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米芾《蜀素帖》及其笔法风格
《蜀素帖》书于元佑三年(公元1088年)的九月二十三日。绢本，有乌丝栏，长284.2厘米，高29.6厘米，现藏台北故宫博物院。其内容为米芾自作五言诗四首、七言诗四首。
米芾应湖州太守林希之邀到湖州，林希取出家藏二十多年的“蜀素”一卷求他作书，米芾欣然命笔。此蜀素于宋庆历四年由东川名家精心制成，绍子中收藏并将其装裱成卷，记其尾，珍藏以待名家。后胡完夫见此素，亦仅题其尾。直到元佑三年九月才为米芾所书。此时米芾正当壮年，精力充沛，创作欲望强烈。他对绢的驾驭能力相当强，善聚毫收锋。此帖多用渴笔，“超妙入神”，落笔振迅而跳动，笔笔意连，字字相缀，随意落笔，皆备自然。此帖已明显从“集古宇”中脱化出来，可以说进入了“取诸长处，总而成之”，“人见之，不知以何为祖也”的境界。明代董其昌跋云“米元章此卷如狮子捉象，全力赴之，当为平生力作。”此帖字体跌宕多姿、清健端庄，运笔潇洒自如，颇有王献之笔意，被后来评书者誉为米氏行书第一。
此帖中亦可见米芾诗歌成就，明代沈周谓:“苏长公论其清雄绝俗之文，超妙人神之字，今于此卷见之。”
《蜀素帖》为米芾行书的经典之作，观其体势，可以概括为疾劲二字。疾就是快的速度，劲就是强的力度。米芾曾对宋仁宗讲:“蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸气，蔡襄勒字，杜衍摆字，黄庭坚描字，苏轼画字，臣刷字。”刷字是指他在写字时技法十分熟练，苏轼评论米书云:“风稿阵马，沉着痛快”;黄庭坚云:“快剑研阵，强弩千里，所当穿彻”等等，都可以说是疾劲二字的形象化，“刷字”的注释。正因为用笔迅疾而劲健，力随势下，势随兴至，笔锋下去，处处逢源，气、韵、力皆自然浑成。似无意而刻意经营，似无力而全力以赴。展读《蜀素帖》墨迹，自会觉得字如其人，确有一种“风神萧散”的惫趣跃然纸上。
如果进一步体察，更能发现帖中用笔以“中锋取劲，侧笔取妍”，滚而不滑，险而不怪的特点。以前书家多注重中锋用笔，几乎将侧锋一概排斥，而米芾在用中锋的同时兼用侧锋，使笔法更为丰富，点画更多妍美。米芾自谓:“善书者只得一笔，我独有四面”，足见他书法造诣之深。他在用笔上追求变化，追求天真自然，主张“笔笔不同”，如帖中笔画在俯仰、向背、转折、顿挫、正侧、行留、沉稳、刚健诸方面都表现了天然变化的意象情趣。来源书法 屋，书法屋中国书法学习网。
在结构上，此帖力求“活动圆备”、“各个自足”、“天真自然”。所谓“活动”就是变化，以变化生势，得势而有情，情态自足。观此帖，尤其是前半部分字距、行距开阔，通篇点画匀称，体态和美，神采飞动，天真烂漫。字与字左顾右盼、错落有致、情态各殊、意象万千，不愧为米氏行书的典藏之作。
米芾《蜀素帖》
《蜀素帖》为米芾行书的代表之作，风格极为突出，有如天马行空、云鹤游天。米芾本人天资极高，有深厚的临摹功力，其人其书都非同一般。如果没有较好的书写根底，没有较全面的艺术修养和正确的学习方法，对其自然风骨、潇洒超逸的笔法是很难理解和掌握的，更无法体会其深层内涵。
