水映君山帝子缘。细品清芬甘若苦，人情物性贵天然。
▲一般。缺少新意。颈联出句，因龙井产于西湖，与西施扯上点关系是可以的；对句中的“君山帝子”自然是指舜的妃子娥皇、女英了。但她们只是路过洞庭，而在湘江投水身亡的，因此将她们与君山名茶（所谓“君山银针”）扯上关系就显得有些勉强。
赠别八六届全体学生 刘克明 （湖南-长沙）
芝兰和露种，桃杏引泉栽。不历三春苦，难成四化材。
登峰功未半，造极志休衰。折桂蟾宫日，毋忘一纸来。
▲一般。首联尚可。颈联合掌，“登峰”与“造极”同义。
登长沙杜甫江阁有怀 徐拂荣 （湖南-长沙）
少陵书剑老风尘，凄恻长沙几度春。避地有怀三别泪，哀时空负百忧身。
一江霜露难安枕，万卷诗歌莫救贫。此日倘招同上阁，先生无复涕沾巾。
▲好诗。中间两联对仗工整，概括杜甫一生中的重大事迹都很准确。首句“少陵书剑老风尘”引自高适的《人日寄杜二拾遗》诗，亦得当。结联亦佳。惟第二句“凄恻长沙几度春”，与史实稍有出入。杜甫于唐大历四年（769）三月抵潭州（长沙）后不久，即前往衡州投靠老友韦之晋刺史；而到达时韦已改任潭州刺史，遂折回潭州。四月，韦病殁。大历五年（770）四月，与苏涣同往衡州。据此，杜甫在长沙只呆了一年零一个月。虽说写诗不是写史，但既然是写特定的人，其人其事应大体符合史实。
春 袁培根 （湖南-长沙）
潇湘二月草初肥，十里长堤柳色微。借得新潮无限力，春帆一片趁风飞。
▲好诗。“借得新潮无限力”，佳句也。但末句的“春帆”，却令人生疑：难道今日湘江还能见到船“帆”吗？正如鲁迅在《漫谈漫画》一文中所说：“'燕山雪花大如席’是夸张，但燕山究竟有雪花，就含着一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。如果说广州雪花大如席，那就成笑话了。”如果江面压根儿就没有“帆”，为什么一定要写上“春帆”呢？这不同于“借代”的运用。1945年4月，董老出席旧金山会议是乘大海轮去的，陈毅所写的送别诗却不用“海轮”，而用实生话中并不存在的“星槎”作为借代：“星槎今万里，捷报盼飞来。”
西江月·八达岭长城 周海斌 （湖南-长沙）
峻岭层峦叠嶂，雄关险道巍峨。长龙出没锁山河，势压群峰万座。 风雨两千岁月，兴衰百代干戈。雄风万古不消磨，自在东方横卧。
▲一般。多为写实笔法，缺少新意与弦外音。结句无力。
行香子·农博会 康兴民 （湖南-常德）
人海茫茫，满目琳琅。签协议，喜气洋洋。千挑万选，如醉如狂。有羊鹅壮，珍珠亮，果花香。 看放牛郎，巧着西装。谈生意，名片飞扬。英文满口，老总排场。正手机响，订金到，网屏忙。
▲好词。上片写农博会的盛况；下片写“放牛郎”出身的“老总”在农博会上应酬中外顾客的忙碌、娴熟、潇洒、得意的作派。几乎皆以口语出之，生动而活波。惟下片首句“看放牛郎”一句误用了领字“看”；而“行香子”词牌在这里是不用领字的。即使不把“看”作领字看，这个四言句的句读也应是“二、二”，而不是“一、三”。
夜宿王村（芙蓉镇）旅舍 阮 先 （湖南-常德）
胜侣共优游，山村景物幽。舟摇千迭翠，日落一天秋。
