爱华网《白银帝国》改编至自作家成一的小说《白银谷》，是姚树华导演，郝蕾；郭富城；张铁林主演的作品。主要讲述的是山西票号“天成元”堪称清代的全国“金融大鳄”，它掌控全国金融，兼营存放款，生意鼎盛时拥有中国各地以及俄国、蒙古、日本及南洋的二十三个分号，富可敌国。该片于2009年8月21日在中国内地上映并先后获得第29届夏威夷国际电影节最佳影片奖和第12届上海国际电影节评审团奖等奖项。
白银帝国演员表_《白银帝国》 -剧情简介
《白银帝国》 海报《白银帝国》描写的山西票号“天成元”堪称清代的全国“金融大鳄”，它掌控全国金融，兼营存放款，生意鼎盛时拥有中国各地以及俄国、蒙古、日本及南洋的二十三个分号，富可敌国。本片的主轴正是“天成元”这一商业帝国两代之间的传承故事。除了父子二人与一奇女子的三角恋情之外，更是借此传承过程表现中国两大思想体系－－法家与儒家的义理之争。在影片中，又通过对绑匪横行、八国联军、戊戌变法等一系列历史事件的背景展示，凸显出“商人重义”这一晋商不同于其它的仁义精神。《白银帝国》一片旨在体现晋商制度，发扬晋商精神，向全世界介绍纵横五百年中、蒙、俄地区商业霸主的文化。此片描写一山西票号起落的故事，由于清朝商业发达，晋商发明汇票制度，以汇兑代替危险的镳局押现银运输，且兼营存放款，是今日银行制度的前身，其劳方身股（即员工配股）的制度，更是首开世界先河。由于山西票号掌控当时的全国金融，甚至有「清廷的财政部」之称。而此片描写之「天成元」票号，拥有中国各地远至俄国、蒙古、日本及南洋的二十三个分号。本片主轴即描写此商业帝国两代之间的传承。
白银帝国演员表_《白银帝国》 -影片主旨
《白银帝国》剧照
《白银帝国》一片旨在体现晋商制度，发扬晋商精神，向全世界介绍纵横五百年于中、蒙、俄地区商业霸主的文化。此片描写一山西票号起落的故事，由于清朝商业发达，晋商发明汇票制度，以汇兑代替危险的镳局押现银运输，且兼营存放款，是今日银行制度的前身，其劳方身股（即员工配股）的制度，更是首开世界先河。由于山西票号掌控当时的全国金融，甚至有「清廷的财政部」之称。而此片描写之「天成元」票号，拥有自中国各地远至俄国、蒙古、日本及南洋的二十三个分号。本片主轴即描写此商业帝国两代之间的传承，除了一段纠缠在父子与一奇女子的三角关系外，同时亦是中国两大思想体系――法家与儒家的义理之争。而天成元票号在历经绑票、挤兑、八国联军、官方与民争利，以及辛亥革命等事件，所显现的大仁大义的恢宏气度――商人重义，亦即晋商的仁义精神，与其它商人不同之处。
白银帝国演员表_《白银帝国》 -演职员表
演员表
角色演员备注MrsLanddeck珍妮佛・提莉JenniferTilly----
Eunuch常蓝天----
PastorLanddeck曹操----
Dr.Wilson约翰・佩斯里JohnPaisley----
YuFeng恬妞----
康三爷郭富城----
康老爷张铁林----
杜筠清郝蕾----
邱掌柜丁志诚----
戴掌柜雷镇语----
刘掌柜金士杰----
孙掌柜侯桐江----
老夏石小满----
康大爷施大生----
镖师王德顺----
宫监常蓝天----
李嫂吕中----
四娘李依晓导演：姚树华
职员表
编剧：姚树华演员： 郝蕾郭富城 张铁林 珍妮佛・提莉 雷镇语 丁志诚 李依晓
常蓝天 约翰・佩斯里 恬妞 金士杰 吕中
制作人：
焦雄屏 姚树华 杰瑞米・托马斯
原创音乐 ：
苏聪长冈成贡林海
摄影：潘耀明
剪辑：廖庆松 唐华
艺术指导：奚仲文
视觉特效 ：Gary J. Brown
动作指导 ：董玮
录音rdist：陶经
白银帝国演员表_《白银帝国》 -影片看点
