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很多人看《空房间》，是因为最开始翻译过来的片名《空房诱奸》。
片名都这么露骨了，再加上这么色放的海报，说，乃们多少是冲着“福利” 去的？
结果找啊找，别说福利了，男女主人公连句对白都没有！
而且就在每当前戏差不多以为自己想要的“正片”即将开始的时候，又特么换到下一场景了，说好的福利呢？！！
但是啊，慢慢往下看，你才发现，什么福利不福利，这特么是妥妥的好片啊，没有福利老子也被感动的一塌糊涂啊！
一个俊朗飘逸的少年泰石、一辆摩托车、一根球杠、一个高尔夫球，穿梭在熙熙攘攘的都市里，一遍又一遍的发着传单。
过几日再来，那些传单没被撕掉的房间，就代表屋内没人。
于是他悄悄地撬开门锁，打开电话答录机，听一下主人的留言，然后开始成为这间屋子的临时主人。
他在这无人的空房间里如主人一样沐浴做饭，浇花洗衣，修理电器，休憩安睡，拍照留念。
当他离开时，把屋子恢复原状，只留下修理好的电器和洗涤完的衣物，一如它平静、舒适的常态。
直到有一天，少年来到了一个富贵典雅、又异常幽静的高档院落，少年像往常一样吃饭、睡觉、洗衣服、修理体重秤，然而却不知道背后一直有一双眼睛。
这是一个被丈夫施虐折磨过的女人——善华，她浑身青肿，眼神里流露着哀怨，不断响起的电话铃声里是丈夫无休止的咆哮。
善华被丈夫控制，失去人身自由，行尸走肉地活着，对世界感到绝望。
惊慌之下逃走的少年，一直惦记着那双忧伤的眼睛，返回的时候，却看到善华的丈夫正在痛打她。
少年拿起了球杆，球球击中男人的要害。
他离开的时候，善华默不作声的跟了上来，和他一起，在空房间里流浪。
于是，从一家空房子到另一家，每一间都像他们自己的家一样，那么温馨那么和谐。
而善华也在一点点的改变。
让泰石帮她剪头发
和泰石一起在每一家空房子里拍照留念
阻止泰石使用暴力打球
在泰石失落的时候安慰他
两个孤独又善良的人，就这样一起相偎取暖。
他和善华在空屋里居住时温暖又祥和，然而这些房主家人回来后，我们看到的却是冷漠、烦躁和矛盾重重。
有一家三口旅游回来后妻子的抱怨和不满；拳击手的妻子怀疑丈夫出轨而不断的争吵；儿子儿媳丢下老人去游玩，独自死在家里却无人无津的老人。
是泰石和善华，用至亲的方式为老人清洗身体并安葬，并在这个屋子里安静的住下， 却不曾想被回来的老人子女以为是杀害老人的罪犯，进了警察局。
这个世界的伪善和利欲熏心，就这样一股脑的涌现了出来。
被送回家暴丈夫面前的善华，被善华丈夫恶意送进监狱的泰石，究竟该怎样在这个世界存活，他们还有没有可能在一起？
有什么是爱的障碍呢？我爱你，即使我在牢里，我爱你，即使我在别人的怀抱里。
人的目光，从左眼的最左边到右眼的最右边，是180度的范围，这注定我们的生活会被一分为二，看得见的被称为“面前的世界”，而看不见的则被称为“背后的世界”。
既然面前的世界中没有他们能够生活的地方，那就彻底的离开，活在背后的世界里。
于是监狱里的泰石苦练躲藏像幽灵一样不被发觉的本领，哪怕一次又一次被狱警暴打，也只有嘴角那一抹难以猜测的微笑。
把自己隐藏在背后的世界生活，他做到了。
回到“地狱”的善华也在改变，她不再是开始那个任人蹂躏的柔弱女人。她坚强地在那所房子里生活，独自勇敢的面对魔鬼般的丈夫，默默等待泰石的归来。
她甚至再一次回到和泰石第一次接吻的地方，走入那户雅致的院落，对男主人微微一笑，一言不发，径直躺在前厅的长椅上睡去，醒后又悄然离去。
在这个留下最美好回忆的本身又充满温情的地方，才能怀抱思念安然入睡的善华，让人泪目。
而这户人家，也是他们进入的房间之中最美好的，房屋院落古典雅致充满诗意和温馨，夫唱妇随相互温柔信任又有小情趣。
小庭院里水缸上莲花盛开，清净似佛，泰石、善华都把这里当成心灵的归宿。
是啊，我们去过什么地方，做过什么疯狂的事，和谁一起，那里才是心灵的归宿。
每个人都是一个空房间，等待有人打开心锁，放我们自由。
最后，泰石归来，三人同住一个屋檐下，女人与少年终于也能在一起，再也没人能够分开她们。
在泰石回来以后，善华也罕见了说了三句台词：“我爱你”、“吃饭了”、“啊”，虽然只有短短三句，但直击人心，感人至深，简单直接。
至始至终，善华和泰石都沉默安静、小心翼翼，他们之间的感情通过眼神和动作自然流露。
他们让我们看到：爱原本就不需要多余的语言，一举手一投足，深情立现。
最后的最后， 两人一起站在体重计上相拥，重量为零。
有时候很难分清我们生活的世界，到底是现实还是梦境。
就像泰石画在手上的那只眼睛，用他的视角看世界，他就会消失在人类视野，在一片虚妄中，他们的灵魂得到了最完美的结合。
即便从背后的世界走到前面，也可以生活的很好，可是前面的世界太多纷扰，失去了宁静与自然。
在这个完整的世界里，只有一对相爱的爱人，画面如此美丽。
就像泰石始终一言不发，如果不说话了，是不是就没有谎言，就不会有欺骗？
但是不说话，你还愿意带上我，我还愿意跟你上路吗？
在这个现实的世界上生活，我们说很多的话，拼了命的表达自己，却不知道自己到底需要表达什么，最喧闹处却最孤寂。
所以，还不如一句话都不要表达，懂得人自然会懂。
本片的导演金基德简直将老子的“知者不言，言者不知”发挥到了极至！对于这些，他是这么说的：
“在我的电影里，人们不能言语，是因为他们曾经受过很深的伤害。他们对他人的信任不复存在是由于最初的诺言破灭。种种失望让他们失去了信仰和对他人的信任，于是他们不再言语。”
一个有关孤独、与世界疏离的故事，金基德渴望表达一个男子透过进入这些空屋并把它注入温暖的故事。
作为最具争议性的导演之一，金基德所有的电影几乎都充斥着性和暴力，关注的是边缘人的群体。
比如《撒玛利亚女孩》中的援交少女，《漂流欲室》中的妓女，《野兽之都》中的社会底层艺术家、《春夏秋冬又一春》中的和尚，一如本片中的泰石和善华。
他揭开了社会血淋淋的伤疤，揭示人的本性，诠释边缘人群的灰色人生。
凭借《空房间》，金基德获得第61届威尼斯国际电影节银狮奖，在领奖时，他像电影中的泰石一样，用手心里画了一只眼睛的左手向全世界的记者致意。
或许他只是想提醒每一个人：看看背后的世界。
虽然我们永远不可能像泰石那样彻底地活在背后的世界里，但至少在我们锁上房门离开的时候， 可以经常回头看看那个背后的世界。
因为在那里，会有曾被我们丢弃的温暖在默默等待。
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