爱华网五律、七律都是由两个音节单元构成的，排律则用三个以及三个以上的音节单元构成。绝句的谋篇，主要有四种，试列五言与七言律诗的平仄谱举例说明。五言王维《山居秋暝》：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
七言杜甫《客至》：
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
第一种谋篇：无论是五言还是七言绝句，皆由律诗的第一二句加上七八句构成
五言,如王维《相思》：
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
首两句为承接复句，后两句为目的复句；但也有人认为是因果复句。红豆：又名相思子，一种生在岭南地区的植物，结出的籽像豌豆而稍扁，呈鲜红色。传说古代有一位女子，因丈夫死在边地，哭于树下而死，化为红豆，于是人们又称呼它为“相思子”。唐诗中常用它来关合相思之情。而“相思”不限于男女情爱范围，朋友之间也有相思的。
七言如张旭《山行留客》：
山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
首两句为因果复句，后两句为假设复句，也有人认为是递进复句。首两句言春光明媚，风景幽美，和友游玩，其乐无穷。但天色忽然阴暗，客人怕下雨，急着要回去了。这对兴致勃勃的主人来说，可真有点扫兴。在这种情形之下，对客人殷勤地加以挽留，是很自然的行动。于是，他就写了这首诗。要劝说客人打消回去的主意。理由是即使真下起雨来，也不过是细雨而已。纵然天气清明，毫无雨意，但继续攀登，山势愈来愈高，云气也就愈来愈厚。浓厚的云气也会沾湿衣服，这和细雨又有什么区别呢？
谋篇的第二种：无论是五言还是七言绝句，皆由律诗的第三四五六句构成
五言如李世民《赋得临池柳》：
岸曲丝阴聚，波移带影疏。
还将眉里翠，来就镜中舒。
这是李世民( 599-649)的一首咏柳绝句。唐太宗是历史上少有的明君，在隋唐易代之际以非凡的军事才能一统天下，是李唐王朝的实际开创者。即位后积极倡导文治。时政治清明，经济发展，文化繁荣，史称“贞观之治”。
这首绝句对仗十分工稳，首两句是并列结构的复句；出句与对句，每一句又是因果关系的复句。后两句，作者用十分形象拟人式的比喻描写了临池柳的美，这其实是一个单句，“还将眉里翠”是“来就镜中舒”的状语。工稳的对仗，多变的句式，是这首绝句的重要的艺术特色。
七言如杜甫《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
杜甫诗尤其擅长写作七律和排律，人称“律诗圣手”，其律诗数量之多，质量之高，对仗之工整，音律和谐，风格以沉郁顿挫为主，被公认为唐代格律诗中的典范。第一二句用并列复句对偶，第三四句也用并列复句对偶。前两句为承接关系。诗人在绝句中的对仗，布置得犹为工整。上下联中，数词相对，量词相对，物种相对，动词相对，色彩相对。这种精巧的手法，对于入门学习填诗的人来说，无疑是一篇绝好的教材。作者用白描的笔法，给读者描绘的是一幅幅感人至深的画面，这也是为什么这首绝句历代都将它收录到幼学启蒙教材里的原因。
谋篇的第三种：无论是五言还是七言绝句，皆由律诗的第一二三四句构成
五言如刘长卿《弹琴》：
泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
诗题一作“听弹琴”（《刘随州集》）。从诗中“静听”二字细味，题目以有“听”字为妥。全诗前两句疑为是一个单句，“松风寒”为“听”的补语，而“泠泠七弦上”是听的宾语。后两句对偶，是一个转折复句。前两句描摹音乐境界，后两句抒发情怀。全诗从对琴声的赞美，转而对时尚慨叹，流露了诗人孤高自赏，不同凡俗，稀有知音的情操。
七言如韦应物《登楼寄王卿》：
踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。
数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。
这是一首怀念友人之作，韦应物与王卿之间有着很深的情谊。第一句，说现在不能一起登楼阁而生恨，恨的主语省略了，“恨”什么呢？恨不能同行，与王卿一起“踏阁攀林”。第二句说因为你所见是楚地的云，我见到的是沧海，两地相隔很远，过去的情谊，让我产生无穷的思念。一二句用的是承接法。末两句是写登楼之所见所闻，用的是并列法。
谋篇的第四种：无论是五言还是七言绝句，皆由律诗的第五六七八句构成
五言如杜甫的《八阵图》：
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
此诗作于大历元年( 761)，杜甫初到夔州之时。借评述孔明表明自己的识见。首两句分别是因果关系的两个单句，为并列结构。功盖三分国，指诸葛亮佐蜀，三分天下，成盖世之功。三分国，即魏、蜀、吴三国鼎立。八阵图指诸葛亮所布八阵共有四处，以夔州为最著名。八阵即八种阵势所组成的军事操练和作战的阵图——天、地、风、云、龙、乌、虎、蛇。第三、四句与第一、二句为承接关系，第三句言步八阵于夔州，夔州之石虽经江水冲激，仍屹立不动。石不转，指八阵在夔州西南江边，聚石成堆，纵横棋布，夏季为水所淹，冬季水退则现。
遗恨失吞吴，我认为尽管诸葛亮是伟大的政治家、军事家，预见到了三分国，能步八阵图。但是未能坚持联吴抗曹之策，导致刘备兴兵伐吴，猇亭大败，以为失策。“失吞吴”为“遗恨”的宾语，意动用法。第三、四句为转折复句。
七言如杜甫《江南逢李龟年》：
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
李龟年是唐玄宗初年的著名歌手，常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著，常出入于李隆范和中书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀，用的是并列法。前两句分别从“见”、“闻”两个角度概括“开元全盛日” 杜甫即因才华早著而受到李隆范和崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。然后用转折法链接三、四句。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。一位老歌唱家与一位老诗人在漂流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到以小见大、举重若轻的艺术境界。
从上面四个谋篇例子可以看出，第一首是以七律平仄谱正格，即平起式第一句押韵的一种的第一、二句和第七、八句组成。第二首是以同上式第一句不押韵的一种的第一、二句和第五、六句组成。第三首是以七律平仄谱偏格即仄起式第一句押韵的一种的第一、二句和第五、六句组成。第四首是以同上式第一句不押韵的一种的第一、二句和第五、六句组成。其实，这种拗体的音节，除了第一句因为押韵与否第五、七字的平仄有变动外，也就是将半首律体绝句的音节重复一次。
