爱华网当代文学中的女性肖像描写
陈林森编选
人物描写-肖像描写-女性描写
选收标准：精准、精细、精简、精美
美女
他怎么也没想到，张桂良是这样一位美妙的女孩子，张桂良的眉眼、鼻口、腰身，可以说无处不美，无处不妙，连流垂的鬓发也恰到好处。张桂良的美不加修饰，不事张扬，是那种羞怯的美，自卑的美，警惕的美，让人一见就顿生柔软之情，怜爱之意。（刘庆邦《外衣》）
标准美女
这是个标准的美女……这套裙装，穿在她的身上，就有了饱满的、充满弹性的曲线，连带着那眼儿、眉儿、鼻儿，全都生动起来！说亭亭玉立，那是轻了，她站在那里，就是一个天然的诱惑！……她几乎占尽了女人的所有天然资源！……她在这里，高傲地昂着头，看上去气定神闲，仪态万方，象女王一样来回巡视着。（李佩甫《等等灵魂》）
美丽姑娘
度过一个丰衣足食、相对平静的夏天，大姐的身体发生了重大变化。她的胸脯已经高高挺起，干枯的头发变得油黑发亮，腰肢变得纤细柔软富有弹性，屁股膨胀并往上翘起。在一百天内，她蜕去了枯萎黄瘦的少女之皮，成为一个花蝴蝶般的美丽姑娘。（莫言《丰乳肥臀》）
美少女
不是我吹牛，火苗儿这孩子，长相的确出众，鹅蛋脸，大眼睛，长睫毛，面皮白嫩。大辫子被她自己剪掉了，留个新式运动头，像个假小子，走路一蹦一蹦，说话干净利索，宛如一阵清风。那眼媚的，那皮嫩的，她不用咋打扮，就亮一条街。（关仁山《日头》）
尤物
唐宛儿二十五六年纪吧，一身淡黄套裙紧紧裹了身子，拢得该胖的地方胖，该瘦的地方瘦。脸是瓜子形，漂白中见亮，两条细眉弯弯，活活生动。最是那细长脖颈，嫩腻如玉，戴一条项链，显出很高的两个美人骨来。（贾平凹《废都》）
诱惑的女人
再从房里出来时，枝子就已经是黑色真丝长裙飘逸，身体上最值得称赞的部位——修长的脖颈和光洁的臂膊全都从领口和袖口裸露出来，它们在灯下泛起象牙色的皮肤光泽。而没有裸露出来的部位正包裹在真丝绸的内部炫耀着它们的初始神秘，诱惑着艺术家修长的手指去一点一点开启。（徐坤《厨房》）
白领丽人
岱西是东大区经理下属的一个小区销售经理，上海女子，30上下，生得貌若天仙，是DB中国有名的美女。她的皮肤光洁得像瓷器，没有一丝半点的瑕疵，半透明一样的白里透着粉红，头发有点自然卷，一对猫眼，摄人魂魄，总教人怀疑她是不是白种人和黄种人的混血儿。（李可《杜拉拉升职记》）
都市丽人
蜜姐、逢春出门就凭空受到一个冷的刺激，人一收紧，身体就挺拔起来。蜜姐黄的脸颊也透出红来。逢春眼睛一亮，昨夜的红丝彻底遁去，涌出清澈秋水一层，眼眸黑亮如点漆。逢春是牛仔裤，短夹克，特长大围巾。蜜姐是皮靴，长裙，低领毛衫，外罩风衣。两人走在大街上，并肩联袂的样子，精神抖擞又清新飘逸，恰就是那些时尚杂志上的一对都市丽人。（池莉《她的城》）
美丽的妇人