暮霭生深谷，凉风上小楼。酒酣凭啸傲，忽睹月如钩。
▲一般。语言尚可，意蕴不够。
山 村 之 春 晏锦儒 （湖南-常德）
座座小楼藏绿丛，新村邻里乐融融。东家有酒西家醉，一树桃花两院红。
▲该诗反映了今日新农村的和谐气氛。语言清新而流畅。
悼罗荣桓元帅 罗成辉 （湖南-衡阳）
名将沙场百战逢，泰山压顶乃从容。赣南勤护燎原火，陕北高擎抗日烽。
辽沈运筹操胜券，江宁逐鹿缚苍龙。疑难国是倩谁决？万里军营失帅踪。
▲内容一般。有散文化倾向。从内容上说，有两点值得商榷：一是“辽沈运筹操胜券”句，与史实不符。辽沈战役的主要指挥者是林彪，而不是罗荣桓。二是“疑难国是倩谁决”一句对罗的作用夸大了。难道“走”了一个罗荣桓， “疑难国是”就无人“决”了吗？
西江月·夜宿侗寨观青年歌舞表演即兴 胡扬益 （湖南-怀化）
摆手盘鬏颤颤，踏歌裙袘翩翩。淡妆抹出小天仙，胜似沉鱼落雁。 月下竹楼亮嗓，楼前小伙狂颠。芦笙吹徹浪弹弦，抖落流星一串。
▲尚可。末句“抖落流星一串”堪称佳句。但却用了“沉鱼落雁”太过陈腐的语言，却大煞风景。
咏家藏之老自行车 刘进平（女） （湖南-怀化）
指按清扬叮复噹，双轮竞逐凤求凰。有时车后搭红粉，也缀流苏飞紫缰。
两只眼观天地转，一行风带柳花凉。还如老骥期千里，骑到当年旧厂房。
▲主题不明。此“老自行车”远不如前“武汉”之“旧自行车”也。末句说“骑到当年旧厂房”，似是“点睛”之笔；但去了“旧厂房”，又干什么呢？并未交代，亦无任何暗示。而且颔联与颈联都有“失对”之病。“有时”与“也缀”，“车后”与“流苏”如何相对？又“天地”与“柳花”也不相对。
屋漏妻怨笑以作答 欧阳光 （湖南-怀化）
老妻怨我退休前，不盖新楼不用权。独尔归田居破屋，有人买宅带花园。
奉公不作谋私事，补漏甘掏养老钱。斗室无须防盗锁，绳床夜夜好安眠。
▲内容一般。过于散文化、口语化，像顺口溜，了无诗意。
观女子龙舟赛 申闺平（女） （湖南-怀化）
画舸红颜一二三，兰桡劈破碧波潭。生教两岸人惊艳，朵朵浪花头上簪。
▲尚可。“朵朵浪花头上簪”佳句也。首句的“一二三”似是口令，当加引号。第三句“生教”一词不够准确。生，副词。偏；硬。唐·罗虬《比红儿诗》：“还缘不及红儿貌，却得生教如楚宫。”生教，偏教；硬教。“生教”似乎以改“顿教”、“顿令”为好。
拟题旅台老兵思妇吟 蒋昌典 （湖南-娄底）
新婚伤远别，一别老瀛洲。梦断三千里，魂牵五十秋。
愁看明月满，泪向故园流。何日归舟发，相扶倚翠楼。
▲好诗。佳句迭出。建议改“翠楼”为“小楼”。“翠楼”旧为富贵人家女子所居之处。如王昌龄的《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。”题目中的“拟”与“题”两字，取一即可。
次寒烟韵咏松 雨 农 （湖南-娄底）
挺立危岩气势雄，鸣涛正好藉天风。崖边小试拿云手，拽得斜阳一抹红。
▲好诗。“拽得斜阳一抹红”，佳句。
观 罗 洪 电 站 晏望贤 （湖南-邵阳）
悬崖万丈炮声喧，当代愚公辟电源。莫道抽刀难断水，喜看凿洞竟成川。
