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还你一场少女梦――观电影《灰姑娘》有感
周末，微信朋友圈里突然浪漫了起来。水晶鞋、蓝纱裙、南瓜车、舞会、王子，这些童话故事里的经典元素突然占据了手机屏幕，一眼望去，满满的都是朋友们的赞美之词――“好美啊！”“真梦幻！”……随着电影《灰姑娘》的上映，我们心中埋藏多年的少女梦再一次被唤醒。
这是一个不需要剧透的电影，其剧情早在十几年前就已经被我们烂熟于心，而且没有搞怪另类，也没有反派正话等过度改编，电影《灰姑娘》几乎百分百忠实于原著。我们去看电影，就是去温故着那个经典的童话故事，让那年少时的童梦仿若触手可及。
电影没有让我们失望，在记者看来，《灰姑娘》的故事完整，保留经典韵味的同时也不失新意，无论音乐、布景还是服装都尽可能的还原了童话的梦幻感。当仙女教母施展魔法变出南瓜车，小老鼠和鹅变身马夫和车夫时，简直让观众萌出一脸血。尤其是灰姑娘通过魔法换装，穿上那条古典皇家风格的蓝色纱裙时，在场大部分女性观众不禁发出“哇，哇，哇”的惊叹声，还有个别男声从中冒出，甚至有人掏出手机来拍照、录像。大家以接近非条件反射行为来认可的这一幕场景，应该可以入选“2015年十大银幕最美画面”吧？
紧接着，舞会上灰姑娘与王子在宫殿里翩翩起舞，如水一样流动的裙摆和优美的舞姿真是配得上“美好”二字，电影浪漫和感动的氛围也达到了极致。灰姑娘的扮演者莉莉・詹姆斯在接受采访时也忍不住表示：“这条裙子真的是太美了！我在镜子里看到它然后不禁开始旋转，我感到自己就是公主！”
一直以来，灰姑娘遇上白马王子都是无数少女心中的梦想。无论是内地电视剧、港台偶像剧还是日剧韩剧，“灰姑娘”题材的故事一直长盛不衰。从早期的《还珠格格》、《流星花园》到近期的《武媚娘传奇》等等，无一能逃脱这一经典故事模式。人人都爱灰姑娘，是因为姑娘们或多或少都有“灰姑娘情节”，渴望遇到爱，潜意识中渴望被他人照顾。现实中，虽说大部分女性注定平凡一生，但谁不渴求命运的逆袭？或者说，在遇见真爱前，她们都曾在内心把自己当作“灰姑娘”，苦苦等待着“白马王子”的出现。
电影中，灰姑娘最终与王子幸福地生活了在一起，一切的发展皆如那往昔的童话。与其说这部片子被观众喜欢的话，是因为他的故事，倒不如说大家喜欢的是心中埋藏的“灰姑娘情节”罢了，电影击中了我们心中最柔软的部分。但是它同时又在告诉我们这一次灰姑娘不是需要王子来拯救的灰姑娘，她不再消极，她不再等待，她更不会因为人们叫他王子而盲目喜欢他。面对反派的继母与姐妹，支撑她一路走来的是母亲临终告诫的“坚强和勇敢，仁慈和善良”。一颗坚韧善良的心让她自始至终积极地面对生活，并因此获得了仙女教母的无私帮助。她和王子都把各自最好的一面表现出来。
