爱华网张竹坡在【批评第一奇书《金瓶梅》读法】中说：“看其前半部止做金、瓶，后半部止做春梅。前半人家的金瓶，被他千方百计弄来，后半自己的梅花，却轻轻的被人夺去。”又说：“此书内虽包藏许多春色，却一朵一朵，一瓣一瓣，费尽春工，当注之金瓶，流香芝室。”的确，通过对这些情爱诗文的整理不难看出，张竹坡所说的小说脉络和其间的流光溢彩，都可以在这部分诗文中表现出来。
不管怎么说，本人认为对这部分诗文的欣赏，要尽量游离于小说情节之外。所以在“刍议”时，也将试用与前三部分不同的方法，尽量偏向于从文学意义上去议论。尽管力不从心，也只能勉力而为了。
第一回：热结 冷遇
诗（七绝）》：
东家歌笑醉红颜，又向西邻赴玳宴。
几日碧桃花下臥，牡丹开处总堪怜。
作者这样介绍西门庆：“作事机深诡谲，又放官吏债，就是那朝中高、杨、童、蔡四大奸臣，他也有门路与他浸润。所以专在县里管些公事，与人把搅说事过钱，因此满县人都惧怕他。因他排行第一，人都叫他是西门大官人。他却又去飘风戏月，调弄人家妇女。”而热结“十兄弟”以后，更是胡作非为，“这一干共十数人，见西门庆手里有钱，又撒漫肯使，所以都乱撮哄着他耍钱饮酒，嫖赌齐行。”
此诗估计为作者自制，诗写西门庆日日沉湎情色、花天酒地的行径。诗中“玳宴”是指豪华的宴席，元朝无名氏有“今日画堂开玳宴”的唱词。“几日碧桃花下卧”一句可能参照了陆游的“碧桃花下醉千钟”的诗意。
由于小说的男主角本非善类，要评价书中的情爱诗词的确有很大难处，本人也只能采取“牡丹开处总堪怜”的态度了。
散句：
满前野意无人识，几点碧桃春自开。
本回文中写潘金莲一见武松便情不自禁，欣喜若狂。张竹坡总批说：“篇内金莲凡十二声‘叔叔’，于十一声下，作者却自入一句，将上文十一声‘叔叔’一总，下又拖一句‘叔叔’，便见金莲心头眼底口中，一时便有无数‘叔叔’也。”
作者这两散句点出潘金莲的本性，与白居易的“养在深闺无人识”正好相反，潘金莲一出场就显得不同寻常。
第二回：勾情 说技
词《孝顺歌》：
芙蓉面，冰雪肌。生来娉婷年已笄，袅袅倚门余。梅花半含蕊，似开还闭。 初见帘边，羞涩还留住。再过楼头，款接多欢喜。行也宜，立也宜，坐也宜，偎傍更相宜。
此词描写的是潘金莲的“成长”过程，实质是她“变坏”的过程。词的前阙，说潘金莲原是一个漂亮、单纯的少女，“年已笄”指少女长大，长大后，她还是一个美丽而又怕羞的小女子。到词的后阙就不同了，开始她虽然多情、还有一点羞涩，随着人生阅历的丰富，就越来越放肆了，到最后则什么都无所谓、已经放荡不堪了。后阙的“帘”是书中的道具：下雪天潘金莲情挑武松时，两次写到帘子；情挑西门庆时，更离不开这帘子了。
此词应是作者自制，把潘金莲的变化描写的如此到位，尤其如“帘边羞涩”、“搂头款接”等词语与小说情节相同，不太可能引用别人的诗词。而把它置于回首，也说明潘金莲这个角色在小说中的地位。
词谱里没有查到《孝顺歌》这个词牌，猜测可能是曲，但尚未查证到，对此只能存疑。
第三回：受贿 私挑
诗（五律）：
乍对不相识，徐思似有情。
杯前交一面，花底恋双睛。
傞俹惊新态，含糊问旧名。
影含今夜烛，心意几交横。
此诗写的是男女之间从开初认识、到交往、到疑惑、到钟情、到最后难舍难分的过程。诗中充满了男女热恋时那种似有似无、似惊似喜、似梦似幻的心态描写，相当动人。
此诗应是作者自制，置于回首，写的是西门庆与潘金莲的孽缘。如果不看小说情节，这应该是一首很美的爱情诗。