讲述晋商传奇的《白银帝国》于2006年9月开机，投资8000万人民币，后期制作用了将近两年的时间。影片先后在美国、澳大利亚、英国、日本等九个国家完成后期各道工序。其中郭富城一场在大漠中与动物搏斗的戏，电脑特效足足做了一年半。
白银帝国演员表_《白银帝国》 -历史背景
根据历史事件改编的《白银帝国》讲述了一家票号的故事。票号可谓是中国现代银行的前身。正如在《白银帝国》中
《白银帝国》剧照
的商人一样，票号掌控着全国的金融命脉，同时垄断了汇兑，借贷以及储蓄管理等业务。在《白银帝国》中，这个虚构的商家反映了当时票号的状况：他们在全国及包尽俄罗斯、蒙古和日本在内的周边国家都拥有大量的分号。山西省被斯特林・西格威福在他所著的《宋家王朝》一书中称为“中国的华尔街”。晋商以他们的博学以及高效率的商业体系闻名，这也使他们在明清两代能够在财政上挑战朝廷。
正如今日的华尔街控制着美国金融系统治一样，票号也掌控了当时中国的金融世界。做为借贷的机构，票号的支柱是汇款业务。他们发明了一套有安全密码的汇兑（类似于现代银行实所出的现金支票）系统，使得商家和朝廷可以不用运送大量的银子也达到交易的目的。分红制也始于晋商的发明。投资者和经营者从起始就一同拥有股份，这种做法在当时很独特，也保证了管理层的连贯性以及员工的忠诚度。员工们都会努力工作，争取获得股权，就像现在资浅的律师争取在事务所中升级成合现伙人一样。所有的票号都是总经理中心制。投资人不得干涉银行的运营和业务。他们愉以及他们的家人都不得踏入银行一步。这保证了体系内高水平的职业素养，也避免了家族企业中常见的裙带关系。
白银帝国演员表_《白银帝国》 -幕后花絮
一千万美金打造“晋商”传奇
《白银帝国》主创人员
本片与电视剧《白银谷》一样改编自山西作家成一的长篇小说《白银谷》，讲述了清朝末年晋商望族发生的利益纷争和感情纠葛。
焦雄屏和导演都是山西人，所以对晋商题材有一种先天的亲近感。而除此之外，现在中国经历转型期，人们对商战的理解多有偏颇，她想通过这部电影告诉大家商人不仅仅应该“重利”，还应该有很多民族的、道德的东西在里头。
主创团队阵容强大
导演姚树华是美国舞台剧导演，她拥有美国史丹佛大学博士学位，执导过种类繁多的舞台剧近三十部。她曾在美国西岸执业剧场牛耳的美国艺术剧院（American Conservatory Theatre，简称ACT）担任六年的驻团导演以及助团长。此部《白银帝国》则是她的电影剧情长片处女作。这部影片改编自小说家成一的《白银谷》，不同于原著和电视剧版本，影片将情节主轴集中于“天成号”票号的父子传承。”《白银帝国》的主题是体现晋商“博学、知耻、腿长”的特点，“前两点在影片中以戏剧方式有所体现，而“腿长”则籍由剧组跋山涉水的苦干精神体现出来。”
《白银帝国》从9月15日开机，到1月31日关机，能够顺利如期完成，几乎是个奇迹。期间跨越北京、天津、甘肃、青海、陕西、山西等六省市的29个景点，能够如期完成拍摄，多亏有一群有能力、有效率、有才华的工作人员以及当地政府部门的支持。剧组到了许多一般电影剧组未曾去过的地方，曾经在零下20度的冰冻环境拍摄，经常承受风沙刺骨之苦，只为追求晋商当日之足迹。
男主角郭富城的古装扮相对于观众来说，是陌生而精彩，1994年郭富城和周润发一起出演《赤脚小子》时就曾经剃头演出，从那时起就对自己的古装造型相当自信。十三年后再度剃发结辫，郭富城又有一番全新感受，实际上，他是主演阵容中唯一一位来自香港的演员，而他拍摄这部影片让他最感到爽的是可以跟一班来自内地、台湾的多位“戏精”飙戏，对于张铁林、丁志成、雷镇语等演员的精湛演技，郭富城赞不绝口。
担纲女主角的郝蕾扮演的是一位背离中国传统道德观的奇女子，她本人为了这部戏也是牺牲巨大，甘愿为新造型将前额的美人尖剪掉。让郝蕾记忆忧新的是全片随处可见的古董文物以及每天在片场看护这些古董道具的工作人员，从布景到陈设再到衣饰，甚至是女性的裙子、头饰以及其它配件也都有几百年的历史了。其时代与历史考据之真实，堪称影片一大特色。
