爱华网【译文】 在这凄寒的春日里，燕子还不曾归来，花儿却已纷纷飘落；整个庭院里风雨不断。唉！又是黄昏了！
【出典】 元朝 赵孟頫 《绝句》
注：
1、 《绝句》 赵孟頫
春寒恻恻掩重门， 金鸭香残火尚温。
燕子不来花又落， 一庭风雨自黄昏。
2、注释：
恻恻：春寒在人心中造成的凄清冷漠的感觉。
金鸭：鸭形的香炉。
3、译文：
春寒料峭，心里凄冷，把门重重关上，室内只有那余温尚存的香火，给人些许暖意。燕子还不曾归来，花儿却已纷纷飘落；整个庭院里风雨不断。唉！又是黄昏了！
4、赵孟頫[fǔ] （1254-1322年），字子昂，号松雪，松雪道人，生于吴兴（今浙江湖州）。他的父亲赵与告（又名赵与訔），曾任宋朝的户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。南宋灭亡后，归故乡闲居。元朝至元二十三年（1286年）行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”。元世祖赞赏其才貌，两年后任从四品的集贤直学士。至元二十九年（1292）出任济南路总管府事。在济南路总管任上，元贞元年（1295），因世祖去世，成宗需修《世祖实录》，赵孟頫乃被召回京城。可是元廷内部矛盾重重，为此，有自知之明的赵孟頫便借病乞归。大德三年（1299），赵孟頫被任命为集贤直学土行江浙等处儒学提举。至大三年（1310），赵孟頫的命运发生了变化。皇太子爱育黎拔力八达对他发生了兴趣。延祐三年（1316），官居一品，名满天下。
赵孟頫是一代书画大家，经历了矛盾复杂而荣华尴尬的一生。他作为南宋遗逸而出仕元朝，对此，史书上留下诸多争议。“薄其人遂薄其书”，贬低赵孟頫的书风，根本原因是出自鄙薄赵孟頫的为人。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。自五岁起，赵孟頫就开始学书，几无间日。直至临死前犹观书作字，可谓对书法的酷爱达到情有独钟的地步。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。
文章冠绝时流，又旁通佛老之学。其绘画，山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。力主变革南宋院体格调，自谓“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”，遥追五代、北宋法度，论者谓：“有唐人之致去其纤；有北宋人之雄去其犷。”开创了元代新画风。 交友甚广，与高克恭、钱选、王芝、李衍、郭祐之等相互切磋；直接受其指点的有陈琳、唐棣、朱德润、柯九思、黄公望、王蒙等。能诗文，风格和婉。兼工篆刻，以“圆朱文”著称。
5、《绝句》：春寒恻恻掩重门，金鸭香残火尚温。燕子不来花又落，一庭风雨自黄昏。
恻恻，形容凄冷难受之状。金鸭，鸭形铜香炉。此诗刻意渲染所处环境的气氛，并通过诗人对环境气氛的感受，揭示凄冷寂寞的心情。
“春寒”二字，是早春景象的描写，也是北国特色的展现。虽是春天，却春寒料峭，两个字对环境作了总的概括。“恻恻”二字直透心境，诗人心境之凄冷难受，可以说是对春寒的反映，也可以说另有原因，或是二者兼之。何以“恻恻”？不点明比点明意蕴更深。“掩重门”三字，将环境的凄冷更加深一层。首句把环境与心境相结合，环境、心境相互感染，相互渗透，物我合一，形成寂寞凄冷的意境。“金鸭”句写室内情景：金鸭炉里的香料燃烧殆尽，残留的香气渐渐消散，炉里尚有余温。此以炉中香料将尽而不添加，反衬诗人心境之无聊，心绪之不佳。三四句写室外景：春天燕子当北归而未归，“春寒”可知；而“一庭风雨”又把春寒加深一层。风雨之中“花又落”，不知不觉，已近黄昏时分，景象何其凄冷寂寞。从室内到室外，层层渲染，从环境写心情，婉曲地表达了诗人凄冷无聊的心情。
这首小诗，营造了一幅与阳光明媚、鸟语花香的大好春光不同的凄清境界：门外春寒料峭，燕儿未归、花儿又落；室内只有那余温尚存的香火，给人些许暖意。从这凄清之境中，我们仿佛体验到在这春寒袭人时节，诗人的孤寂心境与无奈情怀。也许写诗之时正当宋王朝灭亡之际，作为宋宗室的赵孟頫，从这春寒逼人，风雨花落的黄昏景象中，看见了时代巨变的征兆。
6、在这凄寒的春日里，燕子还不曾归来，花儿却已纷纷落,励志书籍;整个庭院里风雨不断。唉!又是黄昏了!原诗描写春日黄昏的庭院景色，凄风苦雨，落花飘零，满怀浓浓的春愁。“燕子不来花又落，一庭风雨自黄昏”两句诗的意境淡雅，别有一番凄恻的美。
