爱华网品牌心理博士、影视心理专家郭涛认为：“美国影响世界的三股力量是军事、品牌和影视。美国靠军力来霸权世界，靠品牌来财富世界，靠影视来娱乐世界！”美国好莱坞大片《钢铁侠3》的导演和编剧沙恩-布莱克（Shane Black），堪称美国编剧业的幸运儿。1987年，他的第一个剧本《致命武器》以25万美元的高价卖出，随着《致命武器》成为1980、90年代最成功的系列电影之一。布莱克后来以175万美元的价格卖掉了《终极尖兵》（The Last Boy Scout，1991），1996年的电影剧本《特工狂花》（The Long Kiss Goodnight），更卖出了400万美元，据说是当时好莱坞最高价，美国的编剧在影视文化产业中占据重要地位，本文重点介绍一下美国的电影、电视的编剧模式。一、美国电影的编剧模式 剧本是好莱坞电影的根基，如果没有吸引观众的故事，一切投资都是浪费。每一天，通过社会征稿、剧本经纪、或聘用专职编剧，好莱坞各大制片厂能搜罗到数以百计的电影剧本，但最终拍成电影的则是凤毛麟角。从一个思想火花到最后开机拍摄的剧本，往往耗费几年甚至十几年。在制片主管做出投拍的决定之前，会有千千万万的编剧、经纪人、剧本分析师完成基础性的工作，形成了一条完整的编剧产业链。光凭自己的力量，好莱坞编剧们也难把自己的剧本卖出好价钱，需要借助专业的掮客——剧本经纪人。剧本经纪人在好莱坞剧本行业中，发挥着举足轻重的作用，他们与各大电影公司发展关系，擅于利用信息不对称来炒作剧本，例如同时给两家制片厂同样一部剧本大纲，然后告诉他们对方都有强烈意向购买，促使剧本在争夺战中成交。真的成交后，剧本经纪人一般收取编剧总收入的1/10作为佣金。创意艺术家经纪公司（CAA）的创始人迈克-欧维兹（MichaelOvitz），在剧本经纪业中发挥过革命性的作用。以前的好莱坞经纪公司总是先签下一位艺人，再去寻找他/她适合的剧本。欧维兹从好莱坞电影新浪潮中发现，一部出色的剧本也是市场成功的保证。欧维兹首先找到一部引人入胜的文字作品，提出一整套的电影企划案：包括脚本、导演，再将它卖给制片厂。这一战略被实践证明是非常成功的，成功吸引到许多大明星转投至CAA旗下。在1980年代，CAA总共推出了150部以这种方式策划的电影，旗下的大牌明星越来越多，一跃成为好莱坞最成功的经纪公司。剧本分析师像是好莱坞的卫兵，每一个递交给好莱坞电影公司的剧本都要经过他们的分析和总结，一个全职的剧本分析师，每周大概要读10-14个剧本，平均每个工作日3个。电影公司的剧本分析包括以下几个部分：（1）核心总结：广告语一般，用2、3句话对剧本的进行一个核心总结；（2）剧本提要：不超过2页，梳理剧本角色，剧情概括和缩写；（3）剧本评论：分析师要根据自己的阅读感受，用一页左右的篇幅评论剧本，优点、缺点，编剧的长项、短处，指出编剧是否擅长人物对话或环境描写？结构和情节上有无欠缺？本剧的题材与观众看过的影视剧本的比较。完成这些后，分析师在封面上打分。从结构、角色、对话、故事和布景等方面，分为“极好、好、一般及差”四个等级。最后，分析师对剧本/项目做出评价，给出“推荐、可考虑、通过或否决”的意见。一些好莱坞大制片厂，剧本分析的工作更为细致，例如华纳兄弟影业，分析师非常细致，用一系列量化标准评估剧本。有人负责计算剧本中男女一号的戏，不满75场的剧本会被刷掉，确保大牌明星有足够的戏份。有人负责计算剧本的戏剧性情节，达到45-60场戏的剧本才能通过，避免电影沉闷冗长。分析师们还会确定剧本的类型，分析这类电影近三年的票房走势，预测当前市场前景。一位优秀的剧本分析师洞察市场趋势，明白观众对电影的口味。