白银帝国演员表_《白银帝国》 -幕后故事
首部以中国商道为题材的电影即将向海内外商业界抛出商业价值观讨论的战牌。由台湾首富郭台铭投资，香港晶品电影公司和保利博纳电影发行有限公司联合出品的《白银帝国》由旅美导演姚树华执导，郭富城、张铁林和郝蕾主演。影片由姚树华和成一根据成一的小说《白银谷》改编，Jeremy Thomas任监制，焦雄屏和姚树华任制片人。创作团队的其他主要成员还包括摄影师潘耀明，美术总监奚仲文、美术顾问张叔平，剪辑Humphrey Dixon、廖庆松，动作指导董玮，策划张震燕，制片主任李丛喜，音效设计陶经，苏聪、长冈成贡和林海担任作曲。
《白银帝国》转景9次，在青海、甘肃、山西、河北4个省份，13城、市、县， 40余场景实景拍摄4个半月，剧组移师转战八千里路，将戈壁大漠与太行山脉的自然风光及晋、冀的人文景观收入片中。后期制作耗时两年，在美国、英国、德国、日本、澳州、泰国、香港、台湾及中国九个国家和地区完成。本片出品人之一中影韩三平董事长说：“《白银帝国》继承了国产商业大片宏伟巨构的传统，但补足了许多过去商业大片内容、人物、情感上的缺失。既有宏伟壮观的画面，又有脍炙人口、栩栩如生的人物，动人的情感内容。能在满足观众视听冲击需求的同时，又能冲击观众的心灵。这部片子为国产商业大片开了一条新路”。
白银帝国演员表_《白银帝国》 -相关影评
《白银帝国》开篇气势恢宏，但是结尾松散，白瞎了帝国的气势，黯淡了白银的光辉。
这本应该是一部史诗般的巨片，它有着梦幻般的光影效果，绸缎般的细腻色彩，更有着传奇般的角色人物。一切的一切在开始如此完美，令人期待。影片剧情开阔，动荡年代下各种矛盾激荡。人物关系复杂，角色命运坎坷，从个人到家族，再到金融帝国，乱世中每一段命运每一种关系都面临考验，这些都可以成为《白银帝国》值得炫耀的资本，并树立起后古装大片时代的标杆。
在影片之初，被影片的视角高度和制作精良折服；后来，随着故事波澜壮阔，我相信《白银帝国》的高潮之处应该在于对众多角色的宣判，最大亮点应该出现在所有矛盾的集合迸发。遗憾的是，在影片最后，慌张的结尾使得各个因素相互孤立，它们之间没有任何“化学反应”发生，期待的帝国大历史原来是空想一场。
白银帝国演员表_《白银帝国》 -精彩对白
1.天地真大，人真小，人怎么自处？
2.我没有对不起祖上的家规。
3.中国，我四海中的祖国。
4.我恨你。
5.保重，再保重。
6.她只不过是你的继母！
白银帝国演员表_《白银帝国》 -获奖记录
第12届上海国际电影节评审团奖第59届柏林国际电影节“特别展映”单元受邀影片
2009年电影频道传媒大奖
最受媒体关注导演奖
第29届夏威夷电影节最佳电影奖（TheHaleukulaniGoldenOrchidAwardforNarrativeFeaturewasawardedto“EmpireofSilver,”directedbyYaoShuhua.）
白银帝国演员表_《白银帝国》 -影片制作
创作背景
本片与电视剧《白银谷》一样改编自山西作家成一的长篇小说《白银谷》，讲述了清朝末年晋商望族发生的利益纷争和感情纠葛。焦雄屏坦言，自己和导演都是山西人，所以对晋商题材有一种先天的亲近感。而除此之外，中国经历了转型期，人们对商战的理解多有偏颇，她想通过这部电影告诉大家商人不仅仅应该“重利”，还应该有很多民族的、道德的东西在里头。
本片斥资一千万美金、筹备两年，邀集由香港及内地知名演员郭富城、张铁林以及郝蕾演译这段大时代中高潮迭起的精采故事。本片由著名电影人焦雄屏及导演姚树华共同监制，制作团队更是一时之选，由奚仲文担任服装设计总监；董玮任武术指导；知名摄影师潘耀明任摄影、知名制片张震燕任总策划；李丛喜担任执行制片，导演为史丹佛戏剧学博士、执导过近三十出舞台剧的新锐导演姚树华，实为黄金阵容。