喜欢品评别人面容的小朵一眼就发现，她有着不曾褪尽的出众的美貌，一身淡葡萄灰色的西服衬托出丰满匀称的体态。面庞的弧线很优美，皮肤白皙细润，一双动人的大眼睛灼灼闪光，似乎可以发出具有穿透力的感情辐射。在眼角长睫毛的尾端，连接着几条深而细的纹路，增加了眼睛的长度。宽宽的额角仍然很光滑，浓密的棕黑色头发还没有一根银丝，在脑后高高地盘成一个圆髻，显得朴素而高雅。（航鹰《东方女性》）
本色美女
她身上别无饰物，惟有一头浓密的黑发，瀑布般地垂淌下来，已最好地衬托出她乖巧的面容：细致的皮肤，性感的嘴唇，直眉，略显茫然的眼神。身材更是无可挑剔。她的美在于她压根不知道自己有多么可人。可能是还没有窜红吧，她虽醒目但一点也不张扬，举止随意，一副没有心机的样子。（张欣《浮华背后》）
冷美人
和雷蕾充满活力的健康形象有些不同，这个女人的相貌堪称绝色，白皙的皮肤，纤细的眉毛，微挺的鼻梁，一头乌黑长发高高绾起盘在头上，使得她的粉颈看上去更显修长，平添了几分高贵与冷艳。（打眼《典当》）
优雅的女子
一个浑身散发淑女味道的来访者，端坐在沙发上，双腿紧紧地抿着，两个膝盖包裹在淡茄紫色的毛织长裙中，优雅地侧向一方，露出苹果般浑圆的轮廓。令人第一印象十分舒服的女性，大约三十岁年纪。（毕淑敏《女心理师》）
艳丽的女人
站台上站立着一位卓而不凡的美人。如果我轻率地离开，我只能在车上让一种遗憾的心情伴随着我。我沿着一种缓缓上升的气流去攀缘她的艳丽——她的确过于艳丽，一件翠绿的羊毛披肩随意地盖着肩膀，发髻高挽，白皙修长的脖颈散发出一种雕琢的让人羞惭的光泽（李晓君《一个人和他的城市》）
妖艳的女人
临别的那天晚上，谢丽娟显得特别妖艳。她上身穿的是一件黑色的女式弹力紧身无袖衫，下身是一袭飘飘的白丝裙，月光下，水边上，她时而前时而后地漫步走着，看去就像一泓夜的梦，一束弹动着的黑色火焰。那黑衫，那白裙，那肉焰焰的臂膀，那紧绷着的乳峰曲线，都显得格外的娇媚性感。（李佩甫《羊的门》）
胖女人
鹿兆鹏向白灵介绍房东主人魏老太太。白灵一眼看出魏老太太是个经见过大世面，洞达世情又藐视世事的人。她的充分发胖挺前坠下的腹部，显示着臃肿，也显示着豁达大度，两只硕大无比的乳房匍匐在宽大的胸膛上，那双眼皮下垂的眼睛透出即使地震也会镇静自若的神气。（陈忠实《白鹿原》）
变胖的女人
老乔是小乔时，杨柳细腰，模特身段。她虽不漂亮，但身为医生，穿着白大褂，飘飘摇摇的，再加上注重保养，肤色白里透粉，光洁细腻，看上去风姿绰约。可是尚易开一倒霉，她内分泌失调了，一路高歌猛进地胖起来，脸庞变成了倭瓜，屁股变成了磨盘，清脆的嗓音也变嘶哑了。（迟子建《黄鸡白酒》）
丰腴的女人
这些年她在灶房捞了不少油水，愈发丰腴。虽然罩衫是洋红色的，也够厚实，但在她身上却如一张单薄的白纸；而她高耸的乳房，宛如熊熊燃烧的火焰，罩衫的纽扣快要被挣断了，真真是纸里包不住火了。（迟子建《白雪乌鸦》）
丰满的女人
这是个四十出头的女人，身材高大，体格魁梧，胸部格外丰满，凡是裸露在外边的毛发都粗壮发黑，油色光亮，上身穿红色的半截袖衬衣，下身穿绿色的窄腿裤子，臀部格外暴胀，由于裤子过度节省布料，使东西两个半球中间的科罗拉多大峡谷明显暴露。（杜光辉《陈皮理气》）
