爱华网生命的接榫
装潢房子的时候，我到林口卖古董家具的店买了一些清朝的门窗，请木工把窗花拆下来，镶嵌在新家的门窗上。为我们装潢的木匠已经是台北一流的师傅，任何细作的家具都难不倒他，但是当他看到那些清朝的古门窗时，也忍不住赞叹不已，言词中充满了爱戴与钦慕。
我问他说：“你觉得清朝的门窗美在哪里呢？”“不论是构图、组合、接榫，都是一百分，无话可说。你看这四面门窗，没有用到一只钉子，古代也没有黏合胶，却可以接得如此完整，保存到现代，完全没有损害。”他说。确实，这也是我每次看古董家具都会感慨不已的原因。古代的工匠只用最简单的工具和最素朴的资料，却成就了最繁复的构造与最华丽的形式，那样超凡的巧手越过了时间与空间，使我们在百年后仍为之叹息不已。
我忍不住问木匠师傅：“如果把这窗花交给你，做出一个如出一辙的，不用钉子与胶水，你办得到吗？”他沉吟了半晌，说：“我可以做得一模一样，甚至做得更好，但是我不能做，也不愿意做。”“为什么？”
木匠师傅道出了一个现代人普遍面临的问题。他说，如果他要以手工不借助任何机器，做出一个镶满窗花的窗子，至少要花一个半月的时间。以一天工资三千元来算，加上材料，一个窗至少要卖十五万元，可是买一个真正的古窗只需五六千元。何况，有谁在装潢时，愿意让工匠花一个半月，只做一扇窗呢？“再说，古代的人盖房子、做门窗，都是为子孙来思考的，他们的眼光、用心，至少在百年以上。现代人很少在同一个房子住十年以上，何况是对于一扇窗呢？”木匠师傅说，“在时间上，我不能做；在用心上，我不愿意做。”
当年，我一直认为古人的手工好，才能做出那么好的清式家具。木匠师傅为我释疑，其实现代的工匠也可以做得一样好，只是没有古人的时空，也没有古人的心情吧！
木匠师傅花了几天的时间，就把窗花拆下全镶在墙壁和窗台上，墙壁后面装了壁灯，窗台后面则可以引进阳光。
不论白昼或夜晚，只要阳光与灯光照过清朝的锦绣窗花，屋内的光就迷离了起来。在迷离中，我总会想：古代的木匠是在什么情景下，做出这么美丽的窗的呢？他们大多没有留下名姓。我认识的工匠只有齐白石，在他的传记里读到过，从前的木匠到大户人家做装潢，往往一住就是两三年。如果是到寺庙，一住二三十年也是常有的事。他们消耗青春、岁月与心力，选用最好的木材，用最精致的方法，就是要做出最好的家具，并且传诸久远。
以中国的木作来说，最了不起的方法就是“接榫”——让木头与木头以阴阳、底细、凹凸、伸缩来咬合，图案、结构、形式都已到了完美的境界，而且历经数百年也不朽坏松脱，多么精巧辉煌。只要我们有一点人文艺术的教养，就会爱慕古代木匠的接榫哲学，了解到不用钉子与胶水而能密合，不只是木匠，也是生命里最完美的境界。
在我们年轻，刚刚会抚玩木作接榫的时代，谁不向往此生的爱情、婚姻、友情、人际关系都可以那样完美地接榫呢？可惜的是，由于时空的错谬、因缘的落差、用心的不同，我们往往无法那么完美地接榫。后来不得不借助机器、铁锤、铁钉、黏胶，使那随时可能松脱的情缘委曲组合。直到有一天，啪啦一声，完全地碎裂。
如果我们在年轻的时候，也能像木匠一样追求完美，选取最好的木材，用最细腻的接榫，有千百年的用心，说不定我们也可以塑造出完美的、永不朽坏的情缘！
在迷离的清朝窗花下，我这样想着。
文：林清玄 图片：网络 整理：秀秀
【赏析】
诚然，生活中我们可以借助机器、铁锤、铁钉、黏胶，使那随时可能松脱的情缘委曲组合，但这总有破裂的时候。碎裂给人带来的是更深的疼痛，就像木器的断裂仍会留有残缺的痕迹。不可否认，人的一生中不可能十全十美，但是，如果能够少一些破裂，少一些残缺，生活不就更加趋于完美了吗？欣赏木工的“接榫”精巧，做工精良，用心专注，而人们生命的接榫不也应该是这样的吗？ （程 成）
