爱华网《草房子》是由金喜荣、吴琴琴、杜源等主演。讲述了一个叫作油麻地的乡村小学校给男孩桑桑留下了快乐又难忘的童年记忆。
《草房子》
草房子电视剧_《草房子》[电影] -剧情介绍
天生秃顶的秃鹤出于对尊严的执著坚守，而演出的令人发笑又令人心酸的悲喜剧；在孩子眼中显得扑朔迷离的少女纸月的身世之谜；令桑桑自疚不已而实际上注定难成正果的蒋老师与白雀姐的短暂爱情；从精神与物质的顶峰，猝然跌落到最底层的不幸少年杜小康与厄运抗争的艰难历程；当校长的严父终于流露出来的舐犊之情和初涉人生的桑桑对生与死的最初体验……本剧把主人公桑桑童年亲历的几个平常又动人的小故事有机地联系起来，真诚又富于诗意地歌颂了至真、至善、至美的人间情感，展示了富有独特风情的人生画卷。
本剧改编自江苏少儿童出版社出版的同名小说，由江苏省委宣传部、江苏电视台、江苏儿童出版社和南京电影制片厂联合摄制。
伊朗的'第十四届伊斯法罕国际青少年电影节'上获评审团特别大奖'金蝴蝶'奖，获得中国电影'童牛奖'和中国电影华表奖的'优秀儿童故事片'奖
一位儿童文学作家创作了一部长篇小说，一位儿童片导演把它拍成了一部同名电影。作家曹文轩是北京大学中文系的教授，厚实的生活底蕴和艺术功力影响着他的创作，小说自1997年底出版发行后，旋即在社会各界引起强烈反响，有人甚至将这部作品与安徒生童话、马克?吐温小说和冰心散文等量齐观，给予了极高的评价。
导演徐耿曾因拍出获奖影片《豆蔻年华》和《红发卡》，被认为长于童话的营造，并且随着年龄的增长，阅历的丰富，其唯美主义倾向逐渐弱化，目的性淡了，镜头语言变得平和了，开始追求一种朴素。原著及剧本所提供的生活图景、情感氛围与导演创作风格的吻合，使人有理由相信影片可能达到的艺术效果.《草房子》讲述了发生在60年代初江南水乡一个动人动情的童年故事，'少男少女之间毫无瑕疵的纯情，不幸少年与厄运拼搏的悲怆与优雅，在死亡体验中对生命的深切而优美的领悟，大人们之间扑朔迷离且又充满诗情画意的情感纠葛……
草房子电视剧_《草房子》[电影] -角色简介
《草房子》姓名：杜源
性别：男
出生年月：1957年
出生地：哈尔滨
身高：1.8米
职业：演员
XXX 里程碑 XXX
杜源，男，1957年出生于黑龙江的哈尔滨市，身高1．80米，三级演员。
《草房子》 1982年毕业于中央戏剧学院表演系，获文学学士学位。
1982年毕业后在黑龙江电影电视剧制作中心任演员。
1993年调入广州军区战士话剧团任演员。
2000年转业调入广州话剧团任演员至今。
获奖情况：
1、舞台戏部分：
《李闯王进京》获1995年全军优秀表演奖；
《宋王台》获中国第五届戏剧节优秀表演奖、获中国话剧九十周年研讨会优秀表演奖。
2、电影部分：
《草房子》获第十九届中国电影金鸡奖最佳男配角；
《新中国第一大案》获长影第十五届小百花最佳男配角；
《美丽的白银娜》获长影第二十三届小百花最佳男配角
草房子电视剧_《草房子》[电影] -作者简介
《草房子》徐耿，1955年生于南京。1982年毕业于南京大学中文系文学专业。1992年毕业于北京电影学院导演系高级进修班。现为南京电影制片厂导演。
作为中文系毕业的高材生，他在踏入影坛前已写有两部长篇小说《我的鸽子号》和《邱家老宅》。1987年，他创作的电视剧剧本《秋白之死》(上、下集)赢得飞天奖优秀编剧奖、飞天奖优秀单本剧一等奖、大众电视金鹰奖特别奖等多项殊荣。1988年，他在电视剧《风雨同舟》中任导演。次年，他便身兼编剧、导演，拍摄了轰动一时的影片《豆蔻年华》，该片从一个新的觉得展现了青少年的生活，他们所承受的学习压力，所特有的人际关系以及父母离异对他们造成的影响。1990年，他导演的影片《魔表》多次参加国际儿童电影节，获得好评。1991年后，他相继拍摄了《风雨故园》和《青春作证》两部影片，《风雨故园》一片将鲁迅青少年时代的遭遇搬上银幕。
1996年，徐耿完成了影片《红发卡》，该片为1996年广电部重点影片，同他以往的作品一样，这部影片中的主人公仍是处于花季年龄的青少年。虽然是青春片，但选裁并不轻松，甚至有些沉重，这是徐耿与众不同之处。现实生活中，