首先，在学习《蜀素帖》之前，一定要有较好的晋唐楷书基础。因为楷书的每一笔都起止分明，结构规范，所以学楷之后再学行书，符合学习书法从易到难，从平整到险绝的规律。
其次，要正确读贴。临摹的好坏，很大程度上取决于读帖，这里所说的读，是指对范本的细细揣摩、欣赏与分析。第一，要领略《蜀素帖》的总体风格及其精神气质。米芾书法取径甚高，做为宋代尚意书风的代表人物，他精研晋法，同时对历代名迹也都精临过。帖中所透露出的那种“天马脱衔，追风逐电”和筋骨丰润，仪态万方的风神气质，并不是一下就可以把握的，必须长时间的观幕、领会。第二，要注意通篇的章法。包括行笔的处理，墨色的变化，字ml关系等。《蜀素帖》中，字与字之间相连者并不多，其行笔的的贯通主要是靠字势的前后协调，笔画的呼应来完成的。第三，要注意帖中大量的线型变化。线是书法造型的基础，行书学习，最主要的就是要掌握各种线条的表现手法。读帖时要按照书写笔顺逐笔逐画地揣摩，顺藤摸瓜，力图还原古人运笔的动作要领。第四，要注意帖中字的结体，有意识地记一些字的造型结。
米芾在《群玉堂法帖》第八卷中有这样的话:“学书贵弄翰，谓把笔轻，自然手心虚。振迅天真，出于意外。所以古人书各各不同;若一一相似，则书奴也。其次要得笔，谓骨筋皮肉，脂泽风神皆全，犹如一佳士也。三字三画异，故作异;重轻不同，出于天真，自然异。又书非可使毫，使毫行墨而已，其浑然天成如薄丝也。又得笔则虽细如棍发，亦圆;不得笔虽粗如椽;亦扁。此虽心得，亦可学;入学之理，在先写壁，作字必悬手，锋抵壁，久之必自得趣也。”
他强调“天真”、“天然”、“浑然天成”，不要娇揉造作;要“自然异”、“各各不同”，不要“一一相似”的“奴书”;要“圆”，不要“扁”，要有立体感;要“筋骨皮肉、脂泽风神皆全”，要活而不要死。这些都是他亲自实践并体现在他的作品之中的。其所以能够达到如此境界，就是“把笔轻，自然手心虚”和习惯于“悬手”的结果，这和我们常说的“指实、掌虚、悬肘”是一致的。只有这样，在书写时每个关节才能够活动自如，全身力量顺利通过臂、肘、腕、指、笔管而达到笔端，使笔毫在纸上自由的提按挥洒。
最初的临幕可比帖上的字稍大一些，并且速度不要过快，要象学习楷书一样一丝不荀，章法最好也能照样模仿。很多人在初临此帖时，育目加快书写速度，片面追求字形的灵动，求险求怪而忽略用笔结构上的精到，造成笔画的软弱无力和字体形态的习气化。要想完整地得到帖中用笔、结字的法度，摸索其规律，就必须对其做慢镜头的分析，这样才能使摹仿更为逼真，下笔更具骨力。待到自感能够掌握临写中必须保持的法度之后，再将速度加快。另外，在临的过程中，仍需时时伴随“读”，即一边写一边分析比较各部分线条的轻、重、疾、徐，用笔的藏、露、提、按，牵丝、引带，各部分的大小比例与正斜，乃至墨色变化与布势、姿态、精神等。这样带着思考的临习，才会有收获，见成效，终而达到事半功倍的效果。在有了一定的对临实践后可适当采取背临的方式，即将字帖合起来背着写。背临之后与范本比较，细心观察，对范本加深印象后，再重新背临。背临可以从各个角度来表现对范本的理解，比如，有时可突出其用笔的特色有时可突出表现其结体的特色。这其实是一种“意临”，也是为今后的创作打基础。
