爱华网NO.1 《清平调（其一）》 李白
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
石子曰：关于这首词，学术界有很多争议。第一，到底作者是不是李白，这还是个谜。第二，到底这二十八个字是归为词，还是只当作平常的七言绝句，也是个问题。这些争议，我们姑且不论，石子只简略说说这首词。
《清平调》共三首，其他两首自然也很有名。但是，既然由石子来选《中国文学史上最美的一千首婉约词》，我们要突出这个“最”字。单只“云想衣裳花想容”七字，就可谓夺人眼球动人心魄！邓拓先生在《燕山夜话》里有云：少少许胜多多许。邓拓这七个字，说来容易，做起来也难。尤其是对于写诗写词的文人骚客来说，要想“骚”起来，就看这七个字。咱们往通俗了讲，也无非是两个拟人而已。但是，诗词之妙，就妙在言外之意。言有尽，意无穷：云彩想要有她的衣裳，花朵想要有她的容貌。在中国诗词里，虚写永远比实写更能让读者引起联想，你直接写一个女孩子柳叶眉秋波眼，绝对比不上“似蹙非蹙罥烟眉，似喜非喜含情目”来的意味深长。李白就是李白，就算是伪作，这么多年这么些专家也不能推翻，这水平，不服不行。
呃，其他三句的妙处，只可意会不可言传，诸君自行体会，体会到内伤，石子概不负责。
NO.2 《花非花》 白居易
花非花，雾非雾。夜半来，天明去。
来如春梦不多时，去似朝云无觅处。
石子曰：学问之美，在于使人一头雾水；诗歌之美，在于煽动男女出轨。白香山作为中唐一代巨擘，在唐诗史上其地位仅次于李白杜甫，这玩暧昧的水平之高是显而易见的。陈升吼一嗓子“One night in Beijing，我留下许多情……”，意义虽近似，雅俗之别，不啻天渊。
到底是花是雾？抑或非花非雾？也许……只是他爱过的一个女人。来如一梦，去似朝云。相聚时间虽短，已足够铭记一生。此后再去踏破铁鞋，终究已不可得。
当年有一句老话：不在乎天长地久，只在乎曾经拥有。悲剧一直比喜剧更加让人印象深刻，就是因为悲剧向来为我们展现的是残缺美。本词看来虽似无情，细细读来，多少遗憾，尽在字里行间。
NO.3 《竹枝词》 刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
石子曰：刘禹锡一直是个敢作敢为的人，玄都观看个桃花而已，他也去大发一通牢骚，结果导致被贬官。他和白居易、柳宗元几位牛人的交情，我就按下不表了，有兴趣的童鞋自己去研究。但是从这首《竹枝词》来看，这位仁兄的爱情观还真是先进，一般人罩不住。
古代讲究“女子无才便是德”，又加上中华民族本来就是个内敛的民族，或称“闷骚”的民族，所以众多情窦初开的小美眉在表露爱情时，不能像野蛮女友那样上去一拳。老刘为了要代女子立言，好容易把自己敢作敢为的本性按捺住了，谁知道还是从天象里侧漏出了一部分。
“东边日出西边雨，道是无晴却有晴！”言下之意是说：那边的帅哥，别以为俺不懂你唱情歌是啥子意思，其实俺早就看上你咧！但是像俺这样的闺阁小姐不能直接表白，你也别以为俺冷若冰霜是有心拒你于千里之外！抬头看看天气吧，又出太阳又下大雨的，你还不明白俺的心么？
道是无情却有情！老刘可能自己觉得挺含蓄，现在叫咱们看起来，也还是有点太直白了吧？
NO.4 《章台柳》 韩翃
章台柳，章台柳，昔日青青今在否？
纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。
石子曰：韩翃这厮是个人才，一句“轻烟散入五侯家”叫皇帝对他平白添加了三分好印象，这一首《章台柳》又不知迷死了几多含情少女！
古人写诗词，常常借物喻人、借物抒情。表面写的是景物，内中往往饱含深意，你看这一首《章台柳》，写的到底是章台的柳树呢，还是年少时曾经邂逅的女子？
昔日青青今在否？这话问谁？当年相识，正是青春时节，而今呢？人在何处？柳枝就算像当初一样依旧垂下，可惜，已经有人攀折在手了。
这首词，写给前度，写给EX。多年前的过错，多年后，便成了错过。空余无奈。
NO.5 《啰唝曲》 刘采春
昨日胜今日，今年老去年。
黄河清有日，白发黑无缘。
石子曰：中国文学史上的才女大多出自风尘，刘采春便是中晚唐之交最为出色的一个女伶，虽不算性工作者，但地位低下也是可以想见的。她人生中最光辉的事情，是遇到了写作《会真记》的元稹，并且同他诗词唱和；她人生中最悲惨的事情，是遇到元稹的时候，她已经嫁人了。
从古到今，许多婉约词是出自男子之手。男词人们为了写出女子心声，往往极尽婉约，意图模仿女子口吻。然而他们却想不到，女词人所作的词，却不似他们想象中那般温文妩媚，反倒充满了有缘相识无缘相伴的沧桑感：昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘！
黄河变清，也许总有这么一天；但是如今鬓角见白，你我注定就此错过了。
于是，昨日，去年，年轻光鲜；今日，今年，韶华不再。
NO.6 《长相思》 白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
石子曰：白香山此《长相思》，非李青莲彼《长相思》。李体是古风，白体才是实实在在的词。话说老白虽然最擅长歌行体以铺叙，但是他的小令却往往给人惊喜，一如那一篇脍炙人口的《忆江南》，一如这一篇妙到毫巅的《长相思》。
汴水泗水，缓缓流向江南，那是伊人所在之处。本应该是有情人相见的时刻，映入眼帘的却是“吴山点点愁”。满腔相思，满腔遗憾，只好等待情人归来再叙，目下只能“月明人倚楼”。
不管抒情主人公的身份是男是女，那一种愁绪，尽在明月映照中的倚楼人影里。石子要刹一句风景：为不值得的人等待，等待还有什么意义？
只希望，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
NO.7 《长相思》 白居易
深画眉，浅画眉，蝉鬓鬅鬙云满衣。阳台行雨回。
巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归。空房独守时。
石子曰：又是一首《长相思》，又是白居易的作品，大家可能要说了，老白这人怎么如此婉约，看不出来嘛！
明代杨慎在《升庵诗话》里录了一首《长相思》，据说是唐代杭州名妓吴二娘所作：“深花枝，浅花枝，深浅花枝相间时。花枝难似伊。巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归。空房独守时。”清代叶申芗在《本事词》里也有记载：“吴二娘，江南名姬也，善歌。白香山守苏州时，尝制《长相思》'深画眉’一阕云云。吴善歌之，故香山有'吴娘暮雨潇潇曲，自别江南久不闻’之咏。盖指此也。”
这首词，无论是老白还是吴二娘所作，我们今天读起来，“深画眉”都比“深花枝”更有意境，也与下阕联系更加紧密。想及当年画眉情境，如今情郎未归，增强了对比，都叫人读来别有一番滋味。
NO.8 《潇湘神》 刘禹锡
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
石子曰：老白和老刘这哥俩政见一致，写诗词的调调儿也大差不离。老刘这首词，明是咏湘妃，到底写给哪个美女，就不是我们妄人可以揣测的了。
“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思！”
娥皇女英当年一哭，结果哭出了湘妃竹，也哭出了许多文人墨客的好诗妙词。老刘这几句，高妙得紧。妙在何处？自行体会，石子要是说多了，大家会说我这人唠叨。
那个，最后唠叨一句：林黛玉自号“潇湘妃子”，没把潇湘馆的竹子哭成斑竹，功力不够啊……
NO.9 《杨柳枝》 柳氏
杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。
一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折？
石子曰：毛主席说：“人民，只有人民，才是创造历史的动力。”在写诗作词上，处在社会底层的妓女创造历史虽然不太可能，但因为精通音律，估计创造些好诗好词还是可能的。
这首词的作者，就是唐代的一个歌妓柳氏。懂点诗词意象的人都知道：柳者，留也；折柳赠别，就是希望能把人留住。这位柳氏，偏偏又姓柳，她这首词，含义不可谓不深刻。
当年我无限芳华，对你一片痴心，你却轻易离别。如今你回来找我，想要同我和好，虽然我年纪已大，答复就一个词：no！
这样自尊自傲的女人，纵然身在青楼，精神也是独立的！
NO.10 《莫攀我》 无名氏
莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，这人折了那人攀。恩爱一时间。
石子曰：这首词的词牌是《忆江南》，但是“莫攀我”更为知名一些。出处呢，是《敦煌曲子词》。其实看这遣词，看这口吻，石子窃以为作者便是上一首的歌妓柳氏，不过也只是个猜想罢了。
流落风尘的女子，听多了蜜语和甜言，看惯了浓情与薄幸，毅然对迷恋着自己的男子说：
莫攀我，恩爱一时间！
既然明知没有结果，又何必恋恋不舍？
你可记起了《复活》里的玛丝洛娃？她在肉体上是个妓女，但是她的精神世界，却比谁都高尚。
NO.11 《好时光》 李隆基
宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。
眉黛不须张敞画，天教入鬓长。
莫倚倾国貌，嫁取个、有情郎。
彼此当年少，莫负好时光。
石子曰：任谁能想到，沉迷于杨玉环裙带之下的那个唐玄宗李隆基，居然也如此地有才，写得出如此含情脉脉的句子。
张敞是汉代的大夫，官至京兆尹，是中国古代模范丈夫的典型。这位仁兄的妻子因为小时候受过伤，撞伤了眉角，张敞老先生每天早起梳洗完毕后，必定要给老婆画眉，真可谓绝种好男人！汉宣帝听说以后，似乎是不太相信，特意拿这事的真实性来问我们的张大人。张大人倒好，一句话把皇上噎了回去：“闺房之乐，有甚于画眉者！”好男人啊好男人！
唐玄宗是唐代由盛转衰的关键，开元盛世，天宝之乱，同时发生在这个重色思倾国的男人身上。其实若是换了石子去做这皇帝，只怕也是一样，彼此当年少，莫负好时光！
NO.12 《调笑令》 王建
罗袖，罗袖，暗舞春风已旧。
遥看歌舞玉楼，好日新妆坐愁。
愁坐，愁坐，一世虚生虚过。
石子曰：没错，这个王建，就是张十八员外张籍的铁哥们，曾经蒙水部张员外赠诗“白君去后交游少，东野亡来箧笥贫。赖有白头王建在，眼前犹见咏诗人”的那个王建王司马。这首词，是王建为歌女立言的一篇佳作。
罗袖仍新，春风已旧，年华老去的刹那，歌女们的心境也无过于白居易的那两句经典：今年欢笑复明年，秋月春风等闲度！于是，老去之后，也只能“遥看”玉楼，新妆坐愁。
一世虚生虚过，便又如何？
NO.13 《调笑令》 王建
杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。
船头江水茫茫，商人少妇断肠。
肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。
石子曰：王建的上一首词是写给年华老去的歌姬，这一首词却是写给嫁作商人妇的女子。仍然和白居易的《琵琶行》类似：
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒！
船头江水茫茫，商人少妇断肠……
对于中国古代“出嫁从夫”的女子们来说，独守空闺的寂寞，又有几人可以了解？
NO.14 《杨柳枝》 刘禹锡
御陌青门拂地垂，千条金缕万条丝。
如今绾作同心结，将赠行人知不知？
石子曰：老刘这人在唐代被称为“诗豪”，据说这人写诗向来豪气干云……不知怎么地，石子看到他的词，和“豪气干云”这四个字却向来没多大关系，就见他老先生一个劲儿的婉约，婉约来婉约去，几乎让我怀疑这人有成为小受的可能。且看这一曲《杨柳枝》，那真是柔情蜜意，腻到融化……
下垂的柳枝，在词人眼里，是“千条金缕万条丝”，丝思谐音，万般相思都在心头，却都绾作了同心结赠与你，你是知道呢，是知道呢，还是知道呢？
NO.15 《杨柳枝》 白居易
借问江潮与海水，何似君情与妾心。
相恨不如潮有信，相思始觉海非深！
石子曰：老刘和老白向来难兄难弟，刚刚大家看了老刘一首《杨柳枝》，我们再一起瞅瞅老白的《杨柳枝》。你就发现这俩人关系好，那不是三言两语能表述的。
江潮是你对我的情意，海水是我对你的真心。江潮虽然到来的时候汹涌澎湃，然而，王菲的歌怎么说？“来得快也去得快……”所以，恨你。
这样，同你如潮信一般的情意相比，你会觉得，我对你的相思，该像大海一样深了吧？
你知道，热恋中的人们都会说：我对你的爱，比大海还要深！其实，就是脱胎于老白这一句。
唠叨一句：突然想到了李敖的诗：
“不爱那么多，只爱一点点，别人的爱情比海深，我的爱情浅……”
你知道，这不是你不付出的理由。
NO.16 《菩萨蛮》 无名氏
牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎，花强妾貌强？
檀郎故相恼，须道花枝好。一向发娇嗔，碎挼花打人。
石子曰：两口子恋爱，玩的就是一个情调！任性有余柔情不足。或是柔情似水全无主见，估计都不够格做一个好的恋人。完美的两口子，就是这首《菩萨蛮》里描绘的这样：
大妞儿折了一枝牡丹特意去问大兄弟，还是满脸堆笑的那种：葛格，伦家跟牡丹花相比，喇一个更漂漂嘛！
大兄弟一本正经地说：这还用说啊？当然是花漂亮了！
于是大妞儿发飙了，牡丹也揉碎了，上去给大兄弟一个小粉拳：哎呀，你坏，伦家不来了……
大兄弟一脸坏笑，软玉温香抱入怀。
学会了么？这才叫情调！
NO.17 《采莲子》 皇甫松
船动湖光滟滟秋（举棹），贪看年少信船流（年少）。
无端隔水抛莲子（举棹），遥被人知半日羞（年少）。
石子曰：先说明一下，“举棹”“年少”是伴唱部分，相当于“哎嘿哎嘿参北斗哇，生死之交一碗酒哇”之类，本词的正文其实就四句二十八个字，所谓“意在言外”。
一群女子在湖中采莲，女主人公因为岸边看采莲的人群里有自己的意中人，想得入神，于是乎忘了划桨，让小船自行随水飘荡。终于看到自己的心上人，女孩子似是无意地抛出一把莲子入水，希望能引起他的注意。谁曾想，动作太大，被许多人注意到了。
那个男子的表情如何？是微笑？是害羞？还是无动于衷？这这些些，作者都没有写，大家自己想象吧。
NO.18 《如梦令》 白居易
前度小花静院，不比寻常时见。
见了又还休，愁却等闲分散。
肠断，肠断，记取钗横鬓乱。
石子曰：白居易的婉约词总有些独特的味道，这一句“见了又还休，愁却等闲分散”，说的倒是事实。有时候，相见争如不见。见又如何？不见又如何？如果确定无缘，又何必再见，空增相思，空教肠断。
网上有句话说得好：不要见，不要贱。
NO.19 《浣溪沙》 张曙
枕障薰炉隔绣帏，二年终日两相思。好风明月始应知。
天上人间何处去，旧欢新梦觉来时。黄昏微雨画帘垂。
石子曰：张曙这人和杜荀鹤同时，是当时侍郎张祎的晚辈。孙光宪和叶申芗都用“犹子”来描述张曙和张祎的关系，也不知张曙到底是张祎的侄子呢，还是干儿子。
叶申芗《本事词》这一段记载很妙：“张祎侍郎丧爱姬，伤悼不已。其犹子张曙，戏作浣溪沙词，密置几上云：'……’。祎见之，哀恸曰：'此必阿灰作也。’阿灰，曙小字。”
这厮也真坏，自己的叔叔（干爹）的小妾死了，本来老头子就很伤心了，你不在旁边安慰倒也算了，竟然还写首这么样的词勾起老头子对往事的回忆：好一句“二年终日两相思”！估计等着把老头子气死，你好分家产吧？这人，太坏了！
NO.20 《江城子》 张泌
浣花溪上见卿卿，眼波明，黛眉轻。
绿云高绾，金簇小蜻蜓。
好是问他：“来得么？”和笑道：“莫多情！”
石子曰：以对话入诗词，唐宋人常为之，石子不才，印象中崔颢贾岛辛弃疾刘过皆有。张泌本词，虽不算前无古人后无来者，但单看构思用语之妙，非平常斧凿能为。
成都浣花溪，好地方，一代名媛薛涛住处。偏偏在这样的地方见到了意中人：“眼波明，黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻蜓。”眼，眉，发髻，首饰，无不在目。心中狂喜：莫不是为我而来？于是脱口而出：“来得么？”谁知对方的回答半真半假，任你自行猜测。
说她对我有情，她偏偏说“你不要自作多情了”。说她对我无意，她的脸上又偏偏带着笑。
女人心如海底针，恋爱有风险，泡妞需谨慎。
NO.21 《望江南》 温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
石子曰：这一首《望江南》，说来可是大大滴有名。温八童鞋身为一代才子，
代女子立言的功夫做得够足。“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”等一个，
不是；等俩，还不是；过尽千帆，你继续等……那什么，无尽的希望带来无尽
的失望。于是乎，我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客……