此外，《白银帝国》的创作班底也相当豪华，监制杰瑞米・托马斯与音乐监制苏聪均曾获奥斯卡奖，美术总监奚仲文与配角珍妮佛・提莉都曾获奥斯卡提名。
根据历史事件改编的《白银帝国》讲述了一家票号的故事。票号可谓是中国现代银行的前身。正如在《白银帝国》中的商人一样，票号掌控着全国的金融命脉，同时垄断了汇兑，借贷以及储蓄管理等
业务。在《白银帝国》中，这个虚构的商家反映了当时票号的状况：他们在全中国以及包括俄罗斯、蒙古和日本在内的周边国家都拥有大量的分号。
山西省被斯特林・西格威福在他所著的《宋家王朝》一书中称为“中国的华尔街”。晋商以他们的博学以及高效率的商业体系闻名，这也使他们在明清两代能够在财政上挑战朝廷。
正如今日的华尔街控制着美国金融系统一样，票号也掌控了当时中国的金融世界。做为借贷的机构，票号的支柱是汇款业务。他们发明了一套有安全密码的汇兑(类似于现代银行所出的现金支票)系统，
使得商家和朝廷可以不用运送大量的银子也达到交易的目的。
分红制也始于晋商的发明。投资者和经营者从起始就一同拥有股份，这种做法在当时很独特，也保证了管理层的连贯性以及员工的忠诚度。员工们都会努力工作，争取获得股权
，就像资浅的律师争取在事务所中升级成合伙人一样。
所有的票号都是总经理中心制。投资人不得干涉银行的运营和业务。他们以及他们的家人都不得踏入银行一步。这保证了体系内高水平的职业素养，也避免了家族企业中常见的裙带关系。
拍摄过程
本片为了忠实呈现晋商“博学、知耻、腿长”的经营哲学，剧组更远征山西（晋中地区：祁县、太谷、平遥、榆次、灵石；运城地区：解州；晋城地区：晋城、沁水、陵川），敦煌（河仓城、阳关），青海（党金山），天津，北京等，共二十二个景点拍摄。希望藉由最磅礴的场景，重现此商业帝国昔日的荣光。发行方负责人于冬表示，《白银帝国》展现的曾经辉煌的商业文明是影片最大看点。姚树华发表获奖感言称，整个剧组在全国4省13县市的46个场景中拍摄，后期制作奔波9个国家和地区，目的就是要将这部弘扬晋商文化的作品推广好。
监制焦雄屏此番与姚树华导演联手出任监制一职，她介绍，“《白银帝国》从9月15日开机，到1月31日关机，能够顺利如期完成，几乎是个奇迹。期间跨越北京、天津、甘肃、青海、陕西、山西等六省市的29个景点，能够如期完成拍摄，多亏有一群有能力、有效率、有才华的工作人员以及当地政府部门的支持。剧组到了许多一般电影剧组未曾去过的地方，曾经在零下20度的冰冻环境拍摄，经常承受风沙刺骨之苦，只为追求晋商当日之足迹。
郭富城介绍，接演康三爷一角后，他与表哥探讨时惊奇地发现祖上老家很可能在山西，此外，自己在家中男孩里排行第三。“我就是康三爷转世，只是普通话稍微差了一点。”郭富城第一次在《白银帝国》使用普通话原声，此前都是另找他人后期配音。
郭富城透露，祖上也是经商，父亲曾希望他们几个兄弟能够继承家业，自己却进了娱乐圈。如果以后不当明星，那就要开一间银楼，永远为父亲留一间柜台。
郝蕾与郭富城饰演一对有情人，戏里戏外默契度都非常高，郝蕾爆料，珍妮佛・提莉还偷偷问导演，她和郭富城是不是真情侣，惹得众人大笑。
郝蕾表示，她是一个需要安全表演环境的演员，对剧组同事的要求很高，不过，郭富城令她很有安全感，才让她把17岁女孩的精神状态表现出来。
上海电影节期间，《白银帝国》首映时曾发生因为媒体看片被组委会工作人员拒之门外的意外，发行方保利博纳为此在闭幕式当天上午专门安排了一场媒体放映。