7、公元一九八三年，国立武汉大学之书画协会，创立于珞珈山阴，谈笑间已近三十年沉浮与枯荣。所谓：燕子不来花又落，一庭风雨自黄昏。吾等今在此坚守信念与理想，非论一人之恩怨，一姓之兴亡，仰不愧乎天，俯不怍乎地，于江城踽踽而行，上下求索。 脱心志於俗谛之桎梏，弘真理以发扬。
8、不知从何时喜欢上了充满诗情画意的春天。
“恻恻清寒翦翦风，杏花飘雪小桃红”的春天是烟雨凄迷的，“谁家玉笛吹春怨，看见鹅黄上柳条”的春天是惆怅落寞的，“燕子不来花又落，一庭风雨自黄昏”的春天是伤感悲凄的，“游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘”的春天是哀怨缠绵的，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的春天是梦幻奇妙的，“料峭春风酒微醒”的春天是潇洒不羁的，“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”的春天是欣欣向荣的，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的春天是明丽清新的，“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇”的春天是诗意缱绻的。
春天的美丽有这么多种，走在烟雨迷蒙的青石小巷中是美的，坐在斜风细雨的乌篷船中是美的，走在深山空谷相遇人面桃花是美的，坐在秋千架上静听墙外行人是美的，走在荠麦青青的郊外踏青采花放纸鸢是美的，坐在虫声低吟的亭子中青梅煮酒论英雄是美的……
9、天上为何不见燕影，以前电线上象五线谱一样排满的。一友人也颇感奇怪，问及旁人，有说‘尚不到时候，要到做秧地时，有湿泥可衔方至’。是问道于盲也。商代就有“仲春之节，玄鸟至;仲秋之节，玄鸟归。”况北方无水田，燕子就不做窝不成。
燕儿辛苦衔泥、辛苦哺雏，早为世人熟知。有一讽铿吝者曲曰:“夺泥燕口、削铁针头、……,亏老先生下手。”可知古人就对燕儿的辛苦倍加同情。燕儿如家人，许多诗文对其描写皆喜爱之情流于言表。“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”何等自然的诗情画意。“暗牅悬蛛网，空梁落燕泥。”又是怎样一种喟叹与境地。“到处莺歌燕舞”，是对美好的向往;“燕居”又是对夫妻恩爱生活的形象比喻。“燕子楼空，佳人何在”是惆怅与落寞。“燕子不来花又落，一庭风雨自黄昏。”赵孟頫的春愁深深，“笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中”欧阳修道尽繁华背后的清闲与幽静。甚至三国时魏末代君曹芳，也有“燕燕尾蜒蜒……遥知白云深，是我旧宫殿”，的人不如燕儿自由的悲叹。看来这燕子是最适宜表达各种细腻思想的借用物了。除了不能象红豆般的多采撷以私藏以外，模拟形象也大有意思。成为中国旅游标志的“马踏飞燕”雕塑，早已为人所熟知。唉，燕儿啊，但愿不是农药使你们止步。早日归来吧，我想念你们了!
10、今天高楼大厦比比皆是，古人梦中也不会想到的吧。但没了厅堂上的燕巢，生活就少了些情趣。那时常听到父母关照:那扇窗不要关，老燕归来哺食会没通道的。燕子很善良，不会啄人或弄脏家具。地上会有乳燕的一些遗物，那是燕儿“熬干净”的方式，它们虽小，不会在自家巢里留下脏物的。考究的人家会在燕巢下留下一张油纸什么的。但也会在厅堂的天花板上，设置一个钩子，便于燕子年年来筑巢。细心的老人，会扳着手指计算，今年那对燕子还有几天就会回来了、他们还会辨认出回来的是老燕还是去年离巢的新燕。伴随着大雁长空的嘹唳，燕儿回来的日子也就屈指可数了。时光似乎就在这燕儿的来去里诗意的消逝了。孩提时期的我们，也渐渐长大，不再去同学家看燕巢了。偶尔外地归来，却总忘不了问一声那燕儿今年回来没有。一片游子情也会寄托在家人一般的燕儿身上呢。
一夜风雨，今晨见颜港那数十株“千枝万枝压枝低”的盛开樱花，竟演成了“落英缤纷”、“香径红陌”之象。看那路边各色轿车，半边都被妆扮成花轿似的朱朱粉粉，想起前几日柳絮杂着少量花瓣飘荡之态，心中一叹，不觉之间春又暮矣!韶光易过，早已司空见惯，但总觉与儿时相比，缺少了些什么。友人为稚子讨要桑叶，折下嫩桑枝，才霍然想起“行人折柳和春絮，飞燕含泥带落花”的妙语。是的，“几处早莺争暖树，数只青燕啄春泥。”的景象，似乎是久违了。
燕子不来花又落，一庭风雨自黄昏。