NO.22 《南歌子》 温庭筠
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与、
作鸳鸯。
石子曰：据说绝妙的诗词，好处不在于多么多么高雅，而是在于能从对于生活的
日常叙述里引发出美感，比如这一阙《南歌子》。
各位大龄未婚青年请仔细思考，自己在“相亲”的时候遇到一见钟情的人，彼时你
的心理活动如何。未婚女青年且看：手里什么，胸前什么，一派富丽堂皇，漂亮的
装束那是精心准备滴。结果见到心上人，却“偷眼暗形相”，心里还想着“不如从
嫁与、作鸳鸯”。
虽说直白了点，这等变被动为主动，敢于大胆追求的女同胞，石子还是挺喜欢的。
NO.23 《菩萨蛮》 温庭筠
小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉。
弄妆梳洗迟。
照花前后镜。花面交相映。新帖绣罗襦。双双金鹧鸪。
石子曰：八叉大侠只叉了四叉手，结果出来这么一阙《菩萨蛮》，被称为写闺情
的杰作。不说啥了，大家自己读吧。
NO.24 《菩萨蛮》 温庭筠
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，
杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。
石子曰：这一阙词，被秦少游借去两句，脱胎换骨如下：“雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香。”瞧王国维在《人间词话》里那意思，他老先生似乎觉得秦词比温词更妙。秦观喜欢修饰是出了名的，不然也不能被东坡讽为“十三字才说得一个人骑马楼前过”。石子认为，温词的三四两句用字明显比秦词朴素很多，但是意味悠长，又强胜秦词许多。
NO.25 《更漏子》 温庭筠
金雀钗，红粉面。花里暂时相见。
知我意，感君怜。此情须问天。
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。
珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
石子曰：温词读来往往口齿盈香，这一阙《更漏子》，又是经典。有人说今天
是不是大放送了，怎么五首全是温庭筠的？
NO.26 《更漏子》 温庭筠
玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
石子曰：这首词还用多说什么吗？
NO.27 《南歌子》 温庭筠
转眄如波眼。娉婷似柳腰。花里暗相招。
忆君肠欲断，恨春宵。
石子曰：估计看到这一首和刚刚那一首，会有无数为情所困的童鞋恨不得
抱着温庭筠放声大哭：哥啊，你怎么就这么精辟捏？
忆君肠欲断，恨春宵……梧桐树，三更雨，不道离情正苦……不管是春思
还是秋思，在温庭筠笔下，都是一样的伤感。游鸿明有首歌的歌名很不错：
《和爱过的人说我的伤心》。有些伤心，只有爱过的人才懂。
NO.28 《清平乐》 温庭筠
洛阳愁绝。杨柳花飘雪。
终日行人恣攀折。桥下水流呜咽。
上马争劝离觞。南浦莺声断肠。
愁杀平原年少，回首挥泪千行。
石子曰：洛阳果然愁绝，明明杨花柳絮漫天飞舞，结果在伤心人看来，
那就是“飘雪”。莺声燕语本来悦耳，在伤心人听来，那就是“断肠”。
王国维有个诗词基本原理“一切景语皆情语”，由此可见一斑。
NO.29 《梦江南》 温庭筠
千万恨，恨极在天涯。
山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。
石子曰：这一阙词，前两句奠定了“恨”的基调，恨谁？恨什么？为什么恨？
词人没有答复，只用三句看来似乎有点莫名其妙的写景语来表述。
山月依旧皎洁，却不知我心事；水风依旧柔和，也只能把花吹落我面前；
碧云摇曳，对于我的“恨”，也是爱莫能助。
这时候，恨谁，恨什么，为什么恨，都已不再重要；只要知道自己心里恨着，
就足够。
NO.30 《玉楼春》 温庭筠
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
无情不似多情苦。一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
石子曰：这一阙《玉楼春》，也见于晏殊的集子。“无情不似多情苦。
一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”这样的妙句，
到底八叉和老晏谁写得出来，就不是我们所要关心的问题了。
杜牧写“多情却似总无情，惟觉樽前笑不成”，白居易写“天长地久有时尽，
此恨绵绵无绝期”，都是妙句，温庭筠却把这两层意思化在一起，可谓人才。
NO.31 《菩萨蛮》 韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
石子曰：这一首词，可说是写江南种种的绝句。
就连石子这种爱北方胜过南国的人，读完这一阕菩萨蛮后，
也觉得自己对江南有了种迫切的期望，就想着什么时候能登上画船听雨酣睡，
人生无憾也。
然而梦想只是梦想，韦庄的词写的却是实实在在的美景。
当垆把酒的人像月亮一般美丽，雪白的手腕看着就有一种无法言喻的质感。
未老莫还乡，还乡须断肠。有生之年，还是在江南好好呆着吧！
这两句，也成了石子一生最大的期望。
NO.32 《菩萨蛮》 韦庄
洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。
柳暗魏王堤，此时心转迷。
桃花春水渌，水上鸳鸯浴。
凝恨对残晖。忆君君不知。
石子曰：前两句就勾勒出一个对比，这一边，春光好；那一边，才子老。
旧时春光依旧，人，却早已是满鬓风霜、伤痕累累了。多少喜乐悲欢都在词中。
鸳鸯相对浴红衣，一派美好景色；但是有情人呢？只能凝恨对斜晖。
忆君君不知，这种爱情，就当做一种美好的暗恋吧。
说出来以后，也许……最后的结局，远不如想象中美好。
NO.33 《荷叶杯》 韦庄
记得那年花下，深夜。
初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晓莺残月，相别。
从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。
石子曰：人生中最美丽又最凄凉的感觉，就是自己一个人回忆当年的幸福时光。
当年初见，也许是最美丽的时候；如今回想起来，两地离分，
初见也隐隐有了凄凉的感觉。于是，相别，从此隔音尘，俱是异乡人，相见更无因。
这样，一辈子就错过了，字词中间，满满的，都是遗憾。
NO.34 《思帝乡》 韦庄
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
石子曰：替女子立言向来是中国古代风流才子的一大爱好，
请注意，一方面是才子，一方面要风流，二者缺一不可。
这一阙词是典型的闺怨词，和温庭筠老兄那一阙“手里金鹦鹉”有点相似，
都是见到欣赏时候的心理活动。但是这一阙明显想得更长远一些，
连被抛弃的情景都考虑在内了。不可谓没有先见之明，那什么什么。
“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”这样的老婆，
你要是真错过了，你丫真该死。
NO.35 《女冠子》 韦庄
四月十七，正是去年今日，别君时。
忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。
除却天边月，没人知。
石子曰：突然想到了黄品源的歌：“……秋天的风一阵阵的吹过，
想起了去年的这个时候……”只是在这阙词里，不是秋天，倒是夏天。
那时候两人分别，只能低面敛眉，不胜唏嘘。
人走便走了，但是，人已走，茶未凉。女子对心上人的牵挂，
又岂是三言两语能表达？除却天边月，没人知！何等凄凉……
NO.36 《菩萨蛮》 韦庄
红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。
残月出门时，美人和泪辞。
琵琶金翠羽，弦上黄莺语。
劝我早归家，绿窗人似花。
石子曰：难得见到韦庄以男子口吻抒写的诗词，这一阙菩萨蛮，
写尽了游子对家中恋人的深情。“残月出门时，美人和泪辞。”
这样的场景，往低俗了讲，叫石子想到90年代初很流行的一首歌《小芳》。
据说那歌是下放知青写给农村恋人的心声……石子就那什么不说了，
喜欢听这歌的童鞋自行度娘去。
NO.37 《江城子》 韦庄
髻鬟狼籍黛眉长。出兰房，别檀郎。
角声呜咽，星斗渐微茫。
露冷月残人未起，留不住，泪千行。
石子曰：这种情词，对于韦庄同志来说，那可谓家常便饭。
大清早上，哦不，应该是黎明时分，就要送心上人远行，
心里那真是怎么着都不是滋味啊。这一头，角声呜咽，
星斗微茫；那一头，露珠清冷，残月当空。可是心上人啊，终究是留不住。
走便走了，纵然泪落千行，留不住心上人，也是无可奈何啊。
NO.38 《天仙子》 韦庄
怅望前回梦里期，看花不语苦寻思。
露桃宫里小腰肢，眉眼细，鬓云垂。唯有多情宋玉知。
石子曰：宋玉童鞋是中国古代一大多情种子，当年一篇《登徒子好色赋》
玩了个逻辑游戏，把“登徒子”的臭名流传了千古，自己一代风流才子
的形象也深入了人心。于是乎，从此后，许多诗歌里，提到宋玉，
都是作为正面情郎的形象出现，很牛逼哄哄地流芳百世了一回。
这一头看花不语，暗地里却拿花朵和女子作了对比。其实石子觉得，
用花比喻，简直是侮辱了美女的美！美女的美，不能用言语表述的，
才是真正的美。但是不妨碍韦庄把女子的美写的具体起来：小腰肢，
眉眼细，鬓云垂。不过话又说回来，唐代以胖为美，小腰肢的女子，
怕不怎么受待见……
NO.39 《巫山一段云》 李晔
缥缈云间质，盈盈波上身。袖罗斜举动埃尘，明艳不胜春。
翠鬓晚妆烟重，寂寂阳台一梦。冰眸莲脸见长新，巫峡更何人。
石子曰：这首词的词牌是“巫山一段云”，内容倒也是巫山云雨本事。
李晔作为堂堂王爷，能写出这等婉约词，着实不容易。瞧他把巫山神女写的：
“缥缈云间质，盈盈波上身。袖罗斜举动埃尘，明艳不胜春。”这么漂亮的女子，
这词读起来都觉得齿颊生香。
结果呢？女子再美，不过是场梦罢了，梦醒后，伊人已经不见，再寻觅不到了。
NO.40 《如梦令》 李存勖
曾宴桃园深洞，一曲清歌舞凤。
长记别伊时，和泪出门相送。
如梦，如梦，残月落花烟重。
石子曰：《钦定词谱》里，这一阙词本名《忆仙姿》。
因为李存勖的“如梦，如梦”太过刻骨铭心，以后的词作者都把词牌名唤作
“如梦令”，由此也可见这阙词的影响有多么深远。
李存勖是谁？读过《伶官传序》的童鞋应该都记得那个死于伶人之手的后唐庄宗。
两人便是一人。这厮因为太喜欢曲词，过分宠幸倡优，导致最后身死国灭。
咱们且不论他这皇帝做的如何，至少这阙词写得实在是好。好在何处？
还是老话，自行体会……
NO.41 《三字令》 欧阳炯
春欲尽，日迟迟，牡丹时。
罗幌卷，翠帘垂。
彩笺书，红粉泪，两心知。
人不在，燕空归，负佳期。
香烬落，枕函欹。
月分明，花澹薄，惹相思。
石子曰：欧阳炯童鞋作为花间词派一大代表，这阙《三字令》写的颇有特色：
通篇全是三字句，读来音调铿锵，但内容却是缠绵悱恻之至。“人不在，燕空归，
负佳期！”何等绝妙，去年的燕子今年已回，人却不在，空负佳期；有月有花，
惹尽相思。
NO.42 《贺明朝》 欧阳炯
忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。
人前不解，巧传心事，别来依旧，辜负春昼。
碧罗衣上蹙金绣，睹对对鸳鸯，空浥泪痕透。
想韶颜非久，终是为伊，只恁偷瘦。
石子曰：这一阙开篇就是“忆昔花间相见后”，另一阙《贺明朝》开篇则是
“忆昔花间初识面”。赵崇祚把晚唐五代婉约词总名《花间集》，便是由此而起。
当然也有另外一说，“花间”二字源于张泌“还似花间见，双双对对飞”，
姑妄存之。
本词仍然是代女子立言，仍然是闺怨词风。看到衣服上绣着的鸳鸯，
念及和情郎两处分离，于是，“想韶颜非久，终是为伊，只恁偷瘦。”
话说“痴情女子负心汉”是古代常见现象，现在这年头，倒有反过来的趋势……
NO.43 《赤枣子》 欧阳炯
莲脸薄，柳眉长，等闲无事莫思量。
每一见时明月夜，损人情思断人肠。
石子曰：不知诸位童鞋可还记得唐玄宗的“莲脸嫩，体红香”？古代形容女子，
貌似多喜欢用莲花作比。白居易老先生有句“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”，
也算是曲尽风致。
莲花，荷花，芙蓉，在古诗词里都大差不多。这莲花有白莲红莲之分，既然用
“莲脸”来形容女子，估计这皮肤应该是白里透红与众不同。
一回忆起来这“如花”的长相，恨不能立马软玉温香抱入怀……只可惜，
相恋却不可朝朝相见，只能“损人情思断人肠”，可叹，可叹。
NO.44 《清平乐》 欧阳炯
春来阶砌，春雨如丝细。
春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。
春幡细镂春缯，春闺一点春灯。
自是春心缭乱，非干春梦无凭。
石子曰：这一阙词，眼见得欧阳炯童鞋是发春了，八句用了十个“春”字。
词与近体诗不同，不需要在乎犯避，“春”字用了十遍，春意盎然。
春天，春雨，春地，春燕，春幡，春缯，春闺，春灯……呃，那个，还有，
春心，春梦。当然，最后俩词和咱们现在的理解大为不同，石子这么低俗的人，
稍稍想多了一点点，诸位都是素质高的人，要高雅，一定要高雅！
NO.45 《巫山一段云》 欧阳炯
春去秋来也，愁心似醉醺。
去时邀约早回轮，及去又何曾。
歌扇花光黦，衣珠滴泪新。
恨身翻不作车尘，万里得随君。
石子曰：古代的男子为啥总是这么忙捏？临走的时候说好尽快回来，
结果一去就基本断了联系。蔡五娘千里寻夫这一出，是个性中表现的共性。
本阙词的女主人公一瞧，可急了：好么，你个负心汉，溜了就不回来了是吧？
不要紧，我大变身！
变成什么？变成车轮下的尘土，你走到哪，我跟到哪。这个愿望真狠！
那些想找小三的男人要是知道自己老婆有这么个本事，还不哭爹骂娘……
NO.46 《醉妆词》 王衍
者边走，那边走。只是寻花柳。
那边走，者边走。莫厌金杯酒。
石子曰：王衍童鞋这一阙词，真是言简意赅，我先注释一下，者边=这边。
现在名阿比了吧？
这么走，那边走，都是为了寻找MM。那边走，这边走，都是为了寻找
古龙说：要不是为了酒和女人，我早就自杀了。原来如彼……
NO.47 《小重山》 薛绍蕴
春到长门春草青，玉阶花露滴，月胧明。
东风吹断紫箫声，宫漏促，帘外晓啼莺。
愁极梦难成，红妆流宿泪，不胜情。
手挼裙带绕阶行，思君切，罗幌暗尘生。
石子曰：薛绍蕴老兄，是否就是“薛绍纬”，学术界尚存疑问。
但是这词是实实在在的好，学术界是没疑问滴。
上阕不搭界的说了半天风景，又是春草，又是花露，又是明月什么的。
结果呢？好一个借景抒情啊，下阕终于带出我们的女主人公，原来为了负心郎
“流宿泪，不胜情”，想你想得很，结果连屋子都懒得打扫了，妙哉，妙哉。
那真叫一个“茶不思饭不想”什么的……
NO.48 《谒金门》 薛昭蕴
春满院，叠损罗衣金线。
睡觉水晶帘未卷，檐前双语燕。
斜掩金铺一扇，满地落花千片。
早是相思肠欲断，忍交频梦见。
NO.49 《梦江南》 牛峤
衔泥燕，飞到画堂前。
占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜。堪羡好姻缘。
石子曰：“托物言志”，是中国诗词界从古到今不能改的传统之一，
但是像牛峤这样把燕子说得如此柔情，也是古往今来没有第二人了吧？
还是什么都不说了，我们这燕子是一对，你羡慕嫉妒恨去吧！
NO.50 《菩萨蛮》 牛峤
玉钗风动春幡急，交枝红杏笼烟泣。
楼上望卿卿，窗寒新雨晴。
薰炉蒙翠被，绣帐鸳鸯睡。
何处最相知？羡他初画眉。
石子曰：看这两口子，你才知道啥叫“卿卿我我”，啥叫“两情相悦”，
啥叫“无比肉麻”……“楼上望卿卿，窗寒新雨晴。”亲爱滴，
你知道“卿卿”是啥意思不？对了，就是相当于
前面交代过张敞画眉的典故，这里不再罗嗦。反正你要记住，在中国古代，
给老婆画眉也是一件很风雅的事，这就行了……
NO.51 《谒金门》 魏承班
烟水阔，人值清明时节。
雨细花零莺语切，愁肠千万结。
雁去音徽断绝，有恨欲凭谁说。
无事伤心犹不彻，春时容易别。
石子曰：“清明”，是一个很特殊的日子。我们亲爱的杜牧童鞋就写过一首
“清明时节雨纷纷”，传为千古绝唱。虽然有人提意见说不是小杜写的，
但是双拳难敌四手，只得从众。
魏承班这一阙《谒金门》，是写清明的词作里，相当牛逼的一首。清明时节，
愁肠千万结，现如今，“雁去音徽断绝，有恨欲凭谁说？”原来啊，
有话说给心上人听，人家不愿意听，也是件痛苦的事！
NO.52 《渔歌子》 魏承班
柳如眉，云似发，蛟绡雾穀笼香雪。
梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。
几多情，无处说，落花飞絮清明节。
少年郎，容易别，一去音书断绝。
石子曰：张小娴说：世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我站在你面前，
你却不知道我爱你。
于是，很多人就跟着附庸风雅，觉得不这么说，就显得自己没文化似的。
殊不知，魏承班童鞋这一首词，远比张小娴来得深刻。“几多情，无处说”，
原来，世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我站在你面前，却不告诉你，
我爱你。
NO.53 《应天长》 牛峤
双眉澹薄藏心事，清夜背灯娇又醉。
玉钗横，山枕腻，宝帐鸳鸯春睡美。
别经时，无限意，虚道相思憔悴。
莫信彩笺书里，赚人肠断字。
石子曰：从古到今，写女子的睡姿，估计也无过牛峤这一阙词了。
“玉钗横，山枕腻，宝帐鸳鸯春睡美。”尼玛，写的石子心痒痒……
然后，然后就是和这女子两处分离了，憔悴吧，亲爱的。这年头，
你要不为她瘦一点，你都不好意思说爱她，更何况这年头那么多基友呢？
写个情书，发个短信，也只是“赚人肠断字”而已，
NO.54 《菩萨蛮》 牛峤
柳花飞处莺声急，晴街春色香车立。
金凤小帘开，脸波和恨来。
今宵求梦想，难到青楼上。
赢得一场愁，鸳衾谁并头？
石子曰：话说这年代，“青楼”这个词，似乎有其他含义。但是《西洲曲》
里面说得好：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。”可见“青楼”这个词，
和性工作者没丁点儿关系。
女主人公“脸波和恨来”，固然满腹忧思，再问一句：“赢得一场愁，
鸳衾谁并头？”这就是明目张胆地追求自己的幸福了，这样的女孩子，
放在现代，估计十有八九是被拒绝的。
NO.55 《恋情深》 毛文锡
玉殿春浓花烂漫，簇神仙伴。
罗裙窣地缕黄金，奏清音。
酒阑歌罢两沉沉，一笑动君心。
永愿作、鸳鸯伴，恋情深。
石子曰：有句广告词说得好：“你在我身边时，你是一切。
你不在我身边时，一切是你。”原来如此缠绵的景象在毛文锡眼中，
也可以变得别具一格：你不在我身边时，满眼春花都像你；你在我身边时，
只是微微一笑，就可以让你如此失魂落魄。倒不如，鸳鸯伴，恋情深。
NO.56 《南歌子》 张泌
锦荐红鸂鶒，罗衣绣凤凰。
绮疏飘雪北风狂。帘幕昼垂无事，郁金香。
NO.57 《生查子》 牛希济
春山烟欲收，天澹稀星小。
残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道。
记得绿罗裙，处处怜芳草。
石子曰：离别是中国诗歌里一大常见主题，男送女，女送男，
男送男……好，到此为止，以免基情四射。有时候，送最爱的人离开，
并不痛苦；痛苦的是，你送走的那个人，他不爱你……
于是，“语已多，情未了”，你若爱一个人，就放他走。他若回你身边来，
就说明他爱你。他若不回，就说明，他爱的只是自己。话不用说太多，情呢？
了不了，随他。
NO.58 《生查子》 牛希济
新月曲如眉，未有团圆意。
红豆不堪看，满眼相思泪。
终日劈桃穰，人在心儿里。
两朵隔墙花，早晚成连理。
石子曰：曹雪芹有句：滴不尽相思血泪抛红豆。
王维也说：愿君多采撷，此物最相思。“红豆”这玩意
在文学史上一直是“相思”的代名词，也不知出于何处。牛希济此词，
又来一句和他的姓一致的：“红豆不堪看，满眼相思泪。”
不堪看，那就不看了；满眼相思泪，倒很难办。好在这两朵隔墙花，
早晚要成连理。这就省了很多事，不需要抱个吉他在窗台底下唱情歌了。
NO.59 《生查子》 牛希济
轻轻制舞衣，小小裁歌扇。
三月柳浓时，又向津亭见。
垂泪送行人，湿破红妆面。
玉指袖中弹，一曲清商怨。
石子曰：舞衣歌扇，三月离别。别离容易出好诗，原来这事是真的。
可枉费了这些柳树，从古至今，你送别也折一枝，我送别也折一枝。
除非古人都秉着可持续发展的原则，不然柳树现在一定是国家保护植物，
可以列为“活化石”一类。
女子送心上人远行，折柳送别后，毕竟还要学高渐离，虽然不是击筑，
至少也得弹首曲子送个行，这首曲子，就叫做《清商怨》。这首曲子，
据说是古代乐府，清丽哀怨，大约相当于“轻轻地我将离开你，
请将眼角的泪拭去”什么什么的，石子也没听过，姑妄言之……
NO.60 《虞美人》 顾夐
深闺春色劳思想，恨共春芜长。
黄鹏娇啭呢芳妍，杏枝如画倚轻烟、琐窗前。
凭栏愁立双娥细，柳影斜摇砌。
玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花、绕天涯。
石子曰：作为游鸿明童鞋的歌迷，没听过《诗人的眼泪》是不合适滴。
听了《诗人的眼泪》，不知道歌词的出处是哪里，是更加不合适滴。
《诗人的眼泪》的歌词，一部分就是脱胎于顾夐这首词：“玉郎还是不还家，
教人魂梦逐杨花、绕天涯。”总而言之，这年头，当个诗人词人什么的，
太不容易，说不定哪天就有歌手盗你的版了。
NO.61 《浣溪沙》 顾夐
惆怅经年别谢娘，月窗花院好风光。此时相望最情伤。
青鸟不来传锦字，瑶姬何处锁兰房。忍教魂梦两茫茫。
石子曰：关于“谢娘”，有说是“未若柳絮因风起”的谢道韫，
有说是牛李党争中李党党魁李德裕的爱妾谢秋娘。石子以为，
谢道韫逢着孙恩之乱能持刀杀退贼兵，说不定是个比较彪悍的猛女，
是以“谢娘”一词，指代谢秋娘这样的歌姬为是，引申出来，心爱的女子，
都可以笼统地称为“谢娘”。
“青鸟不来传锦字”，面熟么？是不是想到了“青鸟不传云外信”？没错，
李璟这句妙语就是脱胎于顾夐。顾童鞋紧跟着来两句“瑶姬何处锁兰房？
忍教魂梦两茫茫！”何等伤感！难怪这么久音书不觅，
原来心爱的人已经失去了人身自由。
NO.62 《玉楼春》 顾夐
拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。
春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。
话别情多声欲颤，玉箸痕留红粉面。
镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。
石子曰：又是女子送男子别去，这一首妙就妙在“话别情多声欲颤”，
简直把女孩子内心那种依依不舍的反角活画出来了。等到良人远行，
又“镇长独立到黄昏”。呃，说一下，这里的“镇长”，
不是乡长镇长的“镇长”，而要读成“镇cháng”，久久的意思。
为了他久久伫立，直到黄昏，又怕夜里还梦到他，容易吗？
NO.63 《荷叶杯（其一）》 顾夐
春尽小庭花落，寂寞。
凭槛敛双眉，忍教成病忆佳期。知么知？知么知？
石子曰：顾夐的《荷叶杯》一共九首，石子怎么看怎么觉得是一个套曲。
但是《康熙词谱》说的明白，算作小令，
所以石子就选其中几首写的绝妙的拿来资源共享一下。
《荷叶杯》这一词牌，例是前两仄韵，后三平韵一叠韵。
虽然短小，却有“言有尽而意无穷”之妙。这一阙词，
且请情郎仔细瞧着：奴家为了你，都害了相思病了，你知道吗……
NO.64 《荷叶杯（其四）》 顾夐
记得那时相见，胆颤。
鬓乱四肢柔，泥人无语不抬头。
羞么羞？羞么羞？
石子曰：读完这一阙，才知道一见钟情原来也是件惊心动魄的事情啊。
相见的时候也心惊胆颤的，好一个“泥人无语不抬头”！又有那鼻子，
又有那嘴巴，眼睛不会眨……
NO.65 《荷叶杯（其六）》 顾夐
我忆君诗最苦，知否？字字尽关心，
红笺写寄表情深。吟么吟？吟么吟？
石子曰：写给你的诗，字字句句都诉不尽相思苦。纵是如此，
还是义无返顾地写下去，好教你知道我对你的情意有多深。
——你相信九百九十九封情书可以打动一个人么？
——是的，我相信，
NO.66 《醉公子》 顾夐
漠漠愁云澹，红藕香侵槛。
枕倚小山屏，金铺向晚扃。
睡起横波慢，独望情何限。
衰柳数声蝉，魂销似去年。
石子曰：唐宋人写两阙词，常见写法都是“上阕写景，下阕抒情”。
当然，很多牛逼闪闪的词人偏不这么写。顾夐这词还是老写法，
上阕写景没什么新意，下阕的抒情，不要太华丽！
“睡起横波慢，独望情何限！”一个女子娇慵睡起，痴痴凝眸，已经非常动人了。
他老先生紧跟着来两句：“衰柳数声蝉，魂销似去年。”买嘎，简直销魂到家了。
NO.67 《南歌子》 毛熙震
惹恨还添恨，牵肠即断肠。
凝情不语一枝芳。独映画帘闲立、绣衣香。
暗想为云女，应怜傅粉郎。
晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力、纵猖狂。
石子曰：这阙词前两句，读来简直口颊生香：“惹恨还添恨，
牵肠即断肠！”尼玛，写出了多少恋爱中人的心声啊！你在乎的人不在乎你，
你为他空劳牵挂，最后伤心的只能是自己。古人都明白，你怎么不明白呢？
下阕里提到一个“傅粉郎”，“云女”就是巫山神女，不多解释；这个
“傅粉郎”指的是曹操的干儿子何晏童鞋，因为皮肤尤其的白，
《世说新语》里就记载曹丕疑心他抹粉，请他吃火锅什么什么的，
结果越吃脸越白，那叫一个漂亮啊！是以，人称“傅粉何郎”……此处，泛指美男。
NO.68 《何满子》 毛熙震
寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊。
缅想旧欢多少事，转添春思难平。
曲槛丝垂金柳，小窗弦断银筝。
深院空闻燕语，满园闲落花轻。
一片相思休不得，忍教长日愁生。
谁见夕阳孤梦，觉来无限伤情。
石子曰：张祜曾经写过一首《何满子》，曰：故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
这一首显见得是五绝之流，白居易老先生此前又对《何满子》
这个词牌作了很多很多说明，好像是说一个倡优名叫“何满子”，
不知怎么地就获了罪判了死刑，临刑前想要作歌赎罪，“竟不得免”。
多悲哀的故事啊。
毛熙震这一阙词，肯定没有那么悲哀。上阕思旧日，下阕写眼前。
原来终究是“一片相思休不得，忍教长日愁生！”可叹，可叹！
NO.69 《虞美人》 孙光宪
红窗寂寂无人语，暗澹梨花雨。
绣罗纹地粉新描，博山香炷旋抽条，暗魂销。
天涯一去无消息，终日长相忆。
教人相忆几时休，不堪枨触别离愁，泪还流。
石子曰：看来石子所言非虚，大多数词人写双调词的时候，
还是上阕写景下阕抒情的居多。孙光宪这一首也是老路。
话说“博山”是一种造型奇特的香炉，以后咱们说到黄庭坚的
“画屏金博山”的时候还得再见。南北朝时候鲍照的诗作里也提到过，
大约指的是如同山脉一样重重叠叠有好几个尖儿的香炉，因为石子不曾见过，
不敢妄撰。
词中所写，同样是常见的心上人远去无消息，只能长相忆。
哭吧，眼泪浇开幸福花……
NO.70 《浣溪沙》 孙光宪
静想离愁暗泪零，欲栖云雨计难成。少年多是薄情人！
万种保持图永远，一般模样负神明。到头何处问平生？
石子曰：孙光宪当真是字字珠玑：“静想离愁暗泪零，欲栖云雨计难成。
少年多是薄情人！”只这三句，想必许多痴男怨女看了，心里都猛一咯噔，
原来，“少年多是薄情人”。
虽说“人”字作为韵尾，押韵押的并不紧密，但是这一句光彩大发，
几乎变身成超级赛亚人，不得不让人对这一阙词刮目相看。
只是太多的词选都忽略了地位很尴尬的孙光宪（五代与宋之交），
于是，这一阙词，只好由石子来介绍给大家，
NO.71 《清平乐》 孙光宪
愁肠欲断，正是青春半。
连理分枝鸾失伴，又是一场离散。
掩镜无语眉低，思随芳草萋萋。
凭仗东风吹梦，与郎终日东西。
石子曰：据说“鸾”和“凤”有些类似，是雄性的长生鸟。
请注意，是“雄性”！“凤”也是雄性！这么说，“鸾凤和鸣”，
总而言之，“连理分枝鸾失伴”，那就是与心上人天各一方。
NO.72 《谒金门》 孙光宪
留不得，留得也应无益。
白纻春衫如雪色，扬州初去日。
轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。
却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。
石子曰：
20世纪90年代初，有个很牛逼的、据说要为中国拿第一个诺贝尔文学奖的新诗人
叫做汪国真。汪诗人有首新诗的开头这么写：“如果你一定要走/我又怎么
把你挽留/即使把你的人留住/你的心，依旧在远方浮游。”
仔细看看，是不是脱胎于孙光宪这阙词的前两句？比比谁写的好？
“留不得，留得也应无益！”“言有尽而意无穷”，就是这意思！
NO.73 《浣溪沙》 孙光宪
碧玉衣裳白玉人，翠眉红脸小腰身。瑞云飞雨逐行云。
除却弄珠兼解佩，便随西子与东邻。是谁容易比真真？
石子曰：这阙词，把女子的美貌刻画得可谓淋漓尽致了！中国诗人写肖像有个法子，
叫做“虚实相间”，不全照实了写，也不全云山雾罩。比如曹雪芹写
“似喜非喜含情目，似蹙非蹙罥烟眉”，你说说，这是个什么感觉？
孙光宪本词前两句，也是虚实相间的写法。下阕用了“解佩”“西子”
“东邻”“真真”四个典故，毫无斧凿痕迹，妙哉妙哉。
NO.74 《浣溪沙》 孙光宪
十五年来锦岸游，未曾何处不风流。好花长与万金酬。
满眼利名浑信运，一生狂荡恐难休。且陪烟月醉红楼。
石子曰：这一阙词，算是孙光宪的自况。“未曾何处不风流”，
“好花长与万金酬”，美人当然比金钱可爱得多，这观点，
和曹雪芹，和古龙，倒真的相像！
NO.75 《生查子》 孙光宪
春病与春愁，何事年年有？
半为枕前人，半为花间酒！
醉金尊，携玉手，共作鸳鸯偶。
倒载卧云屏，雪面腰如柳。
石子曰：如果选中国最美的一千首婉约词，这首词肯定在其中，这是不需要多说的，
不管是由谁来选；如果选中国最美的一百首婉约词，这首词一定也在其中；
如果是最美的十首呢？未见得在！
孙光宪这个名字对于很多文学爱好者来说，陌生得很。他仅存的八十四首词作中，
精品却相当多，只是一直没有得到应有的地位。依石子看来，
这一首词怕是这八十四首作品中的精华，无可辩驳的好。
“春病与春愁，何事年年有？半为枕前人，半为花间酒！”好一个花间浪子！
“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩……”徐志摩还有衣袖，孙光宪穿的是无袖衫。
NO.76 《鹊踏枝》 冯延巳
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。
独上小楼风满袖，平林新月人归后。
石子曰：冯延巳作为李璟的哥们儿、李煜的老师，水平要是太低，就说不过去了。
当年他以布衣身份觐见南唐烈祖李昪，立刻就被封了一个秘书郎。
我到现在一直在琢磨游鸿明《诗人的眼泪》那歌词谁写的，文化底蕴很深厚的说。
之前提到顾夐的时候，就发现歌词里抄了老顾几句；现在说到冯延巳，
发现歌词里也有老冯几句。
“谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，
敢辞镜里朱颜瘦！”为什么病酒？又为什么朱颜瘦？都是因为你啊，
NO.77 《蝶恋花》 冯延巳
几度凤楼同饮宴，此夕相逢，却胜当时见。
低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。
蜡烛泪流羌笛怨，偷整罗衣，欲唱情犹懒。
醉里不辞金盏满，阳关一曲肠千断。
石子曰：你相信“一见钟情”么？其实石子倒觉得，两个人在一起日子久了，
才会对彼此有更深的了解。有时候，第一次见面，不一定有感觉；
反而是慢慢熟悉了以后，某一天忽然发现对方的好，这种感情才更有可持续性。
于是，“几度凤楼同饮宴，此夕相逢，却胜当时见。”就这样和你面对面坐着，
也许只要一个眼神，就能够明白对方的想法。
NO.78 《应天长》 冯延巳
兰舟一宿还归去，底死谩生留不住。
枕前语，记得否？说尽从来两心素。
同心牢结取，切莫等闲相许。
后会不知何处，双栖人莫妒。
石子曰：该留下的会留下，该走的，留也留不住。“枕前语，记得否？
说尽从来两心素！”当年耳鬓厮磨、低语呢喃，如今说走就走。
于是女主人公发出感慨：“同心牢结取，切莫等闲相许。”
NO.79 《谒金门》 冯延巳
风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。
石子曰：“风乍起，吹皱一池春水！”这句词向来被称为妙句，妙在何处？
当年《诗经》有六义，曰作：赋、比、兴、风、雅、颂。后三种是分类，
不去管它；前三种则是创作手法。由此物及彼物，二者有相似点，便是“比”。
你以为冯延巳写的只是春水？难道不是一个怀春女子的痴心？心上人来了，
便如春风乍起，在心海荡起涟漪。
NO.80 《瑞鹧鸪》 冯延巳
才罢严妆怨晓风，粉墙画壁宋家东。
蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。
燕燕巢时帘幕卷，莺莺啼处凤楼空。
少年薄幸知何处，每夜归来春梦中。
石子曰：这一阙词，题名作《舞春风》，不知是词牌还是题目，此处石子采用