且依玉槛观双瀑，再步云梯上九天。大闸一开星汉落，银花火树遍人间。
▲此亦七律中之佼佼者。对仗工稳，佳句迭出，尤以结联最佳。
游 水 府 李秀媛（女） （湖南-湘潭）
分明船橹响，却未见人踪。转过青山去，波摇一点红。
▲尚佳。一、二句显然从王维古绝《鹿柴》脱化而来。
黄花亦恨红羊劫 刘多寿 （湖南-湘潭）
忍听忠魂泣夜台，沩山沩水尽含哀。黄花亦恨红羊劫，岁岁冲寒带泪开。
▲尚佳。使黄花拟人化。结句有力。
登 韶 峰 唐湘麟 （湖南-湘潭）
独上峰巅放眼看，风云非复旧时颜。当年万丈英雄气，尽在青山绿水间。
▲尚佳。觉有“英雄气”而“在青山绿水间”，非有深切之感受不可得此佳句也。
湘 滨 即 景 王行健 （湖南-湘潭）
桃花水涨柳新裁，宿雨初晴云半开。隔岸村姑人似燕，小舟飞桨卖鱼来。
▲亦佳。语言清新可喜，但意蕴似不够深。
扶 手 杖 姚笃行 （湖南-湘潭）
光阴流水叹蹉跎，七尺身躯奈老何？除却荆妻谁是伴？烦君扶我看山河。
▲尚可。以杖为友，“扶我看山河”，就又多了一层意思。
缅怀胡耀邦同志 何良厚 （湖南-益阳）
踏破津关万里程，求真何惧滚油烹。全凭胆气开风气，尽使冤声变颂声。
情似冬阳堪化雪，廉如羊续岂容腥。一身领袖兼公仆，不显光环德自馨。
▲此亦七律中之佳作也。对仗亦工。结句自然，有力。
庚寅秋日忆母 汤晖章 （湖南-益阳）
高堂明镜影犹慈，恍记当年慰我辞：病已三冬无药治，人非永寿应心知。
襟前不尽思亲泪，梦里常温跪乳时。寸草依然无诉处，秋风漠漠向天嘶。
▲情真意深。但该诗在遣词造句上存在着严重失误：一是第四句的“应”，在此当读平声，因此该句便成了三平调。二是第三句的“无药治”与第七句的“无诉处”重复。虽然格律诗不必刻意避重字，但在这里，两个“无”字皆处于同样的关键位置，不宜重复。三是“漠漠”一词乃误用。杜甫的古风《茅屋为秋风所破歌》有“秋天漠漠向昏黑”之句。作者也许由此随手拈来而不究其意。作者的本意是用来形容秋风的“嘶”叫声。而“漠漠”一词，据《汉语大词典》，其基本含义是：（1）寂静无声貌；（2）密布貌；布列貌；（3）迷蒙貌；（4）广阔貌；（5）冷淡；不关心。“漠漠”可改为“猎猎”。“猎猎”，风声。鲍照《还都道中作》：“鳞鳞夕云起，猎猎晚风遒。”
忆少年村居 王东亮 （湖南-益阳）
耆年怀旧话桑麻，浇灌秧苗踏水车。屋脊墙头生杂草，篱边坑上走长蛇。
柴扉不锁风吹帐，夜幕无灯月入家。嬉戏林间骑竹马，和泥打滚日西斜。
▲散文化倾向明显。只是罗列了一些素材，无深意。
参观常德诗墙 夏蜚声 （湖南-益阳）
十里城墙十里诗，武陵览胜惜来迟。春风三月丝丝雨，湿了衣衫竟不知。
▲一般，无深意。只是告诉读者诗墙引人入胜而忘了下雨，“湿了衣衫竟不知”罢了。
问 蝉 刘生忠 （湖南-永州）
身在高枝已寡闻，自称知了闹纷纷。人间多少辛酸事，敢问先生晓几分？
▲别有新意。讽刺了那些自以为是、夸夸其谈、自我吹嘘者。但三、四句稍有瑕疵。修改建议：一是将“辛酸”改“不平”；二是将“晓”改“知”，与第二句的“知了”呼应。
