爱华网“促句”一词最早见于《天厨禁脔》,其创作实践可以追溯到先秦。秦始皇的《峄山刻石》不是促句格,完全成熟的促句格出现在初唐。其创作规则无外乎两条:每句用韵;每三句一换韵.至于篇幅长短,则根据内容需要而定。促句体有意打乱格律诗二句一韵的节奏，改为每三句为一个用韵单元，称为“一迭”。—迭内句句协韵，每—迭之后又不断换韵。每首诗多为两迭六句，三迭或更多的很少。
促句换韵体与“掷韵体”颇为相似。但掷韵体每个韵句单元为两句，促句体为三句，韵位的频率节奏不同，因而掷韵较促句韵，更给人以韵位密集频转、节奏急促、声调激越的感觉。
促句诗是转韵诗的一种，不拘平仄，以三句一转韵。转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗，不能应手也。否则掉转不灵，便失之滞，锻炼不精，又失之俗。
刚刚按，此种诗因用韵密转换快，适用于节奏急促有力的诗。写气愤、焦急、紧迫情事的可用。
悲秋 清 宋筠
江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨，家在江头白鸥浦。
一生未归鬓如织，伤心白鲁枫叶赤，偶然得句应题壁。
芦花如雪洒扁舟，正是沧江兰杜秋，忽然惊起散沙鸥。
平生生计如转篷、一身长在自忧中，鲈鱼正美负秋风。
上诗“暑”、“雨”、“浦”三字为一韵，“织”、“赤”、“壁”三字为一韵。然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来；第三句是因秋思家，第四句是思家不归；第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。
这种二迭的促句诗，和后来的《浣溪沙》词巳非常相似了。
三迭的
仪鸾供帐饕虱行，翰林湿薪爆竹声，风帘官烛泪纵横。
木穿石盘未渠透，坐窗不遨令人瘦，贫马百吃逢一豆。
眼明见此玉花骢，径思着鞭随诗翁，城西野桃寻小红。
对月用促句换韵体 宋 胡仔
青玻璃色莹长空，烂银盘挂屋山东，晚凉徐度一襟风。
天分风月相管领．对之技痒谁能忍?吟哦自恨诗才窘。
扫宽露坐发兴新，浮蛆琰琰抛青春，不妨举醪成三人。
多迭的
走马川行奉送出师西征 唐 岑参
君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，东师西门伫献捷。
全诗句句用韵，三句一转，韵位密集，节奏急促有力。
