爱华网上一讲结论说，学写诗词当自格律诗开始，围绕“格律”呢也有不少高频问题，这一讲我们就来聊一聊。
格律教学中的各种“坑爹”
建国以后的“格律”教学中有许多“坑爹”事儿。
最著名的“坑爹”事儿，莫过于“一三五不论，二四六分明”，意思是说，在律句中，第二、四、六字的平仄规则是确定而严格的，而第一、三、五字的平仄则不必管它。
相信大陆的学生们都跟俺当年一样，从小学到中学，对格律有一种轻狂，以为拿着“不论”“分明”这把钥匙就可以肆意闯进诗词的殿堂。这种轻狂的表现，就是不定期地涂几首诗词，作无病呻吟状。
然而，问题若如此简单，就不会有那么多书籍和网文，摩肩接踵、不知疲倦地写作下边这种东东：
以上这些是另外一件“坑爹”事儿。本来道为太极，理归阴阳，事分四象，数属八卦，算从六十四，奈何后之庸浅条分之缕析之而使繁难也。
格律重要吗
为什么要学格律？为什么要守格律？
把格律作为一个专题来讲，表明俺认为：（一）格律是诗词写作入门的基本功；（二）写好格律诗是学写古体诗和词曲的方便法门。
上一讲俺讲了为什么写词先写格律诗（猫之猫兄说不学格律诗而写词无非自度曲，其实这个自度曲也是要加上引号的。真正的自度曲非精于格律和乐理者不可为也。）这里有必要继续说明：格律诗和古体诗应该先写哪个？小陋轩主兄昨天晚上在“旧邦新命”微信群里问到这个问题。其实这又何尝不是很多人的疑问呢？
上一讲中俺说：
格律诗（的写作）对于（古体）诗和词而言，是承上启下的。（古体）诗的体量过大，势力壮，而且看似没什么规矩（则），实则越是没有规矩（则）越难捉摸和拿捏。
这个规矩、规则，在格律诗中即格律，如偶句押韵，如平仄粘对，如律诗中二联对仗，等等。很多人称格律诗写作为“带着镣铐跳舞”，俺觉得这比喻极不恰当；应该叫“穿着舞鞋跳芭蕾”。芭蕾舞鞋这种形式，已经预先地确定了脚法、步法、身姿、跳跃、旋转等舞艺的可能性（这种确定性既指示了芭蕾舞的方法，又指向了芭蕾舞特定的美感），剩下来的就是是刻苦练习了，总比没有方向和标准要好。而古体诗对于初学者来说，恰恰是一个方向模糊、标准阙如的东东。
作者自己的经验
小陋轩主兄说“最好是经验之谈”，俺就说说俺学习格律诗和古体诗的经历吧。
俺丁亥年（2006）始学诗。记得那年夏天去南阳出差，住在大学室友老三的单位宿舍（南阳宾馆）。俺的事情办完了，逛完新华书店和路边书摊也没有收获，就回到了宿舍。老三还在上班，俺百无聊赖时发现一本破旧的《唐诗三百首》（清蘅塘退士选编，中华书局版），里边的作法注释让俺一见倾心、如获至宝。这本书俺一直保存着；俺的诗词之路就从此开始了。
写什么，怎么写，用哪种体式写，这是初学者避不开的三个问题。俺也不例外。后两个问题其实是二而一的，体式对写法是有内在的规定性的；当然这是近几年研究的结果，学诗之初是不懂这些的。当时既不懂体式之差别，对“用哪种体式写”就没有什么概念，也就容易无知轻狂了，好象只要懂了“怎么写”就能够通吃一切体式了。
（蘅塘退士编选。孙洙（1711-1778），号蘅塘，晚号退士，祖籍安徽休宁。推掖名士。为官清廉。著有《蘅塘漫稿》、《排闷录》、《异闻录》等作。）
通过一年的研究，俺决定从律绝入手，火候到了再试试古体诗。从最终效果来看，这个决定是正确的。空口无凭，论据说话：
春夏