这，正是《灰姑娘》最成功的地方，既保持经典故事优雅的同时，又注入了现代元素。影片结束，我们又重新认识了一遍灰姑娘。当然，现实中我们具备“坚强和勇敢，仁慈和善良”这些美德不一定就能遇上王子，但一定会让生活变得相对单纯、美好。孩子看童话，看到的始终是真善美，而大人看童话则很容易夹杂了世俗的功利，所以才会有人会过度解读童话中的灰姑娘实则是现实中的心机女，也有所谓的专家学者认为灰姑娘的故事是以貌取人，给孩子带来了错误的导向。当我们得出这些观点的时候，其实已然失去了一个如孩子般的童心，将自已站于那世俗的顶点俯视着这个童话。
感谢电影《灰姑娘》还给了我们这么一场长大后又重新拾起的少女梦。电影工业特效的进步已然能让这个童话逼真到无瑕绝美，而我们所需，仅只是重拾童心和生活心若朝阳的初心，向着未来，继续出发！还是灰姑娘又何妨？也许，王子也正驾着马儿赶着来见你呢。
灰姑娘观后感、影评
就像瑞拉妈妈说的，人生只需要一点小小的魔法，就能变得美好。勇敢而善良的心，是瑞拉获得仙母眷恋的心灵法宝，而于现实中的我们，拥有一颗美丽善良的心灵便成了真正的魔法。当二战的硝烟弥漫了水晶球般的地球土地上，倒映出的人性的贪婪和自私清晰地呈现在东西方世界。在这烟雾弥漫的战争年代，迪士尼将灰姑娘的故事首次搬上大荧幕，为这个被战火缭绕的星球擦拭掉污迹。灰姑娘的法文名称叫做“Cendrillon”，是脏和低贱人的组合称谓，这个可怜的名字自然要归功于她的两个不成器的姐姐和高傲腹黑的后妈了。随着时代的变革和人们对美不断的追求，灰姑娘的故事如今再一次重归大荧幕，她的名字又一次响彻耳畔。
这次的《灰姑娘》在画面风格上绝对成就了美轮美奂，金碧辉煌的南瓜车和兔子变身的骏马仿佛穿越了红尘，奔驰在黑暗的森林中，车上的挂灯成为黑夜中唯一的光亮；还没完全脱去鸭嘴形态的鹅先生还有绿色皮肤的蜥蜴侍从变身的一刻像是在和命运展开着滑稽的挣扎，然而当他们脱胎换骨，却是那么的幽默和绅士，它们是不起眼的生物们，不，他们是高贵而美丽的生灵；粉色而陈旧的裙子在仙母的魔棒下轻轻一点，蓝色犹如仙母曼妙的身姿般，随着纤细的腰盘如月般转动，湛蓝的新代替了曾经的粉，在中景俯角镜头下的灰姑娘，低垂的双手和细滑的指尖举过头顶，她闭着眼睛，享受着蜕变的柔顺，她旋转着身躯，舞动着靓丽斑斓的晚礼服，再坚硬的心灵，看到这美丽的一幕时，也会是温柔的，瑞拉从一个乡下的小丫头，变成了高贵美丽的公主，而唯一不变的，是妈妈留给她的礼服样式；闪闪发光的水晶鞋完美地匹配在了灰姑娘的脚上，作为绝对的象征，水晶鞋的美丽和高贵从头到尾是只属于灰姑娘一个人的，纵使魔法褪去，午夜的钟声响起，南瓜还是南瓜，蜥蜴还是蜥蜴，但是那一双水晶鞋却依旧那么美丽，它就是那“一点点”的魔法，延展了灰姑娘的爱情梦想。
中国人讲阴阳相生，太极相克，其实这个道理是中西通用的，无论是现实还是电影中，若美存在极致，丑也存在绝对。灰姑娘的继母和她的两个女儿自从来到了家中，就为这个家中带来了黑暗和邪恶。在对称的构图中，瑞拉和她的父亲迎接着继母的到来，首先跃入眼帘的是两个衣着庸俗，粉饰过重的女孩，二人充满嘲笑的论调显然没有把瑞拉和她的家放在眼里，而布兰切特饰演的继母从下车到走进屋内，镜头只留给了黑色高筒靴、华贵的服饰和背影的特写，直到这个戴着黑色高檐帽的女人停在了房内，镜头还是隔着她的面纱，给了她一个神秘而又邪恶的微笑。如果说继母的两个女儿只是让人厌恶和反感的话，这个继母的亮相着实带给观众阴森邪恶的感觉，有那么一刹那，看着她的背影，像是西方童话中的巫婆和女巫抢到了镜头内，搬弄着久违的黑暗，给这曾经温馨的家堆砌起一道不透光的墙。