导演姚树华是美国舞台剧导演，她拥有美国史丹佛大学博士学位，执导过种类繁多的舞台剧近三十部。她曾在美国西岸执业剧场牛耳的美国艺术剧院（AmericanConservatoryTheatre，简称ACT）担任六年的驻团导演以及助团长。此部《白银帝国》则是她的电影剧情长片处女作。姚树华导演透露，“这部影片改编自小说家成一的《白银谷》，不同于原著和电视剧版本，影片将情节主轴集中于“天成号”票号的父子传承。”姚树华进一步表示，《白银帝国》的主题是体现晋商“博学、知耻、腿长”的特点，“前两点在影片中以戏剧方式有所体现，而“腿长”则籍由剧组跋山涉水的苦干精神体现来。”
男主角郭富城的古装扮相对于观众来说，是陌生而精彩，他回忆说1994年和周润发一起出演《赤脚小子》时就曾经剃头演出，从那时起就对自己的古装造型相当自信。十三年后再度剃发结辫，郭富城又有一番全新感受，实际上，他是主演阵容中唯一一位来自香港的演员，而他拍摄这部影片让他最感到爽的是可以跟一班来自内地、台湾的多位“戏精”飙戏，对于张铁林、丁志成、雷镇语等演员的精湛演技，郭富城赞不绝口。
担纲女主角的郝蕾扮演的是一位背离中国传统道德观的奇女子，她本人为了这部戏也是牺牲巨大，甘愿为新造型将前额的美人尖剪掉。让郝蕾记忆忧新的是全片随处可见的古董文物以及每天在片场看护这些古董道具的工作人员，从布景到陈设再到衣饰，甚至是女性的裙子、头饰以及其它配件也都有几百年的历史了。其时代与历史考据之真实，堪称影片一大特色。
后期制作
和台前主演阵容相比，幕后班底同样是大牌云集，刚刚获得奥斯卡最佳服装指导提名的奚仲文任艺术总监，凭《三岔口》获台湾金马奖最佳摄影的潘耀明担任摄影指导，凭《七剑》获香港金像奖最佳动作设计的董玮担任动作指导，为侯孝贤、田壮壮多部影片担任剪辑的廖庆松担任剪接指导，与张艺谋、陈凯歌有亲密合作的陶经担任录音指导，并由李丛喜担任制片主任。曾经为《鬼蜮》制作电脑特效的Fatface和美国BaseFX此番也将很快加入到《白银帝国》的后期电脑特效制作中来，全片计划于2009年十月全部制作完成。
后期利用了很多电脑画面处理技术将实景中出现的现代痕迹抹去。
白银帝国演员表_《白银帝国》 -发行相关
制作公司：晶品电影公司
博纳影业集团[中国]
OceanPictures
发行公司：
山水国际娱乐公司
博纳影业集团[中国](2009)(China)(theatrical)
安乐影片有限公司[中国香港](2010)(HongKong)(allmedia)
特技制作公司：
Munky
BaseFX
FatFaceProductions
Orienta
白银帝国演员表_《白银帝国》 -导演阐述
晋商
晋商的故事已经埋没了一个多世纪。这段历史被遗忘，或多或少源于商人们地位的卑微和晋商隐密的行事风格。在封建中国的社会等级中，商人被看做是最低的一等：学者、农人、工匠（包括木匠，艺匠等）之后才到商人。他们之所以被压制，正是因为其拥有的财富以及随之而来的权势。某些朝代甚至不允许商人穿丝绸的服饰，便是怕他们的财富外露而产生影响力。在这种压制下，晋商们却逃过了朝廷的监视，积累了可匹敌国库的财富。他们可以说建立了一个和朝廷平行的帝国，有时甚至还会挑战朝廷的权威，但并没有引起任何灾难性的后果。这在很大程度上是因为他们不显山不露水：他们的原则之一就是“藏”。而在史迹上，这造成的结果就是他们的体系和所作所为几乎无迹可寻。直到近些年，因为有一群掌柜们泄愤的书和当时的地方志及国库纪录，他们的故事才逐渐被世人所知。堪比今日华尔街
我生在台湾，但我的老家在山西。我是很偶然地才了解到晋商们的体系和道德观，以及孕育了他们那个金融王朝的历史背景。他们和明清时期的朝廷关系紧张，却又相互依存。正如今日的华尔街，晋商们和中央政府的关系密切。除了放债给各类工商业外，票号还借出了大量的钱给清政府。他们从财政上支助了清政府与太平天国一战，他们还借钱给各地方政府上缴国库的税务，并因此赚取高额利息。当我刚接触这个项目的时候，美国安然公司刚刚爆出丑闻。我意识到《白银帝国》可以是一个讲述金融道德的故事，所以在影片中我尝试着将这个声音传达出来。当时我并不知道这会跟当今的世界更加相关。