《钦定词谱》的提法，归入《瑞鹧鸪》。这阕词的名句，不用我多说了吧？
“蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。”妙极妙极，我简直怀疑秦少游
“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”从中汲取了灵感。反正都是拟人，
就看谁更有情有意……
NO.81 《临江仙》 冯延巳
南园池馆花如雪，小塘春水涟漪。
夕阳楼上绣帘垂。酒醒无寐，独自倚阑时。
绿杨风静凝闲恨，千言万语黄鹂。
旧欢前事杳难追。高唐暮雨，空只觉相思。
石子曰：“酒醒无寐，独自倚阑时。”大醉以后醒来，头痛是肯定滴，
也许还会引发胃痛肚子痛什么的。大醉的时候，只是因为想你；失眠的时候，
还是因为想你；独自倚阑，仍旧因为想你。
然而，“旧欢前事杳难追”，除了想你，毫无办法。因为，我们已回不到过去。
NO.82 《长命女》 冯延巳
春日宴。绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：
一愿郎君千岁，二愿妾身常健。
三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
石子曰：看多了凝愁存恨的词，各位是不是已经快忘记爱情里原来也有欢乐了？
这一阙《长命女》经无数名人考证后，说词牌名应该是《薄命女》。
怎一个晦气了得！石子宁可冒天下之大不韪，也要拨乱反正，
沿用《长命女》的说法。男的长命千岁，女的身体壮健，
两人卿卿我我如同梁上双飞燕了，你还说人家是“薄命女”，亏心不亏心？
NO.83 《南乡子》 冯延巳
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
石子曰：这阙《南乡子》，在石子眼中，算是老冯的绝唱了。
在唐圭璋先生主编的《全宋词》里面，欧阳修的作品里也有这么一阙，
字句大抵相同，但是最关键的第一句么，老欧写的是“细雨湿花”。
他这一湿花不打紧，意境大打折扣。
张端义《贵耳集》引周文璞的话夸赞老冯这阕词道：“《花间集》只有五字佳，'
细雨湿流光’，景意俱微妙。”这话虽然把老冯本词抬得过高，却也不无道理。
（当然，《花间集》里是没有这一首的，石子的本家周文璞老先生记忆有误，
说是“花间词”，就解决问题了。）
老欧把“流光”改成“花”，那真叫一个点金成铁啊！但好在其他几句妙语都没改。
NO.84 《风光好》 陶谷
好因缘，恶因缘，只得邮亭一夕眠，会神仙。
琵琶拨尽相思调，知音少。再把鸾胶续断弦，是何年？
石子曰：老陶这阕词说来话长，但是可以长话短说。有句名言说的好：
“每一副衣冠的背后都有一个禽兽。”——作者：石瞳。
老陶这人自视甚高，性欲也和眼光一样高。他出使南唐，
韩熙载看他老先生成天道貌岸然，有心让他现出本性。
于是老韩就把老陶安置在快捷宾馆里，然后让一位坐台小姐前去冒充宾馆
服务员打扫卫生。老陶不知是计，还以为自己英俊潇洒，轻易勾搭上手。上手以后，
为了表明对这位“天上人间”头牌的依依不舍，特赋本词！
李煜办国宴请陶谷吃饭，老陶又摆出一副道貌岸然的君子造型。
后主立刻让头牌出场，命令乐队伴奏，请头牌高歌本词……
老陶的脸红得像猴屁股……
当然，成龙大哥都说了：我只不过犯了男人都会犯的错误。所以，
老陶这事干得光彩不光彩，并不影响这首词能不能流传千古。
NO.85 《相见欢》 孟昶
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。
石子曰：单纯就词论词，这首词实在是好的莫有话形容。
有的童鞋看到作者名字以后肯定要和我理论：这不是李煜的词么？
这个这个……还真不好说，没有证据证明这词一定是李煜的，
也没有证据证明一定是孟昶的。何况这哥俩生平也实在相像，
都是亡国之君，都是不爱江山爱美人，都是作词赏曲的一把好手。
石子只是觉得孟昶比李煜早生那么几年，既然有人说是这词是孟昶写的，
咱们就按年代先后，权当作者是孟昶吧。
NO.86 《玉楼春》 孟昶
冰肌玉骨清无汗。水殿风来暗香满。
绣帘一点月窥人，欹枕钗横云鬓乱。
起来琼户启无声，时见疏星度河汉。
屈指西风几时来，只恐流年暗中换。
石子曰：苏东坡向来是个不甘寂寞的人，他曾经写过一阕《洞仙歌》，自序是：
“仆七岁时见眉山老尼姓朱，忘其名，年九十馀，自言：尝随其师入蜀主孟昶宫中。
一日大热，蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，
朱已死，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂洞仙歌令乎，乃为足之。”
他老先生记得的“首两句”，是“冰肌玉骨，自清凉无汗”。赵闻礼《阳春白雪》
里记载说谢元明疏通摩诃池挖到一块石碑，上面果真是一阕《洞仙歌》，
开头也果真是苏轼记得的这两句。
而这一阙《玉楼春》明显和苏轼写的《洞仙歌》有部分词句相似，
倒真不好判定谁抄谁。到底这阙词是孟昶真本，还是从苏东坡的
《洞仙歌》改头换面而来，就不得而知了。
NO.87 《浣溪沙（其一）》 李璟
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
石子曰：噔噔噔噔！冯延巳的好哥们、李煜的好爸爸、南唐中主李璟正式登场！
这一次他为粉丝们带来的是什么呢？请听这一曲《浣溪沙》。
“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁！”这样的句子，引发了无数文学青年的遐思。
等到一千年以后，这世界有了戴望舒，于是乎，“我渴望逢着一个丁香一样的，
结着愁怨的姑娘”。中主流风，影响深远。
NO.88 《浣溪沙（其二）》 李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与容光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
石子曰：李璟虽然是一代帝王，多情好色的名声并不在李隆基、王衍、
孟昶之下，当然更不逊于自己的宝贝儿子李煜和北宋的赵佶。
据《本事词》记载，南京有位名妓，叫做王感化，李璟还没当皇帝的时候，
成天流连风月之地，和这位金陵头牌王感化之间还产生了一段恋情。
一夜风流或是多夜风流之后，李璟亲手题了两阙《浣溪沙》赠给美女，
就是大家看到的这两阙。后来当了皇帝，要注意身份，不能再胡闹了，
于是只好和王感化分手。王感化哪里知道当今天子还是自己当年的老相好，
也就当作普通一个负心薄幸之徒。直到李璟去世了，王感化大约才知道这事，
于是腆着脸带着中主手迹去见李煜。李煜一看，果真是自己老子的亲笔题字，
大为感慨，赶紧赏赐了王感化好些钱财。
当然，据说，李璟对自己所有词作里，最满意的就是“细雨梦回鸡塞远，
小楼吹彻玉笙寒”两句，我们现在看来，也的确妙不可言。
NO.89 《采桑子》 花蕊夫人
初离蜀道心将碎，离恨绵绵。
春日如年，马上时时闻杜鹃。
三千宫女皆花貌，妾最婵娟。
此去朝天。只恐君王宠爱偏。
石子曰：花蕊夫人就是孟昶最爱的女人，“冰肌玉骨”的那位。
这首词是《能改斋漫录》里记载的，可信度有百分之五十。
因为上半阙的的确确是花蕊夫人所做，下半阙么，不好说。
叶申芗记载并评价：后蜀亡，花蕊夫人随孟昶北行至葭萌驿，偶题馆壁云：
“初离蜀道心将碎，离恨绵绵。春日如年，马上时时闻杜鹃。”书未竟，
为军骑促行，词仅半阕，真一字一泪也。后有无名子续之云：“三千宫女皆花貌，
妾最婵娟。此去朝天，只恐君王宠爱偏。”成何语意耶？
如果真的是后蜀亡国时作的词，下半阙的语境当然不对，这是毫无疑问的。
但是，叶申芗这个记载真的可靠么？
NO.90 《蝶恋花》 冯延巳
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
石子曰：现在的普遍观点都认为，本词的作者是欧阳修。石子对此颇有疑义，
于是把全宋词里欧阳修的部分通览了一遍，发现欧阳修个人词集里收的词比较杂乱，
有一部分确定是他作的，也有一部分确定是张先、晏殊、冯延巳作的。
在这里石子采用唐圭璋先生的说法，这词划给冯延巳。
“庭院深深深几许”，连用三个“深”字，起首就不是一般的笔力。
当然本词最得意的句子还是最后两句：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去！”
NO.91 《虞美人》 李煜
春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
石子曰：这一首词，可谓千古绝唱！李煜作为亡国之君，故国不堪回首，
自然是满怀惆怅。当年的春花秋月，如今都变成了回忆。
命中注定叫你成为一个词人，却又偏偏要你生在帝王之家，可叹！
说几句题外话：中国历史上最为著名的“重瞳子”有好几个人，
但是最著名的三个人都和“虞”字有关。重瞳，是一种病症，就是瞳孔分离成两个。
得这个疾患的人中，最著名的是舜，他姓虞。第二个则是项羽，
他最爱的女人叫虞姬。第三个就是李煜，写了这一阙《虞美人》。
另外补充一点：李煜，字重光，大约就是重瞳的意思吧。
NO.92 《乌夜啼》 李煜
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏断频依枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来梦里浮生。
醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
石子曰：如果你不告诉我这阕词是李煜的作品，我一定以为是苏东坡的手笔。
下阕的语气，实在是太像苏东坡发牢骚的造型了。
但是，不爱江山爱美人的李煜才不管这些，也许，如果他治国很有一套的话，
我们这些文学爱好者，永远都不会记得他的名字。
NO.93 《望江南（其一）》 李煜
多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
石子曰：
这阙《望江南》虽短，但是对比效果明显。一般来说，对比，
必须是一个好的比一个坏的，可是这阕词，只写好的，至于坏的，根本不提，
您自己想。何其妙哉！
旧时游览上苑时候，那真叫一个“车如流水马如龙”，多么潇洒，多么得意！
至于现在？“多少恨，昨夜梦魂中。”过去的日子越美好，现在的日子就越难捱。
NO.94 《望江南（其二）》 李煜
多少泪，断脸复横颐。
心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。
石子曰：这一阙词说来说去，就是一个“泪”字。你可不要说李煜娘娘腔，事实上，
一代帝王能泪流满面，可见一定是遇到极伤心的事情。项羽当年在垓下，
虞姬自刎时候，那场景，你可以想象。
NO.95 《相见欢》 李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。
石子曰：本词原题《乌夜啼》，但是根据《钦定词谱》对照，
《乌夜啼》没有这样的，还是回复本来面目《相见欢》比较好。
中国近代史上有一位大名鼎鼎的人物，写出了“20世纪的《红楼梦》”
《金粉世家》，还写出了《啼笑因缘》等光芒万丈的作品，这位老兄原名张心远，
他的笔名叫做“张恨水”。
为什么叫“恨水”呢？因为张先生最爱的词，就是李煜这一阙《相见欢》。
最后一句“自是人生长恨水长东”，张先生提取了俩字，以示崇敬。
可见本词的经典程度了……
NO.96 《一斛珠》 李煜
晓妆初过，沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪渥。
绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
石子曰：你看这《一斛珠》，写的那叫一个栩栩如生。沈际飞直接就说：
“描画精细，似一篇小题绝好文字。”这女孩子或许不咋滴，但是经李煜一写，
显见得是人间少有的极品，
沈际飞评价本词：“后主、炀帝辈，除却天子不为，使之作文士荡子，前无古，
后无今！”这个评价，一点不夸张，李煜做文士，的确是前无古人后无来者，
但是做皇帝，也的确是个二半吊子啊……没法子，是人都有缺点不是。
NO.97 《菩萨蛮》 李煜
人生愁恨何能免，销魂独我情何限。
故国梦重归，觉来双泪垂。
高楼谁与上，长记秋晴望。
往事已成空，还如一梦中。
石子曰：王国维评价：“词至李后主而境界始大，遂变伶工之词为士大夫之词。”
这话说得着实有理。为什么呢？因为伶工写婉约词，都是写情爱悲欢。
李煜却能跳出这条老路，把婉约词扩展到一个新的境界，即：不光写情爱悲欢，
还写亡国的种种忧思……
其实这真没什么可夸耀的，你要是当了一个亡国之君，有点文化，
未见得就比李煜差在哪里。但是关键问题在于，李煜的词里，不管想念不想念故国，
却从来不小家子气。这点，你不得不承认。
NO.98 《浪淘沙令》 李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
石子曰：亡国之君虽多，有这文化水平的，少之又少。诗词写得好的更多，
有这地位的，基本没有。所以说，李煜能够集天地精华灵秀于一身，
英年早逝就在所难免了。
No.99 《浪淘沙令》 李煜
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来？
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天静月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
石子曰：话说南京的确不是个适于作首都的地方，中国历史上，
凡是在南京建都的王朝，那都是相当的短命。说句题外话，石子忽然想到，
假如朱棣不把明都由南京迁移到北京，明朝又能支持几年？
秦淮河，自从樊川小杜写了一首《泊秦淮》以后，更见王朝短命：
“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花！”陈叔宝挂了，下一个是不是你李煜？
于是乎，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！”何其悲凉……
NO.100 《长相思》 李煜
云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何！
石子曰：石子孤陋寡闻了一回，头一次见这首词，是在刘过的《龙洲词》里读到的，
据说是刘过赠妓词。
石子看到这首词，当时猛一惊喜：老刘能写出这么好的词啊！结果后来大失所望：
老刘写这么好的词赠给妓女就算了，关键是，还是照录的李煜词……
NO.101 《菩萨蛮》 无名氏
枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。
水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。
白日参辰现。北斗回南面。
休即未能休，且待三更见日头。
石子曰：《菩萨蛮》正体里，前两句是七字句，后六句全是五字句。虽然说词本身也可以加少数几个衬字，但是像本词这样加这么多衬字的，实在少见，都快接近于曲了。
这阕词的选材，让我想到了《上邪》……“上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”当然，本词和这首《上邪》有异曲同工之妙，
NO.102 《千金意》 无名氏
音、音、音，音音你负心。你真负心，孤负我、到如今。
记得年时，低低唱，浅浅斟。一曲值千金。
如今寂寞古墙阴，秋风荒草白云深，断桥流水何处寻。
凄凄切切，冷冷清清，教奴怎禁。
石子曰：
当年浅斟低唱、一曲千金，多嗨皮的日子！如今倒好，又是古墙，又是荒草，又是断桥……也难怪“凄凄切切，冷冷清清”。另外说一句：李清照《声声慢》开头叠十四字，可谓青出于蓝了。
NO.103 《钗头凤》 无名氏
风摇荡，雨蒙茸，翠条桑弱花头重。
春衫窄，香肌湿，记得年时，共伊曾摘。
都如梦，何曾共？可怜孤似钗头凤。
关山隔。晚云碧，燕儿来也，又无消息。
石子曰：这个词牌本来叫作《撷芳词》，但是因为本词牌最著名的两首词是陆游和唐婉唱和时填的，词牌名也被陆游改为《钗头凤》。所以，《撷芳词》这个原名，反而没多少人记起了。
“都如梦，何曾共？可怜孤似钗头凤！”千言万语，尽在其中。咱们不得不赞叹陆游有眼光，这几句实在是愁怨满腔，也许正应了陆游当时的心境，所以他才故意把词牌名改了吧？
NO.104 《太常引》 无名氏
故人送我出阳关，无计锁雕鞍。
今古别离难，兀谁画、蛾眉远山？
一尊别酒，一声杜宇，寂寞又春残。
明月小楼间，第一夜、相思泪弹。
