爱华网首先声明一下，这篇文章的面向对象是初学者。所以讲述的是公认的规则。
在《怎样写近体诗？平仄（一）》一文里，我讲解了一下近体诗里关于平仄的最基本知识。平仄在现代汉语里是由声调决定的，第一二声算平，第三四声算仄。如果用平水韵写诗，那么要参考平水韵表。近体诗对平仄的要求，简单概括一下，就是“一三五不论，二四六分明。”这句话的意思是偶数位字必须要注意平仄。它们的平仄必须是间隔的。另外，我还讲述了粘对的原则。细心的诗友可能已经发现，根据这两个原则，如果一首诗的第二个字的平仄已经确定下来了，那么所有偶数位字的平仄也都确定下来了。
因为今天要在这些知识点的基础上进一步讲解，所以很有必要复习一下。下面这首诗里，我故意把除了第二个字之外的偶数位字全部去掉了，诗友可以试一下把所缺字的平仄填进去。你只要填对平仄就可以了，不用去猜缺的是什么字。
十年离□后，长□一□逢，
问□惊□见，称□忆□容。
别□沧□事，语□暮□钟。
明□巴□道，秋□又□重。
在下面这首七律里边，我故意遮掉了除了倒数第二个字之外的所有偶数位字。大家可以看看自己能不能够把平仄推断出来。
仙□初□五□楼，风□凄□宿□收。
山□遥□秦□晚，砧□近□汉□秋。
疏□影□空□静，细□香□小□幽。
何□别□方□去，人□亦□有丹丘。
下面我把这两首诗的全部贴在这里，大家可以对照一下填对了平仄没有。之所以选这两首诗，是因为所缺字的平仄在平水韵和今韵里都是相同的。
十年离乱后，长大一相逢，
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
仙台初见五城楼，风物凄凄宿雨收。
山色遥连秦树晚，砧声近报汉宫秋。
疏松影落空坛静，细草香闲小洞幽。
何用别寻方外去，人间亦自有丹丘。
如果你通过了上面的复习，就可以学习下面的知识点了。本来我想把剩下的知识点全部讲完，但想了一会觉得还是少讲点东西，但是把东西讲透比较好。我接下去要讲的，就是对“一三五不论，二四六分明”的补充。有两个补充，一个是“二四六分明”其实并不是铁律，另外一个是“一三五不论”也不是铁律。两句话都存在特殊情况。所以今天我只讲两个问题：
什么时候二四六可以违反上面讲的规则？
什么时候一三五不能不论？（这个问题比上个问题复杂得多，这一讲稍微涉及一点。下一讲还要具体阐述。）
这两个问题涉及到的就是近体诗里所谓的“拗”。很多书一讲这个问题，滔滔不绝，分析得非常细。其实对初学者反而适得其反。所以我只讲最公认的规则。对上面第一个问题的回答很简单。只有出句的倒数第二个字的平仄是可以违反上面讲的规则的。其余偶数位的平仄一律不许违反。违反了就是出律。稍微提醒一下，我这里说的出句就是一联的上半部分，下半部分称为对句。所以“拗”总共就两个情况，一个是该仄却平，一个是该平而仄。举些例子说明，
该仄而平：
无为在歧路，儿女共沾巾。为这里第二声，平，按规则歧字这个地方该仄，但歧字却平。这个歧字“拗”。注意四个偶数位字只有歧字这个地方（出句的倒数第二个字）可以该仄而平。所有其它三个字的地方都是不允许平仄更改的。“对”这个规则仍旧是要遵守的，例如上面对句的女（仄）对出句的为（平）。
仍怜故乡水，万里送行舟。乡字该仄而平。四个蓝字只有乡这个地方可以拗。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。注意到六个蓝色的偶数位字里只有夫字这个地方可以该仄而平，其它五个字的平仄都是不能随便改的。这里夫字拗。
该平而仄：
野火烧不尽，春风吹又生。因为火仄，不这个地方其实应该平。所以不字拗。注意四个蓝色字只有不字可以拗。
向晚意不适，驱车登古原。不字该平而仄。
北阙休上书，南山归敝庐。上字该平而仄。
总结一下，对上面的第一个问题，答案很简单：
对偶数位字来说，只有出句的尾字前面那个字（也就是出句的倒数第二个字）平仄可以拗。总共就两个情况，一个是该仄而平，一个是该平而仄。
拗是有代价的！你只拗，而不去救，诗就出律了。上面两种拗，各自有救的方法。方法是固定的，历史上积累下来，你不能自己生造出一个救的办法来。
该仄而平的拗救：