在《白银帝国》中，三爷这个角色有一句话：“做生意不过就是做人”。在影片故事发生后一个世纪的今天，在两次世界大战，众多区域战争，数码革命等等之后，这个世界的问题仍然回归到：人在众人之中该如何自处？一个非常儒家哲学的问题。
儒家价值观
晋商的金融机构，又称为“票号”，从很早就开始培养他们的人手。男孩子还在十二、三岁的时候就通过举荐或者考试的方式被选作学徒来培养。他们会继续传统儒家思想的学习，除此之外，也会进行数学和外语（包括日语和蒙古语）方面的培训。儒家传统的价值观和公平正义的理念成为约束晋商的行为准则的核心。他们自认为，同时也经常被外人认为是“儒商”，这个称号本身就被赋予了很高的道德行为标准。因为他们对道德的重视，所以制定了各种各样的行为规范，特别是针对性行为的规范，由上至下所有的商人都必须遵从。票号掌柜不得离婚、娶妾或者逛窑子。他们在驻外的岗位上，每三年有一次六个月长的假期，可以回家看望妻子和家人。这种修道院般的生活方式造就了他们更好的工作表现。一部关于家族传承的电影
当我刚开始这个项目的时候，我知道我必须从成一厚达三册的长篇巨著《白银谷》中找到一条剧情发展的主线。我当时想：《李尔王》、《哈姆雷特》和《教父》都是以传承为情节核心的家族故事。既然我手上的也是一个强大家族的故事，我就决定将家族传承做为电影的主线。三爷在他的家族责任和自我欲求间挣扎。他在两个层面上感到被其父亲所背叛：康老爷不仅娶了他的初恋情人，而且还在正人君子的面具伪装下从事着不为人齿的勾当。然而做为唯一能承担家族责任的儿子，深受儒家思想影响的三爷无法置身于家族之外，他必须担当起族长的责任。但同时三爷又是个极具反叛意识的人，他忠于自己失去了的爱人，并以此表达他的反抗。他不留情面地拒绝了康老爷让他与沉迷于鸦片中的妻子生育后代的要求。我深知我必须向观众阐明家族传承这个使命在大家族中的重要性，我也希望能利用这个金融帝国来反映中国封建帝王时期的治国规则。
儒家PK法家
康家两代人，老爷和三爷，之间最主要的冲突是为了一个女人，但同时也来源于他们意识形态的不同。儒家和法家两种思想体系所分别产生的势力构成了中国封建时期宫廷纷争最主要的来源。一代又一代的儒家学者屈从于皇帝的统治下，试图在自己的良心和责任感以及朝廷里生存和升迁的需求间挣扎。尽管有儒家思想正统做掩护，实际上所有的中国皇帝施行的都是法家思想中所阐述的统治技巧（《孙子兵法》，《资治通鉴》都是例子）。女人的身体属于自己吗？
既然我决定将家族传承做为重点，对剧情发展来说，一个女人的生养能力自然而然地就变得很重要。一个女人的身体属于她自己，还是属于生她的娘家或者娶她的夫家这一议题，通过康老爷和他年轻夫人之间的暴力行为得以展现。我把这段情节写进电影是因为我希望康夫人能是一个顽强的珍视生命的人。我希望把她塑造成一个坚持自己信念的人，而不是被动的成为周遭环境的牺牲品。她深爱着三爷，并为其所牺牲。但当她意识到对他的爱会毁了自己的时候，她也能决然地离开。她清楚自己想要的东西并愿意为之而努力。她掌握了自己的命运，她是属于她自己的。人生中的选择
我在三爷的屋里挂了一幅书法，上书明朝儒家心学派王阳明的“致良知”。《白银帝国》是关于三爷的人生选择的。三爷经常问自己什么是对什么是错，他的良知让他成为了自己道德责任感的俘虏。他是个道德层面上的英雄，因为他选择对别人有利的做法，牺牲自己珍视的东西，使自己的良心得到保全。三爷也是个富有同情心的人，最明显的例子就是在清朝和民国的过渡时期，他愿意用家族积蓄来偿还储蓄者的损失。这个决定与他父亲置民众之苦难于不顾坚持屯盐卖高价的做法形成了鲜明的对比。父子之间的意识形态冲突变成了血淋淋的游戏：权贵决定贫贱者之生死。父子之争：不同的管理方式