永州春日忆柳宗元 罗功明 （湖南-永州）
裁剪春风纸一张，诗文字画尽琳琅。自从柳子南迁后，引领千年翰墨香。
▲尚可。但对柳宗元的评价过高：“引领千年翰墨香”。这不符合历史。柳宗元在中国文学史上的地位没有那么高。倒不如将后两句改成“如无贬谪南迁事，那得千年翰墨香”，以突出“文章憎命达”之主题，也许更恰当些。
谒抗日烈士墓 伍冲寒 （湖南-岳阳）
伫立斜阳久默哀，英雄为国扫狼豺。枝枝野草含仇长，簇簇鲜花带血开。
禹甸于今谁敢犯？隐忧从古却难排。朱门依旧奢风盛，不省江山何处来。
▲一般。结联已是老生常谈，了无新意。用“枝枝”修饰“野草”，不妥，读起来别扭。不是有现成的“离离”一词吗：“彼黍离离”（《诗·王凤·黍离》）；“离离原上草”（白居易句）。离离，繁茂貌。
吊聂绀弩二首（其二） 杨宗毅 （湖南-岳阳）
左右风潮两挟持，横飞暴雪压虬枝。寒蝉寂寂知身蜕，老骥孜孜仰首嘶。
一代文星归净土，十年苦雨注清词。骚坛凄泣吟三草，满纸伤痕血泪诗。
▲尚可。第六句的“注清词”的“注”疑为“著”之误。或改“赋”为好。辛弃疾有“为赋新词强说愁”之句。全诗对聂绀弩其人其诗的把握不够准确。将“凄泣”、“血泪”一类词强加于聂诗，是不懂得聂绀弩。聂绀弩是当代不可多得的杂文家，他以杂文为诗。他的诗是“以热血和微笑留给我们的一朵奇花”（胡侨木语）。他的诗“寓悲愤于旷达，寄忧伤于诙谐”（李慎之语）。
临江仙·读杨开慧藏于壁中手迹 赵石麟 （湖南-岳阳）
山上苍松翠柏，故居青瓦泥墙。英雄不朽气轩昂。壁中藏大义，手迹耀光芒。
字里行间溢美，纯真婚恋超常。追求真理慨而慷。板仓花烂漫，朵朵颂骄杨。
▲一般。像“溢美”、“超常”一类的词汇都显得不够准确。
题东北抗联烈士纪念碑 彭子辉 （湖南-株洲）
壮士不归成国殇，秋风宿草有微霜。受降城外旧时月，长照军魂返故乡。
▲尚可。
雪后登山海关 许清泉 （吉林）
一上雄关境界开，山川万里待诗裁。皑皑雪野铺宣纸，莽莽冰河展砚台。
百代攻防长画卷，此身忧乐小题材。何当笔借风云力，点染天龙破壁来。
▲诗意不错，结联有力。颈联中“百代”与“此身”不相对。可将“此身”改“一身”；而将首句“一上”改“上得”以避重。
枯 枝 牡 丹 严金海 （江苏）
岁暮曾经雨雪狂，枯枝寂寞立东墙。芳心不为无情死，一夜春风又吐香。
▲咏物诗中之佳作也。
大 棚 人 工 菊 贺忠兰（女） （江苏）
非是标新甘另类，此身只可待秋开。最宜霜刃频频剪，不喜春风细细裁。
花也如人都有志，物须随性便无哀。欲思傲骨常相伴，画里横斜诗里栽。
▲立意不错，但表现手法有问题。末句的本意是以菊花为题材绘画写诗；但表达手法不准确。横斜，据《汉语大词典》的解释是：或横或斜。多以状梅竹之类花木的枝条及其影子。林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”是其最早、最著名的用例。元·马谦斋《快活三过朝天子四边静·夏》曲：“竹影横斜，荷香飘荡。一襟满意凉。”亦代指横斜之物，或特指梅花。范成大有“说与横斜应早计，不须更待雪花催”之句。可见，用“横斜”来指称菊花是不当的。“诗里栽”也大有问题。这等于说成是在“诗里栽菊花”似的，显为杜撰。颔联亦有斧凿痕。很有可能第四句与末句的“裁”、“栽”两字弄反了。应为“细细栽”（栽菊）与“诗里裁”（裁诗颂菊）才说得过去。
