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运用大小对比法“一招出牛片”（下）
反常规的大小对比
皖南人家 罗品禧 摄
佳能 EOS 400D 相机；光圈f/11；快门速度1/60 秒；焦距10mm（等效焦距16mm）；感光度ISO 2
如果把本来很小的物体表现得很大，而原本较大的物体反而表现得比较小，那么就形成了反常规的大小对比效果。利用超广角镜头或普通广角镜头，并选择贴近较小的物体拍摄，就能够做到这种效果，而超广角镜头的效果更为强烈。如下面这张照片中，原本较小的前景的鹅竟然比中景部分的人还要大。这种反常规的手法，往往会创造更有趣的画面。其实，只要应用得当，一棵小小的草、一粒小小的石头，都能够变身成为“大块头”的前景，它们或者担当画面中的主体，先声夺人，或者成为重要的陪体，有力地烘托主体。
利用同类物体自身体积的大小对比
为了明天 任炳和 摄
尼康 D100 相机；光圈f/2.8；快门速度1/125 秒；焦距135mm（等效焦距202mm）
摄影画面中，体积大的物体同体积小的物体放在一起会产生对比效果。如果物体之间属于同类，会使作品的主体突出，并给人带来和谐的感受。其中的奥秘在于一种构图的技巧——重复。重复，并不一定是指完全一样，虽然不同却很相似的物体同时出现也可以看作重复，重复即是强调，通过重复。主体得到了突出，主题得到了强化。而重复物体之间的变化，比如大、小的不同，又能产生韵律感，给人带来和谐的审美感受。如右面这张照片中，两个人物同时出现就是构图上的重复，而一大一小就是构图上的韵律感。
利用异类的物体自身体积的大小对比
大轮小轮 徐晓刚 摄 异类物体的大小对比，又以轮子为共同点联系在一起。
佳能 EOS 400D 相机；光圈f/5.6；快门速度1/100 秒；焦距38mm（等效焦距61mm）；感光度ISO 500
诗画秋野 陈永峰 摄
佳能 EOS 5D Mark II 相机；光圈f/8；快门速度1/60 秒；焦距70mm；感光度ISO 160
其实，上文中许多例子都是应用了异类物体的大小对比。异类物体通过大小对比建立了一层新的关系，那就是相互衬托。具体作品中，有可能是大衬托了小，也有可能是小衬托了大，总之，会更加有机地结合在一起。而成功的构图，就是把画面中的各个元素组成一个有机联系的整体。异类物体之间的有机联系，除了依靠内容上的联系之外，就是靠明暗对比、虚实对比、大小对比、色彩对比等手段来实现的。如下页这张照片中，儿童和郊外的树除了在内容上有联系之外，还通过大小对比的互相衬托，建立了一层新的内在关系。
有了大小对比这一视觉语言，作品就增加了一重美感。在传播中，即使面对非专业的读者，即使他们看不出大小对比这一技巧，也能感觉到作品的美妙。
大小对比物体之间的联系
好戏在后头 陈粤湖 摄
尼康 D100 相机；光圈f/11；快门速度1/640 秒；焦距170mm( 等效焦距255mm)
利用大小对比这一表现方法有两个前提条件，一是相互对比的物体必须具有内在的联系；二是这种联系能够表现一个突出的、有意味的主题或思想情感。对于直接抓拍到的物体而大小对比物体之间的联系言，它们一定有着外在的联系，因为至少它们处在同一个环境之中。尽管如此，它们不一定有着内在的联系，也许就是很偶然地两个物体同时出现在同一个画面。没有内在联系的物体组合在一起就会给人生硬、不知所云的感受，而仔细看本书中的所有图例，可以发现相互对比的物体之间都是有着内在联系的，而且这种联系有助于表达主题或思想情感。
对比物体在画面上距离的远近问题
彩色使者 邱军 摄
佳能 EOS 5D 相机；光圈f/8；快门速度1/1000 秒；焦距400mm；感光度ISO 400
构图时，对比的物体要保持合适的平面距离。一般来说，在不互相破坏的前提下，对比的物体距离越近，画面越紧凑，干扰的元素会越少，主体会越突出，如下面这张照片；当距离适中时，画面的构图会显得匀称；而距离过大，拍出的画面容易松散，中间间隔的部分很可能破坏画面。如果对距离不满意，拍摄时换一个拍摄位置或者换一个拍摄角度，就能够轻松地调整对比物体之间的距离。注意距离的同时，要注意小的元素不能太小，以免影响主题的表达。
后期的大小对比
红鞭的交响 李晓潭 摄（本片为后期合成, 没有拍摄数据）
通过后期制作也可以实现大小对比。拍摄时，有大小对比的意识，就可以分别拍摄大、小两个影像。由于是在同一环境中拍摄，其光线色彩都会接近，后期抠图合成起来也会相对容易一些。
小结
无论原本的物体是大是小，只要在画面上形成了视觉对比，就会刺激人的大脑对其产生兴趣。有意识地利用大小对比，可使画面布局条理清晰、主次分明，产生趣味性。大小对比是构图中举足轻重的一招，学懂会用之后，很可能使作品又增添一重魅力。
