爱华网诗词格律 诗歌的声韵与节奏（二）
2015-01-16 @开心的天莳 开卷有益读书平台
诗歌的声韵与节奏（二）
声调在韵脚上也有一定的意义。古诗韵脚一般用平声，因为它是曼声吟诵的，最后一个字要拖音，所以用长而平稳的平声。新诗是朗读的，每句的最后一个字一般并不拖沓，所以四声皆可。但四声的音响效果有所不同，对韵脚（特别是一首诗的最后一个韵脚）的表情还是会有一些影响。阴平长而轻，韵味隽永，去声响而重，韵味铿锵，这两个声调都很适于入韵。阳平短而浮，悄然而止，上声音尾有短促的一提，这两个声调容易产生不稳重、不完整的感觉，入韵时就要稍加斟酌。
声律的另一个构成部分是字音。声母中的唇音、齿音、舌音，韵母中的开、齐、撮、合等，都能对字音的和谐性产生影响。范文正公作《严先生祠堂记》，最后四句歌是“云山苍苍，江水泱泱，先生之德，山高水长。”后听从朋友李太伯的意见，将“德”字改为“风”字，读起来效果就更好一些。“德”的声母“d”是一个塞音，含有爆发色彩，显得太硬，与上下文语气不谐；而“风”字声母“f”是擦音，比之塞音要柔软一些，用在这里就更为和谐。
双声叠韵有明显的音乐色彩，所谓“叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠，取其宛转”(李重华《贞一斋诗说》)，在诗歌中被大量地运用。但是，隔字双声朗读起来却颇不方便，同韵字在句中错杂，又会打乱整首诗的音韵秩序。同音字很接近地出现，会造成重复和单调的音响效果。与韵脚同韵的字用在句中，有时刚好落在一个有意义的节奏点上，能有助于诗歌的和谐(即“句中韵”，宋词中叫“暗韵”)，若处的位置不当或过多地出现，就会使整首或整句诗显得零碎和杂乱，削弱和破坏韵脚的效果。这就是沈约提出的“八病”中的“旁纽”、“小韵”、“正纽”、“大韵”，新诗中仍应当予以一定的注意。
诗人应当根据文义语气尽量选用适当字音的词。慷慨激昂的诗，宜多用铿锵响亮的音。如：
“这里没有第三次世界大战，但人人都在枪炮齐发；
谁的心灵深处——没有奔腾咆哮的千军万马！
这里没有刀光剑影的火阵，但日夜都在攻打厮杀；
谁的大小动脉里——没有炽热的鲜血流响哗哗！”
（郭小川《团泊洼的秋天》）
深沉亲切的诗，宜多用轻柔委婉的音。如：
“思念，是一条悠悠的小河，
时间的帆船在上面漂过；
当爱的春风往心坎儿上吹拂，
就泛起阵阵清波……”
（林子《给他》）
诗歌的音与义若能做到协调一致，则为上乘之作。
二
韵律就是押韵的规律。这是诗歌的一个最明显的特征，具有比较完备的格式。韵的功用是“把涣散的声音联络贯串起来”（朱光潜《诗论》），同时给它们一个统一的情调。一句话的末尾有一个较大的停顿，句尾音是全句中最重要的一个。全句的声音排列而来，集合于这一个声音之下，簇拥着这个声音，从这个声音得到其整体的性质。各个句子的队伍又由这些声音统领着，前呼后应，结合或一个完整的阵营。
新诗押韵必须根据现代语音，以普通话为准，不可押古韵，或通篇按普通话押韵，其中却又夹着一二个方言字。一般都采用“十八韵”和“十三辙”。“十八韵”中“波”“歌”韵等于“十三辙”中的“梭波辙”，“支”“儿”“齐”韵等于“衣期辙”“庚”“东”韵等于“中东辙”，其他每一韵等于一辙。“十八韵”比“十三辙”自然要严格一些，读起来更和谐。但本韵不够时，偶尔借用邻韵通押仍不失为一种可行的办法。除了上面三个辙内的韵可以通押外，还有两组韵也可作为邻韵通押，就是“痕”韵和“庚”韵，“寒”韵中的“尖”韵（韵母为ian）和“痕”韵中的“贞”韵（韵母为en）。“痕”韵和“庚”韵的主要元音相同（都是“i”“e”），不同处在韵尾。“痕”韵的韵尾是前鼻音“n”，“庚”韵的韵尾是后鼻音“ng”。这两个韵不论古今，都有人把它们通押。“寒”韵中的“尖”韵，基主要元音“a”因受韵头“i”的影响，实际上读为[ε]，这就使得“ian”读起来与“贞”韵韵母“en”很接近，必要时作为邻韵通押也未尝不可。“诗经”中便有“人”“田”通押的例子，唐朝也有人把“真”韵的字和“先”韵的字拿来通押。“痕”韵和“庚”韵通押较常见，“尖”韵和“贞”韵通押则不多见。其他还有些偶然通押的韵，如“衣”韵和“飞”韵，“飞”韵和“开”韵，“姑”韵和“飞”韵，“飞”韵和“高”韵。但这些韵通押读来都不大和谐，一般不宜采用。
有一些新诗完全不押韵。如：
“晚风在湖上，
无端吹动灰絮的云团，
又送来一缕笛声，几声弦索。
一个宛转地话到清愁，
一个掩抑地诉来幽怨。
这一段的凄凉对话，
暮云听了，
便沉沉的去嵯峨着。
即有倚在阑干角的，
也只呆呆的倚啊！”
（俞平伯《晚风》）
这就是我们所称的“自由诗”，它们主要以诗的意境取胜。我们可以看到，诗中仍然讲究节奏的流畅和声音的和谐，并非毫无格律可寻。虽然如此，我们还是主张新诗一般要押韵。
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