爱华网《十月》是纪念十月革命十周年而拍摄的影片。
十月电影_《十月》[苏联电影] -内容简介
1927年，为了纪念十月革命十周年，苏联著名电影导演爱森斯坦拍摄了电影《十月》，《十月》是苏联著名电影导演爱森斯坦的早期影片之一，是他倡导的以纪实手段来“讲故事”的实验性影片。按照他的愿望，他要尽可能地在银幕上再现十月革命的“原貌”。为了拍好这部片子，爱森斯坦自编自导，所有的创作班底都是那个时代最好的，其中包括作曲萧斯塔科维奇。爱森斯坦选中了外形酷似列宁的乌拉尔工人瓦西里・尼康德罗夫饰演了列宁。为了证实尼康德罗夫的外形的认可性，他将尼康德罗夫化妆成列宁的形象，并让他到大街上去转悠，结果“列宁还活着”的流言迅速传遍了彼得堡全城。政府破例拨出了大量的胶片供其使用，列宁夫人克鲁普斯卡娅担当顾问，负责攻打冬宫时的“作战指挥部”的负责人波德沃伊斯基在片中自己演自己。十月电影_《十月》[苏联电影] -导演
爱森斯坦（Eisenstein，Sergey；1898～1948）苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家。俄罗斯联邦共和国功勋艺术家,艺术学博士、教授。
经历
1898年1月22日生于里加,1948年2月11日卒于莫斯科。爱森斯坦
1920年到莫斯科第一无产阶级文化协会工人剧院工作。他以美工师和导演的身份参加了根据J.伦敦的小说改编的话剧《墨西哥人》的演出。
1921～1922年，他进入由B.梅耶荷德指导的高级导演班学习。
1922年，在《左翼艺术战线》杂志上发表了第一篇纲领性的美学宣言《杂耍蒙太奇》，引起了长期的争论，并对整个电影艺术的发展产生了深远的影响。
爱森斯坦在1924年转入电影界，导演的第一部影片《罢工》(1925)被《真理报》看作是“第一部真正无产阶级的影片”。他用“杂耍蒙太奇”、群众场面、类型演员、外景拍摄代替了先前电影中一般的“情节”、个别主人公、明星表演和布景，体现了他的纪实风格。影片《战舰波将金号》(1925)进一步发展了《罢工》的思想主题倾向和美学原则。影片塑造了推动历史前进的人民群众的综合形像。影片中的石狮子、敖德萨阶梯等等一系列场面，成为世界电影的经典。在1958年布鲁塞尔国际电影节上，《战舰波将金号》被评为电影问世以来12部最佳影片之首。
拍摄背景
为纪念十月社会主义革命十周年，他接受了拍摄影片《十月》的委托。在这部影片中，他使用了理性电影的原则。不仅再现了1917年 2～10月发生的一系列事件，并且揭示了这些事件的含义。1950年，该片配上肖斯塔科维奇的音乐重新走上了世界银幕。1928年以后，他又继续完成了被《十月》中断了的影片《总路线》，修改后以《旧与新》(1929)的片名上映。这是苏联第一部表现农村合作化的影片。成就
1929～1932 年他同摄影师Э.К.基赛、助理导演Г.В.亚力山大洛夫一起出访欧美。他在法国拍了一部短片《感伤曲》(1930),试验了声画对位法。1932年在美国作家U.辛克莱的资助下，去墨西哥拍摄了纵贯墨西哥2000年历史的史诗片《墨西哥万岁》。在这部影片中，他探索了单镜头画面的运动、节奏及结构。这部影片的 8万米底片在爱森斯坦生前始终未送到莫斯科。许多人根据它的材料剪辑成《墨西哥风暴》、《悲惨的狂欢节》等10余部影片在世界各地放映。直到1979年，经各方努力，有6万余米胶片集中到莫斯科,由名导演、爱森斯坦当年的助手亚历山大洛夫剪辑成完整的影片，在1979年的莫斯科国际电影节上获荣誉金质奖。1932年回国后，他在莫斯科苏联国立电影学院导演系任教，他制定的导演实习课方法，为电影导演的教学打下了基础。
他在拍《亚历山大・聂夫斯基》(1938)时，将影片的叙事结构同古老的传说、民间故事联系起来，将影片的映像处理同古俄罗斯的壁画及建筑艺术交织起来，又将这两者同普洛科菲耶夫的音乐进行对位的或对应的结合。其中冰湖大战一场成为世界电影史上的经典之作。3集片《伊凡雷帝》(第一、二集,1945，第三集未完成)是他导演的最后一部影片。在对伊凡雷帝的解释上他从А．С．普希金的历史剧《鲍里斯・戈都诺夫》中汲取了灵感，而在结构上则借鉴并超越了世界经典艺术家们的经验。这部多声部的影片，特别是近卫兵宴会的场面以及第二集的声音色彩蒙太奇，都使它成为世界电影的高峰之一，并对电影艺术的发展作出了巨大贡献。
爱森斯坦的电影理论，在影片的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史等领域，都进行了多方面的开创性的研究。此外，他关于艺术激情的本质、艺术方法、接受心理学等方面的著作，也在他的理论遗产中占据特殊重要的地位。苏联出版了《爱森斯坦文集》（6卷）；世界各国的电影界对他的艺术理论都给以相当的重视。
十月电影_《十月》[苏联电影] -幕后花絮
十月冬宫的场景非常珍贵，整部影片与其说是鼓舞无产阶级的宣传品，不如说是一个智慧蒙太奇的实验推倒沙皇像、吊桥升起、为上帝和国家等场景均有强烈的视觉冲击力和天才的蒙太奇技巧。象征性的形象远比人物刻画和戏剧冲突更为显着。关于托洛茨基的戏被迫剪掉。肖斯塔科维奇的配乐尤为精彩。
