爱华网黄筌画派是中国画流派之一。为五代花鸟画派的一支，代表画家黄筌。黄居西蜀画院统治地位，入宋后，画风延续将近一百年，当时花鸟画无不以“黄家体制为准”。北宋郭若虚在《图画见闻志》中“论黄、徐体异”时说：“黄家富贵，徐熙野逸。”并指出黄派之画多写禁中珍禽瑞鸟，奇花怪石，用笔工整，设色堂皇。此派画法，以细挺的墨线钩出轮廓，然后填彩，即所谓“钩填法”。后人评为“钩勒填彩旨趣浓艳”。
黄筌之子居寀、居宝承其家风，成为两宋时占统治地位的花鸟派别。黄筌为宫廷画家，多写宫苑中的奇花怪石、珍禽瑞鸟，勾勒精细，设色浓丽，不露墨痕，所谓“诸黄画花，妙在赋色”（沈括），画成逼肖其生，故有“黄家富贵”之称。黄派代表了晚唐、五代、宋初时西蜀和中原的画风，成为院体花鸟画的典型风格。入宋后，当时凡画花鸟无不以“黄家体制为准”。
黄筌画派特点：
黄筌的《写生珍禽图》其表现翎毛、昆虫等自然物态的精确性及其作为艺术形象的审美趣味性，确已达到妙造自然、形神兼备的地步。黄筌还继承和发展了边鸾描写活禽生卉的传统，以优美的笔致和赋色技巧表现动植物的生动情态。据北宋沈括《梦溪笔谈》说：“诸黄画花妙在傅色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之‘写生’”。为了塑造花鸟的动人形象，他重视观察体会禽鸟的形态习性。后蜀广政七年（944）他奉命将淮南所赠仙鹤画于偏殿之壁，作唳天、警露、啄苔、理毛、整羽、翘足等姿态，生动逼真，该殿竟被称为六鹤殿。广政十六年黄筌又画四时花竹、兔、雉、鸟雀于八卦殿。黄筌供职宫廷画院，所见所画多为禁苑所有珍禽瑞鸟、奇花怪石，如桃花、鹰、纯白雉兔、金盆鹁鸽、孔雀、龟、鹤之类以适应宫廷欣赏趣味，因而形成一种独特风格，宋时被称为黄家富贵。
黄筌也能画山水、人物。前蜀后主王衍命他将吴道子《锺馗捉鬼图》中用食指抉鬼眼改为用拇指，而黄筌以原画全身动态及眼神具在食指而不在拇指，故不能仅作局部改动，而应重新创作的故事，说明他对古代作品的深刻理解和人物画技巧的精湛。
黄筌画派表现：
到了北宋，直接师承黄筌并有卓越成就者要数黄居采。他的花鸟，先以极工细坚挺的线条勾勒轮廓，然后敷以重彩层层晕染，使之物态形象极为逼真，色彩富贵华丽，与黄氏体制风格类同。
此后的赵昌、崔白、吴元瑜、赵佶等花鸟画家，在黄筌父子画法的基础上都有所发展。赵昌、吴元瑜极重写生，所绘花鸟形象更为生动逼真，极具生气。崔白不但重视写生，而且用笔勾线更为轻盈，与黄居案过分严谨刻板的画风相比，显得更为生气勃发。
花鸟画发展到了南宋，承继这一画派的著名画家有李迪、李安忠、林椿、吴炳等。所作花鸟用笔精细，设色典雅，形态逼真，富有生气。
元代的工笔花鸟较前代WWW.aIhUaU.coM的又有变化。代表画家有钱选、王渊、边鲁、陈琳和张中等。钱选师承赵昌，然其创作变“院体”的工丽细密为清润淡雅，极富文人气质。王渊、边鲁所作花鸟，不似黄筌的工整富丽而变得简逸秀淡。而陈琳、张中突破了宋“院体”细密工丽的程式为粗疏简率。这一方面由于文人画的影响，另一方面也是水墨写意画风冲击的结果。
明代的工笔花鸟，由于明前期“院体画派”的影响，创作呈繁荣昌盛的景象。他们在师承宋人和黄筌父子工笔重彩的基础上，形成了形象准确、技法谨严、色彩艳丽的风格，其中又以边景昭和吕纪成绩最为突出。两人所作工笔花鸟，形态各异，飞鸣欢跃，悉尽神态，传神入妙，敷色鲜艳富贵而沉着不艳，布局皆合法度而不乱，极具写生造化之妙。
工笔花鸟发展到清代，成绩突出者尚有王武，蒋廷锡、沈铨、邹一桂等人，另有“海派”中的任薰、任熊、任伯年。有些画家除画工笔花鸟之外，参作水墨写意一类，然其个性风格显然不如明代及明代前那样突出。