米芾《蜀素帖》
米芾《蜀素帖》点画笔法详解
1、侧点
此点取斜侧之势，尖起圆收，状如瓜子，亦称“瓜子点”、是点画的纂本造型。起笔露铮直人，向右下顿笔铺毫，提笔圆转向左上回锋。
2、横点
此点起笔多露锋，右行重按，顿笔回势。
3、竖点
此点类似竖画起笔，向右切锋宽厚，进而按笔转锋向下，向左挫笔收势。
4、垂点
此点造型好似垂兹竖收笔，起笔露锋，直下铺毫，质重有力，转锋右下，再转笔向上回势。
5、撇点
此为以撇法写点，起笔多藏锋，向右下顿笔蓄势，转锋向左下撇出，出笔的角度、力最可依字势变化，并和左侧笔画呼应。
6、挑点
此点起笔向右一F重落，稍驻提笔向右上方挑出，出锋方向、力度要与右侧笔画呼应。
7、仰点
此点起笔、收笔处略上翘，笔意轻巧向L，极富动感。
8、俯点
此点态势与仰点正好相反、向下呈俯卧之势，此点画多川于字首。
此点造型呈圆曲之势，起笔藏锋或露锋，行笔向右上圆转做弧，需巧用指腕之力，收笔翻转向左下出锋。
10、长点
此点体势斜侧，露锋直人向右下重按铺毫，收笔提起，圆转回势，其形长而圆浑，笔意内含，势重力沉，多为字的最末一笔。
起笔向右下做点，稍驻，折笔向左下出锋，与左下笔画杆呼应。
12、承上启下点
此点起笔有承上之形，收笔有启下之意，是一个过渡性极强的点画。由上而下露锋起笔，转锋向右下铺毫略顿，旋即折锋向左下撇出。
此点圆厚丰满，是米带行书中颇具特色的一笔，我们从中能看出其早年学颜的痕迹。起笔藏锋，重按铺毫，圆转回势或出锋。
点的组合使用
《蜀素帖》中点的变化极其丰富，当一个字中有多个点画出现，就要根据字势、笔势的需要灵活安排，使点画之间在俯仰、疏密、起伏、向背、呼应等方面极尽变化。其变化形式既符合规律，又不雷同，这样才能使点的造型生动自然。
15、其脚点
此点组合多川于字底，左点多为垂点，向左下取势，右点多为斜侧点画，两点虽取相背之势，但遥相呼应，顾盼生姿。
16、横三点
横向三点基本上呈水平排列，左点有上仰的挑势，二点承接左点挑势并再向右上挑出，三点承二点挑势后顿笔，多转笔向左下出锋。三点可相对独立，也可以游丝相连，浑然一体。
17、横四点
横四点多用一干字底，左点多取垂势，收笔笔意右挑，中间两点笔意均承上启下，最后一点承挑势向右下落笔，四点之间可以游丝连带，气势贯通。
18、竖两点
上下两点进行组合，上点通常取撇势，下点承上之势作斜侧之点或挑点，两点之间可以游丝连带。
19、竖三点
二点纵向排列，首点多取撇势，二点承上启下，三点承二点之势作挑或挑点，三点可断可连，但要一气呵成。
20、两对点
上下左右四点两两相对，在形态上显得极富动感。上下点之间的连结，左右点之间的映带，均可以游丝相连，方显气势贯通。
米芾《蜀素帖》12种横画笔法图文详解
横画在字中的作用好比房子的人梁，而且很多笔画也都是由
1、凹横
