爱华网专访奥斯卡赢家小李&伊纳里图
以12项提名领跑奥斯卡颁奖礼的《荒野猎人》最终只收获了三个奖，也没有荣膺最佳影片，听起来似乎有些寡淡，但是这三个奖的分量却也不比最佳影片要轻：
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图获得最佳导演奖，这意味着他成为了约翰·福特、约瑟夫·L·曼凯维奇之后，历史上第三位连庄这一奖项的导演。要知道前两位都活跃在20世纪中期，已经50多年没有这样的“神迹”了。
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图
艾曼努尔·卢贝兹基获得了最佳摄影奖，这意味着他成为了史上第一个蝉联三座小金人的摄影师。《地心引力》、《鸟人》、《荒野猎人》，这些年他走得步步精彩。
艾曼努尔·卢贝兹基
莱昂纳多·迪卡普里奥获得了最佳男主角奖，这个奖对于他的意义就不用再多说了。在昨天的推特上，小李的话题每分钟就被讨论了44万次，打破了奥斯卡所有热门话题的纪录，足见全世界影迷都心系小李，而他也用一枚姗姗来迟的奖杯证明了自己的价值与实力。
时光网在奥斯卡颁奖礼前夕专访了伊纳里图和迪卡普里奥，虽然那个时候大奖的结果尚未出炉，但是两个人口中的自信，以及对于影片的骄傲之情已经溢于言表。
颁奖礼上的小李并没有哭泣，反而谈论起《荒野猎人》和自然的关系
小李发自内心地说：“这是一部伟大的电影诗篇。”能够参与过这部电影，已经是一件有意义的事情，影评人和观众怎么说，都已经不再重要。或许正是因为对于影片有着信仰般的认可，对于这段拍摄有着铭心刻骨的记忆，小李才终于挥去了往日表演中斧凿过深的痕迹，奉献了职业生涯最“走心”的一场表演。
在以往的访谈中，《荒野猎人》的众多主创们都纷纷表示过这部电影的拍摄有多么艰难，从严酷的自然环境，到自然光拍摄的苛刻条件，每一样都在挑战着电影摄制的极限。在我们的采访中，伊纳里图再次强调了与自然作斗争是如何“自寻死路”，他也赞扬了莱昂纳多和汤姆·哈迪的敬业精神。
去年，伊纳里图凭借《鸟人》夺下奥斯卡最佳导演的时候，或许人们还未曾看到，他还有着更大的野心。《荒野猎人》一直被冠以“现代历史上拍摄难度最大的影片”之名，但他却早早就动过这个心思，就是想挑战不可能。
《荒野猎人》海报
在成为金奖导演之后，伊纳里图终于有了资源和资本筹措这个项目，但小李的加盟是一把双刃剑：他的名气可以使得影片得到更多关注和票房，但他的巨星光环也容易削弱这部影片酷烈和极端的气质，容易掩盖掉角色休·格拉斯本身的光芒。好在，这一切都没有发生，伊纳里图与小李虽然是首度合作，但两个人对于影片的艺术追求自有一番默契，于是才有了奥斯卡上两人意气风发的画面。
伊纳里图与小李在奥斯卡后台上，两个人都是春风得意
▌专访男主角莱昂纳多·迪卡普里奥
MTIME：你多次提起过，《荒野猎人》是你最难拍摄的一部影片，拍摄期间具体遇到了哪些困难？
小李：基本上什么都很困难，我觉得本片的一切都很困难，但我知道等待我的是什么，我知道亚历桑德罗想要展现一段自然之旅，探索当我们深入到偏远环境与酷寒之中时故事会如何发展。
我们像拍科幻片一般，去重现一段未被文字记载的历史，我们只有一些毛皮猎人的日记帮助我们一窥这段历史：当时的人们蜂拥进这片亚马逊丛林般的富饶土地，掠夺自然资源，剥削当地原住民。我知道长久以来，这部电影一直被冠以“现代历史上拍摄难度最大的影片”之名，而且事实证明它绝非浪得虚名，片场气候突变，天气热的时候雪都化了好几次，但又有零下四十度的严酷气候，给影片的拍摄带来巨大难度，这些都是我们始料未及的。
MTIME：拍摄时有没有心想天呀我在这里干什么？
小李：我在这里干什么？当然有，我们每个人都有这种感觉，拍这部电影就好像招惹上了一只怪物，我只是无比庆幸影片最终顺利完成，在我看来，这是一首伟大的电影诗篇，影评和观众怎么看我不管，但当我回首，我觉得我做了件有意义的事，我觉得这部电影非常伟大。
MTIME：影片的外景地非常震撼对吗？