灰姑娘和继母的争斗，不如看做是嫉妒与怨恨在和继母做着心理斗争，我一直这样认为，继母对灰姑娘本身，是不存在恨的，她真正恨的是灰姑娘一家人曾经的和谐与爱，是父亲对慈母留下的眷恋带给她的阴影，当然，也包括继母曾经不堪回首的痛苦经历。说到底，继母曾经也是个可怜的女人，一个两度失去丈夫的女人，所以，带着两个女儿的她不得不为维持生计而想尽各种办法来讨好男人，以获得外表的浮华和尊贵，骨子里，不过是一个披着华丽外衣的穷女人罢了。在《蓝色茉莉》中，布兰切特饰演的茉莉曾为她带来了奥斯卡影后的殊荣，而茉莉的性格其实和《灰姑娘》中的继母有着类似之处，两者都有着缺失的爱，都曾遭受过丈夫的遗弃，都有着不堪回首的往事。但两者不同在于，茉莉在失去后依旧成为一个无法自立的女人，她的生存法则停留在对男人的依靠上，而继母则不同，她强势的性格迫使她试图向男权发出挑战，这点从她威胁斯特兰扮演的公爵索要女伯爵的身份时就能明显指认出来。在《灰姑娘》中，继母唯一一次哭泣来自于灰姑娘父亲去世后，她的生存第三次受到了威胁，可怜天下父母心，再狠毒的女人，也爱她们的亲生子女，其实继母凶狠地折磨和奴役着灰姑娘，不外乎是想让她的两个女儿获得一些可怜的自尊和高贵感罢了。
其实，电影中蕴含了一份对照式文本，一方来自于灰姑娘与继母的对抗，而另一方则来自于麦登饰演的王子和自身社会属性的对抗。当灰姑娘逃脱继母的魔爪，乘着仙撵离开黑暗之家的同时，王子正在苦恼着如何说服父亲追寻自己所爱的灰姑娘；而当继母无情地将灰姑娘的一只水晶鞋摔碎的同时，怀有私心的公爵也在以“竭尽全力”在阻碍着王子和灰姑娘的爱情；在影片的收尾阶段，灰姑娘在小老鼠的帮助下打开窗户，让悠扬清澈的歌声洒遍庭院时，隐藏在卫兵中的王子不失时机地摘取了蒙面，得以和灰姑娘重逢。二人的历程一直在经历着对抗-胜利，对抗-胜利，而最终的胜利以王子和灰姑娘的见面而告终，自此，两个对照文本合二为一。
王子的命运和灰姑娘母亲口中的善良和勇敢不谋而合，母亲道出的不仅是做人的法则，也深谙着治国之道，我想也正是因为王子身上同时具有的善良勇敢的品格，才让他见到同样善良勇敢的灰姑娘时而一见钟情。麦登饰演的王子英俊而有风度，专一而痴情，为了找到灰姑娘，他特意打开城门，允许所有老百姓参加舞会，这是众里寻她千百度，这是一万个人中只盼一个人的回眸，因此，可怜继母和她的两个女儿早早地就输在了起跑线上，她们争先恐后地打扮着庸俗的肉身，却只成为舞会上的一个笑料，更成为了灰姑娘惊艳现身时的终极陪衬。
值得一提的是，影片的卡司阵容采用了影后绿叶加剧集新人的风格，莉莉詹姆斯是英剧《唐顿庄园》中脱颖而出的邻家女孩，而理查德麦登则是如日中天的美剧《权利的游戏》中的新生代小鲜肉，邪恶的继母由上届奥斯卡最佳女主角凯特布兰切特扮演，而以《哈利波特》系列见于人前的海伦娜卡特则在本作中饰演一个风格另类略带神经质的仙母，而让大家感觉混个脸熟的公爵则是Marvel电影《复仇者联盟》和《雷神》系列中的艾瑞克博士，女主人公简的父亲。在布兰切特强力的演技镇压下，更凸显了英剧出身的小莉莉那弱不禁风的受气包形象，得以让电影的戏剧张力更大浓郁。