石子曰：又是别离，不过这一次不是送人走，而是被人送走。想留的偏偏留不住，想放的轻易放不开，人生本就充满了矛盾……难怪作者说：“今古别离难。”
江淹说：黯然销魂者，唯别而已。
这里还真得解释下，“杜宇”就是杜鹃鸟，也就是我们平时说的布谷鸟。杜鹃为什么叫“布谷”呢？因为据说叫声是“布谷”，意思是催人们赶快播种。但是咱们的老祖宗们显见得高明许多，他们认为杜鹃的叫声是“不如归去”，
于是，这一杯酒喝了，杜鹃叫“不如归去”也叫完了，好吧，回去，寂寞春残了。第一个离开你的夜，只能“相思泪弹”。
NO.105 《阳关曲》 无名氏
渭城朝雨，一霎浥轻尘，更洒遍客舍青青。
弄柔凝，千缕柳色新。更洒遍客舍青青，千缕柳色新。
休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，自古富贵功名有定分，莫遣容仪瘦损。
休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。
石子曰：王维的《送元二使安西》，被后人着意修饰以后，居然变成了一阕词，称为《阳关三叠》。苏东坡说：“……余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本阳关，其声宛转凄断，不类向之所闻。每句皆再唱，而第一句不叠，乃知古本三叠盖如此。及在黄州，偶读乐天对酒诗云：相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。注云：第四声，劝君更尽一杯酒，以此验之。若一句再叠，则此句为第五声，今为第四声，则第一句不叠审矣。”可见这词所谓的三叠四叠唱法果然是有数的。
当然，这词和摩诘原诗相比，啰嗦了许多，尤其第三段，简直有狗尾续貂之嫌。好在最后一段改编得不错，“只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人！”
NO.106 《长相思》 林逋
吴山青，越山青，两岸青山相对迎。争忍有离情。
君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。
石子曰：这一位林逋，就是那位“梅妻鹤子”的林和靖，一辈子未娶，在西湖孤山隐居，他虽然不愿意出来做官，皇上可没忘了他，每年都派人去慰问他。等到死了，皇上御笔亲谥“和靖先生”，大大的金字招牌。别看林逋不结婚，但是不代表他老先生没有感情生活，这阕《长相思》可以为间接佐证……
NO.107 《生查子》 陈亚
浪荡去未来，踯躅花频换。
可惜石榴裙，兰麝香销半。
琵琶闲抱理相思，必拨朱弦断。
拟续断朱弦，待这冤家看。
石子曰：这个女子也够泼辣，直接称呼心上人“浪荡”“冤家”。可是这个浪荡子一去就不回了，于是只剩下咱们的女主人公在花下踯躅，没事弹个琵琶，聊解相思。
关键是琵琶还有很多种弹法：“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”是和平点的弹法；“必拨朱弦断”是咬牙切齿的弹法。那想你，真是想得很！弹断不要紧，咱们再接上，回头等你来了给你看：瞧，我想你想得，把弦都拨断了！
NO.108 《鹧鸪天》 夏竦
镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。
尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。
停宝马，捧瑶卮，相斟相劝忍分离。
不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。
石子曰：对于一个老公即将远行的女子来说，脸上的表情最难做：你要是开开心心地送老公走吧，指不定你还有个情夫什么的；你要是一副“不关我事”的造型，老公会觉得你这人无情无义；你要是痛哭流涕死缠活缠不让老公走吧，老公又嫌你烦。所以，这阕词的女主人公做得就很好，“尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。”有眼泪不敢流，还要陪老公喝一杯，毕竟西出阳关无故人了。
但是女主人公自己也提出要求：“不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。”我要求喝个烂醉如泥，因为这样就不用操心你啥时候走！好姑娘啊，好姑娘！
NO.109 《御街行》 范仲淹
纷纷堕叶飘香砌，夜寂静、寒声碎。
真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。
年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到、先成泪。
残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
都来此事，眉间心上，无计相回避。
石子曰：你想想“范希文两字关情”，再想想“君看一叶舟，出没风波里”，再想想“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，再想想“人不寐，将军白发征夫泪”，你会很感慨地说，原来范仲淹也写得出如此婉约的词啊！
NO.110 《苏幕遮》 范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
石子曰：
这阕词这么有名，应该不用多说什么了吧？“妙”就一个字，石子就不啰嗦了。
NO.111 《雨霖铃》 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
石子曰：苏东坡问：“我词何如柳七？”于是大家就想到了“大江东去浪淘尽”和“杨柳岸晓风残月”的区别。直到现在，这一阙《雨霖铃》还被作为“婉约词”的杰出代表。
柳永的故事，说来简直就是个传奇。他在青楼楚馆混迹了一辈子，死的时候竟然身无分文，无钱下葬。于是，汴梁城所有妓女集资帮他办了个风风光光的葬礼，出殡当天，妓女们披麻戴孝，痛哭流涕……
NO.112 《蝶恋花》 柳永
帘下清歌帘外宴，虽爱新声，不见如花面。
牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。
桐树花深孤凤怨，渐遏遥天，不放行云散。
坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。
石子曰：本词同时也见于欧阳修的词集，但是鉴于欧阳修的词集里旁人作品不少，这阙词咱还是归到柳永名下。
本来嘛，哥几个一块儿喝个花酒、听个小曲儿，明明是找乐子的，却偏偏有歌女要唱些悲伤的曲子。于是乎，“坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。”“玉山”这个词，向来指代美男子的身姿仪容。这下好么，身体还挺挺地坐在那，其实早已经满腹哀愁了。
NO.113 《蝶恋花》 柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
石子曰：绝妙好辞，绝妙好辞啊！话说石子会背诵的第一首柳永词就是这一首，14岁的少年，最爱他“衣带渐宽”两句。后来看《人间词话》，王国维老先生居然评价，说这词应该是欧阳修作的。为什么呢？因为他觉得柳永写不出这么高雅而意蕴深长的句子……
NO.114 《少年游》 柳永
参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。
衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。
一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。
石子曰：记不得哪个古人的诗论里曾经说，写诗词要求每字都有出处，比如一提到送别，就要说“灞桥”。这么看来，这阕词又是写送别了？
咱们一读，果不其然，真的是送别耶！石子又猜对了，大家鼓掌！
“憔悴楚宫腰”，好么，楚地的美眉腰都细么？话说在很久很久以前，楚灵王这厮，特别喜欢看腰细的人（注：男女不限），于是乎，“楚王好细腰，故朝中多为饿者。”大家恨不能用束腹带把腰收紧，再抽个脂什么的……此举虽说荒谬，至少为反腐倡廉作出了一点贡献，你们认为呢？
NO.115 《忆帝京》 柳永
薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。
展转数寒更，起了还重睡。
毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。
万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。
系我一生心，负你千行泪。
石子曰：柳永在中国词史上地位极高，因为他是中国历史上第一个大力创作慢词的词人。慢词是相对于小令而言的，一般说来，曲子短，就称为“小令”；曲子长，就叫“慢词”。当然，这个分类方法和“小令、中调、长调”的三分法有不同，好在不影响大家对词的理解。
这阕词把对心上人的思念娓娓道来，既然是“娓娓道来”，篇幅自然就应该长些，所以可以归入“慢词”一类。石子只有一点点小意见：“系我一生心，负你千行泪”虽然妙极，但读完以后，总感觉有些意犹未尽，你觉得呢？如果你的感觉和石子一样，那或许说明，这两句词本身就不适合作结句吧。
NO.116 《鹤冲天》 柳永
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？
未遂风云便，争不恣游狂荡。
何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。
青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。
石子曰：话说柳永有个外号，叫做“奉旨填词柳三变”。柳三变，是他的本名，因为他还有俩哥哥，三通，三接……但是“奉旨填词”这四个字，全宋代只此一家，别无分号。
柳永当年参加高考的时候，一不小心被御笔钦点了。皇上一看这名字，哟，面熟。慢着慢着，我好像在哪听过……
皇上这么一想，写“忍把浮名，换了浅斟低唱”的不就是你啊！立马发话了，批了一句：何要浮名，且去浅斟低唱！就把柳永的名字从高考光荣榜上刷掉了。
咱们亲爱的柳永呢？不怕，大不了不当官。咱还能继续浪迹花丛呢，而且身上背了四个金灿灿的大字：“奉旨填词”。这是活广告啊！
NO.117 《八声甘州》 柳永
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
石子曰：晁补之说：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八声甘州》云：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”此真唐人语，不减唐人高处矣。
这个“曲俗”，大约也就是王国维对于柳永的评价了吧？但是晁无咎对于《八声甘州》的评价相当公正，把柳永摆在和唐代诗人相同的地位，还是“唐人高处”，柳永这阕词的妙处，可见一斑了。
启功先生说：唐诗是“嚷”出来的。言下之意，有什么说什么，不加多余的修饰，纯粹出自天然，就是唐诗的妙处。柳永这几句，也的确是不可多得。
NO.118 《江南柳》 张先
隋堤远，波急路尘轻。
今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。何况自关情。
斜照后，新月上西城。
城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。
石子曰：本词结句和欧阳炯《巫山一段云》“恨身翻不作车尘，万里得随君”有异曲同工之妙。石子突然想到小时候听的一首什么什么歌曲，叫“月亮走，我也走”的歌。想不到啊想不到，这真叫做“天下文章一大抄”啊……
NO.119 《庆佳节》 张先
莫风流，莫风流。风流后，有闲愁。
花满南园月满楼，偏使我、忆欢游。
我忆欢游无计奈，除却且醉金瓯。
醉了醒来春复秋，我心事、几时休。
石子曰：看了张先这首词，石子只能仰天长叹！石子的本家树人先生曾经说，若果没有出众的才华，就不要去写诗，因为好诗都叫唐朝人写光了。石子要说，好词也被唐宋人写光了，咱们现在写近体诗词，只能东拼西凑，山寨一下。
“莫风流，莫风流。风流后，有闲愁。花满南园月满楼，偏使我、忆欢游。”如此佳句，真是仙语。不得不佩服张先，这样的妙句，不知从何得来！
NO.120 《武陵春》 张先
秋染青溪天外水，风棹采菱还。
波上逢郎密意传，语近隔丛莲。
相看忘却归来路，遮日小荷圆。
菱蔓虽多不上船，心眼在郎边。
石子曰：“采菱”由来便是一件风流雅事，其实采的不光是菱角，也有莲蓬。中国古代，那都是一群美女荡着小船唱着歌去的，采菱或称采莲，这样的题材，在古典文人的作品中层出不穷。为什么呢？那是一个春情涌动和季节，虽然用词有点不雅，不过这样说大抵也是说得过去的。张先词里这个女主人公，你看看你看看！“菱蔓虽多不上船，心眼在郎边。”皇甫松那句怎么说来着？“贪看年少信船流！”都是好句啊，好句。
NO.121 《长相思》 张先
蘋满溪，柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。
烟霏霏，风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。
石子曰：这阕词同时又见于欧阳修的词集，但是最后一句的“寒鸥”变成了“寒鸦”。按照欧阳修词集的一贯风格推断，真正作者十有八九又是张先。
青蘋满满，芳草萋萋，一看到“柳”，诸位童鞋就知道又要“送别”了……于是乎，杨柳岸晓风残月的情景，少不得再来一遍。烟霭晨风中，送完了人回家去，听得到马嘶，却看不到离人，天地间几多寒鸥在飞翔。请注意一个词：“相对”。是的，“相对飞”。寒鸥虽然凄凉，至少也是一对对儿的，可是我呢？
NO.122 《更漏子》 张先
锦筵红，罗幕翠。侍宴美人姝丽。
十五六，解怜才。劝人深酒杯。
黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。
柳阴曲，是儿家。门前红杏花。
石子曰：张先生平有两大特点：第一，长寿，据史书记载，他活了八十九岁，算是中国古代文人里为数不多的长寿仙翁。第二，好色，八十岁的时候还娶了一个十八岁的小妾，
这阕词里的女孩子，是十五六岁的小萝莉，而且这长相“黛眉长、檀口小”，再在你耳朵旁边轻轻说话，张先老果不其然把持不住了，少不得又要多喝几杯。才子佳人，天生一对！
NO.123 《蝶恋花》 张先
临水人家深宅院，阶下残花，门外斜阳岸。
柳舞曲尘千万线，青楼百尺临天半。
楼上东风春不浅，十二栏杆，尽日珠帘卷。
有个离人凝泪眼，淡烟芳草连云远。
石子曰：南北朝时期有一首民歌，在石子眼中可以算作五古中第一美，名曰《西洲曲》。里面有几句道是：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。”
是啊，面熟不？张先这可不能叫抄袭，只能称“化用”。更绝的是，“有个离人凝泪眼”，这一句，整个境界全都出来了。
NO.124 《蝶恋花》 张先
移得绿杨栽后院，学舞宫腰，二月青犹短。
不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。
几叶小眉寒不展，莫唱阳关，真个肠先断。
分付与春休细看，条条尽是离人怨。
NO.125 《诉衷情》 张先
花前月下暂相逢，苦恨阻从容。
何况酒醒梦断，花谢月朦胧。
花不尽，月无穷，两心同。
此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。
石子曰：张先的词作向来对“杨柳”有偏爱，有时候写得顺手，不自觉地就把这个意象拿来用了。这一次又用到了“杨柳”，只不过不像上一首那样通篇皆是罢了。
其实要是让石子给这首词下个批语，石子会批上一行字：谨以此词献给罗密欧与朱丽叶……
不信你自己看。花前月下，两人约会，本来是好事；结果呢？“苦恨阻从容”，两个人相爱，却偏偏不能在一起，心里那叫一个郁闷啊！“花”“月”两个意象连续出现三次：第一次是作背景环境；第二次是花谢了，月亮被云彩遮住了；第三次终于有了好结果，花不尽，月无穷，而且，最关键的，两心同。
其实，只要两个人心在一起，世间一切外物，都不会是爱情的阻力。
NO.126 《天仙子》 张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
石子曰：“云破月来花弄影”，这么一句，真是天生的好言语。据张先自己说，最得意的是“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘幕卷花影”“柔柳摇摇，坠轻絮无影”这三句，故而自称为“张三影”。王国维在《人间词话》里又把这一句狠狠吹嘘了一通，说什么“着一'弄’字而境界全出”。
