爱华网梧桐树包围着的鲁迅纪念馆。
大厅中裸露的屋脊很特别。
公园内的鲁迅雕像。 馆内图文结合的“面对面”体验。 一个雨后闷热的下午，我们的城市小分队来到了上海的鲁迅公园，在这里，安睡着一位影响着一代又一代中国人的文学大家：鲁迅，而为他修建这片身后安居之所的，则是一位民族设计师：陈植。忘不了的纪念
我们只有一个鲁迅
虹口体育场内绿茵环绕，瞬间，把外界的暑气和喧嚣阻挡在外，引领我们走进一片清凉的世界。轻柔悠扬的音乐在空中飘荡，从梧桐叶间不时滴落下来的雨珠，在阳光里闪耀着，偶尔有几滴打在人头上，也不会让人感到恼怒。我们就在这片茂密的梧桐树间，隐隐地看到了远处一栋江南水乡的建筑，粉墙黛瓦，名为“鲁迅纪念馆”。
不知是不是因为纪念馆那浓厚的江南韵味，在踏进大门的那一刻，思绪瞬间被打开，引领我们去回忆鲁迅……如果没有父亲在考举前贿赂考官，那么鲁家的官运也许会一直亨通，那么，我们便不会拥有今日的鲁迅。
但这个世界没有如果，于是鲁家家道中落，原本大户人家的少爷迁往绍兴的小渔村里避难，在那里鲁迅渐渐长大。我们不知，家道中落，这对年幼的鲁迅带来的影响究竟有多么深刻。但从他的作品中可以感受到，他的童年是快乐的，在那个悠悠的鱼水之乡里，有他怎么玩都不会厌倦、又害怕里面有古怪东西的百草园；有让他觉得不时想要顽皮一把的教书先生；有待他极好，会给他读山海经、带他去看社戏的阿长；还有他记忆中永远童年的玩伴，勇敢的少年闰土。
虽然在时过境迁之后，闰土变成了一个只会点头哈腰，叫他“老爷”的仆人。所有这一切看来都是那么的梦幻，但是人们总会离开自己的童年，鲁迅也一样，命运注定要让他离开，于是一叶摇曳的轻舟，带这个逐渐长大的少爷离开了，让他去到一场时代的洪水猛浪中。
纪念馆的马头墙仿佛把我们拉回鲁迅记忆中的故乡，我们在纪念馆一角的后花园里小憩，一旁的标志牌上写着“百草园”三个字，不大的花园里原来种植着鲁迅先生在《从百草园到三味书屋》中所记载的所有植物，不免让人平添雅兴。
沿着回廊走入大厅，挑高的大厅中最有建筑特色的是其屋脊，它用钢材处理，完全暴露在空间中，鲁迅纪念馆的副馆长乐融先生介绍到，这是一种象征的手法，好比鲁迅先生的铮铮铁骨。寻阶而上，二楼迎接我们的是两块巨型浮雕，左为《彷徨》，右为《呐喊》，古铜的颜色极具大气和震慑感，而鲁迅先生的肖像，通过植物不同颜色的拼接，印在两块浮雕中间的绿化上，一旁的展板上写道:“有的人活着，他却死了；有的人死了，但他却活着。”
正是再贴切不过，这个世上只要有鲁迅先生看不过去的事情，下一秒钟，他就会穿着标志性的黑长褂，跳将起来，横眉冷对千夫指。有人曾说:“中国何其幸运，我们拥有一个鲁迅，中国又何其不幸，我们只有一个鲁迅。”是啊，当今中国是否还有鲁迅先生这般的人物？还有这样怀着大爱而不停地警醒世人的声音？太多的人忙于急切地去追名逐利了，忘了停下脚步去审视一下自己，审视一下自己的民族……
鲁迅墓与纪念馆
为改修敢于推倒重来
其实，此刻我们看到的鲁迅纪念馆已不是它早先的模样。
最初的鲁迅纪念馆是在山阴路大陆新村鲁迅故居的西侧，1956年，为了纪念鲁迅诞辰75周年和逝世20周年，先生的墓由当时的沪西万国公墓迁于虹口公园，并在院内建设这个纪念馆，这项重修的任务交由陈植先生来完成。
也许，如同我们今日一般，多少年前的某天，陈老先生也快步走在这条道路上，这时的他早已关闭了与好友们一起创立起来的华盖事务所，也完成了他人生中大部分为他赢得名声的种种建筑设计。因此，可以设想，其时的陈植先生一定带着沉静的气质，带着经历了人生波峰浪谷后的返璞归真，开始这项神圣的工程。