当王子亲自为灰姑娘穿上只属于她的那一只水晶鞋时，童话在这一刻划下了完美的句点，相信每一个女孩的心中都住着一个灰姑娘，一个善良而美好的童话，一双精致而又闪亮的水晶鞋，只等待那个属于自己的王子，亲自为她穿上罢。每当一个女孩得到了一份真爱的时候，她就穿上了童话的水晶鞋，步行在爱的布拉格广场。爱情，就是那“一点点魔法”，当完满的爱情和善良的内心占据了你的内心，一个属于你自己的童话完美收官了。仙母用充满魔力的魔棒，用优雅的身姿在蓝天下镌刻下：“The end”。
灰姑娘观后感、影评
许多人进电影院看引进大片《灰姑娘》，就是为了瞧瞧女神如何演蛇蝎心肠的继母。结果，连小学生都看得出来：“这个继母比灰姑娘美丽一百倍！”而年龄更大点的姑娘甚至直接喊出：“整死这个绿茶婊！”
这几年电影界重拍经典童话，看点都在大牌“坏女人”。新版《灰姑娘》里，奥斯卡影后凯特・布兰切特演刻薄的继母。《沉睡魔咒》里，女一号不再是肤色苍白的睡美人，而是邪魅狷狂的“女魔头”安吉丽娜・朱莉。最热的当属《白雪公主》题材，一口气拍了两部：在《白雪公主与猎人》里，演坏王后的是查理兹・塞隆；而在另一部中，则是茱莉亚・罗伯茨！很有意思吧，当中国一些女星还在自我陶醉地演玛丽苏，外国的女神们已经一窝蜂地演起童话里的坏女人。开启这股潮流风尚的，恐怕还是蒂姆・伯顿导演的《爱丽丝漫游仙境》，别出心裁地让海伦娜・伯翰・卡特演出了史上最带劲的红桃皇后，令人爱煞。
为什么女神愿意在童话里演“坏女人”呢？因为神话歌颂男人，童话才围绕女人展开。而以今天的价值观来看，那些“坏女人”有故事有魅力，比天真少女们活色生香多了。
童话里的美少女，无论是白雪公主还是灰姑娘，她们的共同特点是“被动”，对坎坷命运毫无抵抗地逆来顺受。女性主义学者认为：“格林童话的女主角被理想化的部分不是她们的进取心或成就，而是女主角的弃权。”倒是那些屡施诡计的继母或女巫们，个性鲜明，目标明确，积极主动，从来未放弃过改变自身命运的权力。
既然请来重磅女神，那电影就要说明她们黑化的缘由。《沉睡魔咒》细述女魔头从纯洁小美妞变得心理扭曲的原因，把她写得比李莫愁更无辜可怜。茱莉亚・罗伯茨形容《白雪公主》里的邪恶王后是双重性格的女人，既要邪恶也必须有趣。而在《灰姑娘》里，沦落到来当继母的美人显然也历经沧桑，正如凯特・布兰切特所言：“所有人的邪恶都是有原因的。”
原因一旦说开，就会获得怜悯与同情，这就是“洗白”。某种程度上说，童话的流传，就是为了被颠覆。这才是最有意思的部分。童话故事的背后，直可让人们为之争论大战三百回合。
当此时代，腹黑乃至暗黑，都不是一种罪过。相比明刀明枪做恶人的坏继母与邪女巫，傻白甜才是用来骗小孩子的。而现在的小孩子们，可没过去那么好骗了。要嫁王子？的确需要好运气，但表面看起来傻到不真实，肯定不是事物的本质。还不如直接一点，卷起袖子靠自己，做个卫道士眼中的“坏女人”。