诗中“傞俹”两字查无实考，“傞suo”是舞动或参差不齐的意思，“俹ya”是倚靠的意思，但这两字组词什么意思却查不出来。本人怀疑是否会是“嗟呀”？即惊异的意思，这样与下句的“含糊”倒是工对，但读音却不同，因此不敢断定，只能存疑。后文还有“傞俹漫惊新态变”的句子，意思相同，只是句型上的变化。
第六回：瞒天 遇雨
曲《无牌》：
冠儿不戴懒梳妆，髻挽青丝云鬓光，金钗斜插在乌云上。唤梅香，开笼箱，穿一套素缟衣裳，打扮的是西施模样。出绣房，梅香，你与我卷起帘儿，烧一炷儿夜香。
本回描写的是武大已死、潘金莲得意忘形的时候，西门庆叫她唱曲，她“轻舒玉笋，款弄冰弦，慢慢弹着，低声唱道”的情景。
此曲没有曲牌，文字却如行云流水，十分流畅。有考证说此曲引自明朝嘉靖四年的《词林摘艳》卷二（该书是《雍熙乐府》的前身，约早40余年），据说书中该曲也没有曲牌，且没有曲作者名字，只有曲名《闺情》，作者引用此曲时有部分改动。此曲把一个妇人起床后漫不经心地梳妆打扮，却专注地卷帘烧香等一系列动作一一写来，又与两声“梅香”的得意呼唤声贯穿在一起，充分体现了她心情愉悦、喜气难抑的心理状况，真描写得惟妙惟肖。
曲中“梅香”泛指丫环，据张竹坡评点是指春梅，他的夹批说：“看官试想，此曲何故唱来？而唱曲又何必此曲？试想三日何妨，盖两唤梅香，而春梅呼吸欲动。”看来有些道理。作者一事两用、正事反用的例子比比皆是，这正是作者艺术手法的高明之处。
第七回：说媒 气骂
诗（七绝）：
乍覩多情风月标，教人无福也难消。
凤吹列子归何处，夜夜婵娟在柳梢。
此诗是单纯形容美人容貌的，诗置于回末，是针对孟玉楼的一个小照。据张竹坡理解，孟玉楼是作者在整部小说中最钟意的女性人物，张竹坡虽然说她“是个乖人”，但通篇点评中，对她也是褒多于贬。不过孟玉楼也确实与小说中其他女人不太一样，至少她不是个烂小人。
估计此诗为作者自制。诗中“乍”可以理解为起初，也可以理解为突然；“婵娟”可以理解为月亮，也可以理解为美人，所以诗中这句“夜夜婵娟在柳梢”可以有两种解释：如果按照朱淑真（一说欧阳修）的“月上柳梢头，人约黄昏后”来理解，应该是指月亮，那就是一幅美丽的“月下美人图”。如果把前面一句“风吹列子归何处”联系起来看，那应该是指美人，美人是不会挂在树梢上的，但美人有可能是被风吹到树梢上方的月亮里去了。
第八回：占卦 烧灵
词《好事近》：
红曙卷窗纱，半衫拖罗袂。何似等闲睡起，到日高还未。 催花阵阵玉楼风，楼上人难睡。有了人儿一个，在眼前心里。
红日映窗，美人酣睡初醒，衣衫不整，一副懒散模样，催花阵风吹进楼阁，应该不是春寒料峭的时候。突然话题一转，冒出了一个“楼上人”，这个楼上人并不是真的住在楼上，但也肯定不是这位美人自己，她是谁？
此词引自明朝戏曲大家汤显祖的《紫箫记》第十五出《就婚》，略有改动。此词放在本回回首有其妙处，因为上一回是写西门庆与孟玉楼燕尔新婚、如胶似漆的事，这一回是写潘金莲为此醋兴大发的事，把这词插在中间，其意不言自明。
有考证说《巫山艳史》第六回也有此词，本人认为《巫山艳史》是清朝人写的，应该是它引用了《金瓶梅》或《紫箫记》。
曲《山坡羊》：
凌波罗袜，天然生下。红云染就相思卦。似藕生芽，如莲卸花，怎生缠得些儿大，柳条儿比来刚半扠。他不念咱，咱何曾不念他。