无为在歧路，儿女共沾巾。这里歧该仄而平。作为救或惩罚（随你怎么看），规定出句的五个字的平仄必须是“平平仄平仄”，改一个字的平仄都不可以！（其实第一个字可以稍微松动一下。但个人认为初学者知道太多反而不好）如果是七言，则出句的末五个字必须是“平平仄平仄”。
又例如，
仍怜故乡水，万里送行舟。 出句是“平平仄平仄”。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。低声问夫婿的平仄是“平平仄平仄”。
有趣的是，这种“平平仄平仄”的拗体在唐诗中出现频率异常地高，甚至有人认为比“平平平仄仄”的频率高，所以又称“正拗”。翻开唐诗三百首，你可以看到一大半的五律都有这种拗句存在。如果你拿笔推敲一下，你会发现前三首五律每首都用了这种拗体。
该平而仄的拗救：
这个救也简单。就是对句的倒数第三字一定得平。这是我们碰到的第一个一三五必须分明的特殊例子。
野火烧不尽，春风吹又生。吹字救不。古代不字在诗里只能作仄。吹字这个地方必须平。
向晚意不适，驱车登古原。登字救不。登字这个地方必须平。
北阙休上书，南山归敝庐。归字救上。归字这个地方必须平。
总结一下，
如果是该仄而平的拗，出句末五个字必须是“平平仄平仄”。
如果是该平而仄的拗，对句的倒数第三字必须是平。
好了。学到这里，你已经了解了100%的关于拗救的知识。如果哪本书宣称还有其它的拗体，你可以忽略不计。在实际写诗中，所谓其它拗体毫无意义。
你现在可能有一个最大的问题。就是怎么把上面这两条规则记住呢？如果你读诗多了，可能这两个规则就像九九乘法口诀表一样，成了条件反射。如果你还没有形成条件反射，我下面介绍一个办法可以帮助你。
办法很简单。就是找一首名诗，里边出现这两种拗体的例子。我下面要用的例子，是李商隐的《落花》。李商隐是以律严而自诩的。他甚至连杜甫都看不上，说杜甫诗律不够严。但是李商隐用拗体是很多的。拗体并不算出律。为什么用《落花》这首诗？因为这是一首非常好的五律。它的好在很多地方，比如说结构非常紧凑，感情也很浓厚。但我用它的主要原因是因为它很好地利用了两种拗体。我希望大家把这首诗背出来。背出来的好处就是凭一首诗你完全掌握两种拗体和各自救的办法。这比死记规则强很多。
《落花》
高阁客竟去，小园花乱飞。（竟字该平而仄，对句花字救。注：阁是入声字，仄。）
平仄仄仄仄，仄平平仄平。
参差连曲陌，迢递送斜晖。（这一联未拗，正体）
平平平仄仄，平仄仄平平。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。（忍字该平而仄，对句仍字救）
平仄仄仄仄，仄平平仄平。
芳心向春尽，所得是沾衣。（春字该仄而平，出句末五字平平仄平仄。注：得是入声字，仄。）
平平仄平仄，仄仄仄平平。
为什么李商隐用了这么多拗体？很多人用拗体是出于必须用某些字，但又要合律的需要。但是《落花》显然不是。高阁客竟去，末四字一连四仄，读起来沉郁顿挫。下句花字平声，很低沉。这一联在吟咏的时候，上句要读得快些，有力一些，声音高一些，感觉很悲愤，客为什么就走了呢？？下联“小园花乱飞”要读的慢一些，声音轻一些，颤抖一些。同样，肠断未忍扫，眼穿仍欲归这一联也要这么读。末联，芳心向春尽，所得是沾衣。向和尽两个字要重读。
这首诗是用拗体用得比较到位的一首诗。诗本身也很好，在唐诗三百首里，值得背诵。如果这首《落花》背出来了，我今天的这一讲应该就全理解了。
末了，再举些有名的拗句，大家体会一下拗救。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
寒禽与衰草，处处伴愁颜。
烦君最相警，我亦举家清。
今看两楹奠，当与梦时同。（注：看字这里第一声，平）
情人怨遥夜，竟夕起相思。（注：夕字古代仄音，入声字）
无人信高洁，谁为表予心？（注：洁字古代仄音，入声字）
何时倚虚幌，双照泪痕干！
溪花与禅意，相对亦忘言。
人事有代谢，往来成古今。
八月湖水平，涵虚混太清。（注：混字这里第二声，平）
林表明霁色，城中增暮寒。
总结一下，“什么时候二四六可以拗”这个问题已经全部讲清楚。而且也讲了拗救的办法。下一讲再继续讲“什么时候一三五不能不论？”这个问题。
平仄不难学，如果有什么地方没有写明白，请大家指出来！如果有帮助的话，也请留个言！谢谢!