鲜艳圆润的女子
进了母亲家门，却发现家中多了一个人，一个红苹果一般鲜艳圆润的女孩。她穿着一条时下最新潮的牛仔裤，屁股包成蒜瓣形。上身是一件大红色紧身毛衣，丰满的胸脯被毛衣绷出极夸张的线条，叫人担心毛衣一不留神会爆裂，弄出惊心动魄的效果。（黄蓓佳《家人们》）
瘦女人
这女人长得又干、又瘦、又扁，脸盘象没上漆的乒乓球拍儿。五官还算勉强看得过去，却又小又平，好似浅浮雕；胸脯毫不隆起，腰板细长僵直，臀部瘪下去，活像一块硬挺挺的搓板。（冯骥才《高女人和她的矮丈夫》）
骨感型女人
理论部主任的妻子是骨感型的女人，谈不上漂亮，却绝对不显年龄，说她十八岁，没有怀疑；说她三十八岁，也有点像。打扮当然是一律装嫩，连包包上都缀了多啦A梦的挂饰，却也装得肌肤相亲，没有一丁点不自然。说话永远是娇嗔的，甚至让人觉得她舌头下面有根该割的筋没有割掉。（桢理《入侵》）
大个子女人
这个女人一切都大。大手，大脚，大脸盘。眉毛中还趴着一枚大黑痣。由于个子高，胸前鼓鼓囊囊，却不显得庸赘。她穿着一件短袖黑色丝质衬衫，脖子上有一串绿松石的项链，裸露的臂膀白皙圆润。（格非《春尽江南》）
小巧玲珑的女人
小嘴温倩带着一股香水味卷进来，她穿件蓝旗袍，小巧的屁股裹得像个球，一对玲珑的乳房，还是像球。肩上披了一层薄如蝉翼的东西，好像随时准备起飞。所有零部件和小嘴温倩的身材十分相配，组成这么一个精致的人儿。（盛可以《水乳》）
五大三粗的女人
杨五朵应该算是一个老姑娘，她只比陈拓小一岁，这年陈拓已经三十三岁了。杨五朵哪儿长得都大，大身板儿、大脸盘儿、大腰板儿，连说话都是粗门大嗓。（白天光《木香镇的匠人》）
块头大的女人
尤丹丹不是胖，她是块头大。
她的脸盘、肩膀、胯骨无一不大，胸自然也大，穿起衣服，上面的胸隆着，下面的胯撑着，上下看起来一般粗，再加上大踏步的走路姿势，有限的美就打了折又打了折。（林特特《女鞋》）
时尚女子
张晓闽理着火红色零乱型发式，上衣是翠绿色的露脐装，两相对照，那颜色就非常扎眼，下身的牛仔裤做过旧，膝盖上有一块是破的，坐下来的时候，腿一曲，膝盖就露出来了。我看到酒吧里的许多人在看她，不过，张晓闽并不在乎。（葛红兵《沙床》）
时髦女郎
大约是第三天，他看见她站在井亭医院的门口，怀里抱着一个文件夹，看样子是在等出租车。她的穿着打扮总是时髦得令人意外，一件高领的宽松式粉色毛衣，一条黑色小羊皮裤子，她的身体曲线有一种写意式的美感，炫耀青春和美丽。在早晨九点钟的阳光里，那双乌黑的杏眼被柔美的光线反衬着，像两个春天的花坛，繁茂的心事以花朵的格式悉数开放。她的面孔裸露在淡金色的阳光里，看起来有点傲慢，有点妖娆。（苏童《黄雀记》）
农村时尚女人
刘粉娥是个不管三七二十一的。是那种大腿粗短，胸部厚实、脸盘大且油光饱满的年轻女人，在城市学得赶时尚不怕丑：挤乳沟、穿低领、染彩发、文眉毛、打手机、喜上网，很自信，个性强，想怎样就怎样。（池莉《爱恨情仇》）
东方女性