此横两端略上翘，中间微凹，有面朝上之意，轻盈而富于动感。起笔笔锋或轻顿，右行略向下取弧势，收笔回锋，注意向下弧度活中，此横多用于字的上部，以短横居多。
2、凸横
此横与凹横态势恰好相反，中部稍高，两头略低，多为长横，有“覆舟”之势。起笔藏锋，行笔挺劲向上略弧，收笔回铮。
3、左尖横
此横起笔露锋，收笔藏锋，轻巧灵动，多用于字首短横。露铮起笔向右，中锋快行铺毫，收笔稍驻回锋。
4、右尖横
此横与左尖横用笔正好相反，起笔藏锋，收笔出锋，短小轻盈，提按强烈，极富动感。
5、承上横
此横先由上而下露锋起笔，再转笔向右呈弧曲之形，以承接_上一笔的收势，为行书中笔画连带特有的起笔方式。
6、带下横
写横画至右端稍提，按下折锋向左钩出，出锋处和下一笔应接。右端因用折法，所以方笔居多。这也是行书快速书写，勾连映带的痕迹。
7、上挑横
此横与带下横作用相似。写横至末端稍驻即向左上方挑出，和在土面的笔画相呼应，上挑横体势向右上倾斜较为强烈。
8、两尖横
此横起笔、收笔均为w锋，露锋起笔向右重按后，再向右提起，两头尖，中间粗，短小轻灵，为米书‘卜常用的一种笔法。
9,腰粗横
此横腰部粗重，两端较轻，多为长横，给人敦厚朴实，笔势雄强之感，有颜书笔法痕迹。起笔藏锋，右行铺毫再提，回锋收笔。
10.腰细横
此横腰部轻细，欲断还连，有轻盈舒展之美。起笔藏锋，右行先提后按，收笔回锋。
11、左重横
此横起笔藏铮，重按铺毫，右行渐提，同时笔势上扬、收笔回势，此为米字欹侧取势写长横的惯用之法。
12、波横
与米书其它横画相比，此横悠扬跌宕，一波花折，极具优美舞动之势。行笔需尽腕力，寓提按于波折之中。
横的组合使用
字的组合往往是多横并列的情况，这就要求我们书写时在横画的长短、曲直、俯仰、轻重、笔锋藏露、倾斜角度上做相应的调整和变化，做到线条组合区别有度，造型生动自然。
米芾《蜀素帖》15种竖画笔法图文详解
把横画立起来就是竖画，所以竖丽笔法与横画有很多相似之处，竖画好比房子的顶梁柱，必须写得挺拔有力。《蜀素帖》中的竖画多向左倾斜，与向右上的横画相呼应，取欲侧之势。
1,悬针竖
此竖收笔出锋，尖锐挺拔，好似倒悬的针锥，由此得名。起笔藏锋，中锋直下，收笔出锋。米书中悬针竖下段多长，使字的重心上提。有一种向上的气势。
2、垂露竖
此竖收笔圆垂回锋，好似倒垂欲滴的露珠，由此得名。起笔藏锋，中锋直送力沉，至末端回锋或空中回势。与悬针竖的挺拔向上相比，垂露竖更显稳健扎实。
3、上尖竖
此竖笔意与悬针竖正好相反，起笔露锋，收笔藏锋，类似横画中的左尖横，此竖秀劲挺拔又不失稳重。
4、重头竖
此竖起笔重按，切锋宽厚，转而直下。渐行渐提，收势自然驻笔。这种上重下轻的用笔极易造成结字险峻之势，为米芾贯用之法。
5、左弧竖
受欧书影响，米字紧俏内敛，布势险绝，左右竖画多取弧势。此竖起笔、收笔多同垂露竖，行笔略向左做弧，但要注意弧弯适度，不宜夸张。
6、右弧竖
此竖与左弧竖取势相反，行笔时向右弧弯。同样要注愈弧度不可过大，否则会有竖腰不挺之感。
米芾《蜀素帖》15种竖画笔法图文详解（2）
7、长竖
