爱华网张小琴，女，文学博士，中央电视台《心理访谈》栏目主持人，主任播音员。清华大学新闻与传播学院副教授。
张小琴
张小琴，现任清华大学新闻与传播学院副教授，中央电视台《讲述》、《心理访谈》主持人。《道德与法制》栏目士山东电视台和全国法制节目中唯一一档连续播出14年的名牌栏目，目前该栏目已连续8年获得国家级政府奖一等奖。
张小琴_张小琴[央视主持人] -个人简历
张小琴
姓名：张小琴
性别：女
学历：文学博士
职业：清华大学新闻与传播学院副教授，中央电视台《讲述》、《心理访谈》主持人
张小琴_张小琴[央视主持人] -个人经历
张小琴张小琴从小天资聪慧，15岁考入山东师范大学中文系，22岁获得文学硕士学位。毕业后她先是在《山东文学》杂志社当编辑，从1993年起担任山东电视台《道德与法制》栏目的1988年获文学硕士学位并分配至《山东文学》杂志社担任文学编辑，1993年任山东电视台一《道德与法制》栏目主持人。1997年起同时担任全国普法办与山东电视台合办的《金剑之光》栏目主持人，曾任《道德与法制》、《金剑之光》栏目制片人、主持人。2001年担任中央电视台《新闻调查》栏目出镜记者，2002年至今担任《讲述》栏目主持人，去年年底“社会与法”频道开播，她又成为《心理访谈》主持人。自1993年以来，张小琴主持法制栏目已整整8年。她结合节目特点，发挥自身优势，形成了简明凝练的主持语言和端庄沉稳的主持风格。
张小琴_张小琴[央视主持人] -所获奖项
张小琴1995年获得中央电视台主办的“金士明杯”第二届全国电视节目主持人大赛社教类金奖。
1996年获“金士明杯”全国电视节目主持人大赛社教类金奖、“金剑奖”优秀法制节目主持人奖。
1995年、1999年两获“金话筒”奖银奖。
1998年被评为山东省首届“十大杰出青年编辑”。作为策划人和撰稿人、主持人参与制作大型系列节目《法治中国》，获1999年中宣部“五个一工程奖”。参与2003、2004年度中国记者风云人物推出活动，担任央视记者节特别节目主持人、撰稿人，其中03年度的节目获中国广播电视新闻奖特别节目类一等奖。
1999年，张小琴作为唯一的主持人、总撰稿和主要策划人、编导，参与了大型系列片《法治中国》的制作，该片获得该年度中宣部“五个一工程”奖。这也是山东电视台首次获得这一奖项。
2000年获“金剑奖”优秀法制栏目主持人一等奖。自1997年起连续4年获得山东省播音与主持作品奖一等奖。
2001年,张小琴双喜临门：获得全国第五届“金话筒”奖；考取了北京广播学院博士生。
张小琴_张小琴[央视主持人] -主要著作
1、“电视的语言特性”，《现代传播》2004.4
２、“中国电视法制节目的文类概念与文类特征”，《现代传播》2003.5
３、“讲述的方式”，《中国电视》2003.8
４、“让法制节目具有思想的魅力”，《电视研究》1997.3
５、“电视节目主持人的个人化”，《现代传播》1996
张小琴_张小琴[央视主持人] -主要作品
1、《探索者》
2、《晖》
3、《玄奘涉远图》
4、《虎子》
5、《凤翔泥玩艺人》
6、《敦煌壁画精品线描》
7、《张小琴工笔画》
张小琴_张小琴[央视主持人] -相关文章
张小琴艰难无止境，生长也无止境
央视国际www.cctv.com2007年04月26日09:12来源：CCTV.com