的确，如果我有兴趣，我一定有资格参加章子怡的模仿秀。我的身高一米七零，体重五十点五公斤，腰围一尺九，臀围二尺八，胸围二尺五，有着葫芦一般圆润的曲线。按照男人说的：该鼓的地方都鼓了，该瘪的地方也都瘪进去了。我的皮肤呈奶白色；头发是深赭色的，没有染过，这是天然的色彩；眼睛也算大，只可惜双眼皮像闹鬼一般总是时有时无！但男人们说，这样的双眼皮最好，这才具有东方女性的朦胧美呐！（陈一夫《钱网》）
农村女孩子
这女孩子身材长得很匀称，像农村的多数女孩子一样，她的额头上，过早地有了几条不太明显的皱纹。她脸面清秀，嘴唇稍厚一些，嘴角上总是带有一点微笑。她看人时，好斜视，却使人感到有一种深情。（孙犁《鞋的故事》）
土气的女人
与我联系的许美丽小姐并不美丽：穿白衬衣、蓝色制服裙，圆滚滚的身材没一点身段，皮肤黝黑，脸上除了一边一片桃红，皮肤完全被凹凸不平的小疙瘩、小坑淹没了，像一个地地道道的农村柴禾妞儿。（池莉《看麦娘》）
一身病痛的女人
我看着她一步一步，变成现在这么个一身病痛的女人的。坏牙，补牙，牙齿掉得差不多。眼泡浮肿，眼睛混浊无神，眯成一条缝，她透过这缝看人，总认错人。她头发稀疏，枯草般理不顺，一个劲掉，几天不见便多了一缕白发，经常扣顶烂草帽才能遮住。她的身体好象被重物压得渐渐变矮，因为背驼，更显得短而臃肿，上重下轻。走路一蹩一拐，象有铅垫在鞋底。因为下力太重，母亲的腿逐渐变粗，脚指张开，脚掌踩着尖石碴也不会流血，长年泡在泥水中，湿气使她深受其苦。（虹影《饥饿的女儿》）
职场妇女
上中学时小叶是文艺委员，喜欢唱歌跳舞。她最喜欢王洛宾的《在那遥远的地方》，常情不自禁地哼几句。每次唱到“她那粉红的小脸……”时，她就走神：到底是小脸，还是笑脸？总之，那位遥远的好姑娘，令走过毡房的人回头张望的，是她的脸。可现在，小叶的脸像片枯叶，姜黄多皱。长时间置身电的世界，小叶眼干，肤皱，斑点凸显，光泽一点点钝然，丰腴悄无声息地枯萎，柔软如海豚在水底游动的身躯，慢慢僵硬，眼皮显露饱经风霜的阴影——她已成昨日黄花。（丁燕《断裂人》）
居家女子
正吟哦间，一个小巧地道的鼓浪屿女子，穿着泡泡袖的娃娃服样的睡衣，蓬着头，斜刺着穿过来，脚下一双日本屐踢踏着不经意的拍子。苍白的小脸一闪而过，坦然着一脸倦容，带着很有韵味的风尘气，有点像海派故事里的女主角。（张瑞《鼓浪屿的空气》）
劳动妇女
沉重的劳动使她双手打满了血泡。血泡又被锄把磨成了硬茧。那张原本俏丽的脸庞，被毒火似的太阳烤晒得又红又黑。少女时期的娇艳荡然无存，看起来就象秋天北方山野里一株朴素的红高粱。毫无疑问，她早就成了真正的劳动妇女。（路遥《平凡的世界》）
中年劳动妇女
房间太暗，墙上挂着的日光灯大白天也亮着，照着天花板上层层叠叠垂挂下来的衣服。灯影下，她端正的鹅蛋脸红润健康，头发一把绾在脑后，用褐色的塑料大夹子抓着，显得干净利索。如果时光倒溯二十年，想必她也是个朝气阳光的女孩。只是一个劳动女性，到了四十多岁年纪，在世人的眼里，丑与妍几乎没有什么区别了。（陈瑶《开洗衣店的女人》）
