爱华网认识李也青，是在一个人物画创作班的不同寻常的作品观摩会上。
说不同寻常，首先是这个创作班由冯远先生执导，学员多颇具实力且意趣相近。作品观摩会展示的虽仍是草图或半成品，却已能看出作者下了相当功夫，力求在内涵和语言形式上有所突破。更重要的是，作为导师的冯远先生，这几年一直从实践到理论都强调“研究当代人，揭示当代人精神面貌的丰富性以及当代人的种种特征”。人物画与社会和现实紧密相连，是最富于现实品格的，冯远先生一语切中肯綮。观摩会所看到的作品，大多与当代都市或农村的普通人相关。显然，冯远先生的主张已在创作班中铺陈开来，并且掺和着这批青年学员的个性，演绎出多变的形貌。
李也青是这个人物画创作班的负责人，正为大家的事情忙碌着，他的热心让人印象殊深。但，让人印象更深的是他的作品，他在忙乎各种事务之后，在创作上并没有比别人少投入。
我最初看到的，是也青近期的作品。这一批作品多以农民工、建筑工人、建设者为主角的新作，画幅很大，人物众多，构图繁密，他的视角偏重普通人和劳动者，在时空关系的处理上有些逾规躐等，画面效果让人联想到某些气势迫人的壁画。及至后来有机会看到他以往所创作的多个系列人物画作，我才知道，创作班上看到的半成品虽已让人过目难忘，毕竟只是他的局部，还难以赅括其全面，我的印象并不完整。
诚如一些论者所注意到的那样，李也青的绘画能力很不错，写实功夫很好，笔墨相当娴熟，人物、山水、书法以至篆刻都有相当根基。针对不同绘画题材，他尝试过重彩设色、水墨写意、线条勾勒、工写结合等多种画法，以至汲纳版画、素描、西方绘画和民间艺术等各种元素。他的眼界宽广，思路活跃，敢于作多种尝试，在创作及艺术表现上，体现出一种难得的悟性和灵性。冯远曾说到，“也青的作品很好地发挥了浙派水墨写意的长处，同时吸收北方画派的厚重、民间美术的造型色彩。形成了较为独特和突出的个人艺术风格，于书画结合方面有较高的修养。”显然，导师对于这个学生有如此高评价，不是没来由的。
话又说回来，也青以往的多种尝试，应当说是一个画家在追寻和探求过程的典型状态。对于他，笔墨和技法运用并不是主要障碍，难题只在于如何从前人和别人的范式中走出，如何找到艺术上的自我，如何凸现他自已的风格特色而已。一个画家，不管怎样寻寻觅觅，到头来还得落实到形式风格和艺术内涵，落实到创造性上面。
李也青于艺术表现形式以及精神内涵的辩证关系有着清醒的认知。他是善思者，甚至对一些形而上的纯理论问题发表过看法：“意象既不是纯客观物体之‘象’，也不是作者凭空臆造的‘象’。画家用意象造型观在表现物体的意象造型时，既不以重现客观为能事，也不以随意杜撰形象为目标，而是注重客观形象的精神描绘，与真实的客观物体有距离又有联系，是升华了的客观形象的内存精神再现”；“所谓审美变形，实际上就是用西画的造型手段，结合中国画的意象造型观，把人物对象线形体结构作意象的变形夸张处理，使之更加具有造型的张力和现代造型观”。对于他所崇敬的冯远老师，他也有自已的看法--“冯老师这么多年来一直坚持现实主义题材的水墨人物画创作，现实主义创作是一条路，但并等于就是艺术风格，它是一种关注社会的态度”。这样清晰的思路，堪说难得。而他说的这些话，恰可用来释读他的作品。