燕 矶 临 流（金陵新咏四十首之一） 单人耘 （江苏）
洞口薜萝春色稠，何劳铁索锁孤舟？一双燕子凌波去，剪却江南万古愁。
▲好诗。“剪却江南万古愁”，佳句也。
诉 衷 情·卷 尺 龚国澄 （江苏）
平时宛似九迴肠，韬晦不张扬。舒伸卷尺曲随意，静处待行藏。 何者短，孰为长，测寻常。万般千种，只有人心，煞是难量。
▲尚可。最后归结到人心难量，意尚佳。又，此词牌上片第三句应为六言，作者填成七言，应视为违反词律。认真一推敲，第三句中的“尺”字可能为电脑打错而“误置”，惜哉！
卜 算 子 · 重 逢 王广华 （江苏）
折取相思柳，串起相思豆。一缕柔情若柳丝，已把坚心透。 别也何其久，见也何其骤。对面如烟似梦间，岸柳随人瘦。
▲词意浓，诚小令中之佳作也。
满庭芳·重阳节致台海故旧 任启森 （江苏）
野店飞觞，灞桥折柳，薄暮微雨霏霏。夜阑人静，痴梦缈难追。戏马秋风旧事，曾记否、诗酒传杯。黄河岸，澄空皓月，漫步几萦廻。 晴晖，林壑外，渔樵唱晚，塞雁南飞。正篱菊飘香，湖蟹螯肥。把酒临风眺远，长天碧、海浪低垂。凭栏处，苍烟望断，何日彩云归。
▲词意很浓。上片忆旧，下片抚今。“凭栏处，苍烟望断，何日彩云归”，颇有柳词味道。但“海浪低垂”，却不大好理解。
天 仙 配 李恭仁 （江西）
爱植深山五十年，非因浪漫只因缘。六千余级天梯在，不到瑶池也是仙！
注释：蜀人刘国江、徐朝清为挣脱封建婚姻枷锁，同避深山垦荒种地，白手兴家，互敬互爱，与世无争，历五十六年，为方便妻子行走，刘自凿石阶六千余级，名曰天梯，并共约死后仍同葬于此山，可谓爱之真矣！
▲诗的本事十分动人。宜其“天仙配”之喻也。好诗！
学 诗 佟振铎 （辽宁）
晚年偏爱弄词章，寄兴抒怀命笔忙。为理情思寻旧梦，欲谋佳句索枯肠。
拈来顿觉乾坤大，赋就方知日月长。把酒临风吟一曲，案头翰墨尚余香。
▲好诗。对仗工稳。佳句迭出。但末句的“尚余香”最好改“久余香”。
临 江 仙 · 耘 兰 江 （内蒙古）
不待金鸡催促，推门晓色朦胧。承包地在小村东。一耧新品种，播洒到心中。
汗水由它流淌，银锄舞动春风。依稀嗅着麦香浓。青苗朝我笑，背个太阳公。
▲好词。准确而生动地表现了耕耘者的愉悦和期盼。“青苗朝我笑，背个太阳公。”佳句也。下片第三句的“嗅着”最好改“闻得”。
海外相思曲（九首之八） Chaolu Chen （美国）
锦瑟无弦再奏难，他乡听海最心寒。每临夜色情依旧，月在中天不敢看。
▲此绝句中之佼佼者。写出了海外游子的无限思乡之情。二、四两句最为感人。怕听海涛声，怕看中天月，非亲身经历而有刻骨铭心之体验者，孰能道也？
读毛泽东《人民解放军占领南京》诗 鹿祥兵 （山东）
九州风雨共沉思，忆向湘波赋壮词。大地为棋高手弈，长空作纸巨人题。