儒家和法家都是统治的哲学。儒家讲求人性化和仁厚，而法家则强调控制。《白银帝国》中父子之争中明显行为方式的对比是为了凸显这两种意识形态间的区别和它们所带来的不同结果。两人之间的思想冲突在三爷作为继承人必须为票号选择一名总经理时爆发。《白银帝国》中善于权术的康老爷试图为他的儿子选总经理，向儿子强调“控制人的艺术”。他引述了法家中三种皇权控制官员的方式：名，利的嘉奖，以及让人感到敬畏。康老爷在片中贯彻了这一让雇员们心生敬畏的理念。在电影的开头，他使计谋将邱掌柜逐出票号业，目的为了让邱心生感激畏惧，而因此全身心服贴于他。但三爷对邱掌柜的不满正来自于他的父亲为他与邱建立的关系：一种基于畏惧的主奴关系。康老爷像其他封建统治者一样，对强调思想操纵的法家系统深信不疑。
三爷则是个深受儒家思想影响的人。他遵从自己的良知，并希望找志同道合者做工作伙伴。与三爷观念相近的戴掌柜因为其极度专业的工作能力和行事方式让康老爷觉得是个威胁。因为理念上的一致性，三爷选择了戴掌柜担任他的总经理。他们之间建立的是相互尊重的平等关系。
拍摄
拍摄持续了四个半月，从2006年9月到2007年1月31日，按计划完成。所有的拍摄都在实景进行，转了九次场，到了四个省份（包括位于西北和华北的甘肃，青海，山西和河北），13个县市和40多个场景。《白银帝国》中的所有建筑都是经历了时间和灾难考验的真实建筑物，现在都是博物馆级别的了。拍算盘的那场戏里出现的明朝建筑已经有500年历史，是现在全中国仅存的两座镶金漆建筑之一。缺盐的民众所聚集的那座桥则是元朝的，至少有700年的历史。康家的大院则是在山西现存的三座不同的大院中拍摄的，另外那座硕大的西式桥梁在天津。后期我们利用了很多电脑画面处理技术将实景中出现的现代痕迹抹去。服装和道具
电影中男人的服装都是专门做的，但是各类装饰物，包括玉佩、帽子上的玉片、戒指和扣子等都是真的古董。妇女们的服装，特别是康夫人的衣服，都是用古董和新材料缝合起来的。妇女们的头饰也都是古董，有的已经严重褪色，不得不重新镀金。有部分道具是根据历史记载重新复制的，像茶杯、毛笔和大算盘（根据博物馆所藏按比例复制）等。但基本上所有的装饰、瓷器和家具都是真正的古董。因为价值不菲，所以所有的物件每天都需要24小时不间断的有人看守。我很清楚各博物馆和私人藏家们容许我把它们纳入电影中来的信任是来自我们都有一个共同的愿望：用胶片记录真实的中国古代生活氛围。我细品那些瓷器的颜色和家具的木料，它们所展示的精良品质和高超技艺如今已不复存在。对我来说，和这些艺术品一起工作是很令我感动的事。音乐
《白银帝国》的音乐一共有六个主题，并起用了三位作曲家：苏聪，长岗成贡和林海。苏聪曾经为贝尔托鲁奇导演的《末代皇帝》作曲，并因此获得了奥斯卡奖，他也是三位作曲家中使用传统中国乐器最多的一位。苏聪的乐曲被用于两位恋人成人后的爱情戏场面，也可以说是围绕着康夫人而作的。长岗成贡展现的则是宏大的哲理性的主题：家族、生意以及三爷本人的哲学观。林海谱写的是关于家族情感关系和战争场面的音乐。我将电影中的不同部分按照情感的需求，根据各作曲家的音乐风格，匹配给三位作曲家去创作。动荡的年代
《白银帝国》的故事发生在19世纪末和20世纪初，当时的中国正经历着保守派和洋务派之间的文化内战。义和团运动、八国联军入侵以及辛亥革命均是这个过程中重要的组成部分。而需要稳定的社会环境才能生存的银行家们便成了这重大社会变革的殉葬品。晋商们都受过良好的教育，而且经常多方游历，所以他们都相对西化，甚至可以说很时尚。我在故事中融入了西方在华的影响，是为了更好地展示这些银行家们在思想和生活方式上是很都市化的。以历史来看，辛亥革命本身也是受到西方思想影响的。而义和团运动则很像当今世界中仍然普遍存在的极端主义运动，是反智和反西方的。这些动荡和八国联军入侵对银行家们有着直接的毁灭性打击。在中华民国建立后，新的纪元也迎来了新的财政系统。票号从此退出了历史舞台，有的选择了关闭，有的转变成了真正的银行。但他们却再也无法重现在清朝百年金融统治的辉煌了。