No.127 《千秋岁》 张先
数声鶗鴂，又报芳菲歇。
惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。
天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白孤灯灭。
石子曰：石子当年狂迷琼瑶大妈的时候，记得琼瑶大妈有篇作品，叫做《心有千千结》。里面的爱情故事是什么，天长日久，石子已经想不太起来了，但是还记着这个书名是来自张先的这阙词。
“雨轻风色暴，梅子青时节”，好一个一语双关啊，那什么，我想和你在青梅小小时约会，可惜天公不作美……嘿嘿，其实写的是，我和你的爱情，还要遭受如磐的风雨摧残。于是乎，用现在流行的话说，纠结了，是不？“心似双丝网，中有千千结”。
NO.128 《卜算子》 张先
梦短寒夜长，坐待清霜晓。
临镜无人为整妆，但自学、孤鸾照。
楼台红树杪，风月依前好。
江水东流郎在西，问尺素、何由到。
石子曰：征人思归，怨妇思夫，这都是婉约词常见的题材。张先这一阙词，以女子身份把对郎君的思念娓娓道来。
你既然不在身边为我整妆？那我只好自力更生了。说到这句，倒有些温八“梳洗罢，独倚望江楼”的感觉。下面最精华的“江水东流郎在西，问尺素、何由到”，又有《西洲曲》中“忆梅下西洲，折梅寄江北”的感慨。老张，你词写这么好，让咱们这些附庸风雅的人情何以堪？
NO.129 《行香子》 张先
舞雪歌云，闲淡妆匀。蓝溪水、深染轻裙。
酒香醺脸，粉色生春。更巧谈话，美情性，好精神。
江空无畔，凌波何处？月桥边、青柳朱门。
断钟残角，又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。
石子曰：这样的女子，简直是太完美了，本来长得就漂亮，更兼“巧谈话，美情性，好精神”。长相也好，口才也好，脾气也好，精神也好，男同胞们，千万不可放过，给我放心大胆地追啊！
关于结句，“奈心中事，眼中泪，意中人”，时人呼之为“张三中”。当然，张先自个儿倒没觉得这三句怎么样，对“三中”这个名字强烈抵触，非得自称“三影”。
NO.130 《少年游》 张先
听歌持酒且休行，云树几程程。
眼看檐牙，手搓花蕊，未必两无情。
拓夫滩上闻新雁，离袖掩盈盈。
此恨无穷，远如江水，东去几时平。
石子曰：石子觉得这首词妙诘之处，并不是妙在词句上，而是妙在词牌后面作者自注的题目上，这阕词的题目原是叫做“渝州席上和韵”。
写古典诗词的都知道，和韵之作，等于是限了韵叫你去写诗词，你在写的时候，难免会束手束脚，有放不开的感觉。但是——这不要紧，对于才华特出的人来说，限韵与否，跟作品好不好，没丁点关系。咱们过段时间还会说到苏东坡的《水龙吟》，那明明是和章质夫原韵写的，结果呢？章的词和苏东坡的词一比，会让你误以为苏轼是原作，章楶是和作！这就是才华、才华！
NO.131 《一丛花令》 张先
伤高怀远几时穷，无物似情浓。
离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。
梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
石子曰：据说张先年轻的时候，曾经和一个小尼姑有暧昧关系。——但是呢，老尼姑知道了这事儿，于是就像西方童话《风铃草》一样，把小尼姑关在池塘中一个小岛的阁楼上。张先为了锻炼身体，每天晚上都划船过去，小尼姑悄悄放下梯子让他登楼。等到二人被迫分手的时候，张先就写下这阙《一丛花令》聊表相思……
话说欧阳修读到这首词，对张先大为崇拜，可惜总是没机会认识张先。结果有一次，两位文学巨擘逮到机会认识了，欧阳修居然“倒屣而迎之”，一边还说：“原来这位就是'桃杏嫁东风’郎中啊！”能让欧阳修念念不忘，也可见本词有多震撼了。
NO.132 《浣溪沙》 晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
石子曰：话说晏殊在家里为了写出好句，诌啊诌啊的，这一天突然得到一句妙语：“无可奈何花落去。”可惜写完之后，不知道怎么接下一句了。于是乎，到处寻访才子，终于有一天，被他找到了王珪的哥哥王琪，两人一见如故。晏殊就说：我这句妙语缺个下句，老弟你怎么看啊？
王琪略一思索，道：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
晏殊一听，击节赞叹，这么着，这两句妙语的所有权就是晏殊了，至于王琪呢，知道的人，少之又少。这都是名气决定的啊！
NO.133 《浣溪沙》 晏殊
一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
石子曰：酒，可以喝；K，可以唱；但是，离别这事，不能多干，不然会错过很多……
A女喜欢你，偏偏你喜欢的B女已经嫁人了，A女穷追不舍，咋办？
晏殊说：反正和B女离别已经是定局了，不如想开点，“怜取眼前人”吧……就这样，成就了这样的妙句，不得不服啊！
NO.134 《蝶恋花》 晏殊
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
石子曰：王国维说，从古到今，做学问有三重境界，“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”这是第一重境界。老王这话说的对不对，咱们姑且不论，但是这几句实在是太著名了，咱们不能不放在眼里啊。
NO.135 《清平乐》 晏殊
红笺小字，说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。
人面不知何处，绿波依旧东流。
石子曰：这一阕词，真可谓柔情万种。编写了一条短信给你，偏偏又不知道你现在的手机号码，我心里那个郁闷啊！你知道么，亲爱的？好吧，上高楼去散散心，发现一个深刻的问题：为什么我没有你的手机号码了呢？原来，我们俩分手很久了。那么，为什么我想要发短信给你呢？原因……就不用我说了吧？
“人面不知何处，绿波依旧东流！”亲爱的，其实你一直在我心底，只是，很多时候，物是人非。
NO.136 《诉衷情》 晏殊
青梅煮酒斗时新，天气欲残春。
东城南陌花下，逢着意中人。
回绣袂，展香茵，叙情亲。
此情拚作，千尺游丝，惹住朝云。
石子曰：现在的年轻人，哪里知道“邂逅”这个词的妙处？有所谓“不约而同”，两个人偶然间相遇，偶然间相识，偶然间相爱，然后走过一辈子，这是多么美妙的感觉啊。残春时节，东城南陌，偏偏遇到你。然后，很激动地说了一句：“那个……”
话说本词的末三句实在是精华，石子只有一点小意见：总觉得那个“惹”字不好，何不用“绊”字或“带”字？
NO.137 《诉衷情》 晏殊
露莲双脸远山眉，偏与淡妆宜。
小庭帘幕春晚，闲共柳丝垂。
人别后，月圆时，信迟迟。
心心念念，说尽无凭，只是相思。
石子曰：爱情这东西是存在比较级的，假如没有过去的浓情，就衬不出今日的薄情；反之亦然。当时两个人在一起的时候，那叫一个甜蜜！现如今呢？良人一别，又是月圆，可是音讯杳然。于是乎，“心心念念，说尽无凭，只是相思！”也不知他乡的人是否明白……
NO.138 《玉楼春》 晏殊
池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。
重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。
当时共我赏花人，点检如今无一半。
石子曰：“一见钟情”这玩意儿，现如今已经没有多少人信了。事实上说起来，石子也不信。石子更相信：第一次见面印象一般，第二次、第三次、第四次，慢慢通过了解再去对一个人钟情。但是词人笔下，一见钟情的感觉总是极其美妙，比如这一首。
然而好梦易醒，当时再美丽的初见，都抵不过时间的无情冲刷，“当时共我赏花人，点检如今无一半！”那种凄凉自在词句中间，用心去体会吧。
NO.139 《殢人娇》 晏殊
二月春风，正是杨花满路。那堪更、别离情绪。
罗巾掩泪，任粉痕沾污。争奈向、千留万留不住。
玉酒频倾，宿眉愁聚。空肠断、宝筝弦柱。
人间后会，又不知何处。魂梦里、也须时时飞去。
石子曰：晏殊虽然身为宰相，这吟风弄月的本事倒和他经世治国之才不分轩轾。好一个“罗巾掩泪，任粉痕沾污”，当年崔郊的“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪湿罗巾。侯门一入深如海，从此萧郎是路人”犹在耳边，就这样“千留万留不住”。没法子，缘分已尽啊。
别看缘分尽了，晏殊还不甘心呢，“人间后会，又不知何处。魂梦里、也须时时飞去……”
NO.140 《踏莎行》 晏殊
细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。
日高深院静无人，时时海燕双飞去。
带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。
垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。
石子曰：细草幽花、深院飞燕，中间还藏着一个凭栏独望的女子。海燕尚且双飞，俺家的情郎捏？古诗十九首里有云：“相去日已远，衣带日已缓。”眼看着“带缓罗衣”，满心愁苦却无人可诉，到最后只能把满腔埋怨撒在杨柳上：
NO.141 《诉衷情》 王益
烧残绛蜡泪成痕，街鼓报黄昏。
碧云又阻来信，廊上月侵门。
愁永夜，拂香茵，待谁温？
梦兰憔悴，掷果凄凉，两处销魂。
石子曰：这位王益，可不是百度不予显示的那位王益，而是实实在在的王安石的老爹，四十六岁就英年早逝的王老先生。《全宋词》里就留存了王益这一首词，结果黄昇跳出来，说这词是杜安世的作品。王益泉下有知，一定暴跳如雷啊。
关于这个“绛蜡”的问题，石子感觉有点奇怪：据说宋代还没有发明给蜡烛染色的技术，当时通用白蜡；而且据专家考证，唐代朱庆馀诗中的“昨夜洞房停红烛”那个红烛，也很可疑！反正不管怎么说，反正烧的是蜡烛，不是焚稿，大家不用太操心。倒是后面的“掷果”用了潘安的典故，想必“梦兰”也该是个典故才对。恕石子才疏学浅，实在不晓得。
NO.142 《燕归梁》 石曼卿
芳草年年惹恨幽，想前事悠悠。
伤春伤别几时休，算从古、为风流。
春山总把，深匀翠黛，千叠在眉头。
不知供得几多愁，更斜日、凭危楼。
石子曰：史载石曼卿是比较滑稽的一个人，有一回出游，马惊了，他老先生从马上掉下来，还能好整以暇地对马夫说：“赖我是石学士，若瓦学士，则跌碎矣。”
热爱生活的人，石子最欣赏了。虽然家里极度贫穷，但是贫穷不能改变石曼卿对生活的热爱。“贫贱不能移，此之谓大丈夫。”当然，大丈夫有时候还是可以婉约一点的，比如这首词……
NO.143 《玉楼春》 宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
石子曰：小宋这一阙《玉楼春》，也算得是千古绝唱了。再经王国维一吹捧，更是名盛。可惜宋祁才名虽盛，但传世作品太少，有点张若虚的感觉。
小宋还有个哥哥大宋，叫做宋庠。哥俩同时考进士，结果同时被录取了，小宋呢，很光芒万丈地拿了个高考状元。皇太后一看，哟，按照礼法，弟弟可不能比哥哥名次高。于是把宋庠整了个第一名，宋祁整了个第十名。
NO.144 《鹧鸪天》 宋祁
画毂凋鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
石子曰：您可别看这一阕词东拼西凑的，其实内涵颇深。《本事词》记载：宋子京尝过繁台街，遇内家车子数辆，不及避。忽有褰帘者曰：“小宋也。”子京惊讶不已，归赋鹧鸪天云：“……”词传达于禁中，仁宗知之，因问第几车子何人呼小宋。有内人自陈云：“顷因内宴，见宣翰林学士，左右内臣皆曰小宋，时在车中，偶见之呼一声尔。”上召子京，从容语及，子京惶悚无地。上笑曰：“蓬山不远。”即以内人赐之。
你还别说，宋仁宗还是挺够哥们儿的，直接把“内人”送给小宋了啊！开个玩笑，这里的“内人”就是宫女的意思。关键是仁宗皇帝那四个字：“蓬山不远！”言下之意，朕堂堂天子，那还不是说啥就是啥！你小宋也别伤感了，朕送你一桩姻缘！
NO.145 《诉衷情》 谢绛
银釭夜永影长孤，香草续残炉。
倚屏脉脉无语，粉泪不成珠。
双粲枕，百娇壶，忆当初。
君恩莫似，秋叶无情，欲向人疏。
石子曰：“倚屏脉脉无语，粉泪不成珠！”姑娘都这样了，你忍心么？再一看题目《宫怨》，哦，原来如此……倒有些“一声何满子，双泪落君前”那意思啊。
往后看看，“君”本来指的是“你”，现在一加上“宫怨”的意思，怎么感觉“君”就变成“皇上”了？
NO.146 《长相思》 欧阳修
花似伊，柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。
长江东，长江西。两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时？
石子曰：终于轮到欧阳醉翁出场了，欧阳修的词集里存词虽多，倒有不少是别人的。尤其是那个“庭院深深深几许”，明明是冯延巳的，竟然连离欧阳修生活时代不远的李清照都以为欧阳修是原作者。到底是欧阳修太有名了别人误以为作者是他呢，还是像某些著名作家一样有人代笔呢？这可很难解释……
这一阙《长相思》，和另一阙“寒鸥相对飞”不同，可以确认是欧阳修自己的作品，绝对不是由他人代笔的。王国维这么喜欢欧阳修，见了这阕词，估计是一定要褒奖欧阳修高雅，连闺怨词都写这么深情，比柳永强多了……
NO.147 《诉衷情》 欧阳修
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。
都缘自、有离恨，故画作、远山长。
思往事，惜流芳，易成伤。
拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
石子曰：这阙词也见于黄庭坚的集子，但是欧阳修比黄庭坚年纪长了约四十年，咱们姑且算是黄庭坚练字的时候把欧阳修这词写着玩儿。
冷天是许多女同胞们最爱的天气，这样可以光明正大地把脸上的粉涂厚一点，美其名曰“保暖”。女主人公化妆的时候有个小动作“呵手”，呵完了暖暖手，好对镜画眉。因为有离恨，所以把眉毛画的如同远山，才好放肆地思念远山之外的你。妙啊，妙。
NO.148 《踏莎行》 欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
石子曰：这词大抵可以算作欧阳修平生的得意之作了。尤其是“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”！这种愁绪何等地绵延悠长！李煜有云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”欧阳修在此基础上，加了“迢迢不断”四字，让读者又有新体验。
本词结句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，又有李商隐“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”那意思。
NO.149 《望江南》 欧阳修
江南蝶，斜日一双双。
身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。
微雨后，薄翅腻烟光。
才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
石子曰：关于“傅粉何郎”，石子之前作过解释，就不多说了。但是韩寿这人，还得略提一下。韩寿也算是晋代的一大帅哥，娶了个老婆贾午是权臣贾充的小女儿，当朝皇后贾南风的亲妹妹。他和司马相如有点相似，都是去权贵家里泡人家女儿。不同点则在于，司马相如是靠弹琴，算是文艺界的人物；韩寿是跳高翻墙头幽会，算是体育界的骄子。
韩寿翻墙和贾午幽会，甜言蜜语讨得婆娘欢心，婆娘就把圣上御赐给贾充的古龙水送给韩寿。韩寿喷了满身去见贾充，贾充一闻：这特么限量版的，你从哪里搞到的？难道……于是《世说新语》就说：韩寿美姿容，贾充辟以为掾。这香水偷的，真值！
欧阳修这阕词写得极其风流，你以为他写的是蝴蝶，其实他写的是他自己，有何晏的外貌，有韩寿的胆识，又是游蜂，又是飞絮。
NO.150 《生查子》 欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖。
石子曰：这阕词向来被视为朱淑真所作，不知道唐圭璋先生为什么如此确定地说“误作朱淑真词”。话说这阕词写得的确是好，而且的确是女子口吻。上阕“去年”如何如何，下阕“今年”如何如何，两相比对，悲从中来。月和灯还是记忆中的样子，但是，人已不在。