长竖的使用，增加了字的纵势，使字形有挺拔之感。长竖的书写宜呈曲势，行笔亦有轻重变化，力送竖画末端，否则易笔势外泄，有浮乏之病。
8、左钩竖
竖画行笔至末端，稍马t即向左上挑出，与下一笔相应接，类似带钩之横。
9,右钩竖
竖画行笔至末端稍驻，折笔向右上挑出，以引带右上笔画。其引笔可有长短变化。
10、粗腰竖
此竖中间粗重，两端轻细，外强中实，用笔丰腆，有厚乘之美，让人深感鲁公遗韵。
11、粗短竖
此竖多为居中短竖，如千钧坠石短而有力。起笔、收笔均藏锋，中间铺毫按笔而行。
12、侧入竖
此竖露锋侧入起笔，造型方峻，精神外耀，是米带较多使用的竖画起笔。
米芾《蜀素帖》15种竖画笔法图文详解（3）
13、两尖竖
此竖尖起尖收，下笔快捷有力，轻盈伸展。
14、点竖
米书中以点代画的情况很多，很多极为短小的竖画都是以点的形式来表现的。
15、弯尾竖
竖画行笔至下端略向左或向右侧转笔，笔势委婉含蓄，直中见曲是米带行书中较具特色的一笔。
竖的组合使用
与横画一样，当多个竖画并用时，我们应在其用笔的长短、曲直、方向、提按、节奏上变化，做到立而不呆，倾而不倒。
米芾《蜀素帖》13种撇画笔法图文详解
撇的造型很像一把刀，给人的感觉是锋利、快速。用笔需尽腕力，并且肘臂协调，行笔较快，力送撇尖。要避免行笔低板或飘浮不定。
1、直撇
此撇笔惫率直，少弧弯，为《蜀素帖》撇画的基本造型。起笔逆锋向右下做顿，转笔左下取逆势直行，收笔出锋。
2、弧撇
此撇笔意正与直撇相区别，行笔弧弯似一轮新月，或张满之弓。起笔藏锋，向左下行笔时手腕翻转向右下做弧，行笔缓而力沉，收笔快速，线条弯而不软，富有弹性。
3、竖撇
此撇起笔、行笔前半部同写竖画，行笔过半才向左下弯转，轻快出锋。
4、横撇
此撇角度平直，近似横画，由此得名。起笔向右下做顿，旋即转笔向左轻快出锋。其造型短小，多用于字首撇画。
5，长撇
此撇犹如一把长剑，从右上斜贯左下，其张力十足，坚挺遒劲，书写时需笔力下沉，不可飘浮。
米芾《蜀素帖》13种撇画笔法图文详解（2）
6、短撇
短撇在形态上有别于长撇，行笔短促、轻快。字中短撇通常多个同时出现，可在其长短、曲直、起笔、收笔等方面进行变化。起笔藏锋或直入，之后即向左下用力撇出，或回全争收笔。
7、弯头撇
此撇横向落笔，重顿后转折向左下撇出，此法使得撇画起笔曲折而富于变化。
8、带钩撇
此撇行笔至末端，稍驻，翻笔折锋上挑，有钩带出。此法丰富了撇画的收笔造型，使行笔显得更为连贯流畅。
9、弯尾撇
此撇起笔、行笔同写直撇，在收笔处急转向左翻腕撇出，此法川笔须尽腕力，是米书撇画颇具特色的一笔。
10、腰粗撇
此撇两头轻细，中间粗重，用笔于率意中透出圆厚丰满之势。起笔藏锋或露锋，行笔先按后提，出锋收笔。
米芾《蜀素帖》13种撇画笔法图文详解（3）
11、回锋撇
撇画多为出铮，偶有回锋以求变化，使得原本锋芒外耀的撇画变得斩截而含蓄。写撇至未端回锋收笔，或自然驻笔空中回势。
12、双锋撇
此撇起笔露锋，收笔出锋，行笔多呈曲势，是用笔快速率意的自然流露。
13、粗重撇