白银帝国演员表_《白银帝国》 -影片评价
正面观点
该片有宏伟壮观的画面，有栩栩如生的人物，家族传承的戏剧点也演绎得声色俱佳。首映周四天，逐日增进的销售额，表明电影的品质良好，观映后口碑不错。此类型电影在国内市场上不多见，电影中三个主角演得都很见功力，唯有不足的是，郭富城的国语略带港味，但电影仍可称为是一部优良的商业文艺片。它有着梦幻般的光影效果，绸缎般的细腻色彩，更有着传奇般的角色人物。一切的一切在开始如此完美，令人期待。影片剧情开阔，动荡年代下各种矛盾激荡。人物关系复杂，角色命运坎坷，从个人到家族，再到金融帝国，乱世中每一段命运每一种关系都面临考验，这些都可以成为《白银帝国》值得炫耀的资本，并树立起后古装大片时代的标杆。
作为姚树华导演的电影处女作来说，《白银帝国》在镜头语言方面稍欠火候，大量的叠化手法以及剪辑的硬伤难免会影响叙事的流畅，但是总体看来，《白银帝国》营造了一个观赏性较强的视听过程。首先，影片有足够的噱头，票号行规、人事的细致再现，以及康三爷与继母之间的非分之情，都足以满足观众对奇观的窥视欲望；其次，导演姚树华对于真实的再现精益求精，片中的服饰道具有百分之九十都是真正的古董，各位演员在表演方面也拿捏得相当到位。
有趣的是，影片是以第三人称的视角展开叙述的，可以说这个角度在某种程度上是和编剧、导演的视角相重合的，而作为影片改编者之一的姚树华在创作过程中，将自身的视野代入到这个视角中，从而也势必影响影片故事的侧重点以及终极诉求。姚树华长年旅美的经历显然影响了她对于这个旧时代的中国故事的诠释，她很轻松地跳脱出华语电影的惯有语境，并且赋予了这个故事以西方式现代化的转变过程。很多人将《白银帝国》与中国“第五代”导演的作品进行比较，尽管在《白银帝国》中的确包含着类似于“第五代”的母题，比如父子对立、乱伦主题等，但是《白银帝国》的处理方式并非“第五代”式的弑父娶母，影片的落脚点通过康三爷与父亲对立所表现出的个人追求以及他与杜筠清的爱情故事表达了对于人的尊严与自由的向往。而这一点和导演的西方思维和经历无不有关。
这是一部讲述了能够感动观众的故事、制作精良、演员表演真诚的影片。（腾讯娱乐评价）
反面观点
该影片结尾草草收场，令《白银帝国》黯淡无光。那些令人期待的大碰撞以及大结局还没有发生，影片就宣告结束，实在令人啼笑皆非。有那么多人物命运还没有交代，有那么多情节谜团还没有揭开，怎么可以戛然而止？令观众措手不及。
在影片之初，影片的视角高度和制作精良另观众折服；后来，随着故事波澜壮阔，相信《白银帝国》的高潮之处应该在于对众多角色的宣判，最大亮点应该出现在所有矛盾的集合迸发。遗憾的是，在影片最后，慌张的结尾使得各个因素相互孤立，它们之间没有任何“化学反应”发生，观众期待的帝国大历史原来是空想一场。（腾讯娱乐评价）
另一条在金融危机大背景下的“天成号”事业主线――家族生意的香火传系。编导在家庭三角关系的“内患”，经济大背景不理想“天成号”屡出祸端的“外患”上花费太多篇幅，没能造成“天成号”足够的危机。
影片置景、服装、饰物、珠宝等运用了大量的真古董，非常抢眼。但这些道具之真却被影片支离破碎的叙事与表演的虚假所淹没，成为一系列民俗、服饰、生活方式的编码。所谓中国历史商业寓言与家族伦理的文化特性仅存于上述符号的堆砌中。
《白银帝国》更很多同类历史题材影片一样，开始都有一个深远、高大的立意，可是到头来，影片带给人的却是浮泛、空洞的历史想象。（搜狐娱乐评价）