当时北国寻真理，此日南京斩旧旗。二十八年多少梦，江山一统即心期。
▲一般。何以“忆向湘波”？题目既是读毛泽东《人民解放军占领南京》，应忆向长江才对。末句收得无力。“当时”似改“当年”为好。
清晨听雨有思贵州旱情 张庆峰 （山东）
斜雨敲窗响未休，披衣独坐悄筹谋。倩谁借我长锋剪，裁片浓云寄贵州。
▲立意不错，有想象力。“裁片浓云寄贵州”一句，看似浪漫而富有诗意，但片云何用？片云能降下雨来吗？试改末两句为：倩谁借得风千里，吹去霖雨润贵州。
呼伦贝尔放歌 苏振学 （山东）
神秘丰饶地，清新烂漫天。草原穿碧水，林海锁苍烟。
跃马春风里，射雕明月边。青山宜作枕，容我醉时眠。
▲诗意很浓，对仗工整。五律中之佳作也。末联余味无穷。但“青山宜作枕”中之“宜”，似以改“权”为佳。“宜”者，谓其合适也，并不实行之；“权作枕”，则已真作枕也。如果认真推敲，“射雕明月边”一句有两个问题值得商榷：一是晚间能否射雕？二是这诗写于何时？如是当今，从保护野生动物的角度看，像“雕”这种频临灭绝的国家一级野生动物，应该是禁绝捕猎的。我想，这并非迂腐之见。
沁园春·大兴安岭 廉宗颇 （山西）
傲立冠巅，西眺昆仑，对望珠峰。看蜿蜒一线，江分界隔；巍峨万里，玉裹冰封。北极神光，山林翡翠，五彩交辉映太空。雄鸡唱，正天高地远，浩荡春风。
边陲苦难重重。忆往昔、深仇积满胸。恨沙俄贼胆，屠刀霍霍；东洋魔掌，战火熊熊。砥柱中流，军民抗日，北国山河血染红。沧桑变，望逶迤峻岭，壮若飞龙。
▲此长调非成功之作也。从内容上说，上片在描写了大兴安岭的自然景象后，用“雄鸡唱，正天高地远，浩荡春风”三句结尾，并没有说明什么。下片忆昔，回顾了沙俄、日寇侵略，军民抗日，最后以“沧桑变，望逶迤峻岭，壮若飞龙”结尾，太一般了，了无新意可言。从表现手法上看，语言也比较粗糙，缺乏锤炼。开头连用“眺”、“望”、“看”等同义词，下片又用一个“望”为“领”字结尾，重复太多。而且用“对望珠峰”也是不当的。“对望”一般是指距离较近，相互都看得见。唐·裴说《终南山》：“禁林寒对望，太华净相邻。”大兴安岭与珠峰相去何止万里，如何对望？上片第四句与下片第三句“领”字下的四句，为扇面对。上片对得还算差强人意，下片“沙俄戝胆，屠刀霍霍；东洋魔掌，战火熊熊”，后者分别是前者的谓语。“屠刀霍霍”，作为“沙俄贼胆”的谓语是适当的；而“战火熊熊”作为“东洋魔掌”的谓语就不合适了。而且“战火”乃中性词，如“抗日战火”。所以说，这一组扇面对就显得不大工整。试改为“沙俄强盗，屠刀霍霍；东洋倭逆，戝势汹汹”（李白《忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》诗有“人心失去就，戝势腾风雨”之句），也许稍好一些。
行香子·为气象人而作 李文庆 （上海）
隐隐溪山，渺渺湖湾。凭谁问、江上风帆。岭云村雾，冬雪春岚。叹一时晴，一时雨，一时寒。 朝霞夕月，似水流年。可曾忆、倩影娟娟。鬓霜渐染，忧乐人间。要观天色，测天意，替天言。
▲此词多短句，节奏快，加之上下下片末尾三个三字句中的第二字须用同一个字，要写好，有很大的难度。此词只能说差强人意。
