爱华网明代 陈淳作品欣赏（十一）
溪山风雨图 水墨纸本
云山雾障 立轴
江城夜色 设色纸本 辛卯（1531年）作
款识：月明水无痕，冷光弦清露。微风一披拂，金影散无数。天地青茫茫，白者独有鹭。鹭去月不摇，一镜湛如故。嘉靖辛卯十月朔日，陈淳作。钤印：复父氏（白文）、白阳山人（白文）、贞朗（朱文）、大姚（朱文）
在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”，陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受他的影响很深。陈淳曾学画于文徵明，后不拘师法。又法米芾、黄公望、王蒙。其山水较文徵明疏放。
这件山水表现的是江南护城河边傍晚烟云空蒙的景致。远处山峦连绵起伏、云烟飘渺、水波泛泛；近处杂木参差，村舍若隐若现，小渔舟静静地停于岸边，草木吸饱了水分，郁郁葱葱。在技法上更多运用点子，有米芾的遗意。笔墨简洁精练，风格疏爽。整幅作品给人一种空旷清逸、闲适宁静的意趣。
山水 水墨纸本
烟雨孤舟
恒山秋雨图 立轴 设色绢本
题识∶丙辰春暮，拟巨然恒山秋雨图。白阳山人道复。 钤印∶白阳山人、清闲、吴松、松工
题跋：会朝胜地，宛然游巡，狩于今越，古论昭赫，应情非祷至浑濠，无迹可追寻，中间飞石成，峙南北屏峰尽，弟昆写到群源相簇，袭花异草，竹鸟声喧。恒山秋雨。
前赤壁赋 手卷 水墨淡彩 1537年作 日本大阪市立美術館藏
款识：客有攜前赤壁賦來田舍，不知於何時所書，乃欲補圖。余於赤壁，未嘗識面，烏能圖之？客強不已，因勉執筆圖。既玩之不過江中片時耳，而舟中之人，將謂是坡公與客也。夢中說夢，寧不可笑耶？嘉靖丁酉孟秋二十日，白陽山人道復書。
山水 手卷 设色纸本
桃村图 手卷 绢本 （224万元，2010年6月北京保利）
题识：同治二年春月，莫九善征持赠能静居记。钤印：烈文私印、赵氏惠甫
题跋：光绪二十七年正月七日，药龛大和尚属题赋诗请正。竞比停云出一头，五湖老懒早归休。新枝破墨寻常有，如此溪山未易泉。长桥流水自成邨灵府何曾隔洞门，寄语南阳刘子骥，人闻到处有桃源。莫子说经综马郑。独山莫子思，赵君好古媲欧阳。故人渺矣不可见，却到药师禅榻旁。此卷莫五以赠常州赵能静者，两君皆余旧交也。松禅居士翁同龢叶。钤印：松禅居士、而放闲人
山水 手卷 纸本 乙未（1535年）作
山水冊 1540年作 台北故宫博物院藏
陈淳少年作画学元人，中岁以后倾心米芾、高克恭，画山水淋漓疏爽，不落蹊径。亦曾游学文徵明门，然徵明仅谦称是他的举业师，而不敢以书画师自居。此册画成于一五四○年，为陈淳五十八岁时的作品。前副叶之「漫兴」二字，表达其追求平淡天真的意境。册中各幅山水综合各家之长，笔法奔放简练，抒发了閒适幽淡的文人生活情趣。此种水墨写意的山水画，在当时文人画中亦具新意。
（完）