说来也巧，我们从鲁迅纪念馆的馆长王锡荣先生那里了解到，几十年后，纪念馆的改修工程又是由陈植先生的学生负责改修，这真是一个有趣的轮回。听闻当年改修时发现，由于馆的地基出现严重的问题，基本上整栋建筑需要推倒重来，学生们踌躇着不知该如何向陈老开口，没想到老先生得知后爽快地回答:“推倒重来，一切由你们负责。”
在陈植先生撰写的《回忆鲁迅纪念馆的设计构思》一文中，他这样写道:“墓与馆的设计构成一个不可分割的整体。”于是乎，我们目睹了今日的一馆一墓。鲁迅纪念馆整体给人感觉明快雅致，采用江南民居的风格，将鲁迅先生一生均生活在江南的因素考虑在内。并且，纪念馆设计成侧门而入，这既和原先山阴路上的纪念馆在风格上有一呼应，更是意在创造出一种朴实宁静的基调。而关于墓的设计，更可以看出陈植先生等当时一批设计者的良苦用心。
墓园也是公园
少了份肃静，多了份悠闲
公园北端，一步一步离先生安睡的地方近了，苍翠的树木丛中原本若隐若现的墓园渐渐地清晰起来，宽阔的草坪上，鲁迅先生的雕像屹立在那里。与想象中的稍有不同，这里似乎不是那么的庄严肃穆，有孩子在这里奔跑玩耍，有老人在这里练习太极，整块墓区的氛围与整个公园无异。
在陈植先生的设计思想中，我们找到了答案，他这样说道：“我摒弃了中国传统的阴沉、郁闷的格式，代之以园中有墓、墓中有园的布局，爽朗明镜，相映成趣。”好一个爽朗明镜，此刻的鲁迅先生没有“横眉冷对”时的犀利，没有了黑袍加身时的严峻，这一刻，只有俯首甘为孺子牛的平易与亲和，仿佛欢迎所有的访客来这里说说当下的故事。
由广场拾级而上，我们抵达了位于园区中央由萧传玖教授所塑的鲁迅像。青铜的颜色已经发黑，鲁迅先生坐在藤椅上，双肘搁在把手上，一手拿着书，不笑，注视远方，下面的碑上有祥云图案作装饰，写道1881-1936。55年的生命之旅，不长，不短，身处乱世，却如此深刻，发人深省。
由雕像再向前，在两棵宽大的广玉兰遮蔽下，便是先生安睡之处了。
有人说，这两棵广玉兰是得先生庇佑的，夏天从不长虫，而且格外高大。细细一看，确有这样的感觉，似乎从未看到过如此高大的广玉兰，想来它们一定和先生有缘吧，为先生守着这方安宁，也得先生的那份超常灵气。
墓室由毛石打造，设计师大概考虑到鲁迅先生曾说过：“我喜欢毛边书，宁可裁，光边纸像没有头发的人。”墓壁上有毛泽东的题词，作为壮阔的背景；墓壁东西两边各有桧柏一株，西为许广平所种，东为周海婴所植，象征着鲁迅先生的至亲陪伴在左右；而在一块狭窄的毛石下面，就是先生安睡之所了。看着这小小的墓石，想到先生去世时的瘦骨嶙峋，实在让人心痛。
不由得这样想，究竟是怎样的一种精神可以指引一个人在一条没人走的、布满荆棘的路上那么顽强地一路走着？其实，许多人对于鲁迅的了解，只是停留在课本上的认知，知道他恨民族之不争，叹国人在看见同胞被杀时“一个个像被拔长的鸭脖子”般的冷漠，所以弃医从文，骂醒人们的良知。可是要知道，这个伟大的工程绝非只是我们看到的那么简单，在这背后要花出多少心血？这不禁又让我们想起了刚刚在纪念馆中所看到的一切，那一排排鲁迅先生翻译的国外优秀文集，一本本编写的中国古代文物典藏，一版版鼓励青年人研究的篆刻印章，你会发现一个在文字背后的鲁迅，一个极力在推动人们进步的鲁迅。
当几乎所有人都安睡的深夜，在自己并不宽大的家中，他坐在藤椅上，点燃一根烟，深深地吸上一口，沉寂片刻，看着窗外的黑，或许此刻还有些风声敲打在窗户上，一个回神，再吸一口，提起笔，在案上写了起来。我想，如果有什么能够来解答这一切的话，那应该是一种爱吧，这种爱不是那么的温情，这种爱会让人痛，这种爱，藏在先生指尖高高突起的茧子上……