咏 瀑 布 杨逸明 （上海）
飞瀑遥倾天上湖，雨丝风片满崖珠。心泉也有三千尺，能向秋山一泻无？
▲堪称好诗。“心泉也有三千尺，能向秋山一泻无”，佳句也。但第二句稍弱，与首句的强势不协调；而且“风片”一词似为杜撰，无此用法。可否改为“三千尺下满崖珠”，使其与第三句相呼应。
中秋咏月感台海事 李德明 （四川）
轮影清辉气混茫，沧桑岁月恨悠长。久违家国舟难渡，怅望云烟意未央。
白发频惊人作鬼，红颜应泣露为霜。消融何日重霾尽？笑对金蟾共暖凉。
▲好诗。情真意深，佳句迭出，诚七律中之佳作也。不仅颔联、颈联对仗工整，而且首联也用了对仗。惟第七句稍有瑕疵。一是为了调平仄，将动词“消融”置于句首；二是“消融”与“重霾”搭配不当。“重霾”只能驱除，不可“消融”。这句是否可改为“何年（或“何时”）驱尽重霾去”（句后不必用问号）。
题 钟 馗 张义滨 （四川）
一气浩然凝纸上，千秋笔墨壮雄夫。欲将我挂堂中去，先问心间有鬼无！
▲好诗。四句一气呵成，毫无滞碍。惟第二句“堂中去”，是否改成“中堂上”好些？
中 秋 邓立中 （四川）
空庭诱我赏清凉，月到今宵倍有光。华发渐多微胜酒。老妻犹伴不牵肠。
溟濛偶望疑山色，馥郁时闻悦桂香。朗笑何来身后影？邻家小女捉迷藏。
▲情真意闲，语言亦清新可喜，好一幅中秋赏月图。结联中突然插入的“邻家小女捉迷藏”，使得画面有了动感而增色不少。
井 崗 魂 曾劍之 （香港）
羅宵激湍嘯青松，高路雲端喚鬼雄。故垒英魂何處在？春來遍野映山紅。
▲堪称好诗。但末两句之间似乎缺少点连接。“岗”字亦误。
水调歌头·镇北台狂想曲 星 汉 （新疆）
人在白云外，双眼望青霄。想来天上宫阙，盛宴酿芳醪。借我三杯两盏，遍洒苍凉荒野，先祭众英豪。似有黄沙起，风卷正扶摇。 看长城，隔南北，总徒劳。中华一统弘业，岂可限前朝。吩咐神仙相助，移向南沙海上，大步再登高。此处徘徊久，残日压心潮。
▲虽是狂想曲，但作者的思路是清晰的。上片在于缅怀先烈、英豪；下片由长城想到国家统一，有感于某些外部势力对我国南沙海域的觊觎，忧思不已，词味很浓。但有几处值得商榷。一是“借我三杯两盏，遍洒苍凉荒野”。“三杯两盏”，出自李清照的《声声慢》：“三杯两盏残酒，怎敌他晚来风急。”对一个人来说，“三杯两盏”也许足矣，但要“遍洒苍凉荒野”，以“祭众英豪”，“三杯两盏”如何“遍洒”？既然是“天上宫阙”“盛宴酿芳醪”，应是取之不尽用之不竭，何只借个“三杯两盏”？借他个“千盅万斛”，不亦宜乎？二是下片的“大步再登高”一句，令人有些费解。如依点评者看来，应是“俯视恨难消”，因此才有“此处徘徊久，残日压心潮”之慨。
老政委捎新茶 西 亭 （浙江）
千里捎何物，开封扑鼻香。闻由纤玉指，采自白云乡。
春浅抽芽短，情深引梦长。曾经多少夜，扪虱话旗枪。
▲情真意浓，遣词造句，准确而流畅。颔联（流水对）、颈联，对仗都很工稳。末联更余味无穷。堪称五律佳作。
参观大庆铁人王进喜纪念馆有感 黄文国 （浙江）
五十年间雪雨征，荒原崛起石油城。铁人远去音容在，耳畔犹余钻井声。