其实对于我们来说，现实或许并不算凄凉，只是面对曾经幸福的过去，我们往往喜欢作对比。假如过去是凄凉的，那么，眼前的一切，说不定反而会让你觉得幸福。能够平淡面对过去现在将来的一切。
NO.151 《蝶恋花》 欧阳修
海燕双来归画栋，帘影无风，花影频移动。
半醉腾腾春睡重，绿鬟堆枕香云拥。
翠被双盘金缕凤，忆得前春，有个人人共。
花里黄莺时一弄，日斜惊起相思梦。
石子曰：这一句写得很内涵：“帘影无风，花影频移动。”为什么明明没有风，花影也会频频移动呢？此处有二解：其一，前面提到的燕子落在花枝上面，振动了花影；其二，后面提到主人公“半醉腾腾”，醉到一定地步了，眼里看的花影老在左右摇晃……
关于“有个人人”，其实就是“有个人”而已。
NO.152 《玉楼春》 欧阳修
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
石子曰：这个这个……好词啊！真的啥也不必说了！“人生自是有情痴，此恨不关风与月！”也不知多少痴男怨女看到这两句，当时就啥也不说，暗暗咀嚼自己的悲伤去了，却不知道这两句亮晶晶的词儿，原来是出自欧阳修笔下。
NO.153 《浪淘沙》 欧阳修
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。
总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。
可惜明年花更好，知与谁同？
石子曰：当时携手，游遍芳丛！回忆真是一件伤人的东西。伏尔泰说：人生中许多重要的关口，往往是由一些微不足道的细节决定的，其实那些细节，假如可以重来一次，也许我们自己还是会忽略，所以，我们永远没有后悔药可买。只能像欧阳修一样发发牢骚，说一句：“今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？”
到底明年赏花的时候，陪在我身边的人，又会是谁？
NO.154 《南歌子》 欧阳修
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。
走来窗下笑相扶。爱道画眉深浅、入时无。
弄笔偎人久，描花试手初。
等闲妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字、怎生书。
石子曰：朱庆馀当年有诗云：“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”他这诗是为了查四级考试成绩才作的。写给张籍，不能算情诗。但是欧阳修这么一照搬，立马就是纯正的爱情词句。此之谓“点黄金成白金”，不容易啊。
话说词中这样可爱的女子，才是居家过日子的常备。俗话说“女子无才便是德”，这样的女子故意撒娇问你“鸳鸯”俩字咋写，到底是真不识字呢，还是有什么其他含义，请自行体会。
NO.155 《鹧鸪天》 欧阳修
学画宫眉细细长，芙蓉出水斗新妆。
只知一笑能倾国，不信相看有断肠。
双黄鹄，两鸳鸯，迢迢云水恨难忘。
早知今日长相忆，不及从初莫作双。
石子曰：只看开头两句，做梦也想不到这是一首伤感的婉约词。此之谓“以乐景写伤情”，第三句“只知一笑能倾国”，承上启下，转得漂亮至极。说到底，原来一对对黄鹄与鸳鸯，如今都只剩下一个了……
早知如此，何必当初啊，遇人不淑，可叹，可叹。
NO.156 《诉衷情》 欧阳修
歌时眉黛舞时腰，无处不妖娆。
初剪菊、欲登高，天气怯鲛绡。
紫丝障，绿杨桥，路迢迢。
酒阑歌罢，一度归时，一度魂消。
石子曰：剪菊登高，天气转凉，性感的衣服不能穿出去了，冷！只好找几个小姑娘喝喝花酒，以解“秋士”之“秋心”。
中国古代，文人雅士一般都是比较受小姑娘欢迎的，尤其像欧阳修这样的名人，走到哪后面都跟一群粉丝。这一头小曲儿唱毕，小酒儿喝光，那叫一个曲终人散。欧阳修又“颓然乎其间”，“一度归时，一度魂消”了。
NO.157 《踏莎行》 欧阳修
云母屏低，流苏帐小，矮床薄被秋将晓。
乍凉天气未寒时，平明窗外闻啼鸟。
困殢榴花，香添蕙草，佳期须及朱颜好。
莫言多病为多情，此身甘向情中老。
石子曰；鲁迅说过：才子的作风，要吐半口血，两个侍儿扶着，病恹恹地去庭前看秋海棠。这话有理，所以你才是个“倾国倾城的貌”，我偏偏是个“多愁多病的身”。才子光有愁绪是不够格当才子滴，
到欧阳修笔下，生了病更加光荣：“莫言多病为多情，此身甘向情中老！”大秋天早上不好好蒙头睡大觉，非要盖个小薄被，躺个小矮床，听“处处闻啼鸟”……
NO.158 《阮郎归》 欧阳修
去年今日落花时，依前又见伊。
淡匀双脸浅匀眉，青衫透玉肌。
才会面，便相思，相思无尽期。
这回相见好相知，相知已是迟。
石子曰：女孩子化个妆无可厚非，爱美之心人皆有之嘛。但是近些年化妆技术太发达了，妆前妆后用“判若两人”这词儿已经不足以形容了，不知是否应该用“长相进化”来形容？
欧阳修笔下的女子，“淡匀双脸浅匀眉”，薄施脂粉，既不同于素面朝天，也不至于面目全非，这个“度”要拿捏得准，要像宋玉说的：“著粉则太白，施朱则太赤。”
NO.159 《浪淘沙》 欧阳修
花外倒金翘，饮散无聊。
柔桑蔽日柳迷条。此地年时曾一醉，还是春朝。
今日举轻桡，帆影飘飘。
长亭回首短亭遥，过尽长亭人更远，特地魂销。
石子曰：老时间，老地点，老朋友，仍然是送他远行。当时一醉，如今又势必一醉。李白词里写“何处是归程，长亭更短亭”，这长长短短，短短长长，一寸一寸在挣扎……
长亭短亭，是供行人歇脚用的，当年山伯兄送英台小妹什么的，十八里长亭相送，情深意重啊！
NO.160 《诉衷情》 韩琦
石榴花发尚伤春，草色对斜曛。
芙蓉面瘦，蕙兰心病，柳叶眉颦。
如年长昼虽难过，入夜更销魂。
半窗淡月，三声鸣鼓，一个愁人。
石子曰：没错，这位韩琦，就是曾经担任过宰相，和范仲淹一时瑜亮，并称“韩范”的韩琦。请大家注意：这不是《铡美案》里包黑子唱词里“逼死韩琪在庙堂”那个“韩琪”。芙蓉面，柳叶眉，蕙兰心，但是，如此美丽聪慧的女子却心事重重。韩大宰相心思敏锐啊，“半窗淡月，三声鸣鼓，一个愁人。”这“愁人”可作二解：一是通篇第一人称，代女子倾诉心事。二则是作者即是“愁人”，便如老杜笔下“闺中只独看”，你思念我，我也在思念你呢呢。
NO.161 《生查子》 杜安世
关山魂梦长，寒雁音书少。
两鬓可怜青，只为相思老。
归傍碧纱窗，说向人人道。
真个别离难，不似相逢好。
石子曰：这阕词在晏几道的词集中能看到，在王观的词集中也能看到。三个人的词集里都收了，估计这几位名人平时写字的时候常把这阕词写来练手，可见本词的脍炙人口。
两口子两处分离，是生离不是死别，不能像《长恨歌》里一样，“能以精诚致魂魄”。写个信聊表相思吧，又怕“两鬓可怜青，只为相思老”。
NO.162 《卜算子》 杜安世
尊前一曲歌，歌里千重意。
才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
试问缘何事，不语如痴醉。
我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
石子曰：很多感情上受过伤害的人们，有时候听到某一首熟悉的歌，或者是有着特别意义的歌，突然间就会想起过去的甜蜜，然后只能空叹无缘，因为逝去的一切都已挽留不住。杜德伟当年有首歌，叫《最怕听情歌》，歌词写得就有点意思：最怕听那首情歌，内心有如刀割……
杜安世这阕词，写得那叫一个现身说法：“尊前一曲歌，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪！”这情歌是不能听了，越听越难过，哭还是小事，莫叫我恨你啊！
NO.163 《浣溪沙》 杜安世
模样偏宜掌上怜，云如双鬓玉如颜。身材轻妙眼儿单。
幽会未成双怅望，深情欲诉两艰难。空教魂梦到巫山。
石子曰：西方国家有个大众遵守的礼仪，就是一男一女约会的时候，男的必须比女的先到。咱们老祖宗里有个很具绅士风度的人，叫做尾生。他和一个女子约好在桥底下见面，他先到了，等了很久女子都没来，结果突然间涨水了，尾生就抱着桥墩子，……挂了。
当然，杜安世这首词里的男同胞，就没有尾生这么好的信用度。人家不来同你约会，结果你放了鸽子！
NO.164 《喜迁莺》 杜安世
花不尽，柳无穷，应与我心同。
觥船一棹百分空，何处不相逢？
朱弦悄，知音少，天若有情应老。
劝君看取利名场，今古梦忙忙。
石子曰：这首词虽然也见于晏殊的词集，但石子觉得晏殊写不出这么大气的婉约词，故而把它归到杜安世名下。这阕词是一个花丛浪子的自题，寻花问柳习惯了的，倒有点他的杜牧的气质。
当年杜牧去青楼妓院喝花酒，牛僧孺怕他闹事，都找人暗中护卫。小杜知道后羞愧不已，自己也很沉痛地写“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。杜安世倒好，寻花问柳，自得其乐。这也罢了，把名利都看淡了，都是茫茫一梦，还是上青楼、喝花酒来得痛快啊！
NO.165 《西江月》 司马光
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。
青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。
笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
石子曰：话说石子初中时候读古龙的《英雄无泪》，看到这阕词，险些以为是古龙写的。后来一想，古龙肯定没这么好的古文字功底，忙去找原作者，一看，真是做梦也想不到，当年砸缸的小朋友居然写得出如此精辟的句子：“相见争如不见，有情何似无情！”
司马光作为史学家的名气远远大于他作为诗人、词人的名气。虽然说文史不分家，但是学多了严肃的史学，人会变得古板严肃，少了那一种风流灵动。所以啊，司马光这阕词，真是为数不多的精品，字里行间，根本看不出竟然是玩历史学的啊…
NO.166 《三台》 王安石
杨柳鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。
三十六陂春水，白头相见江南。
石子曰：王安石和司马光俩大名人，关系糟得简直不可修复，一个是旧党领袖，一个是新党首脑。两人在政治上明争暗斗，闹得不可开交，还有互相诋毁的事情出现。但这“文人相轻”，和文学无关，只是政治观念相左而已。上一首司马光的词够婉约了，这一首来看看王安石的婉约到什么地步。
石子第一次读到这首词，是在宗白华先生的《美学散步》里面，当时由不得热泪盈眶啊。后来查找出处，在明代蒋一夔的《尧山堂外纪》里找到了。原文写：苏长公奉祠西太乙，见王介甫旧题六言诗曰：“杨柳鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂春水，白头相见江南。”注目久之，曰：“此老野狐精也。”
苏东坡据称是中国古代头号全才，琴棋书画诗词曲赋包括烹饪无一不通，读到王安石这四句词也只有“注目久之”的份儿，本词的好处，可见一斑。
NO.167 《谒金门》 王安石
春又老，南陌酒香梅小。
遍地落花浑不扫，梦回情意悄。
红笺寄与添烦恼，细写相思多少。
醉后几行书字小，泪痕都揾了。
石子曰：真没想到，王安石豪杰一生，竟然也能写出这样的小清新词句。尤其是“遍地落花浑不扫”一句，这女子懒洋洋地倚窗闲看落花的样子，如在目前。
当然，这还不是重点。重点是“醉后几行书字小”，你要写信给心上人就写呗，结果喝醉了写，字写得很小很小。为什么？因为是边流泪边写，纸被打湿了，为了防止墨洇过去导致收信人看不见，咱就把字写小一点……这个实在是太绝了！
NO.168 《清平乐》 王安国
留春不住，费尽莺儿语。
满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。
小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。
不肯画堂朱户，春风自在杨花。
石子曰：王安国？对啦，就是王安石的弟弟，大家听名字是不是有点熟？嗯嗯嗯，《游褒禅山记》最后提到过他：“余弟安国平甫、安上纯甫”。哥俩写词的风格大抵类似，所以就有人把这首词归在他哥的名下。当然两人集子里收的这词，只有一处差别：王安石的最后一句是“杨花”，王安国的最后一句是“梨花”。石子掂量许久，还是觉得用“杨花”好些，毕竟杨花是随风到处飞舞的，和“春风”能形成具体可感一点的意境啊。
这词表面写“留春不住”，其实留不住的不只是春天，还有如水的时光。又是“宫锦”，又是“小怜”（北齐皇帝高纬的淑妃冯小怜）的，只怕不仅仅是闺怨词了，倒有很大的可能可能是“宫怨”词啊。
NO.169 《菩萨蛮》 孙洙
楼头尚有三通鼓，何须抵死催人去。
上马苦匆匆，琵琶曲未终。
回头肠断处，那更廉纤雨。
漫道玉为堂，玉堂今夜长。
石子曰：孙洙这人也算个死皮赖脸的极品男人。作为翰林院学士，有班不上，有家不回，成天呆在一哥们李太尉家。有一天翰林院开会写文件，传令兵去他老先生府上没见人影，只好出动几十号人细细搜寻，最后在李太尉家逮着了。他当时正喝着小酒，眯着眼听李太尉新纳的小妾弹琵琶呢。没法子，翰林院开会，只好老大不情愿地去了。写完了文件，还一肚子不高兴，于是走笔写成本词。看这开头“楼头尚有三通鼓，何须抵死催人去！”
NO.170 《水龙吟》 章楶
燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。
轻飞点画青林，谁道全无才思。
闲趁游丝，静临深院，日长门闭。
傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。
绣床旋满，香毬无数，才圆却碎。
时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吹池水。
望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
石子曰：说章楶，可能大家都不太熟；但是一说章质夫，很多人一下子就有了印象：“哦哦哦，就是苏东坡步韵和词的那位！”章楶比苏东坡真叫“痴长十年”，当时苏轼算他小弟，结果在一千年后的今天，居然得指望苏东坡带他出名。老章泉下有知，估计被气活了。
单独看这首词，的确是妙语迭出。主题是写杨花柳絮，词中句句不离这东西，尤其最后一句“望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪！”何等凄切深情！没奈何苏轼偏偏要和作一首，作完以后，两相对比，那才华高下立现。
NO.171 《蝶恋花》 李冠
遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。
数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
桃杏依稀香暗度。谁在秋千，笑里轻轻语。
一寸相思千万绪，人间没个安排处。
石子曰：秋千这个玩意儿，也不知是哪个天才发明的，据说上古时代就有这东西，也算是生产力低下的社会里一种短时飞行器了。一提到“秋千”，石子的脑子里不知道为什么突然就出现刘亦菲一袭白衣在上面晃啊晃的影像，剩下的记忆，就是欧阳醉翁的“绿杨楼外出秋千”了。
话说秋千这玩意明明是男女老幼咸宜，但是在婉约词里，好像变成了小家碧玉专属游戏项目。冯延巳的词，李冠的词，欧阳修的词，苏东坡的词，李清照的词……而且这女孩子一上秋千，就笑眯眯的。没法子，谁叫古代娱乐项目太少呢！
不过千万不要以为本词的妙句是“秋千”什么的，最精彩的地方在于结尾两句：“一寸相思千万绪，人间没个安排处。”人间安排不下，估计都安排到秋千上去了。
NO.172 《临江仙》 晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
石子曰：所谓家学渊源，有那样的父亲在，小晏的词曲水平竟然有青出于蓝胜于乃父之势，当真是天赋高绝。黄庭坚虽然算是苏东坡的学生兼好友，却一向佩服晏小山。他曾经评价小山有“四痴”：其一，仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门；其二，论文自有体，不肯一作新进士语；其三，费资千百万，家人饥寒而面有孺子之色；其四，人百负之而不恨，己信人而终不疑其欺己。
不过小山这阕词里，你就别盯着“两重心字罗衣”了，不就是件小坎肩嘛，没啥好看的。妙句在于“落花人独立，微雨燕双飞”，此情此景，我就不信那淡淡的哀愁没把你感染了。
NO.173 《临江仙》 晏几道
东野亡来无丽句，于君去后少交亲。
追思往事好沾巾。白头王建在，犹见咏诗人。
学道深山空自老，留名千载不干身。
酒筵歌席莫辞频。争如南陌上，占取一年春。
石子曰：孟东野，也就是写“慈母手中线，游子身上衣”的孟郊，他的诗歌水平，怎么说呢，一看就是苦日子里埋汰出来的。元好问就评价他与贾岛“郊岛两诗囚”，可见孟东野这苦吟一派还是不怎么招人待见的。晏几道却说孟郊死后就没有好句子了，估计十有八九是写了几十年小情歌之后想要转型，觉得还是孟郊那样的诗歌比华丽曲词更有味道。这是石子个人之见，其他人有意见请保留。