每于盛世感鸣禽，欲破重围力不任。帝阙曾无花溅泪，江湖剩有鸟惊心。四时宫树应变换，一壁鸱鸮齐哑瘖。腐鼠铜山逼天地，磷光照眼郁森森。
咏怀
夏初过黄河，浊水如断然。泥沙吹不卷，杂树起苍烟。时节变芳草，风露老鸣蝉。徘徊何所适，托体无山田。
以上是甲午年（2014）写的七律和古体各一首。那么，当时下这个决定的理由是什么呢？现在总结来看，有这么几点：（一）俺不喜欢懒婆娘的裹脚——又臭又长的文章，但又不知道古体诗当在何处起又在何处止（这是一种智慧）。古体诗的篇幅大小不一，为何长为何短，什么情况下长什么情况下短？俺不知道；（二）古声韵俺不懂，唐韵、广韵和平水韵，古体诗该用什么韵不知道。如果用平水韵，某个声部的韵字用完了而诗还没写完（比如白居易的《长恨歌》），怎么办？（三）古体诗的审美标准是什么？怎样算写得好？不知道。（四）《唐诗三百首》中，不同的作者风格不同、写法也不同，谁更高明？不知道。同一个作者，不同的文本风格和写法又不同，具体到每个文本，为什么要那样写？不知道。学诗的第三年，大姑去世，百日后恨犹未平，而律绝篇幅小，容纳不了细致深刻的情感，俺就写了平生第一首古体诗：
悼姑
姑去百日后，方能为悼，至“恨汝复惶恐”句，已不成声矣。依稀音容在，而今隔参商。恐我不自禁，月余始报丧。孔怀不敢唳，猛泪对车厢。未几又怨姑，委弃绝慈祥。怨姑复惶恐，尘劳满鬓霜。三岁跟母乞，十七作新娘。未笄多弊絮，当嫁短新妆。可怜万姓苦，所嫁为口粮。惨舒惟并命，五十夫病丧。儿女咸婚罢，孑然迁东房。吾因母弱力，相待比亲娘。相逢问妻娶，临别说泉黄。曾约十年事，孰料人先殇。留我长悔彻，栖栖少探望。百日哀初定，忽悉死非常。竟夕不得睡，丸澜浥衣裳。有梦泣血死，坟前结芬芳。
虽然俺自己对它并不满意，但也说得过去吧。俺认为，之所以这首诗还没有让俺太惭愧，是因为俺在格律诗上下了很大的工夫。来看俺同一年的几首格律诗：
童年漫吟
陈留之北有儿乡，斯地凭夸陈思王。岁岁销魂清梦里，月明云淡枣花香。
龆无耆旧总无书，角雨牙风穿我庐。何事贫家衾一炬，鸡鸣夜读覆灯初。
往者六岁逃学初，非爷捶楚竟何如。廿年沉月莫相问，吞吐舌喉总不舒。
完披龚定庵乃有作
吴楚书生一健儿，苍茫背立雪寒时。箫惊闲恨无吹处，剑带风砂散入诗。
岁末重读李慎之《风雨苍黄五十年》
落木纷纷势不收，黄昏独坐味同囚。一天风雪龙腥气，孤士文章荆玉愁。许是东君阻沧海，且从西学引清流。烟花声里凄凉处，最是书生念自由。
年底了，学诗二年总结
太息中原夜气长，冷云漠漠爪鳞藏。先生狮吼非无据，狂饮杜龚润肺肠。
（龚自珍《夜坐》：春夜伤心坐画屏，不如放眼入青冥。 一山突起丘陵妒，万籁无言帝座灵。 塞上似腾奇女气，江东久殒少微星。 从来不蓄湘累问，唤出嫦娥诗与听。）
格律的概念
现在该回过头来讲格律了。
俺有时候是个懒人。在自学格律的时候，见到本讲开头那些“坑爹”的表格，一下子就兴味全无了。但懒人喜欢想方法，于是一段时间以后，俺就独创了一套“解格律秘籍”（2006年。首发见2007年5月徐徐和风《丁亥年杂品》，再发见于2008年北大中文学术论坛和2009年个人新浪博客）。
接下来就是公开秘籍的时候了：
格律：格，即格式、形式；律，即韵和声的规律和法则。格律即律绝的字句结构和形声结构。在这里，律生本，律因格果，律是本、里，格是末、表。律指押韵和平仄的要求（即韵律和声律），而正是这种要求决定了律绝在形式结构上的隔句押韵、句内平仄两两相对关系、句间平仄粘对关系。格主要表现在字数、句数和对仗。