倚着门儿，私下帘儿，俏呀，空叫奴被儿里叫着他名儿骂。你怎恋烟花，不来我家，奴眉儿淡淡教谁画！何处绿杨拴系马？他辜负咱，咱何曾辜负他。
一个女子，怀疑她的心上人变了心，不知道他到哪里鬼混去了。背地里骂着他，心底下又想着他。他是辜负了我，可我何曾辜负他？不由得脱下鞋来，卜一个相思卦！——多么动人的一个女子犯相思的情景！
这是两首《山坡羊》曲放在一起，有考证说均引自明朝嘉靖年间的《雍熙乐府》卷二十，曲名《思情》，作者有所改动。第一首主要是对古代女子“三寸金莲”的描写，现代人应该对此不屑一顾，但古代人是很热衷于此的。正文中潘金莲将绣鞋往地上摔、看它的正反面，也是古代女子常有的卜卦习惯，看来作者对此也很不屑，所以说它“鬼卦”。第二首的“倚着门儿，私下帘儿”，更像潘金莲的一贯作为，而且此时的西门庆也确实是“不来我家”，作者能找出此曲引用也真是独具匠心。
曲《山坡羊》：
乔才心邪，不来一月，奴绣鸳衾旷了三十夜。他俏心儿别，俺痴心儿呆，不合将人十分热。常言道容易得来容易舍。兴，过也；缘，分也。
他肯定是心在别处了，有一个月没有见面了！他的心已经变了，我的心将要死了！我不应该这样死心塌地地爱着他，常言道相爱容易相处难，我心头爱的狂热已经过去了，我们两人的缘分也走到尽头了。——又是一个多么动人的相思苦恋的情景！如果不是潘金莲，相信所有读者都会对这位女子深表同情和不平的。
“乔”，原来是“高”的意思。但在这首曲中，估计是“迁”的意思，《诗经》说：“出自幽谷，迁于乔木。”所以这里的乔应该是指移情别恋。
《金瓶梅》书中此曲没有曲牌，有考证认为此曲与上两曲同一出处，同为《山坡羊·思情》，只是改动较大，猜想由此作者故意不将曲牌明示。三首《山坡羊》文字不太统一，这是正常的，散曲容许加衬词，也容许有少量句型变化。
曲《寄生草》：
将奴这知心话，付花笺寄与他。想当初结下青丝发，门儿倚遍帘儿下。受了些没打弄的耽惊怕，你今果是负了奴心，不来还我香罗帕。
这是小说中潘金莲亲手写下一首小曲、托玳安交给西门庆的情节，是她绝望至极的一个举动。
如果脱离小说情节看，这完全是被负心人抛弃的一个小女子的悲愤、纠结的心理写照，读后令人伤感。
有考证说此曲引自《雍熙乐府》卷十九，曲名《相思》，作者也有较大改动。
第九回：偷娶 误打
诗（五律）：
感郎耽夙爱，着意守香奁。
岁月多忘远，情纵任久淹。
于飞期燕燕，比翼誓鶼鶼。
细数从前意，时时屈指尖。
这是一个女子对自己婚嫁的期盼：感激郎君对我的爱不变，尽管我们相爱日久，相信我们的恋情是不会退去的，就像成双作对的燕子和比翼鸟一样永远在一起。我会在这闺房里，边厮守着梳妆匣、边回想着往日的情意。板着手指儿数着郎君前来迎娶的日期。——多么感人而又纯净的爱情！
诗中“耽”是沉溺、入迷的意思；“夙”是素有的、一向怀有的意思；“奁（lian）”是梳妆匣；“情纵”同纵情；“于飞”指一起飞，《左传》说：“凤凰于飞，和鸣锵锵。”“鹣（jian）鹣”为传说中的比翼鸟。
此诗是作者为潘金莲思念西门庆量身定做的，描写她急于想正式嫁给西门庆的迫切心情。即使明知是潘金莲，相信读者都会对这个坏女人此时的处境有些同情的。
第十一回：激打 梳笼
曲《驻云飞》：
举止从容，压尽勾栏占上风。行动香风送，频使人敬重。玉玷污泥中，岂凡庸？一曲宫商，满座皆惊动。胜似襄王一梦中，胜似襄王一梦中！