长期干重活的妇女
卷起她的衣服擦背，她左右肩膀抬扛子生起肉包，象骆驼背，两头高，中间低，正好稳当放杠子。擦到正面，乳房如两个干瘪的布袋垂挂在胸前，无用该扔掉的皮叠在肚子上。等不到我重新拧一把毛巾，她就躺在床上睡着了。她的右手垂落在床当头，双腿不雅观地张开。房间里响着她的鼾声，跟猪一样，还流口水。我把她垂下的手放回床上，厌恶得把脸掉转到一边去。（虹影《饥饿的女儿》）
风韵女子
不穿戏装的银瓶更有一番风韵。高领子的白毛衣，外罩双排扣的墨绿色外套。长发却不见了，是齐眉的短运动头。哪里像个唱戏的，倒像刚从校门出来的中学生。（李晶《韩国樱花》）
性感女郎
她身上的大红真丝小背心，遮不住呼之欲出的双乳；她的双乳过于直挺，根本不受地心力的吸引，显然是隆过的。她把手指甲和脚趾甲都涂得猩红，性感得有些招摇。（曾晓文《苏格兰短裙和三叶草》）
旗袍女
母亲穿着绛紫色旗袍，柔软的缎面随着身体起伏一波未平一波又起，典雅的滚边和纯手工绣花设计让她华美得如同一个传说。她优雅的发髻，略施粉黛的精致面孔凝结了无数女人的惊叹和赞美。（简凌《胭脂路109号》）
俊俏的村姑
歌唱的，是一位村姑。在上岸的柳树根下，她背向而坐；伸手去折一枝柳梢，一片柳叶落在水里，打个旋儿，悠悠地漂下去了。
这是极俏的人，一头淡黄的头发披着，风动便飘忽起来，浮动得似水中的云影，轻而细腻，倏忽要离头而去。耳朵一半埋在发里，一半白得像出了乌云的月亮。她微微地斜着身子，微微地低了头，肩削削的，后背浑圆，一件蓝布衫子，窈窕地显着腰段。她神态温柔、甜美，我不敢弄出一点响动，一任儿让小曲摄了魂去。（贾平凹《陶俑》）
白皙的女人
我仍然记得午后的那束阳光，从西窗探头进来，照在她的脸颊上，照在她的双腿上。我记得那年夏天，她穿一双雪白的凉鞋；我记得她小腿上的肌肤比雪还白还细腻，阳光斜下来把她小腿的绒毛上染成嫩黄。她穿着一条淡红色的牛仔短裤，裤角齐着膝盖，裤边都是些须须。
我记得阳光把她的腮梆晒得红卜卜的，她额边被汗水浸透的发丝很动人。阳光下她的目光像含着水雾一般。她拿一块小手绢在脸前不停地掀着风，嘴里半嗔半骂：这鬼太阳，怎么越来越热……（谢宗玉《那时的爱》）
农村女青年
旁边站的她那个女，长得不像她妈妈，很饱满，开口很低的连衣裙，胸罩在里边顶起老高，眼睛大，似乎是后割的双眼皮，不太自然的形态体式，看人不用正眼，而是存心将头稍稍偏将过去，用眼角余光乜斜着详察，很风情。（徐坤《早安，北京》）
发育好的女子
相反，女孩子们却一天天莹润起来。春花上颊，春桃胀胸，心中不清不楚的秘密再将周身笼罩神秘。所以这时候的妈妈们一面暗示女孩男人的凶险无聊以及自己要洁身自好，一方面教导女儿对颜色的品味以及衣服搭配作为将来勾引男人的理论指导。这时候的女孩个个可看。即使最丑的姑娘也有动人的时候。（冯唐《十八岁给你一个姑娘》）
青春期女孩
