爱华网《忆王孙》——李重元
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，
杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
【花呈玉色，雨施珠光。
点点滴滴，洗净园林，枝枝蕊蕊，映入神魂。次境何处可寻。----李祥霆】
09 新绿小池塘 （箫演奏）
《风流子》——周邦彦
新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕；
土花缭绕，前度莓墙。绣阁里，凤帏深几许？听得理丝簧。
欲说又休，虑乖芳信；未歌先咽，愁近清觞。
遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行。
问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？
天便教人，霎时厮见何妨！
【春色无边，欣然明丽，芳草清波皆尽在诗思词兴中。----李祥霆】
10 一棹碧涛春水路 （琴箫合奏）
《清平乐》——晏几道
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
【水映高天，风吹宽袖。扁舟兰棹，轻涛细浪。
莫问离愁，休言归兴，只在鸟飞鱼翔之趣，云柳烟花之境矣。----李祥霆】
11 自在飞花轻似梦 （箫演奏）
《浣溪沙》——秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
【飘上青云，飞入高楼。红粉墙，绕玉柱。
托以赤心，寄以幽思，舍异气，惹痴情。
竟不知真耶幻想曲耶。----李祥霆】12 起舞弄清影 （琴与人声演奏）
《水调歌头》——苏轼
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间!
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆?
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
【寄今古之思，感离合之情，怀手足之念。
意何深，言何切，何人能不为所动.----李祥霆】附：李祥霆大师为《宋人词意》所作的序
自唐代以诗取士，投诗求位，至明清科考必用诗，从而自书生学者，以至卿相王侯，莫不能诗，则华夏确为诗歌王国，而远在商周、春秋、战国之时，诗不只为士大夫之必要修养，更属国政、邦交应对、诠释之必用。故孔子曾说：“不学诗者无言”。则诗之于华夏民族自古极重。
词乃诗之衍生文体。自唐代初兴，至宋而盛极，与诗并行而又时有过之，以及今日不绝，实可见华夏民族智慧之灵睿生发，悠远深厚。
《宋人词意》继《唐人诗意》而问世，皆在于以琴箫写古人文采之精华，情感之至诚。取唐诗宋词中佳句为题，即兴成曲，皆在于此。而并非写原作之全貌。即如“唐人诗意”中之“野渡无人”只写其无人，野渡之悠远，沉郁，而舍其涧边悠草，林中黄鹂，雨中春潮。“一棹碧涛春水路”只取其句中之春江碧波、轻棹扁舟之境，以琴箫作深心所感之传。若以琴箫写全诗之本意，则将常有于此《唐人诗意》、《宋人词意》两集所求之悠远安详，欣然闲适之结旨相背之象。乃不合为书斋、客窗中冥思遐想之件，故不取。
本集“宋人词意”中之“轻舞弄清影”为苏东坡《水调歌头》原词之即兴吟唱，以演奏者之人声而入自己独奏之专辑，实原未曾设想者，受王翔先生之提议而试为之，颇能传神，竟不忍删去，诚意外之一得。
《唐人诗意》、《宋人词意》两集所录，音质精致、刚柔鲜明，俱得所用琴箫之真迹。琴名“朗月”乃四川音乐学院曾成伟副教授所制，箫为苏州无名氏所制，皆为上品。尽能与我心神相合，今人所思所遇皆能成曲。
此序。