《草房子》浪漫多梦的季节并不总是玫瑰色，来自家庭、学习、社会等各方面的苦恼冲击着青少年，导演正是想将这些“非玫瑰色”部分，搬上银幕。徐耿非常注重道具的使用，如《豆》片中的信箱，《红》片中的红发卡等，不经意处体现了导演的用心良苦。在拍摄中，他还很重视环境的造型因素以及细节的暗示性，影片风格细腻，在剪接上尤见功力。
除了拍摄影片，他还导演了《无人电梯》、《西楚霸王(电视剧)》、《柳亚子》、《嘟嘟的故事》等电视剧以及电视文献纪录片《铁血春秋》。已经有了辉煌成就的徐耿一定拥有更加灿烂的未来。
徐耿，中国电影导演。1955年生于南京。1982年毕业于南京大学中文系文学专业。1992年毕业于北京电影学院导演系高级进修班。现为南京电影制片厂导演。
作为中文系毕业的高材生，他在踏入影坛前已写有两部长篇小说《我的鸽子号》和《邱家老宅》。1987年，他创作的电视剧剧本《秋白之死》（上、下集）赢得飞天奖优秀编剧奖、飞天奖优秀单本剧一等奖、大众电视金鹰奖特别奖等多项殊荣。1988年，他在电视剧《风雨同舟》中任导演。次年，他便身兼编剧、导演，拍摄了轰动一时的影片《豆蔻年华》，该片从一个新的觉得展现了青少年的生活，他们所承受的学习压力，所特有的人际关系以及父母离异对他们造成的影响。影片成功地塑造了性格泼辣的曹咪咪和含蓄腼腆的农村女孩姚小禾。1990年，他导演的影片《魔表》多次参加国际儿童电影节，获得好评。1991年后，他相继拍摄了《风雨故园》和《青春作证》两部影片，《风雨故园》一片将鲁
《草房子》迅青少年时代的遭遇搬上银幕，影片充分利用电影语言，表现了一个过早承受家族衰败之苦的孩子―阿樟，如何踏出家门去走前人没走过的新路。1996年，徐耿完成了影片《红发卡》，该片为1996年广电部重点影片，同他以往的作品一样，这部影片中的主人公仍是处于花季年龄的青少年。虽然是青春片，但选裁并不轻松，甚至有些沉重，这是徐耿与众不同之处。现实生活中，浪漫多梦的季节并不总是玫瑰色，来自家庭、学习、社会等各方面的苦恼冲击着青少年，导演正是想将这些“非玫瑰色”部分，搬上银幕。徐耿非常注重道具的使用，如《豆》片中的信箱，《红》片中的红发卡等，不经意处体现了导演的用心良苦。在拍摄中，他还很重视环境的造型因素以及细节的暗示性，影片风格细腻，在剪接上尤见功力.
除了拍摄影片，他还导演了《无人电梯》、《西楚霸王（电视剧）》、《柳亚子》、《嘟嘟的故事》等电视剧以及电视文献纪录片《铁血春秋》。已经有了辉煌成就的徐耿一定拥有更加灿烂的未来。
徐耿 毕业院校 北京电影学院导演系高级进修班
草房子电视剧_《草房子》[电影] -幕后花絮
《草房子》《草房子》（电影）曾获：第十九届中国电影金鸡奖最佳剧本奖、第八届中国电影童牛奖优秀剧本奖、第十四届德黑兰电影节评审团特别大奖“金蝴蝶”奖、意大利第十三届Giffoni电影节“铜狮”奖。
《草房子》的故事大概发生于60年代初，这个时期可说是中国政治运动旺盛的时期。但《草房子》却没有牵扯上政治色彩，片中也没有任何与政治事件有关的情节。它通过一个少年的眼光来看待世界，展现60年代纯朴的风土人情，同时透出一种淡淡的忧愁。从某种角度说有点类似《阳光灿烂的日子》，都是童年的回忆。不同的是《草房子》的主角年纪更小，在他眼中的世界当然更单纯也更美丽――虽然他见到的都是不幸。其实影片反映的只是一种中国人特有的“情”：父子情、朋友情、家庭中的感情、团体间的感情、老师之间的感情。片中也有一段爱情，最后却是以悲剧告终，但他们分手的原因并不是女方父亲的嫌贫爱富(仅是一个方面)，也不是主人公的“误事”(也仅是一个偶然)，说到底是没有“缘分”，而这一切都不是因为政治的因素。
《草房子》属极少的例外，尽管它被划入“儿童片”，但常见的“儿童片”往往也是说教的代理品，从这一点来说《草房子》是非常难得的。它的故事中几乎看不到丝毫的道德说教。本片中“时间”的概念是停滞的，我们看到的只是一个带点浪漫，带点伤感，带点温情的故事。全片的主格调应该说是比较哀伤的，每个人都有一段不幸，但其表现过程却又非常凄美，恰似江南的春雨，润物细无声。
