爱华网塑造角色的利器——影视动画中的表情设计
作者：王昌文重庆邮电大学
【摘要】：好的表情设计可以更加突出角色的性格，给人们留下深刻的印象。作为影视动画制作前期的设计工种以及表达角色情绪的重要元素，表情设计在影视动画设计中起着不可或缺的作用。本文试对表情设计的方法和技巧进行归纳，并结合动画实例进行分析，希望有助于动画创作中表情设计的多元化发展。
【关键词】：表情设计 构思 设计方法 技巧
图1
恐惧、快乐、悲伤、惊奇都会行之于色，日常生活中有不少用于形容一个人表情的成语或俗语，例如：喜形于色、怒发冲冠、哭天抹泪、笑逐颜开等，这是人类与生俱来的特征。可见表情起到了传情达意的桥梁作用。早期好莱坞的黑白默片中卓别林夸张的表演令人捧腹，这可以说是关于表情呈现的绝佳范例（如图1所表示）。而在影视动画中，表情呈现的好坏是观众对角色造型及性格是否认同的评判标准之一。如影片《功夫熊猫》中阿宝丰富的表情与其笨重的体态形成鲜明对比，在令观众忍俊不禁的同时更是为阿宝的形象塑造起了推波助澜的作用。表情设计作为影视动画制作前期的设计工种，是指对动画角色面部表情、情绪反应的塑造。通常，动作表演和表情表演占有对等的比例。所以在塑造不同性格的角色时，除了要设计好人物自身的形体比例和协调好动作外，还需要把握好角色的面部表情及其神态变化。在动画中，以夸张的手法来绘制动作并表现动作是动画这一艺术形式特有的手段，这一手段同样适用于对表情的呈现并借此起到突出角色情绪变化的目的。同时，因为动画具有强大的（WWw.aIhUaU.com]假定性，这为刻画动画角色丰富的表情提供了广阔的空间。由此我们可以看出，表情的设计是源于生活又高于生活的。影视动画中用夸张的手法来呈现表情比写实地描写表情更容易让角色生动起来，并更能凸显人物情绪的变化。
一、动画表情设计构思
设计一个动画角色的表情并不仅仅是画出一张漂亮讨喜的脸蛋，我们还需要在这张脸上呈现出具备活力，具有伸缩功能的表情。而表情设计又与头部的头形和肌肉群有着密切的关系。
1．表情和头部的关系
迪士尼的优秀动画师们为我们总结出了一些实用的经验。把头部视为一个球形，因为球体的弹性，头部可以迅速被设计成一个可变化的球体，这样我们可以根据不同的表情让头部做出相应的变化。无论头部是什么形状：长形、倒梯形、瘦长形、胖形等都可以根据球体的变化来实现。例如：当角色皱眉或微笑时脸部会根据表情需要呈现压扁状，而当角色在表现惧怕、恐慌或惊讶时，脸部又会根据表情的需要呈现拉长状。这一点我们可以在经典的动画作品中一一得到印证。如将动画片《功夫熊猫》中阿宝所有的表情进行比对后可以发现，其表情都是在一个球体的基础之上进行变化的。此外，《花木兰》中角色的头部设计也是从球体开始的（如图2所示）。
2．表情和肌肉的关系
头部角色表情的变化主要通过五官的变化和脸部的肌肉伸缩共同完成，而这些肌肉的变化依据解剖学原理又可以找到一定的规律。肌肉组织可以帮助我们更清楚地了解角色的面部轮廓是如何进行变化的。但头部的肌肉群复杂纷繁并且相互联系。所谓牵一发而动全局，基本上一个微小的表情变化就会牵扯到脸部大部分的肌肉。如《功夫熊猫》中阿宝的表情在处理上运用了拟人的手法，当阿宝哈哈大笑时会涉及到眼轮匝肌、鼻肌、上唇方肌、口角提肌、颧大肌、颊肌等肌肉的变化，在这些肌肉的共同起作用下哈哈大笑的表情才得以完成，这就是面部肌肉群与脸部表情变化的关系（如图3所示）。只单一地牵动某个肌肉则只能形成皮笑肉不笑的效果，不能很好地表达出角色的情绪。
二、突出角色性格——动画表情设计的方法和技巧挖掘
1．眼睛和眉毛的设计表现
达芬奇说：“眼睛是心灵的窗户”，德国著名心理学家梅赛因也认为眼睛是了解一个人最好的工具。透过眼睛，我们可以感知角色目光的位置，进而探索角色的内心活动，引导观众的视线并加强对故事叙事的理解。在表情设计中，眼睛更是重点刻画的部位，想要表现出一个人丰富的内心世界和情感变化，需要对眼睛仔细进行刻画。从众多的动画片来看，如果动画角色的眼睛是以一个小点或一条线呈现，那么这一角色要么可爱，要么个头小巧。如迪士尼动画片《小熊维尼》中的维尼，日本动画片《咪姆》中的咪姆，韩国三维动画片《Pororo小企鹅》中的企鹅，国产动画片《大头儿子与小头爸爸》中的小头爸爸。如果角色以大眼睛呈现，那么这一类型的角色要么智慧、要么美丽、要么勇敢。如《名侦探柯南》中柯南充满智慧的双眼、《白雪公主》中公主清澈美丽的双眼等。这里值得一提的是，大眼睛的设计几乎已经成了日系动画的典型设计。
眼睛的外部形态特征仅仅是表现角色表情的一个方面，如何在动画中更准确地表现人物情绪则需要眼神更为恰当地运用。如角色目光呆滞则可以反映出角色茫然不知所措；当角色瞳孔缩小则可以传达出角色的紧张恐惧；角色眼睛半闭，眼球适当在眼皮下慢慢运动则可以传达出角色的倦意。故准确的眼神描绘能传达出角色的性格、思想、情感等。如国产动画片《喜羊羊与灰太狼》中，当灰太狼因捉不到羊而被红太狼打时，其可怜兮兮的眼神博取了无数女观众的同情心；当灰太狼设置好机关捉羊时，其展现出的狡黠眼神又让灰太狼聪明但轻浮的性格跃然纸上，这与灰太狼捉羊失败的表情相映成趣（如图4所示）。
毛发系统的变化能直接影响到一个人乃至一种生物的精神状态、个性特征。如形容一个人横眉冷对、慈眉善目等。在动画设计中除了眼睛的大小、传神变化外，位于眼睛上方的眉毛为情绪的变化起到了烘托作用。适当的眉毛设计可以加强角色的外部情绪表现，更能体现出深藏于角色内心的复杂情感。如《狮子王》中反面角色刀疤的眉毛高挑且有很明显的转角，眉头深锁，左边的眉毛还因为受伤而断裂，这为刀疤凶残阴险的性格增色不少；而国王穆法沙的眉毛则浓重而平整，显示出穆法沙的公平和伟大；小辛巴脸上呈月牙状且参差不齐的眉毛则显示出了小孩子的活泼特性。眉毛形态的变化无非是抓住眉毛的走势和眉毛的位置。如前文所说，正是因为动画特有的夸张变形和强烈的假定性，动画在表现强烈的情绪感染力时，眉毛的设计多具有夸张的特点，在眉毛位置的处理上甚至完全远离了原先的基本位置。