但是，青春毕竟不可抗拒地来临了。她脸上黄巴巴的气色已经褪去，露出红润而透着柔和的光泽；眉毛长得浓密起来；枯涩的眼睛也变得黑白分明，水汪汪的了。她感到胸脯发胀，肩背渐渐丰满，穿着姐姐那葵绿色的毛线衣，已经有点绷得难受了。(张弦《被爱情遗忘的角落》)
青春少女
那一年我大姐于东东一十七岁，正是青春勃发、杨柳婀娜的年纪。镇上有不三不四的“罗汉”经常在她经过的时候，忍不住会吹一记长长的唿哨。几乎是每一位下河洗澡的男青年，在经过我家门口的时候都憋不住要朝家里张望。但我大姐却不是那种喜欢张扬的妖艳少女。她是一位要相貌有相貌，要身材有身材，要脑筋有脑筋，要成绩有成绩的女生。瓜子脸形，白嫩的皮肤，酒窝，正肩，细腰，隆胸，大眼睛上面还配有黑长的睫毛，一头乌黑闪亮的秀发，绸缎布一样被结成两根当时很流行的长辫。辫子一晃一晃，她行走的姿势落落大方。（江华明《在瓷器镇长大》）
恋爱中的女生
当她在北京念大四的时候，她的上铺，就是后来领她溜进方兢作品研讨会的那个同学，经常深夜才回宿舍，谁都知道她正在狂热地恋爱。上铺的相貌平平，但是因为恋爱，她的眼神儿里就有了超常的光亮，她的面容就焕发出奇妙的风采。……走廊里一束淡黄的灯光照进来，照在上铺的身上，上铺站在门口，冲灯光仰起头，又就着灯光举起了镜子。她照着自己的脸，那是一张带着醉意的美好的脸，肯定是热的，红扑扑的。而她对自已也一定是满意的。这间沉睡的女生宿舍，就因为这个站在门口，就着走廊灯光照镜子的女生而变得这么丰满和安详。（铁凝《大浴女》）
羽翼渐丰的少女
她在少年业余体校的体操班里，身量其实有些大和重，可她柔软度特别好，弹跳力也好，而且，具有少见的爆发力，教练就舍不得淘汰她。她换上黑色、紧身的体操服，竟已经有了曲线。立在队伍里，其他孩子还都像雏鸡似的，而她羽翼渐丰。……现在，人们都已看出来了，隐在她身体内的，一种属于性别的特质，在渐渐凸现起来。（王安忆《桃之夭夭》）
女大十八变
鲍彦山家里的很纳闷：小翠可不是天天在眼皮底下转，怎么猛的一下，开始长身子了。那身板不再是竹杆子似的直溜到底，不知什么时候圆了，结实了，胸脯子满满的，小腿肚子鼓了起来，尖下巴颏子圆了。女大十八变，变俊了，水灵了。（王安忆《小鲍庄》）
未婚女青年
唐小舟接过，林志国掏出打火机正在点火，他身边的电视美女十分乖巧，立即接了过去，走到唐小舟面前，弯下身来给他点烟。已经是六月底快到七月了，天气很热，美女穿的衣服够少，又是低胸的，弯下身来，胸前的两团肉，便如两只白色的梨子吊在唐小舟的面前，连乳头都看得清清楚楚。到底是未婚女青年，奶子非常漂亮，形状饱满，肤质细嫩，肤色白皙。唐小舟感觉那就像王母娘娘的两只幡桃，令人馋涎欲滴。（黄晓阳《二号首长》）
成熟的女人
此时，她的形容渐脱孩子相，脸型丰腴了一些，这改变了原先清丽妩媚的格调，显出一种妇人的气质。那时节时兴细弯的眉，她便也将眉修得更细更弯，就多少有点妖冶。身上也丰满了，过去做的旗袍有些紧，又手头拮据，不及做新的，裹在身上，线条毕露，但还没到局促，而是熟透的样子，就有另一派风范。（王安忆《桃之夭夭》）