近录《心理访谈》，有位来访者是某艺术学院声乐系的毕业生，由于成绩优异，学院将为他举办个人独唱音乐会，这本来是难得的展示自己的机会，也将带来莫大的荣誉，但是这位学生却陷入极度的紧张焦虑。演出越来越临近，恐惧也越来越强烈，他无法放弃又无法面对，于是求助于《心理访谈》。录制过程中我想到了自己的很多第一次，第一次出镜采访，第一次面对镜头跟观众问好，第一次主持大型节目，第一次现场直播……每一个第一次到来的时候，我是不是也曾经恐惧到迈不开步子，紧张到双腿打颤，枪已上膛却想临阵脱逃？第一次出镜采访应该是在13年前，那时我还在《山东文学》杂志当编辑，在济南电视台工作的朋友采访济南郊区一个镇长，叫我一起去，顺便帮他问一句话。我想都没想就答应了，觉得好玩儿吧。可是等到机器架好，镇长等在面前，我把话筒拿起来，朋友喊开始的时候，我却说不出话了，试了几次，不是掉了头就是忘了尾，一句简单的问话录了十几遍，简直无地自容。好在朋友没有不耐烦，镇长没有取笑，录了十几遍才成的这句话顺利播出了，我也没有因为这次尴尬就不敢再作尝试，所以才有了第二次、第三次以至第一百次、一千次的出镜采访，才有了另外的那许许多多的第一次。其实每一个第一次开始之前我也跟那个毕业生一样地紧张焦虑，但是我知道每一个第一次都是一个挑战自己的机会，每接受一次挑战也就有一次成长。读研究生的时候很喜欢一本书，是奥地利诗人里尔克写给一位青年诗人的十封信，书中的一段话至今记得：如果有一种不安，像光与云影似地掠过你的行为与一切工作，你不要恐惧。你必须想，那是有些事在你身边发生了；那是生活没有忘记你，它把你握在手中……艰难的生活永无止境，但因此生长也无止境。所以我们要惧怕的不是艰难，倒应该是没有艰难的生活，如果很长的时间了我们都不再感到艰难，那可能意味着我们已经停止了生长。从时间上算，那个毕业生已经举行过他的演唱会了，不知他是在艰难面前止步了，还是跨越了这次艰难，实现了又一次的生长。无论如何，在他今后的人生中一定还会面对更多的艰难，但愿每一次他都能够珍视，而不是恐惧。
让我们一起期待那样的瞬间，控制着紧张和惶恐，听着自己怦怦的心跳，鼓足勇气踏上从未登过的台阶，一片新的风景就要展现在眼前了。（文/张小琴）
近读王刚
央视国际www.cctv.com2007年04月26日09:15来源：CCTV.com
前些天，演员王刚接受栏目邀请，走进演播室，接受“心理访谈”，在两个小时的交谈中，王刚细述了自己在饰演角色时的内心冲突，特别是在饰演和绅时经历的内心挣扎。近读王刚，可以发现他是一个内心体验丰富细腻，具有清醒的自我意识，而且自我体察和自我掌控能力都很强的人。王刚是在拍摄电视连续剧《玉碎》的间隙从怀柔赶到演播室的，录制开始，我刚给他和心理学专家杨凤池做过介绍，王刚就给自己选定了一个位置：“面对您我就是您的患者”，杨凤池反应很机敏，立即也为自己选了一个位置：“谈不到，谈不到，不过我倒是愿意接受您的一些口试”。我心中一凛，今天遇到的这两个人可太聪明了，他们各把一角，看上去姿态很低，却立于不败之地，可以说防守严密进退裕如。我有点难了，尽管“患者”和“考生”都是戏言，我却必须给“患者”当护士，把“医生”请出来，还必须给“考生”当助教，把考官请出来。谈话进行得很顺利，作为护士，我得让王刚讲“症状”，在问到饰演和绅是否有内心冲突的时候，他讲了一个故事。在电视剧《宰相刘罗锅》中有一段戏，皇上试靴，靴子不合适，皇上一怒之下把靴子踢起来，正好落在王刚的头上，角色要求王刚戴着靴子美滋滋地说：“这靴子穿在皇上的脚上不合适，戴在奴才的头上正合适”。而王刚自认是一个个性刚烈眼里不揉沙子的人，要做出这样的谄媚举动，内心非常痛苦，甚至有自我被撕裂的感觉。在后面的谈话中他提到，演员在扮演一个人物的时候，是要砸碎自己做材料，重新再塑造一个人，而在这一幕戏里，砸碎的过程才刚刚开始。后面还有很多场戏都让王刚觉得非常屈辱，比如乾隆的妃子训练了几条小宠物狗要跳圈，狗不会跳，和绅领着狗跳，在他看来，那就真是做了狗了。
