爱华网[三枪拍案惊奇]“搭伙”张艺谋
怎样找到张艺谋?这不是一部指南。实际上，除非他想让你找到，否则再多资金也很难把他砸出来。我们用三幕剧的形式，导演了一位导演被寻找、被“开发”的过程。
这是一个呈现他如何日渐成熟的处理商业与艺术纠结的故事。
第一枪 《印象》：股权参与
1.外景 海南岛海口市
(2009年4月12日，以真实大海沙滩为背景的舞台上，上百个身穿三点式的姑娘，朝观众席大喊：“我们是海南岛的姑娘!我们很年轻!我们很漂亮!”这是大型系列实景演出《印象·大海》中的一幕。也是北京奥运会和残奥会之后，首部署名为张艺谋的作品。)
旁白：《印象》的第一部作品“刘三姐”，如梦如诗，空灵自然。到了“海南岛”，其中的商业味道更加直白。张艺谋为何会参与印象系列?最早拉他“下水”的是曾任广西壮剧团团长的梅帅元。
梅帅元：我是土生土长的广西人，早就有做一台原生态演出的想法。这个节目导演的功力应该是把山水的魂融进去，不是拔出来。首先就想到张艺谋，他最合适，不但功力够，而且拉上他，融资会更容易，宣传时媒体愿意主动跟进。
2.外景 广西阳朔
(一位广西籍香港商人出现，腿微跛。与梅帅元在漓江边交谈，他欣赏梅帅元的创意，请广西电影制片厂充当中间人，邀请张艺谋加盟。张艺谋似乎并不积极，但他不好拒绝，去了一趟阳朔。)
与张艺谋同赴阳朔的匿名者甲：回来后艺谋说，我是电影导演，又不是旅游大使，这明显是个旅游项目，推了算了。但那个香港人锲而不舍，通过广西电影制片厂找到了王潮歌和樊跃，然后又请他们游说张艺谋。说好政府出地，商人出资，但当时广西政府也好，投资者也好，就要“张艺谋”这三个字，没有这三个字都不会参与。
王潮歌：实景演出地点是张艺谋选的，做一下，停一下，从2002年开始，拖了很长时间。
旁白：对张艺谋碍于面子无法拒绝的说法，梅帅元并不同意。
梅帅元：他不感兴趣怎么可能参与?张艺谋很聪明，知道自己应该做什么，特别是创新性、标杆性的东西，而且他只要参与了都会铆着劲干。
3.内景 某工作室内
张艺谋(兴奋的，双手挥动)：怎么让人在水上走?我看可以考虑用潜艇，潜艇浮上来成为一个舞台，然后五颜六色的灯光。
画外音 梅帅元：艺谋刚开始也是东想西想的，潜艇?那要多少钱啊，你只能哄他一下，其实真正做起来的时候，告诉他环保部门不允许做这个事儿，也不能打这么亮的灯，他也就算了，后来改成了竹筏。
(2004年3月，《印象·刘三姐》上演，总导演为张艺谋，梅帅元任总策划与制作人。)
(上演之前《印象》创作团队在阳朔举办新闻发布会，张艺谋也亮了相，梅帅元记得很清楚，当天媒体提的问题全部与电影《十面埋伏》有关，《印象》成了配角。)
旁白：张艺谋最初没想到会产生这么大影响，以为仅是偶尔尝试一次，《刘三姐》上演后，梅帅元告诉他这个事儿闹大了，他还似信非信，觉得“怪了，怎么会那么多人看?”
有一批特殊的观众，放大和复制了《印象》的商机。
IDG合伙人李建光：2005年10月，我们去广西桂林开年度业务会，看《印象·刘三姐》也是会议议程的一部分，大家看完以后，下了四个判断：这个项目能赚钱;原来老谋子也能做这样的事儿;这个项目应该也可以在别的地儿做;它在中国的前景会越来越好。当然，单独的项目对我们来说投资价值不大，但如果能形成一个系列就是投资机会，做成系列的话未来还可能上市。
4.内景 中粮广场IDG办公室 2005年11月
(IDG会议室内，这是场很有意思的商业谈判，一端坐着张艺谋、王潮歌、樊跃，另一端是熊晓鸽、周全等IDG合作人)
李建光：当时我正在烟台开会。双方谈完，熊晓鸽给我打电话，让我负责此项目。我需要下很大决心来判断是不是值得花那么多工夫来参与。这是一次冒险，投资就是投人，过去投的都是企业家，这次投的是艺术家。不熟悉的人群，不熟悉的业务。尽管有心理准备，后来实际投入的精力比我想像的还多。
5.叠化 《印象》系列的画面、杭州公交车上的张艺谋头像
李建光：张艺谋参与的程度超过了我的期望值，从创意过程到一些公关活动，都能够配合，他那么忙的一个人，是吧?
