爱华网【跨过摄影门槛】第一章：光的基础知识（二）
色温，也叫白平衡，指的是在光源显色性极高的情况下，光照的颜色（冷暖倾向），在很久以前是个非常重要的参数。光源的显色性是色温存在的基础，没有显色性，也无法谈色温。
上期显色性文章供参考：『跨过摄影门槛』教你用光（一）：光的简单知识之显色性
在摄影中，色温的单位是K（开尔文），并不是衡量实际的温度，而是表示画面的冷暖。
胶片时代，每种胶片只对应一种色温。若想更改，可以使用暗房后期技术，让整卷胶片或者是某张胶片偏黄偏蓝。当然，这是个现在看来极端复杂的过程。
而在数码时代，我们可以随意的更改机身的白平衡，用来获得准确的色彩还原。还可以拍摄RAW格式文件，后期更改白平衡，可以精确到个位数。
具体怎么办？将RAW文件载入后期软件，拉白平衡滑块就好了。
无论是机内色温还是后期软件里的色温，都共享同一个逻辑：色温越高，K值越高，画面越暖，颜色越偏红偏黄；色温越低，K值越低，画面越冷，颜色越偏蓝偏青。
其实这个逻辑与客观色温是刚好相反的，所以说，在机内色温和后期软件色温，我们都使用“补偿色温”。如果觉得记不住，只记红字即可。
由于现在照相机的电子系统越来越完善，自动白平衡也越来越先进。尼康甚至可以使用“点白平衡”按照画面中2%的面积进行精确测量，这个功能几乎和PS里的滴管差不多，轻轻松松，告别尼康黄。
而佳能也不示弱，率先采用了白平衡的两种不同算法：白色优先与氛围优先。白色优先会让白色看起来更白，氛围优先会保留整个环境的冷暖光效，小编亲自使用过一下，感觉氛围优先非常智能。这也是数码相机买新不买旧的原因：新机型总有新功能。
怎么使用色温的概念帮助摄影进步？
在彩色摄影中，色温会影响色彩还原，所以没有意外的话，在拍摄JPEG和后期RAW文件时，要做到相对准确的协调色温。
在拍摄JPEG和录制视频时，对色温控制的要求非常严格，当自动色温难以满足要求时，可以使用18%灰卡或者白卡，在实时取景中校对色温。然而这只适合需要高效处理大量素材的情况。举个例子，比如在色光相对固定的影棚里，一天拍几百套淘宝服饰，可以采用灰卡白卡校正的方法，手动固定色温。
摄影爱好者并不需要这样大规模的使用JPEG拍摄照片，随手留RAW文件绝对是好习惯。
所以，在RAW格式文件后期中，寻找色温参照物就很重要。比如画面中出现了一部分白色的非高光区域，就可以按这个区域的白色纯度来确定色温。当然前提是你的显示器颜色相对准确。
在黑白胶片摄影中，色温会影响到画面中部分颜色的对比度。比如黑白摄影经常采用的黄色镜和红色镜，都是为了提升画面中某个部分的对比度。然而黑白胶片摄影现在已经作古，不谈也罢。（当然可以私信小编我们单聊）
如果平时拍摄JPEG需要快速设定色温，可以记忆几组预设值：
正午的太阳天：5800K
太阳天阴暗的室内：4200K-4800K
阴天：4600K-3800K
钨丝灯：3200K
蜡烛：1000K
镝灯：6000K-6800K
相机的自动白平衡现在已经非常先进，但是在很多旧款机身上，自动白平衡非常鸡肋，并且很容易被大面积的色块干扰。举个例子，使用尼康D300拍摄穿着绿衣服的人的半身像，有很大概率脸色是偏黄的……
所以结论还是那句话，摄影器材买新不买旧，新器材总会提供更可靠的功能。
几个小技巧：
复杂的色温场合，使用自动色温有风险，但是拍摄RAW绝对是万全之选。
如果进行会议拍摄和新闻采访，内存卡对连拍有限制，那么可以试试sRAW格式，文件小一半多，但是保留的RAW的画质与色温可调性。就发个新闻也不是非得出跨页照的那种画质，这个时候就效率第一吧。
大家看到了文中分JPEG直出与RAW格式后期，因为毕竟这个世界上有人一直在做JPEG直出，当然真正聪明的摄影爱好者，很久以前就开始拍RAW然后手动调整色温了。
单一色光没色温，因为显色性是0。
其实后期对色温的调整也是色彩还原的一部分，不过这就是以后要讲的内容了。