已婚妇女
而姐姐，美丽的姐姐，从依人的小鸟轻声细语，身材曼妙，到怀孕的水桶，再到现在穿乳罩要把乳房拽到乳罩里，说：“给吸下垂了。”并嘱咐自己不要买低腰裤，因为她的腰上都是纹路，不能露。然后大声地说话，经常训斥那个曾经崇拜得像王子一样的男人。（六六《蜗居》）
少妇
望达终于出嫁了。再见到她便是少妇望达。原来有些女子必须做少妇才会完成容貌的最终出落。婚后的望达消瘦白皙，脸也变了，少女的毛躁被镂剔一净，落定下来的是分寸恰好的美丽。（严歌苓《陆犯焉识》）
孕妇
进了九月玉米的肚子已经相当显了。主要还是因为天气，天热，衣裳薄，一凸一凹都在明处。走路的时候玉米的后背开始往后靠，一双脚也稍稍有了一点外八字，这一来玉米不管走到哪儿都有点昂首挺胸的意思了。好像有什么气焰。机关里的人拿玉米开玩笑说，“像个官太太”了。（毕飞宇《玉米》）
产妇
多鹤的胸脯沉甸甸的，脸色白嫩得像奶脂。……孩子贴在母亲胸口上，安详极了。多鹤的身子胀鼓鼓的，不仅是两个奶子让奶汁灌得要爆开，她整个身子都圆圆饱饱，灌满奶汁，一碰就要流出来似的。（严歌苓《小姨多鹤》）
生完孩子的女人
一天又一天。我的身体变成了一架忙碌的机器，完全丧失了欲望和感觉。奇怪的是，禹东的欲望也消失了。他不再吻我，不再抱我，不再跟我的身体有亲密的接触。在房间里，他不再赤身裸体地走来走去，似乎不好意思把身体暴露在我的面前。禹东让我感觉到自己不再是个女人。的确，生完孩子，我变成了另外的样子，肥胖，臃肿，满脸黄褐斑，身体混合了太多复杂的气味，哪怕刚刚洗完澡，也没有清新洁净的感觉。我不再有女人的质地和美感。（川妮《哪一种爱不疼》）
哺乳期女人
水香生过孩子后，竟如吹了气似地白胖起来。怀抱孩子迎面而来时，一副蹒蹒跚跚的步态。乳汁浸过薄薄的衣服渍成两块大圆疤。水香撩开衣襟给孩子喂奶时又大胆又自豪。站上好多男人都晓得水香左边的乳房上有一个深红色的痣。（方方《桃花灿烂》）
身材走形的中年女人
安弟不喜欢这样的弄堂。在这样的弄堂里，最容易看到那种身材走形的女人。上身比下身长。身体的整个线条都是往下坠的：衣服盖住的臀部。小腹。眼角。迈动的腿的弧线。最重要的是，这样的女人从来不穿高跟鞋。她们跨着细小扎实的碎步，走向每一个确定的目标。（朱文颖《高跟鞋》）
中年女人
我看见眼前的余爱华是一个胖墩墩的中年女人，上身一件过臀的桃红色织花毛衣，下面配大花九分裤，花卉的色彩非常鲜艳，裤子的弹性也好得过分，腿面和腿肚的肌肉勒出圆弧形的突出线条，十分不雅。还好，脚上一双平底软皮鞋是黑色的。今年流行穿彩色牛皮鞋，她倒是没有紧跟潮流，将自己从头到脚地用色彩武装起来。（黄蓓佳《枕上的花朵》）
中年妇女
给关进歌舞剧院的布景仓库不到半年，孙丽坤就跟马路上所有的中年妇女一模一样了：一个茧桶腰，两个瓠子奶，屁股也是大大方方撅起上面能开一桌饭。脸还是美人脸，就是横过来了；眼睫毛扫来扫去扫得人心痒，两个眼珠子已经黑的不黑白的不白。（严歌苓《白蛇》）