旁白：显然，张艺谋是《印象》的灵魂。实景演出从土地、资金到环评方方面面，都离不开地方政府支持，而张艺谋所到之处，基本上都是当地最高行政官员亲自接待。
旁白：对头像贴到公交车上这件事，张艺谋不满中带着几分无奈。
张艺谋：我很不喜欢，坦率地说我一点都不喜欢，我不能靠卖这张脸，作品不好，这张脸就招人骂。但我也没办法，当地推销《印象》，经常把头像印来印去的，为打这张牌就这样去做，我也不方便阻止。
第二枪 歌剧：版权合作
6.黑白片 内景 北京老中央歌剧院内一座筒子楼 1996年初
(不足10平米的工作室，东墙角一堆布景，西墙角几件服装，椅子上丢着三四个道具。光线昏暗，白天也要开灯。5个大男人挤在里面，把满屋子破烂一拨拉，海聊。)
旁白：这就是中国《图兰朵》最早的主创团队：导演张艺谋，执行导演陈维亚，舞美设计黄海威、高广健、曾力。1995年，张艺谋收到意大利佛罗伦萨歌剧院发来的传真，请他导演普契尼经典歌剧《图兰朵》。和最初对《印象》的态度一样，张艺谋没有太大兴趣，后来曾与他多次合作的著名作曲家赵季平告诉他，这是部经典作品，不可小看。
中国东方歌舞团副团长陈维亚：艺谋当时也憋了口气，《图兰朵》写的是中国的事儿，当时全球有一百多个版本。你想想，写中国的事儿有一百多个版本，但一百多年后才第一次请中国人来导。我们之前看了很多版本，良莠不齐，他觉得现在是扬眉吐气走进西方歌剧院大门的时候，就接下来了。对于其中的市场价值，不能说完全无意识，是和意大利方面接触后逐渐融入进去的。
7.黑白片 外景 佛罗伦萨 1997年
(张艺谋和陈维亚站在机场徘徊。一会，陈维亚跑去打电话，失望地回来。)
陈维亚(摸了下大胡子)：当时我还奇怪，张艺谋来了也没人接?不安排豪华宾馆?打电话问，人家说没这个先例，要车可以帮忙联系，钱要自己掏。一下子我们观念就变了，忽然对国际上如何操作艺术项目有了直观体会。原来所谓市场化运作下的艺术创造是这样的，很有趣，你可以和他要高价，他觉得你够牛就给钱，剩下的就是你自己的事儿了。
旁白：1997年张艺谋的《图兰朵》在意大利第一次上演，佛罗伦萨歌剧院投资，具体投了多少钱，张艺谋不知道，也不关心，他拿的就是导演费。投资方也有要求，10年之内此版权属于歌剧院，张艺谋不能给其他机构拍同一版本的《图兰朵》。
8.叠化 中国太庙、韩国汉城世界杯足球场、法国巴黎法兰西体育场等处上演《图兰朵》的画面
旁白：张艺谋导演《图兰朵》可分成四个阶段，为佛罗伦萨拍的是剧院版，之后又曾在意大利都灵、日本东京、美国巴尔迪摩等歌剧院上演。1998年，中国对外演出公司投资，将《图兰朵》搬进北京紫禁城，也就是太庙版，后来他又应人之邀做了广场版。
韩国一个姓朴的商人，本身是唱歌剧的，在意大利和法国混过，觉得能赚钱，就成立了一个公司，据说死乞白赖地找张艺谋，还真把这个事做成了，赚了不少钱。
至今《图兰朵》已上演过十多次，第四阶段就是策划中的鸟巢版，张艺谋将其称为“现代版”。
叶迅(慢条斯理)：去年差不多国庆节前后，我和艺谋、维亚他们聊天的时候，无意中听他们说弟兄们一晃就10年了，做奥运的人马，就是做太庙《图兰朵》的。他们说者无心，我听者有意。我一直在寻找能把中国最顶尖的艺术家集合起来的项目，但除了奥运这样的政治任务，什么商业力量能做到?可能只有《图兰朵》具备这样的容量。当然，仅我们投资方有热情不够，艺谋是灵魂，只有他对《图兰朵》投入感情才能激活这个项目。实际上，他做完奥运开闭幕式之后的确对鸟巢有点割舍不了。有时说：哎呀，我们在鸟巢三年剩的那些玩意什么时候能够抖出来再使使?
我们很看重把钱投给谁了，张艺谋就是一个保障。无论是他的知名度还是艺术造诣，1个亿啊，你要让我投给另一个人，那我就含糊了。投给他……
旁白：《图兰朵》不是张艺谋唯一的歌剧作品，2006年10月，应美国百老汇大都会剧院之邀，张艺谋执导了由谭盾作曲、多明戈主演的原创歌剧《秦始皇》，门票提前10个月就销售一空。
张艺谋：有人说我有个百老汇梦想，或者情结，但实际上我没他们说的那么强烈，我不是舞台导演，歌剧和实景演出仅是偶尔为之，如果说梦想，我的梦想还是电影。