格律的法则
（一）韵律的法则（押韵要求）
除了首句，双数句平声，押韵；单数句仄声，不押韵。首句可以押韵，也可以不押韵；七言以押韵为正格，五言以不押韵为正格。玄机全在声情之间（作业）。韵依平水（有《平水韵表》）。
（赵京战编，中华书局出版。这本书讲格律依然是坑爹的，与篇首那些图表如出一辙。但这本书值得推荐的是，里边的平水韵检索，有一种拼音检索法，用起来很方便。其他的韵书大都是部首检索。）
格律诗（律诗和绝句）也有押仄声韵的，不是正格，很少出现。主要的原因在于，仄声韵声促而短，声情峻切，而律绝讲究蕴藉绵邈，两者是不适合恋爱、结婚并生子的。
初学者往往纠结于为什么今人写诗词要用古韵，推荐李子（又名李子梨子栗子，本名曾少立）的一篇文章《为什么说诗词的“新声韵是一条歧路”》，俺只补充几句：
韵律是诗词的内质，不是末表。不依平水韵就吟咏不出前人文本的美妙，这是事实。今人写作诗词，非要任性地用新韵，不过是自离于故国数千年的诗词文化场域。论能量，到底是这个场域大还是你的小宇宙大？另，平水韵是故国古韵的遗传嫡亲，其DNA含有上古音韵的密码，还有什么比诗词更能保护平水韵吗？
（选学内容）平水韵有平上去入四声。普通话与平水韵有很大的不同；两者的联系在于：（一）平水韵的平声后来多派入普通话的阴平；（二）平水韵多一个入声，入声分派进了普通话的阳平、上声和去声（即入派三声）。入声在粤语和闽南语中保留最多，也较完整；平水韵属中古音，中古音目前大量保留在粤语和闽南语中。原因是，历代因战乱和灾害逃往南方的中原（官话区）人，把中古语音带到了南方，又因粤地和闽南的相对封闭和落后，而将之传承了下来。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。”天子万福，分别是平上去入。平上去入就是中古汉语的四声，上去入合起来又叫仄声。
（二）声律的法则（平仄要求）
1. 声律之基本法则
文言诗的语言基本单位是双音节词，据说最早的诗是这样的：
断竹，续竹。飞土，逐宍。（注：宍，即肉。）
而它就是由四个双音节词组成的。
双音节是吾国语言文字的基本结构。单音节是没有节奏性的，而双音节形成了“嘡-嗒”这样较为稳定的节奏（双音为一节拍或叫步，前轻后重，后边为节奏点），再由双音节为单位吃住行统统免费地到处串联，诗句就形成了。比如，离离原上草，嘡嘡/嘡嗒/嗒，三拍，尾字自己就是一拍。有了节奏还要有韵律，如此才优美悦耳。什么样的韵律是优美的呢？规律性周期波动的，抑扬顿挫，阴阳相成。
深度阅读：不仅双音节词的节奏是“嘡-嗒”，其声情也可以是“嘡嗒”（tang1ta4）。那么，具体到诗句里，比如：不押韵的句子，”离离原上草“是（1）”嘡嘡/嘡嗒/嗒“（平平/平仄/仄）（”/“为节拍分割线，表示它前后各是一拍）；押韵的句子，”一岁一枯荣“是（2）”嗒嗒/嗒/嘡嘡“（仄仄/仄/平平）。奇数字平仄变化以后的声情，如：”野火烧不尽“是（3）”嗒嗒/嘡/嗒嗒“(仄仄/平/仄仄)。我们不必读诗句，只读(1)(2)(3)就可以感受到它们不同的声情了，包括押韵（句尾平声）和不押韵（句尾仄声）的声情区别。另外，慷慨的诗句可以用”嘡嗒“模拟声情，而婉转的诗句可以换其他轻柔的字比如”莺燕“（平仄）。我们不妨测试一下，比如三仄尾，平平仄仄仄：嘡嘡嗒嗒嗒，莺莺燕燕燕，好听吗？不好听；三平尾，仄仄平平平：嗒嗒嘡嘡嘡，燕燕莺莺莺，也不好听。所以，诗词文字之节奏、声情无外乎此（当然还有八调、清浊音等等，这里就不讲了）。