▲好诗。“耳畔犹余钻井声”，结得有力。
吃 苦 叶 菜 何石梁 （浙江）
野蔌烹来苦带香，一家大小共争尝。须知今日时鲜菜，曾是当年活命粮。
▲尚佳。“须知今日时鲜菜，曾是当年活命粮。”作者用平常语道出了了从上个世纪六十年代走过来的一代人的多少辛酸！
偶 感 杨慧芳（女） （浙江）
细雨微风送夕阳，离愁点点润诗肠。岁痕渐较墨痕淡，世味何如茶味凉。
竹影溪声频入梦，花魂侠骨自留香。唯将情义谱成曲，换取心中日月长。
▲有诗意，有深情。但似乎有点“散”，主题不够集中。末句的“换取”一词，不如改“唱出”为好。
山 姑 翁启辉 （浙江）
不涂脂粉不搽香，早起梳头简理妆。急去棚中驱水鸭，忙回栏外放山羊。
秋敲板栗冬编帚，春摘毛尖夏采桑。待得农闲来到日，相邀上市选时装。
▲这是一首问题较多的诗。一是罗列素材，散文化，缺乏深意和诗意。二是语言不够精炼，斧凿痕明显。如“驱水鸭”、“放山羊”之类。羊，自然有山羊、绵羊之分，难道农家放养的鸭子也有水鸭、山鸭之分？很显然，作者是为了对上“山羊”，才凑上个“水鸭”的。本来有现成的口语“放鸭子”，但为了避重，同时对上“放山羊”的“放”，于是便生造了个“驱水鸭”，读起来很别扭。其实可以用“放鸭”或“养鸭”来对“牧羊”的。而且这一联两句开头的的“急”与“忙”，为同义词，难免有合掌之病。又，第七句，本来“待到农闲日”即可，但因为是七言，不得不在“日”前硬生生地再加上多余的“来到”二字。这岂不是画蛇添足吗？为了给春夏秋冬都安排点物事，于是便出现了违背农时的“夏采桑”。
过南京北极阁吊死难同胞纪念碑 赵章武 （浙江）
夜泊秦淮客梦遥，悲风古木叶潇潇。伤心百万同胞骨，哪有余哀悼六朝？
▲一般。
红 叶 张友森 （重庆）
疑似春花片片红，却将浓艳对秋风。生来本是常青叶，一染相思便不同。
▲立意新巧。“红叶”因“一染相思”而红，道人所未道也。
●以上点评，曾征求过我的两位同事涂怀珵先生和张孝纯先生的意见。诗无达诂，仅供参考。
几点看法：
（一）从理论上说，参选的诗词作品多达8·5万首，获奖的100首作品应当都是精品或优秀之作，至少不会是有问题的作品。可实际上却远非如此，有不少作品存在着瑕疵甚至是比较严重的问题，与我们的期望值有巨大的落差。
（二）向来所有诗词大赛皆采用匿名制，以力求尽可能地做到公平与公正。但这次大赛采取实名制，显然难以做到公平与公正。比如普通参选者与有相当知名度的作者就不会是在同一起跑线上。据我所知，在这100位获奖作品的作者中就有两位是当今中华诗词学会的副会长。
（三）令人不解的是，参选者为实名制，但评委会的成员，除组长外，皆用网名（实为匿名制）。我以为亦当用实名制，以便于接受公众的监督。
（四）众所周知，在包括高考在内的一切书面考试中，凡出现错别字是要扣分的；为何在百诗百联大赛中对错别字（有的甚至是处于很关键的位置上）如此宽容而大开绿灯？明知其有错字而仍然评其为获奖作品，是说不过去的。严格说来，即使是笔误或电脑打错，都当视其为错误，因为这是大赛，谁叫你粗心大意！
