《渡口》 《渡口》-歌词,《渡口》-中外歌曲

《渡口》是著名歌手蔡琴的一首歌曲之一。

《渡口》 《渡口》-歌词,《渡口》-中外歌曲

歌手:蔡琴
专辑:民歌蔡琴
词:席慕容
曲:杨弦
编曲:江建民

渡口 席慕容_《渡口》 -歌词

让我与你握别
再轻轻抽出我的手
知道思念从此生根
华年从此停顿
热泪在心中汇成河流
热泪在心中汇成河流

让我与你握别
再轻轻抽出我的手
是那样万般无奈的凝视
旁找不到
一朵相送的花
就把祝福别在襟上吧
而明日明日又隔天涯

渡口 席慕容_《渡口》 -中外歌曲

曲调的异同


曲调

中国民族唱法的曲调,多为各民族、各 地区的民歌、民谣或依民歌、戏曲风味而创作的富有民间风味,戏曲风味的歌剧选曲和歌曲,内容 多种多样,主要是歌唱各地区、各民族的生活风情。欧洲美声唱法的曲调是以作曲家所创作歌剧中,最有魅力的独唱艺术咏叹调,常见的 独唱艺术咏叙调,从古流传至今的宣叙调,以及具 有高度思想性、艺术性、创作性的艺术歌曲为主的曲调,同时也演唱一些以赞美和抒情为主 的康塔塔曲调的大型声乐套曲。总的来说,曲调难易差别不大, 内容包罗万象。

风格的异同

中国民族唱法的风格是与民族的音乐风格与民族的生活方式以及审 美习惯等紧密相连。因此,民族风格的声乐作
音乐风格

品带有浓郁的地方色彩,如北方民歌豪放粗犷,江 南民歌委婉阴柔,高原民歌高亢挺拔,黄河下游的民歌舒展自如,牧区草原民歌自由辽阔等 。而欧洲美声唱法的风格,从美声唱法的产生至20的各个时期,其技术要求和演唱风格各具 特色,但从历史发展看,它们都随着科学的不断进步、实践理论的在断完善而渐趋成熟。从 有限的声乐文献中看,美声唱法的风格大致可分三类:1、抒情性演唱。此风格高雅、富贵、 适合演唱,17世纪意大利古典咏叹调和舒伯特、舒曼等人 的艺术歌曲;2、“女性”装饰性演唱,此风格可分为花腔女高音、戏剧性女高音、抒情女声 ;3、朗诵性演唱,此风格可分为严肃的、诙谐的朗诵性演唱。

声音特点的异同

中国民族唱法的声音特点是以清晰、甜美、明亮的声音见长,以真声 为主,唱到最高声区参照美声唱法,运用假声,讲究气息通畅和头腔 共鸣,特别注重吐字规律,强调以字、以气、以声唱情,声情并茂。而欧洲美声唱法的声音 特点是混声唱法,即真假声结合的唱法,要求气息既结实又通畅自如,声音 既圆润明亮又宽松丰满,强调整体共鸣,讲究音色、音质、音量、音域的完 美与扩展。中国民族唱法和欧洲美声唱法同属声乐门类。演唱时都需要讲究气息、共鸣、咬字、吐字,都 特别重视表达歌曲的思想感情以感染观众,达到歌唱的艺术效果。中国民族唱法,应在吸取 欧洲美声唱法的呼吸、共鸣、发声等科学原理的基础上,克服“大本嗓”的低位置唱法,注重字 中有声,以声传情,声、腔、字、情揉为一体;当然,应根据中国民族的心态、民族的风俗 习惯、民族的审美情趣和民族的语言特点,来改进“土”唱法,发展中国民族的声乐艺术, 以适应人们对现代社会生活以及对现代艺术的需求,通过对中国歌唱艺术及欧洲歌唱艺术的 比较,在继承、借鉴、创造方面更明确,更具自觉性,同时也希望中国民族歌唱艺术呈现百花 齐放、异彩纷呈的繁荣景象。


渡口 席慕容_《渡口》 -动画片《渡口》


渡口导演:何玉门
编剧:今新
地区:中国
色彩:彩色
单位:上海美术电影制片厂
摄影:王世荣
演奏:上影乐团
指挥:姚笛
背景设计:严云开
动画设计:林文肖、陈光明、浦家祥、徐玄德、张纪平
人物设计:倪绍勇
上映1975年

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