影片根据曹文轩同名小说改编，是由南京电影制片厂推出的一部儿童片，整部电影讲的是一个孩子的童年回忆，但在回忆渗入了一种关于时光流逝、人情冷暖的感慨。因此，此片的观众对象不仅是孩子，而是透过孩子的眼睛来展示这个世界。该片摄影相当出色，乡间风景优美自然，运镜流畅，人物群像的塑造也非常成功，每个角色都具有鲜明的代表性，同时，整部电影的风光和人情给人一种清淡如诗的感觉，与电影《城南旧事》有异曲同工之妙。
草房子电视剧_《草房子》[电影] -媒体报道
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《草房子》一直以来，中国的儿童影片似乎都因承载了过于沉重的理念而显得笨拙。编导们纷
纷采取俯瞰的视角，当仁不让地肩负起教化下一代的重任，却也由此失去了不少已具独
立审美意识和价值取向的小观众。电影《草房子》在这一点上可以算是一个突破，导演
降下了摄影机高高在上的全知镜头，创作者隐匿到了影片的背后，为近年来的儿童片注
入了一股活力。
〈草房子》拍得很美，不论其外在的画面呈现抑或影片本身所提供的那样一种游离现
代工业文明，清新质朴的情境。距离产生美，那山水画一般“平冈细草鸣黄犊，斜日寒
林点暮鸦”的意境和情趣已是现在被困在钢筋水泥中的孩子所无法体会的了，由于陌生
感和人性对大自然的本能的向往，这部影片首先就能和孩子产生一种亲和力。然而儿童
天真，率直又武断好胜的天性却是穿越了时空而共通的。只有合乎儿童认同和接受人物
设置和情节安排才能吸引他们的视线。《草房子》的成功正是得力于影片还原了儿童生
活的原生态，以童年桑桑的感受为主线，追寻了桑桑的视点，并赋予了他对身边人和事
观察，感受，思考进而作出评判的余地，不再将儿童处理得过于简单和平面，在影片的
叙事进程中有儿童性格发展的内在逻辑的体现。桑桑戏弄秃顶的陆鹤；桑桑在暴雨中挥
舞伞，在夏日炎炎中套上棉衣并希望以次引起纸月的注意；桑桑替姜老师“鸿雁传书”
……
显然从这些细节当中我们不能对桑桑作出一个简单的善恶评判，然而我们却可以从
中感受到一个孩子朦胧的对美的爱慕，表现欲的萌生以及是非标准形成等真实的状态。
很难说这部影片有一个什么明显的主旨或是教育孩子们一个什么样的道理，但桑桑这样
一个儿童的形象却进驻到了每一个观众的心中。电影，尤其是儿童电影并不是承担意识
形态直接的教化功能的，而是通过塑造生动的艺术形象，让观众在一种审美享受中得到
潜移默化的感染。伊朗电影大师阿巴斯在他的作品中成功地展示了许多纯美的儿童形象
，从而在世界上立起了伊朗的民族形象。也不失为一个有力的佐证。略带唯美主义色彩
是影片《草房子》另一个显著特点与成功的关键。影片在展现生活真实的基础上又通过
儿童的感觉将现实生活的残酷作了一定程度上的消解。只是保留了一种淡淡的忧伤的情
绪，而没有太过激烈的表现，这样既维持了影片整体上的美的氛围又更符合儿童的心理
接受能力。杜小峰从唯一拥有自行车的“阔少爷”沦落到在学校外摆摊是凄凉的美；姜
老师没有结果的爱情是无奈的美；纸月不为人知的身世是忧郁的美。这一切都仅仅依靠
童年桑桑的感受传达给观众，模糊，又不确切。这里和《城南旧事》中的处理颇为相似
，儿童承载不了过多表意性的东西，浅显的通过童真传达出来的那种似有若无的愁绪或
许会更有震撼人的力度。不可否认，在大量信息堆砌，各种媒介传播蜂拥踏至的今天，
儿童所接触的社会面越来越广，接受的新事物越来越多，因此欣赏能力也得到了空前的
强化。儿童影片如果还停留在道德说教的层面上就大大悖离了儿童的欣赏要求，是没有
出路的。只有不断更新观念，真正从儿童的欣赏角度出发，才有可能有类似于《草房子
》这样好的作品出现。
草房子电视剧_《草房子》[电影] -精彩剧照
《草房子》
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草房子电视剧_《草房子》[电影] -相关评论
童真世界与"第三只眼"