词中提到的王建，就是唐代和张籍齐名，“王张乐府”中的“王”，参见第十二首《调笑令》，就不再啰嗦了。小山用这个典故，是拿王建来自比，虽然头发白了，还是能写两句滴！结果呢，写的这几句里，抄了他家老头子晏殊的一句“酒筵歌席莫辞频”，此外还化用了刘禹锡的《戏赠崔千牛》：“学道深山许老人，留名万代不关身。劝君多买长安酒，南陌东城占取春。”也算是一锅烩出来的好菜，不容易啊。
NO.174 《蝶恋花》 晏几道
卷絮风头寒欲尽，坠粉飘红，日日香成阵。
新酒又添残酒困，今春不减前春恨。
蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。
恼乱层波横一寸，斜阳只与黄昏近。
石子曰：孙光宪怎么说来着？“春病与春愁，何事年年有？半为枕前人，半为花间酒！”果然风流才子的生活都是一样一样滴啊！你看小山这两句，“新酒又添残酒困，今春不减前春恨！”是不是异曲同工？
NO.175 《蝶恋花》 晏几道
碧草池塘春又晚，小叶风娇，尚学娥妆浅。
双燕来时还念远，珠帘绣户杨花满。
绿柱频移弦易断，细看秦筝，正似人情短。
一曲啼乌心绪乱，红颜暗与流年换。
石子曰：从古到今最令人悲伤的事之一就是美人迟暮。“女人这种动物和酒正相反，酒是越老越有味道，女人是越老越不值钱。再美的女人，年纪大了，或是得重病了，想必都不会好看到哪里去。难怪汉武帝要见李夫人临终一面，李夫人就是不让，看来这女人还挺精通心理学啊。
“一曲啼乌心绪乱，红颜暗与流年换。”不知不觉间，红颜逝去，也难怪王国维很感慨地说：“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。”
NO.176 《蝶恋花》 晏几道
醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
石子曰：李商隐曾经很无奈地写过一句诗，叫做“相见时难别亦难”。小晏在词里说“聚散真容易”，倒似反其道而行之。如果诸位对于红楼梦有印象，会记得曹公评价黛玉，说“黛玉的天性是喜散不喜聚”，其实说到底，义山说“别亦难”，是心情难以割舍；小晏说“聚散真容易”，是事实总叫人无奈，二者不冲突。至于黛玉“喜散不喜聚”，也是因为有聚必有散，相见争如不见。
既然注定是要分别，你再看小山这心情多悲哀：酒痕点点，诗句行行，总是凄凉意。末了还化用了小杜的诗句：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明！”
NO.177 《鹧鸪天》 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
石子曰：王根林先生评价说，“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”这两句和老杜“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”出自同一机杼。石子怎么读怎么觉得老王这话说得不对。你想啊，老杜那是个倒装，主要为了凸显“香稻”和“碧梧”，不然原本可以写“鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”的。而小晏这两句呢，难道是倒装么？明显不是啊！小晏这用的是夸张啊。
NO.178 《鹧鸪天》 晏几道
题破香笺小砑红，诗篇多寄旧相逢。
西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风。
花不尽，柳无穷，别来欢事少人同。
凭谁问取归云信，今在巫山第几峰
石子曰：“花不尽，柳无穷，别来欢事少人同。凭谁问取归云信，今在巫山第几峰。”问心上人在哪，最近在干什么，有没有背着我和其他男人出去看电影……这话说得真艺术。“今在巫山第几峰？”你不会移情别恋了吧……
NO.179 《鹧鸪天》 晏几道
醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
石子曰：说句心里话，小晏虽然婉约之名不及三变少游，但是他的佳作却未见得比那两位少多少。石子每读一首，都想选进这个个人化倾向很浓重的集子里去。尤其这么多首鹧鸪天，几乎首首都有妙语，石子也是为难的很啊
NO.180 《生查子》 晏几道
红尘陌上游，碧柳堤边住。
才趁彩云来，又逐飞花去。
深深美酒家，曲曲幽香路。
风月有情时，总是相思处。
石子：
像小晏这种公子哥儿，出游的时候看到美女了，化为一狼，“缀行甚远”。好容易快摸到人家家里了，人家突然溜了，只留下小晏空自惆怅：算了，喝酒去。结果酒越喝越郁闷，“风月有情时，总是相思处！”想到佳人。
NO.181 《生查子》 晏几道
官身几日闲，世事何时足。
君貌不长红，我鬓无重绿。
榴花满盏香，金缕多情曲。
且尽眼中欢，莫叹时光促。
石子曰：流年似水，似水流年，红颜易老，双鬓难青。这首词呢，上阕明明笼罩着一种淡淡的无奈，谁知道下阕风云突变，倒奉劝人及时行乐去了。没法子，杜秋娘的《金缕衣》本来就是劝人及时行乐的，何况被化用呢？“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝！”既然人生苦短，为什么不开心点过呢？
NO.182 《清平乐》 晏几道
留人不住，醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
石子曰：对于恋爱中的人来说，分手是司空见惯的事情，哭哭啼啼者有之，寻死觅活者有之，薄情寡义者有之……像小晏这样忍着心痛强作微笑的人，自然也有。
反正是“留人不住”，不如一醉解千愁。喝多了以后，大脑被麻醉，至少可以不再想你。至于以后？是当普通朋友？还是分手了就做陌生人？给你写这两句，你看不出来？“此后锦书休寄，画楼云雨无凭！”还是做陌生人吧，省得烦心。
NO.183 《清平乐》 晏几道
蕙心堪怨，也逐春风转。
丹杏墙东当日见，幽会绿窗题遍。
眼中前事分明，可怜如梦难凭。
都把旧时薄幸，只消今日无情。
石子曰：女人会记住让她微笑的男人，男人会记住让他哭泣的女人。但是女人最后往往会嫁给让她哭泣的男人，男人往往会娶让他微笑的女人。这事看来真是矛盾，但是人向来就是这样。
幸福这个东西一直存在比较级，回忆就是丈量这个比较级的一把尺子。过去的美好就像一场梦，想伸手去抓，却发现“它又从遮挽着的手边过去”……过去你让我微笑，我让你哭泣，结果你说我薄幸；现在我让你微笑了，你又让我哭泣，我只好说你无情。
古龙说：女人最喜欢伤害的，就是爱她最深的那个男人。
NO.184 《清平乐》 晏几道
暂来还去，轻似风头絮。
纵得相逢留不住，何况相逢无处。
去时约略黄昏，月华却到朱门。
别后几番明月，素娥应是消魂。
石子曰：这词儿看着面熟，貌似是格林童话里那个王子写给辛德瑞拉（灰姑娘）的，不信你瞧瞧上阙：“暂来还去，轻似风头絮。纵得相逢留不住，何况相逢无处！”
NO.185 《玉楼春》 晏几道
初心已恨花期晚，别后相思长在眼。
兰衾犹有旧时香，每到梦回珠泪满。
多应不信人肠断，几夜夜寒谁共暖？
欲将恩爱结来生，只恐来生缘又短。
石子曰：一直以来，有一个困扰了石子很久的问题，许久不曾得到解答，那就是：美女睡着以后，是不是和咱们这群粗人一样，也会咬牙放屁吧唧嘴说梦话？石子觉得应该是一致的啊，毕竟大家都是“人”啊。但是怎么在这些诗人词人笔下，那床被子经美女睡过几次以后，就“兰衾犹有旧时香”了。你就那么确定这美女不会在被窝里发散点甲烷类气体什么的？——嗯嗯嗯，是我这人恶俗了，咱们继续说高雅的，咳咳。
这个这个，当年被窝里有人焐脚，现在就“几夜夜寒谁共暖”。你看小晏。多高雅，是不？
NO.186 《菩萨蛮》 晏几道
相逢欲话相思苦，浅情肯信相思否。
还恐漫相思，浅情人不知。
忆曾携手处，月满窗前路。
长到月来时，不眠犹待伊。
石子曰：“浅情”者，薄情也。这世界上多情人不少，薄情人更多。
女人一薄情，痴情的就变为咱们男同胞了。于是乎只好追忆过去，就算你“不眠犹待伊”又如何？人家该不把你当回事，仍然不把你当回事。
NI.187 《玉楼春》 晏几道
雕鞍好为莺花住，占取东城南陌路。
尽教春思乱如云，莫管世情轻似絮。
古来多被虚名误，宁负虚名身莫负。
劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。
石子曰：石子还记得《红楼梦》里，晴雯临死前对宝玉说：“今日既已担了虚名……”但情注意，这虚名可不是随便担的，晏几道说的清楚：“古来多被虚名误，宁负虚名身莫负！”说得好啊！虚名担不担都那么回事儿，但是做人切不可太求虚名，也就是了。但是，怎么样才能不求虚名呢，那就是跑酒。石子不知道你醉过没有，不过，醉过的人应该都明白，醉乡的确是个“无愁无恨处”啊！也难怪这么多先贤宁可喝醉，也不愿意清醒。
NO.188 《阮郎归》 晏几道
旧香残粉似当初，人情恨不如。
一春犹有数行书，秋来书更疏。
衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。
梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。
石子曰：“一春犹有数行书”，想想当年的恋爱，现在的我们真是身在福中不知福啊！那时候为了联系心上人，大家还要努力写信，注意：必须得用毛笔！现在倒好，电话、短信，解决问题。虽然方式不同，但是有一点是一样滴：那就是，一个女人如果很久没给你写信，或者很久没给你打电话、发短信，就只说明一点：她心里没有你。这事儿毋庸置疑。
所以，咱们亲爱的小山只能很苦地说一句：“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无……”
NO.189 《更漏子》 晏几道
欲论心，先掩泪，零落去年风味。
闲卧处，不言时，愁多只自知。
到情深，俱是怨，惟有梦中相见。
犹似旧，奈人禁，偎人说寸心。
石子曰：钱钟书先生说，感情上受过伤的人分两种，一种是把已经结痂的伤痕展示出来，以显示自己的勇敢；另一种是把鲜血淋漓的伤口摆出来，博取别人的同情。
可是对于我们曾深爱的人，很多时候，我们明明以为自己会恨他，可是事实却是，对他，我们不光压根儿恨不起来，甚至，只会恨自己不争气，恨自己为什么不恨他。
这样，晏几道这首词的下阕，我们就理解了，尽管，理解得还不够深。
NO.190 《诉衷情》 晏几道
凭觞静忆去年秋，桐落故溪头。
诗成自写红叶，和恨寄东流。
人脉脉，水悠悠，几多愁。
雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼。
石子曰：“往年秋”，自然不必多说什么，总而言之已经是过去了。但是旧日的那些记忆，我们能不能像淡忘一个日期一样，就这样再也不提起？于是乎，小山“人脉脉，水悠悠，几多愁”。既然伤心的感觉如此深刻，那么，还有什么事情能让我们记起幸福的时候？
NO.191 《浪淘沙》 晏几道
小绿间长红，露蕊烟丛。花开花落昔年同。
惟恨花前携手处，往事成空。
山远水重重，一笑难逢。已拚长在别离中。
霜鬓知他从此去，几度春风。
石子曰：据野史记载，唐代有个天才儿童叫做刘希夷，也就是“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的作者，因为这两句写得太好了，他的舅舅宋之问为了把这两句诗归在自己名下，就把外甥杀害了。——当然，这个“野史”野得很，细究起来，那叫一个漏洞百出。但是刘希夷这两句写的确实是好，不光宋之问看了喜欢，石子看了也恨不得据为己有。好在小晏就比较聪明，咱们不抄袭，咱们化用。于是乎，有了“花开花落昔年同”这句。
NO.192 《浪淘沙》 晏几道
高阁对横塘，新燕年光。柳花残梦隔潇湘。
绿浦归帆看不见，还是斜阳。
一笑解愁肠，人会娥妆。藕丝衫袖郁金香。
曳雪牵云留客醉，且伴春狂。
石子曰：“绿浦归帆看不见，还是斜阳！”这两句气势宏大，不减唐人风韵。当年李白送孟浩然去扬州，有妙句：孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。二者作个比较，也是难分轩轾，可见小山词自有独特之处啊。
NO.193 《破阵子》 晏几道
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得春楼当日事，写向红窗夜月前。凭谁寄小莲。
绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。
绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。今年老去年。
石子曰：王灼《碧鸡漫志》里面记载，小山“家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客”。这四个佳人朝夕陪伴在小山身边，没事给你唱个小曲儿，陪你喝点二锅头……小山这日子简直过得让神仙歆羡啊！
NO.194 《点绛唇》 晏几道
花信来时，恨无人似花依旧。
又成春瘦，折断门前柳。
天与多情，不与长相守，分飞后。
泪痕和酒，占了双罗袖。
石子曰：
小晏写：“天与多情，不与长相守。”这种怅恨无奈，就不是薄情人所能理解的。两个人明明相爱，却不能厮守终生，只好忍着心痛分离。佛家有八苦，其一曰“爱别离”。话说这玩意儿，对相爱的人伤害颇深，躲不了，都受着吧。
NO.195 《少年游》 晏几道
离人最是，东西流水，终解两相逢。
浅情长似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与这番同。
石子曰：古人说两口子分离叫做“伯劳东去燕西飞”，小晏说离人是“东西流水，终解两相逢”。虽然用词有出入，大意却基本类似。离人似流水般不能相会，浅情似行云般居无定所，本来就够惨了。结果呢？“人意”比云水还薄，
NO.196 《踏莎行》 晏几道
绿径穿花，红楼压水，寻芳误到蓬莱地。
玉颜人是蕊珠仙，相逢展尽双蛾翠。
梦草闲眠，流觞浅醉，一春总见瀛洲事。
别来双燕又西飞，无端不寄相思字。
石子曰：蓬莱、方丈、瀛洲，这仨是中国古代传说中的海上三座仙山。李白《梦游天姥吟留别》里就说：“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。”至于把日本称作“东瀛”，那是后来的事，
闲话少说，小晏本词中，蓬莱地、瀛洲事，都是形容与心上人相逢相会尽都如梦似幻，好一似神仙眷侣。本来挺开心的吧，结尾又来个双燕西飞。
NO.197 《踏莎行》 晏几道
雪尽寒轻，月斜烟重，清欢犹记前时共。
迎风朱户背灯开，拂檐花影侵帘动。
绣枕双鸳，香苞翠凤，从来往事都如梦。
伤心最是醉归时，眼前少个人人送。
石子曰：“清欢犹记前时共”，原来只有两个人在一起的时候，才有所谓“清欢”。李义山有诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时！”不管是回忆过去的美好时光，还是幻想将来的美好时光，都只说明一点：你现在过得不开心。所以小晏又说：“从来往事都如梦。”到底是美梦易醒啊，还是做噩梦好，至少你醒的时候会很开心：“幸好是梦！”
不过酒喝多是不能开车了，之前开车送你回家的人呢？已经天各一方了。小晏打电话找代驾没找到，于是很郁闷地说：“伤心最是醉归时，眼前少个人人送！”
NO.198 《秋蕊香》 晏几道
歌彻郎君秋草，别恨远山眉小。
无情莫把多情恼，第一归来须早。
红尘自古长安道，故人少。
相思不比相逢好，此别朱颜应老。
NO.199 《长相思》 晏几道
长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。
长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。
石子曰：“——相思，相思。相思什么时候才是个结束？”
“——那只有相见的时候了。”
这两句怎么读着有点古龙的风格啊，
NO.200 《武陵春》 晏几道
烟柳长堤知几曲，一曲一魂消。
秋水无情天共遥，愁送木兰桡。
熏香绣被心情懒，期信转迢迢。
记得来时倚画桥，红泪满鲛绡。
石子曰：我们读诗词、作诗词的时候，都应该养成“意义联想”的习惯，如果一提到“柳”，脑子里第一反应就是“送别”，恭喜你，熟读宋词三百首，不会作词也会写。像“柳”这样的固定意象，脑子里就应该多记几个，省得作词的时候没词儿可用。
“烟柳长堤知几曲，一曲一魂消！”这里要说一下，这里的“曲”，不是“歌曲”的“曲”，而是“弯曲”的“曲”。长堤弯弯绕绕绕了很多路，每绕一个弯儿就伤心一次，你说小晏可怎么得了？长堤没走完，已经成这