2. 句内平仄
声律的基本法则派生（声而形）出来三条平仄的细则：
声律法则之句内平仄细则（一）：句内（除了拗句），偶数字的平仄相间，奇数字的平仄不论但不能因此造成孤平、三仄尾、三平尾（“一三五不论”正是在这里“坑爹”的）；尾字与倒数第二字平仄既可以相同也可以相反。如：离离原上草，平平平仄仄。偶数字“离”平“上”仄，相间。尾字“草”仄与倒数第二字“上”仄的平仄相同。又如：一岁一枯荣，仄（“一”在平水韵为仄声）仄仄平平。偶数字“岁”仄“枯”平，相间。尾字“荣”平与倒数第二字“岁”仄的平仄相反。三平尾如：（韦庄）断肠犹系琵琶弦，仄平平仄平平平。三仄尾如：（王湾）潮平两岸阔，平平仄仄仄。之所以不能三平尾和三仄尾，其实是由这个决定的：在一个诗句中，若干节拍平仄（节拍平仄是指双音节词的第二字的平仄以及诗句尾字的平仄）必须是相间的。假传万卷，篇首提到的那些坑爹图表，知格律其然不知所以然，从果导因地附会出一套方法来。
声律法则之平仄细则（二）：孤平必救，而且只能在句内救或者在对句救。
先解释概念：孤平。有两种解释：（一）韵句（即双数句）中除韵脚之外只有一个平声字。如：仄平仄仄平。这一派的现代代表是王力，目前为多数人采用。这一派有两个软肋：单数句没有孤平；仄仄仄平平，并不是孤平。（二）两仄夹一平（句子首尾的单平并不在内）。如：仄平仄仄平，平仄仄平仄。这一派的现代代表是启功，目前属少数派。
孤平句内自救。
（一）出句（即一联的上句）句内自救。要点：救一定是用奇数字来救，通过改变本句奇数字的平仄使句子不再孤平。（第1组）出句：（仄）仄仄平仄（孤平），自救：（仄）仄平平仄（对）。（仄）或（平）表示可平可仄。出句：仄平仄仄仄平仄（孤平），自救：仄平平仄平平仄（对）或平平仄仄平平仄（对）。（第2组）出句：平平仄平仄（孤平），无须自救，拗句之一种：特拗。看来哪里都有特权阶层的。出句：仄平仄平仄（孤平），自救：平平仄平仄（对）。双孤平，须自救。特拗。（二）对句（即一联的下句。一首诗的首句若押韵则如同此理）句内自救。
对句：仄平仄仄平（孤平），自救：平平仄仄平（对）或仄平平仄平（对）。
对句孤平即王力派所谓的孤平：句尾平声，句内还有一个惟一的平声。这个必须在句内救（尤其是末句孤平，末句下边一个句子都没了，它不自救怎么办呢？）所以，这就是格律诗“忌（即绝不不允许）孤平”的来历。而按照俺的“孤平概念理论体系”，孤平有多种情况，并不“忌”（绝对不允许）的：孤平在出句时，可以句内自救，也可以在对句进行补救；孤平在对句时，必须句内自救，自救不了的，就只好驾鹤西游了。
（作业：针对每一组在古人作品中找出例句。）
孤平对句救。要点：救一定是用奇数字来救，通过改变对句奇数字的平仄来调节出句孤平的声情。
（第1组）出句：（仄）仄仄平仄（孤平），对句：（平）平平仄平（对）。拗救之第二种。（第2组）出句：（仄）仄平仄仄（孤平），如：野火烧不尽，对句：（仄）平平仄平（对），如：春风吹又生。拗救之第三种：大拗（五言）。