此撇起笔藏锋，切锋宽厚，行笔中、侧锋并施，收笔出锋或回势。此撇造型厚重并于左侧出现，使结字呈歌斜之势，为米书独有之笔。
撇画的组合使用
字中如有多个撇画连续出现，我们可在其长短、曲直、方向、轻重、起笔、收笔的造型等方面进行变化。
米芾《蜀素帖》11种捺画笔法图文详解
捺画的用笔“一波三折”，起、行、收笔多呈波势，并要注意提按变化。捺画在字中多做主笔，所以捺画也是最能体现《蜀素帖》风格特色的一个笔画。
1、直捺
此捺用笔舒畅、率直，为帖中捺画的墓本造型。起笔多露锋，中铮右下直行渐按，少取波势，稍驻顿笔，向右提锋收笔。
2、弧捺
与直捺相比，弧捺体态柔韧飘逸，线形圆转灵秀，一波三折之势明显。起笔多露锋，右下铺毫行笔，波折取势强烈，收笔重按出锋。
3、平捺
此捺取势平缓，多用于字的底部。起笔多藏锋，右行取波折之意，收笔出锋略上翘。平捺宜长，以承载上部笔画。
4,短捺
起笔藏锋或露锋，行笔铺毫，收笔得势出锋。此捺虽短，但短而粗重，笔力内含。
5、直反捺
行书为加强书写的连惯性，改很多捺画为回锋收笔。此捺起笔中锋斜入，向右下顺势铺毫收笔回锋。
6、曲反捺
此捺起笔多从下承接前一笔势，进而中锋行笔取回环之势，收笔多回锋。
7、平反捺
此捺起笔较重，多藏锋，行笔中部稍提取平势，回锋收势，笔意下落。此捺书写颇具特色，与长横笔法相近。
8、钩反捺
此捺于反捺收笔处稍驻，进而急转或折向左下钩出，以引带下一起笔。
9、牵丝捺
此捺用笔纤细，尤其收笔处更是欲断还连有如游丝引带，飘逸无形。且多含曲势，为米书中特有的一笔。
10、双锋捺
此捺笔法与双锋撇、两尖横近似，行笔重按，两端出锋，是米带疾劲率意“刷字”风格的又‘体现。
11、重头捺
此捺起笔多藏锋重按，行笔渐提，收笔轻出。其角度多平，于字中更添险绝之势。
捺的组合使用
当一个字有多个捺画同时出现，至多保留一个出锋之捺，其它捺画可写成点或反捺。左右各有捺画的多将右捺写成反捺，取收势，以求变化。
米芾《蜀素帖》17种钩画笔法图文详解
写钩画，力量要聚在锋尖，出锋要快速有力。就像跳高一样，先做下蹲动作，然后碎然跃起，自然尖挺有力。
1、竖钩
此钩为钩法中最共代表性的一笔。起笔藏锋，中锋直下，稍驻调锋，翻笔向左上挑出。此钩颇见力度，书写需尽腕力，方可挺健。
2、圆曲钩
此钩与竖钩笔法不同，出钩圆转含蓄，写竖至钩处渐向左转，顺势出钩，钩呈弧形较浅而长。
3、平钩
此钩与圆曲钩有些近似，钩平且稍长。行笔至钩处，转笔向左，逆势平推，再顺势出锋。
4、蟹爪钩
此画出钩时折锋取逆势，向左挫笔，再转笔向上挑出。此钩状如蟹爪，亦有人将此钩比作以脚尖勾物，甚为形象。
5、弧弯钩
此钩起笔藏锋，行笔弯转向右做弧，需尽用腕力，收笔顺势向左上圆转出钩。其用笔委婉圆曲，筋骨内含。
6、卧钩
此钩专用于心字，亦称“心钩”，其形态恰似一只摇篮，头尾上翘，中腹下垂。起笔露锋，右行铺毫并向下弧弯，至钩处稍驻笔，翻笔向左上挑出，出钩极用力，钩尖直对字心。
7、戈钩
王羲之评此画如“长松之倚溪谷”，又如“百钧之弩初张”，十分形象地说出了戈钩的特征。起笔藏锋，中锋右下行笔取弧势，多有提按变化，收笔稍驻，翻笔向左上挑出，出锋快速犀利。