在演这些戏的时候，王刚的情绪始终没有疏解，剧中有和绅出恭时接见地方官员的一幕戏，王刚坦言这幕戏是他自己设计的，他甚至不清楚到底是和绅在施虐还是自己在施虐。谈到这儿，我有点惊讶，没想到王刚对内心体味得这样细致，能这样冷静地自我解析，更没想到他如此坦诚。显然他对我们的节目非常理解，所以能超越简单的道德感的标准，在心理学层面上呈现自己。没忘了我的另一个角色，是考官的“助教”，问题提到心理学专家面前：为什么一个演员自己很反感的角色，却会对他的行为产生不可抑制的影响？杨凤池认为这是自我“同一性”的问题，王刚的自我是要求完整、一致的，而对角色的体验会破坏这种同一性，导致内心冲突。其实正是经由那些屈辱的体验，他更深地理解了和绅的内心，找到了和绅的行为逻辑，才使得这个人物更加生动。但是王刚不可能被和绅同化，在强烈的内心冲突中，他也开始对和绅进行塑造，把和绅从完全的弄臣变为部分的权臣，不是一个优伶一样的滑稽角色，而是有权谋有计策的重臣。也许在他的内心，接受一个毫无尊严的谄媚者，比接受一个有能力的坏人更难。
当然所谓“患者”只是戏言，如果没有解决这些冲突，不等和绅这个角色面世，王刚自己早就崩溃了。他给自己开的药方是童年的游戏体验。到了后来的《铁齿铜牙纪晓岚》，王刚还要继续演和绅，他开始用这个办法。小时候孩子们都会分饰不同的角色，做做坏蛋也无妨，不如就把那个演和绅的自己看作小时候的自己，和纪晓岚玩着游戏，而真正的自己可以远远地高高地在他们之上，看着他俩在底下恣意地玩儿吧。当坏人的是小时候的自己，谄媚也好，弄权也好，不管如何丑态百出，都跟今天的自己无关。用心理学的理论衡量一下，这个药方也很高明，今天的自己置身事外，被保护得很好，那个所谓的“同一性”就不会受到破坏了，这也是王刚在激烈的内心冲突之后为自己找到的安全的方式，既可以很好地体验角色，又保证真正的自我不受侵扰，这才让我们今天既可以看到栩栩如生的和绅，又可以看到人格完整的王刚。
但是这种方式却不适合后来拍摄的电视剧《玉碎》，王刚认为他饰演的主角赵如圭跟自己有很多相似之处，反而很难保持距离，加上大部分演员不是很熟悉，不像拍摄《铁齿铜牙纪晓岚》的时候，三个好朋友一起唱唱戏，开开玩笑，很容易就分清了戏里戏外。我有些担心，既然进戏的时候是把自我揉碎在角色中，那么将来离开的时候，就必然会一个过程，要把自己丝丝缕缕地从戏里抽脱出来，再重新整合成一个新的自我。确实有些人完成不了这个过程，要么把自己的一部分留在了戏里，要么把角色的一部分带回到自己身上，都会损害演员自己人格的完整和统一。
在录制现场，我们播放了一段和绅的戏，编导选的都是和绅媚态百出的镜头，本以为王刚看到这些镜头会有些许不安，但是没有，他说就像欣赏别人演的角色一样，至多是在表演上有些挑剔。也许他真地找到了安全地与和绅共处的方式，希望他也能找到安全地与赵如圭共处的方式，在将来拍摄结束，要把自我重新抽离出来的时候，不会多带走什么，也不会丢掉什么。（文/张小琴）
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张小琴_张小琴[央视主持人] -参考资料
http://www.cctv.com/blog/special/C16948/20070426/100766.shtml