小李：非常漂亮，也很麻烦，二者皆有，这在故事中都有体现，即大自然的残酷与美丽，这个角色失去了所有的一切，他要找到活下去的意念，这个自然环境一方面想杀死他，一方面想让他活下去，他经历了一场充满玄学意味的旅程，试图了解复仇对他来说是否有意义。
小李拍摄被熊袭击时每天要凌晨就起床化妆，拍摄时要被一个器械吊着甩来甩去，再用后期合成
MTIME：你个人能够理解那种仇恨吗？这个角色从心理角度是否很难拿捏？
小李：我觉得每个人都有心怀仇恨的时候，会不会付诸实践则是另外一码事，我并不想去做出复仇的举动，这个角色在影片中所发现的东西也是一样，但我不想剧透太多。
MTIME：你的台词很少，但你的眼神表现非常丰富，这个跟你以往的角色非常不同。
小李：没错，我扮演过很多话唠型的角色，本片则是探索一种不一样的叙事方式，希望离开语言也能和观众交流。每次有让我觉得多余的台词，我都尽量删减掉这些对白，因为我想效仿默片表演，这也是拍摄本片的激动人心之处，我得以去尝试一些截然不同的东西。
▌专访导演亚历桑德罗·伊纳里图
MTIME：你说过这是你拍过最难拍的一部电影，能更具体地解释一下原因吗？
伊纳里图：难度大主要是因为你不能控制周围的环境元素，当你试图和自然作战，输的肯定是你，你必须想办法适应，想出解决方法，达成目标。大部分时候，片场的情况和我们期许的并不一样，我们也会制定B计划，但有时你还需要C计划、D计划甚至是F计划，这部电影就是这么难拍，而且拍摄非常耗时，有时在海拔非常高的地方，气温非常低，什么事都很难做。
MTIME：说服各位主演参演这部电影是否很困难？莱昂纳多在拍摄时跟你合作得怎么样？
伊纳里图：我和莱昂纳多、汤姆哈迪还有全体卡司都非常团结，参与本片拍摄，每个人都知道自己要面对什么，我在邀请他们时，已经说得很明白了。我告诉他们这部电影准备怎么拍，没有保留什么秘密，所以每个人都知道，大家都能想象，当然到了现场你会发现比想象得更困难，但一到了片场，每个人都知道自己在做什么。
我们对这部电影很激动，我们有很多出色的摄制组成员，每个人都做得非常好，你能感觉到每个人都在竭力奉献，除了全身心投入别无他法。我非常感激也非常高兴，能和莱昂纳多以及汤姆合作得如此愉快，因为他们不仅很关心角色，还能纵观全局。他们慷慨大方，他们对自己严格要求，没有他们的精神，这部电影不可能完成，和他们合作真的很愉快。
虽然在戏里面不共戴天，但是小李、汤姆·哈迪和伊纳里图合作得都非常愉快
MTIME：《鸟人》是一部非常成功的电影，当时你有没有想下一部电影一定要忘掉《鸟人》的辉煌成绩，但又要小心得非所愿？
伊纳里图：没错，我觉得这是很好的一课，小心得非所愿，否则很容易被困在自己的愿望之中，《荒野猎人》的拍摄体验和《鸟人》完全相反，当然我也从《鸟人》中学到一些东西运用在《荒野猎人》当中，我觉得要是没有《鸟人》，这部电影也无法做到这个地步。
MTIME：怎么说？
伊纳里图：比如拍摄方式，长镜头，以及如何让人们沉浸在情感的幻境之中，以及电影拍摄的语言。我借鉴了从《鸟人》中学到的很多东西，虽然使用方法不同，但我觉得拍摄《鸟人》的经历对于本片制作帮助很大。
这部电影的自然环境并不只是简单的背景而已，也是影片的重要组成部分，帮助人物一起表情达意，台词反而成了最不重要的部分
MTIME：你觉得本片最难传达，或者说观众最难领会的部分是什么？
伊纳里图：这部电影风景非常壮丽，气势磅礴，故事环环相扣，与此同时它又非常细腻，富有情感，看上去是一部冒险片，但又有其精神维度。在片中展现角色的心灵、梦境、感知非常有难度，你要通过无对白的影像来表现。你会发现这部影片很安静，台词很少，里面有四十分钟是没有一句台词的，推动故事发展的只有他（休·格拉斯）的所见所感。
动作、图像、美景、风景，这在拍摄上很有难度，但这是最纯粹的电影。从声音上讲这部电影不好理解，观众们习惯了通过台词来理解角色的内心情感和故事情节，如果没有台词，你只能通过影像来表现故事，要把握这一点，保持节奏，是本片的挑战所在。
作者：提拉米苏 记者：Jenny Cooney
时光网出品
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