影片《草房子》的故事，在桑桑的深情追述中缓缓展开。我们通过桑桑的视域，重温了那一幕幕趣味盎然的童真世界，他们所做的一切，都带有那一年龄段儿童的心理特点。他们的娱乐方式也与那一年代的特定环境相符，这或许是《草房子》能在从那种年月中跋涉过来的中年人的心理产生共鸣的奥秘。
但编导显然并不满足子在这一方面浅尝辄止，怀旧的故事只是这部影片叙事的表层结构、把质朴动人、散发着泥土水草气息的乡村故事和邃密深邈的思想内涵不着痕迹地融合在故事文本中，这是该片编导最具功力的"审美创造"。影片中其貌不扬的秃鹤，他的自卑情结在屡受周围同学的冷落后，激变为反抗心理，他在会操比赛中的恶作剧表现，正是这种反抗心理的外化；而到他参加文艺演出，重新拾回失落的尊严后，一个人躲在湖边放声痛哭的那场戏，除了震撼我们的心灵外，亦使我们在振聋发聩之余深长思之。桑桑与他父亲桑乔的感情交流，桑乔的荣誉感以及他的文化底蕴实实在在折射出那一年代政治文化时尚、道德范式的色彩。编导把这一切十分客观地展示出来，我们的思绪在受到那种文化氛围浸淫之时，并不沉缅于怀旧，真正扣动我们心弦的是故事内蕴所引发的理性思考。
在桑桑的叙事视角中，他所流露出来的自省意识尤具有警策作用。桑桑与杜小康先是在草场上玩自行车，到后来两人又累又饿，便想到烧稻草煨红薯解饥--这当中多少带有小孩子的玩闹心理，却不曾想此举闯了大祸：由于突然起风，草场失火并殃及村庄。事后，校方追查肇事者，关键时刻杜小康挺身而出，承担了责任，而桑桑则没有勇气承认。这件事深镂在桑桑的记忆中，并使他负疚很久。诚实是做人的美德。而当诚实屡遭玷污，甚至于招致万劫不复的灾难时，真诚便被围裹在厚重的保护色之中。桑桑所追述的那个年头，正是"天光云影共徘徊"的年月，而人们则已习惯了仰视"天光"，并在"天光"下编造莺歌燕舞的人间幻影，"云影徘徊"与否，谁敢轻言？心路虬曲之下，心灵的阴影便如山阴石崖下的藓苔一样滋生蔓延。其时，桑桑的怯弱所对应的正是那个特定的年代，这场戏的内在张力也由此被强化了。 影片《草房子》合蓄蕴藉的叙事基调，婉约幽怨的审美品格，很大程度上得益于该片故事切入的方式，即桑桑的视角。但影片中的故事流程，也偶或跃出桑桑的视角，出现了"第三只眼"，如杜小康的家庭变故及他辍学后的境况；村姑白雀的信被桑桑丢失后，白雀不明就里，独自赴约的情形（这场戏实属多余）……影片中在桑桑的视角之外，本已有旁白作补充，"第三只眼"的楔人，搅乱了已经成型的叙事章法，也容易使观众产生零乱、出戏的感觉。事实上，那两段戏可以用旁白交代。 --转自CHINACUE网 草房子的意象
顾名思义，草房子当然是质朴、清贫的象喻。它不像现代建筑那样气派、豪奢，也不像以往电影中常见的林中木屋那样古雅、浪漫、从根本上说，那是一个排斥浪漫与温情的年代（影片中有一场与浪漫沾点边的戏：蒋老师与白雀在草垛上啃甘庶，这场戏被导演俗化处理了）。草房子既是那一年代的缩影，又是影片风格基调的指认。
从审美走向层面考辨，《草房子》的编导显然是有意识地在造型语言方面避免给人留下似曾相识之感。作者有志于在同类题材影片创作、对特定年代的基调把握等方面，开启一条迥异于他人的审美通道，这里没有伪造的民风民俗，没有表面化的人际冲突，没有惊雷闪电，更没有任何惊险、刺激，故事在平淡、舒缓中展开，镜头运动亦呈显平稳、顺畅。从构筑故事，到置景、服装、道具（如影片中的竹壳热水瓶、奖品笔记本等），以至于画面色彩、光效等，都消溶于草房子的原生色；自然、质朴之中，编导的这种追求显然是与对影片的审美把握融为一体的。当然在这一方面，《草房子》也并非尽善尽美：影片中的"主角"草房子，多少还留下人工的痕迹（几间草房子都可看出是新搭的）；白雀出嫁那场戏，从演员表演到色彩造型都与全片风格不相谐调。
草房子电视剧_《草房子》[电影] -阅读链接
http://www.mdbchina.com/persons/48235/
草房子电视剧_《草房子》[电影] -参考资料
http://www.dyddy.com/html/movie_article/1/1134.html