二、美国电视的编剧模式美国电视剧高水平迎合广大观众喜怒哀乐，互联时代让更多的中国观众成为美国电视剧的粉丝，中美观众都感受者美剧的特点：题材广泛、风格多变、结构巧妙、情节跌宕；剧中人物个性鲜明，活灵活现，美剧成了很多观众的重要生活组成。 2010年美国电视行业收入为312亿美元（数据来自美国行业报告），分为两大系统：电视网络（Networks）和有线电视（Cable TV）。四大电视网络集团ABC、CBS、NBC、FOX，以及非营利、非商业化运营的PBS，覆盖全美，用户免费收看；有线电视则只能在用户订购付费后收看。美国电视剧制作公司与电视网络你中有我，我中有你，互为依存。每年夏天，编剧和制片人都会带着最新的剧本概念或提纲，同时向四大电视网络推销，这些提纲一旦被接收，电视网络就要支付给编剧们一笔买断费用，比如1997年的电影《一夜情》（One Night Stand）编剧乔8226;埃泽特哈斯（Joe Eszterhas），3页纸的剧本提纲就卖了破纪录的200万美元。秋天，各大电视网络公司从500份新剧本中选出70份付款购买，编剧们必须提供完整的剧本。第二年的1月份，电视网络公司从中再选出20个，出钱拍摄试播集（Pilot），然后根据试播集的收视率决定是否全资订购。常见的试播集有：（1）标准试播集约22分钟，也可以看做该电视剧的第一集，虽然最后很有可能不会被订购；（2）介绍片7～10分钟，要在一天之内拍摄完成，介绍该剧故事主线和主要演员。之后的试播集故事相对独立，内容完整，万一不被订购，仍然可以作为单独的电视片播放。美剧产业就是编剧为王的天下，大部分美剧“编剧主笔”等同于“制片总监”。制片人乔恩8226;富雷（Jon Furay）这么说：“编剧就是制片人，最初的想法是他们提供的，整个故事是他们创造的，每季22集的剧本是他们撰写的，他们决定故事的结构和情节的发展方向，他们还参与演员挑选，总之他们直接决定着收视率的高低。”在美剧行业，导演反而是客串，是“外人”，经常更换，他们只需要保证剧集的风格和品质前后一致即可。一部美剧被电视网络订购后，制片总监/主笔都会召集一个编剧团队，经常在一个编剧办公室里集中办公，合用着一张大办公桌，讨论争辩，最后由主笔或者指定的编剧完成一集剧本，日复一日，天天如此，编剧们每天在各种兴奋、激情、无聊、痴迷、呆傻状态间转换。美剧编剧的写作，关心自己的艺术创作，经常只为自己而写，只要他们自己觉着写得好，观众会慢慢领会、慢慢跟上的。成功的电视网络和制片人都非常善于培养和吸引有才华的编剧，其实就是提供一切必要的资源，让编剧有创作的空间和自由。美剧的编剧有不同的分工，有人负责故事主线、有人负责对话、有人负责人物性格发展。例如一个剧组，有6个编剧、2个调研员、3个助理编剧。他们没有那么精细的分工，是集体创作。剧情来源于真实案件和报纸头条新闻，调研员就负责去寻找开发这些故事，http://china.aihuau.com/把他认为适合的故事汇报给制片总监，制片总监决定哪些适合改编成剧本，然后再将故事派发给不同的编剧，然后大家一起写剧本，每个人给出自己的修改意见，主笔做最后的修改和润色。优秀的编剧们以编剧为乐，很多编剧跟随制片5年，甚至10年，他们个个才华横溢，有出色的编剧才有成功的电视剧。品牌心理博士郭涛指出，衡量编剧好坏的重要指标，当然离不开收视率。美国收视率每年有4个最主要的数据测量收集期，分别为11月、2月、5月和7月。美国电视的收视率统计有三个数据：一是收视率，二是收视比例，三是收视观众总数，以百万为单位。收视率是基于人口统计的样本数据进行统计，收视率计数器安装在有线电视机顶盒、录放机以及卫星网络，目前的收视率还包括后期电视点播、录放机以及网络收看的数据，更接近真实。美国的电视观众特指18～49岁年龄段的关键观众群。这个年龄段的人群不但拥有购买力，且会受广告直接影响产生实际消费行为。18岁之前的人群购买力较弱，49岁之后的人群绝大部分已经拥有自己的固定品牌和购买习惯，基本不受广告影响，所以广告商只需搞定18～49年龄段的人群即可，而这个趋势还在不断年轻化，现在部分广告商已开始将18～34岁年龄段作为目标电视人群。美国认为，吸引目标电视人群，必须依靠吸引观众的故事，否则一切投资都是浪费，因此美国是影视编剧人才成长发展成名的沃土啊！