传说宋玉向楚襄王透露，襄王的父亲楚怀王曾与巫山神女有过枕席之欢。楚襄王听后对神女仰慕若渴、不能自拔，后来果然梦到神女前来，并也与他交欢。唐朝李商隐有诗说：“巫山迢迢旧楚宫,至今云雨暗丹枫。微生尽恋人间乐,只有襄王忆梦中。”
本回写西门庆初见李桂姐，作者特地安排李桂姐唱了这一曲，估计为作者自制。李桂姐是个烂角色，该曲以她的口气标榜自己如何如何，充满小人得志之态。更可笑的是，到后来李桂姐还做了西门庆、吴月娘的干女儿，西门庆真的既是楚襄王又是楚怀王了。
第十二回：私仆 魇胜
诗（五律）：
可怜独立树，枝轻根也摇。
虽为露所浥，复为风所飘。
锦衾襞不开，端坐夜及朝。
是妾愁成瘦，非君重细腰。
此诗描绘了一个女人为心上人遍尝相思苦味，夜不能寐、形容枯槁的景象。全诗充满伤感绝望的意味，用词委婉，然而流畅。
此诗来自南梁王僧孺的《为人宠姬有怨》，作者引用后只改一字，置于回首。诗意描绘西门庆醉心于李桂姐、潘金莲因而失宠的苦涩心情，此事也确实是名副其实的“为人宠姬有怨”。更耐人寻味的是，本回正文中，潘金莲终于不耐寂寞而主动勾引琴童，甚至使用魇胜邪术来控制西门庆，这个“有怨”可厉害至极点了。
词《落梅风》：
黄昏想，白日思，盼煞多情人不至。因他为他憔悴死，可怜也绣衾独自。 灯将残，人睡也，空留得半窗明月。眠衾硬，浑是铁，这凄凉怎捱今夜。
此词也描绘了一个女人为心上人日思夜想、夜不能寐、凄凉难捱的相思苦味，甚至想到“因他为他憔悴死”，真正可怜！
书中是写当玳安要牵马去妓院接西门庆时，潘金莲“暗暗修了一柬帖”，写了上面这些话，悄悄教他代为转给西门庆的。
有考证说此词引自《雍熙乐府》卷二十，前后阙实为两首，原词各名《相思》与《夜忆》。
第十三回：密约 私窥
词《浣溪沙》：
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
本回写李瓶儿现身，作者一开始就为李瓶儿的美丽容貌不惜笔墨，此词就把李瓶儿比喻为芙蓉花。张竹坡在【《金瓶梅》寓意说】中写道：“‘私窥’一回卷首词内，必云‘绣面芙蓉一笑开’。芙蓉栽以正月，冶艳于中秋，摇落于九月，故瓶儿必生于九月十五，嫁以八月廿五，后病必于重阳，死以十月，总是《芙蓉谱》内时候。”
此词在宋词中相当著名，出自李清照之手。作者引用置于回首，一字未改。
词《鹧鸪天》：
记得书斋乍会时，云踪雨迹少人知。晚来鸾凤栖双枕，剔尽银灯半吐熠。 思往事，梦魂迷，今宵喜得效于飞。颠鸾倒凤无穷乐，从此双双永不离。
此词描写恋人幽会时的环境、气氛和心情，如果撇开小说情节，这又是一首富有浪漫气息的好词。
此词估计为作者自制，书中将这首词置于回末。说的是西门庆从李瓶儿那里弄来春宫图，与潘金莲幽会时依此效法。
第十四回：种孽 迎奸
诗（七律）：
眼意心期未即休，不堪拈弄玉搔头。
春回笑脸花含媚，黛蹙娥眉柳带愁。
粉晕桃腮思伉俪，寒生兰室盼绸缪。
何如得遂相如意，不让文君詠白头。
此诗描写一位思春女子的情态和内心：想起佳期，她媚目含春、脸如桃花。一会儿却又柳眉紧蹙，不断揉摸着头上的玉簪，不敢说出心里话。她心里矛盾，既盼望像卓文君那样，如愿与司马相如成一家。又怕像卓文君那样，最后落得个“咏白头”的话把。
此诗应为作者自制，诗写得绮丽妩媚，有迹象显示，部分融入了唐朝韩偓《青春》一诗的词句。作者将此诗置于回首，以突出李瓶儿的单纯与痴情，张竹坡说：“瓶儿是痴人。”从书中描述的情节看，评价确实很贴切。
（待续）