8、秃戈钩
戈钩行笔至下端即自然提笔或回锋收势。此为戈钩的一种变化写法，当戈钩重复时，偶用秃笔以求变化。
9、竖弯钩
此钩造型尤像浮于水面的鹅，亦称“浮鹅钩”。逆锋起笔写竖，提笔弯转右行，至钩处稍驻。翻笔向上出钩，或自然驻笔回势。
10、横钩
露锋起笔写横，行笔快速，轻盈斜上，至末端向右下顿笔，稍驻折锋左下，出锋锐利，直对字心。
11、高钩
此钩为横折钩的变化写法，横短、竖长，挺拔俊利，竖画多为细腰或呈曲势，钩锋锐利。
12、圆折钩
此钩将横折钩的方折写成圆转之笔，钩画也顺势圆转而成。须圆润而见力度，切不可绵软轻飘。此法多写横折短钩。
13、斜折钩
写横折笔后须向左下写斜竖，并多圆转出钩，斜竖多右对左部呈托抱之势。
米芾《蜀素帖》17种钩画笔法图文详解（3）
14、横折弯钩
此钩也称“背抛钩”，横画折笔后先向下行，顺势圆转向右下，稍驻顿笔，折锋翻笔向左上钩出，钩尖对向字心。
15、耳钩
此钩专用于左右耳刀。逆锋起笔写横，折笔向左下轻撇，弯转或折锋向右下，至钩稍驻，折锋向左翻笔出锋做平钩。
16、直钩
此钩为竖钩的变化写法，用笔率意潇洒，起笔藏锋或露锋写竖，至钩处驻锋提笔，或顺势向下提锋收笔，使锋尖外露。
17、右向钩
此钩化折为转，为米书中较具特色的一笔，琳锋侧入写竖，弯转向右渐铺毫、稍驻、翻笔向上高挑出锋。
钩的组合使用
字中如有数钩少衬月，领各不相同。米带行书钩法千变万化，如多钩并列，需有深浅、锐钝、收放、方圆等变化。
米芾《蜀素帖》9种折画笔法图文详解
折是在一点上做方向的变化，折画通常是由两个行笔方向不同的笔画组合而成。若要使原来的中锋笔画在折后继续保持中锋，必须换铮“暗过”。为加快书写速度，行书中很多折画足圆转用笔。
1、横折
此折是由横画的收笔与竖画起笔组合而成，是折画的基本造型。藏锋起笔写横，至折处向右上稍提即向右下做顿，转锋向下写竖，回锋收笔。
2、圆折
为使书写更为流畅，很多折法弃方折为圆转，但要转折并施，圆中含方。
3、竖折
此折是由竖画收笔与横画起笔组合而成，其折法也有方圆之分。逆锋起笔写竖，至折处向左下稍提即向右下顿笔，转锋向右写横或直接圆转笔铮向右写横，最后回锋收笔。
4、右角折
此折是由横画的收笔与撇的起笔构成，形成一个接近四十五度的夹角，多用于字首或右上。起笔写横，至折处上提下顿，转笔向左下写撇。
5,斜角折
此折是由撇的收笔与横的起笔构成，于左下呈一夹角。逆锋写撇，至折处左引，下顿，转笔向右写横。
6、反曲折
此折由撇画收笔与反捺起笔组合而成，多用于“女”宇、“母”字当中。撇画行至末端将离开纸面时，即调转笔锋向右下做反捺。
7、走之折
此折于走之旁中专用。起笔向右写短横，至末端折笔左下轻撇，进而转笔向右下铺毫，收笔驻锋向左下回势。
8、低肩折
此为横折快写的一种表现方法，写横至末端无须提笔，直接转笔向右下做顿，中锋按笔写竖。
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