三十来岁的女人
她三十来岁，正是女人最好的岁月，有姑娘的青涩气息，也有成熟女性的魅力，有一头走路时飞扬的短发，脸蛋鼓鼓的，戴着黑框眼镜，笑起来让人感到亲切，不笑的时候有些漠然，就像现在这个样子。（民啸《车上三小时》）
四十岁的女人
她索性站起来，仔细审视了刚刚度过四十岁生日的自己。身材依然显得苗条而富有曲线，眼睛依然明亮而有深度，双颊还带着自然而均匀的潮红，双唇不涂口红而依旧鲜艳和饱满，一头青丝没用任何护发产品依然能发出湿润的光泽。（柳建伟《英雄时代》）
转型期的女人
她在脸上敷一层薄粉，描了眉，上了点唇膏，对镜子里看一看，然后立起更衣。她解去晨衣，脱下丝绸睡衣，滑落在床上，亮闪闪一堆。胸罩与三角裤，略略勒着身体。她是一个丰腴的女人，正处在转变的关头，身体的每一寸地方似乎都同时显现衰老与年轻的两种迹象，交织混同在一起，散发着奇异的饱满生气。（王安忆《桃之夭夭》）
变老的女人
还有一些变化，不论柳依依怎么反抗，还是不可抗拒地发生了，那就是自己的身体。眼角开始有了细细的皱纹，笑起来的时候特别明显。柳依依对着镜子研究了无数次，在别人面前就不敢那么随意地笑了。脸部皮肤的质感、光泽，也在证明着时间确实在流逝。还有，身体也渐渐有了全面松弛的迹象，面颊、脖子、胸、小肚子、臀，都在悄悄发生着变化。特别是胸，似乎是为了证明自己做母亲的功绩，无可挽回地松弛了下来。（阎真《因为女人》）
相貌平平的女子
她身材矮小，面色黧黑，五官淡而无奇，像一张答案平平的卷子，虽没有什么显著的错误，但也绝没有任何出众之处，一切都在循规蹈矩之中。衣服穿着很有品位，粉紫色的长裙将她裹住，一副巨大的香奈儿太阳镜几乎遮住了半个脸庞。（毕淑敏《女心理师》）
男性化的女人
画商叫钱运，名字本身就很男性化，长相也透着男人气，瘦高，宽肩，平胸窄臀。脸部的轮廓尤其粗犷，线条硬朗，眉毛如卧蚕一般，宽而且长，在眉心处几乎连成直线，使她脸庞的上半部分看上去黑压压一片，很沉重也很压抑。（黄蓓佳《家人们》）
中性女人
洪泽提到的女人叫槐凝，是报社的摄影记者，这人的相貌平平，脸上从不见妆，身材中等偏瘦，服饰也相当中性。如果她还有所谓魅力的话，那就是她的神情相当舒朗，看上去总是那么平和安静。（张欣《深喉》）
丑女人
我逃学闲逛累了，肯定要四十四路环线兜二环路一圈，常遇见这位售票大妈。大妈屁大股沉，狮鼻豹眼，脸上一脸横肉，线条洗练，刀刀见棱角，不含糊的慓悍，好像“汉八刀”的含蝉。披一头重发，黑多白少，用橡皮筋胡乱扎在脑后，向上斜支，仿佛铁刷子。（冯唐《十八岁给你一个姑娘》）
丑女
而花轿中那个傅家甸有名的丑女金兰，哭成了泪人，直说自己跟了王春申，是一朵鲜花插在了牛粪上。这朵鲜花什么模样呢：对眼，朝天鼻，猪嘴獠牙的，又矮又胖不说，还一脸的麻子。她在街上走，小孩子碰见她，都吓得往旮旯躲。洞房花烛夜，王春申有如奔赴刑场，死的心都有了。（迟子建《白雪乌鸦》）
