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评金庸金盆洗手作：《鹿鼎记》
锄强；三是才华过人，性情真实，性格爽朗，足以感人。而韦小宝所作所为，却无一不违反这些准则。论武功，他这个妓院出身的小流氓， 会几套花拳 他不耐烦去练那些基本功；内功要长期打坐，外功讲究「坐桩」，打沙袋击木头，这都是苦差事，要下大本钱，这对於这个小王八都是不可忍受的。吃亏的事他不干，他只会占便宜，偷闲享受一切好东西，所以他从几个师父中学来的 是表面工夫，最高明的一招，就是学会了神行百变的走法，一见高手，就一走了之。 他赖以克敌制胜的手段却是靠自己一时的机智 急中生智以及靠机缘，躲在别人不见的地方，实行突然袭击。他赖以防身的东西，就是从抄鳌拜家中得来的一件金丝织成的护身背心；他进攻的武器是那把黑色的匕首宝刀，这匕首，可削金断玉，往往突从低下或背後，插入敌人後心或剖开敌人小腹。 总之，他不是武功第一，而是流氓手段第一，全靠诈骗、说谎、盗窃、窃听别人机密而用以威胁别人等等下三流手段取胜。但这一来，就把旧武侠小说的第一要素否定了。 其次，在行侠仗义方面，小宝从来 拣对自己有利的事作，「为朋友可两胁插刀」的笨事他是不干的。在大是大非的满汉民族矛盾方面 他虽依稀记得「扬州十日，嘉定三屠」的惨史，然而要站起来反对这大屠杀的罪魁、满人皇帝康熙，他不干，反过来，康熙皇帝要他当天地会总堂主，以便收买天地会为清皇朝之用，他也不干。奇怪的是，这二者的藉口，都说是不义气，为天下英雄所笑云云，这一语，就道出了流氓社会中义字的真义，「对我有利的事就是义」这个流氓哲学，露了原形。然而，这一来，又把武侠小说的第二要素，也否定了；所谓武人奉若神明的侠义，不过如此而已！ 最後，在真性情、血性男子、高才艺、文武全才方面，新武侠以言情深入为其特点，写出了真性情、血性男女的真爱情。 然而，出自妓院的韦小宝，他所乐道的男女之情，是床上功夫，皮肉生涯，谁有钱就对谁有情。所不同的是，妓女靠美貌，而小宝靠流氓手段，妓女是所有有钱人的泄欲工具，而小宝则是把所有美貌女人作为自己的泄欲工具而已。他所爱的七个夫人之中，除了身边的双儿，对他有点真情之外，其他如洪教主苏夫人，则是一个野心极大，手段毒辣，杀人如麻的女魔王；建宁公主 是一个泼妇；方怡几次骗他，几乎使他丧失了生命。他们之间，除了利害，哪有一点真正的爱情。 说到才艺，更是笑话连篇：这个专爱看戏说书的小宝，连自己的名字也不会写，甚至在二国谈到边界条约签字时也签不出自己的名字来，靠师爷指示才勉强写出了「像男人那话儿」一样的小字来。可是他平日间又喜欢掉文，把尧舜禹汤，说成「鸟生鱼汤」，把「一言既出」与「驷马难追」，说成「一言既出，死马难追」。闹了笑话，出尽洋相。如此一来，就连新武侠的第三特徵也走到它的反面去了。 本来武侠小说，总有日暮途穷之时，这是历史趋势；刀剑拳术，总对付不了手枪机关枪，更何况原子弹、氢弹呢！产业革命之前，法国还可以有《三剑客》名着，在此以後，就难以为继了，这是历史发展所决定的文艺内容。金庸写了几十本武侠小说以後，早就感到这一危机，他是开创新派的大师，不甘心武侠小说从此没落，意图再掀起一个新高潮，就选择小宝等人，意图以讽刺手法另开生面，然而结果却走向了反面， 能以否定了武侠小说的所有要素，来写出新武侠小说来，这是一个悲剧，然而是势非如此不可的悲剧！ 如上所说，是否整部《鹿鼎记》都失败了，可以一笔勾销呢？不，我以为，《鹿鼎记》一方面表明金庸创新意图的失败；另一方面，也说明他的艺术才华的成功 流氓英雄韦小宝是写成功了的一个艺术典型人物。 韦小宝这个形象，有无现实的根据？是否全是作者一时兴至的想像之作？我以为，这种人是现实存在的，过去有，现在也有。中国有，外国也有。 历史上草莽英雄出身而登大宝座的流氓，就有汉高祖刘邦其人；朱元璋这个小和尚，也带有不少的流氓气；就连现代中国一些巨头们如曹禺笔下「日出」中的金八爷、茅盾「子夜」里的赵伯韬，又何尝不是大流氓头？说到外国义大利黑手党的政客、混世魔王希特勒、当代台湾支持竹联帮杀害作家江南的中将局长汪希苓等等又何尝不都带上点韦小宝气呢？这些人出身流氓，都靠大耍流氓手段而建功立业，青云直上，作到了部长、局长、主席、总统以至皇帝的地位，他们的精神里，就大有这个扬州妓院长大的小王八气！ 把这些人的一眉一眼，概括起来，成了韦小宝那样一个可笑的「英雄」，那也是个创举，是值得探讨的一条新路。 韦小宝，既是建功立业的克敌制胜的大英雄，又是个大闹笑话的小丑；他的武功，固然是表面功夫，却也有一两手杀手 ；又如他那出人意料、机智百出的才智，也是才过千人万人的豪杰之士才具有的条件。然而浅陋而喜欢表现自己，常说错字，用错成语，笨拙、故作聪明，在大智者如康熙面前，他常常出尽洋相。这些地方，又使人想起了同样出自草莽而飞黄腾达的旧中国军阀 韩复渠等人所闹的笑话。如推而广之，不学无术而附庸风雅，胸无点墨而满口掉文，谬论百出而夸夸其谈的一些干部、党员┅┅不也在小宝这一典型中，可以见到自己的影子吗？从这一点上说，韦小宝这个典型人物，还有其讽刺的一面，对社会、对一般人的为人作事还有其积极的意义，未可全盘当作失败看待的。 在艺术手法上，金庸大显才华，把一个流氓英雄刻划得入木三分，栩栩如生，写出了典型环境中的典型人物。无论一言一行、一笑一颦，无时无刻，都有韦小宝的特色：笨拙而又机智，庸俗而又高雅，武技低而又有绝招，诡诈非常而又忠厚可爱（对康熙和陈近南），稚气而又正经干大事┅┅如此等等。各种相反的对立要素都融合在一个小流氓的身上了。而所有这些，表现出来时又带上小孩的稚气，这就艺术而又真实地塑造出了一个活生生的小流氓英雄。 国内文坛上的主角描写，大多是单纯、单色、简单化了的人，这种英雄，正如卑劣的中国人物画，有线作轮廓，却不着色点睛，无血无肉，缺少了真实性、生动性，感人也不深了。这一点，国内不少作家值得向《鹿鼎记》写作技巧学习。