（作业：写出“一身报国有万死，双鬓向人无再青”的平仄。）
到这里，孤平就讲完了。
您一定会惊问：说好的拗救呢？拗救还没讲呢！俺愉快地告诉您，拗救不用讲了，已经讲完了。在此以前，您所接触的”拗救大法“都是”初恋不懂爱情“。据前文，拗救的三种形式全部都是孤平的救声方式。市面上通行的”拗救大法“都是错解了”孤平“概念的结果。也就是说，我们用这种方式论证了，王力派”孤平“概念体系是错误的，而启功派”孤平“概念是正确的。但启功没有形成理论体系，他没有打通孤平和”拗救“的本质联系。其实，真正的拗救，只有这一种：一身报国有万死，双鬓向人无再青。仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平。这两句诗是宋陆游诗《夜泊水村》里的第三联，我们就给它起名叫“陆游拗”吧。出句孤平本来在句内能救，但作者不予理睬。注意：出句第六字拗，而用对句第五字来救。俺有理由推测，唐以后，一定是人们搞混了”孤平“的概念，也搞混了孤平救声和拗救（陆游拗。陆游拗不必肇始于陆游，类似的拗句应该早就有了，不过以他这句较为有名），才有了今天这样的麻烦：（一）”孤平“的两个解释互相打架；（二）把救孤平理解成（今天流行的）”拗救大法“（文本）。
（作业：”一身报国有万死“的第五字是不是拗句？为什么？如果是，对句救了吗？怎么救的？）
3. 句间平仄
句间平仄即粘对。
声律法则之平仄（三）：（仅指偶数字）联内上下句平仄相对，联间上下句（即前一联的对句与后一联的出句）平仄相同。联内平仄相对如：（例一）离离原上草，第二四字：平仄；一岁一枯荣，第二四字：仄平。（例二）两个黄鹂鸣翠柳，第二四六字：仄平仄；一行白鹭上青天，第二四六字：平仄平。
联间平仄相粘如：（两个黄鹂鸣翠柳，）一行白鹭上青天。第二四六字：平仄平；窗含西岭千秋雪，第二四六字：平仄平，（门泊东吴万里船。）
（三）格式的法则
以上这些都是“律”的法则。其实，皮立则毛生，“律”的法则一出，“格”的法则就已经形成了。在上述法则中，所谓“隔句押韵”，所谓“（句内）二四六分明”，所谓“（句间）平仄粘对”，在表现“律”的同时，也成就了“格”。
不过，“格”的法则不限于前文。
格式法则之结构法则（一）：五绝，五言四句；七绝，七言四句；五律，五言八句；七律，七言八句。言即字数。五言即每句五个字，七言即每句七个字。
格式法则之结构规则（二）：五律和七律，中两联每联对仗。对仗的方法和技巧，预计安排在第十一讲“怎样写律诗”里阐述。到这里，格律就全部讲完了。
总结一下，学好格律只需要掌握“一条基本法则”、“一条韵律法则”、“三条声律法则”和“两条结构法则”（简称“一一三二规则”）。
附
上一讲作业答案
作业再现：宋韩偓《浣溪沙》宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沈檀。上片首句押韵而下片首句不押韵，为什么要这样处理？
答案：上片取七绝首句押韵式剔掉第三句，首句入韵，平顺引入，正合其上片开篇的位置；而下片取七绝首句不韵式剔掉第三句，仄尾正合转意，契合其位。制此曲者，通人大雅也矣哉！
特别声明
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