爱华网对于痛苦，人们往往选择遗忘，选择不再提及。而《海啸奇迹》却把2004年的印尼海啸再一次从观众们尘封的记忆中拉出来。但影片不是新闻报道，它没有那些冰冷的、触目惊心的伤亡数字，它只用最纯朴最悲悯的人文关怀，完成对受难者的哀悼。
影片当然少不了致命的巨浪、冲垮的房屋、折损的棕榈和肿胀的浮尸，但对普吉岛废墟残骸的刻画并不是《海啸奇迹》的目的和重点，而是通过灾难肆虐来反衬生命的美好：既然痛苦无法避免，那么坚强的存活，就是对痛苦最有力的反击。当然，影片并没有像《2012》一样，把面临死亡大环境下各类人或自私或无私的表现进行对比而发出对人性的道德考问，《海啸奇迹》只是着眼于个体对灾难的反应，虽然视角的广度变小，但绝非管窥蠡测，而是见微知著。 《海啸奇迹》以一场灾难带来的不幸，和一个家庭于不幸中的万幸，做到了给观众以情感震撼——甚至连Ewan衬衫领口的黄渍这样稍不留心就会一纵而逝的细节，都在卖力地提醒观众：虽然影片是由编剧写就，但它绝非胡编乱造的凭空创造，它是依托了多少埋葬在海啸中的悲剧而迸发出的呐喊，它是一次集体的痛苦回忆，但更是一次抚平心伤的慈悲救赎。 值得称道的是，影片基本保持了客观的态度，镜头始终扮演着旁白的角色，客观地呈现了自然界的无常和残酷，客观地呈现了人所必经的悲喜苦乐，客观地呈现了灾后的宏观群像，客观地呈现了脆弱与坚强交织并行的复杂心理——不炫技、不夸张、不漠视，也不埋怨，用平稳的叙述方式，赋予一个不平稳的故事以温度。在寻觅、错过、绝望、希望的密集更替中，导演牢牢把握住影片扣人心弦的节奏，张弛有度、疏密有致。 影片所要凸显的简单的“美好”主题，也在大儿子卢卡斯的心理成长中有所体现，他从刚刚迈入青春期的叛逆冷漠，在灾难洗礼后成为母亲的精神支柱（譬如，在等待救援时往高处攀爬、节省体力、是否搭救他人的细节上，卢卡斯的沉着镇定和果断的决策，充分体现了痛苦、逆境对人性的正面影响），倒是很有几分斯皮尔·伯格的风格。而次子汤玛士在篝火旁与老妪关于如何分辨星星是否死亡的对话，则是对片名“The Impossible”的点题——亲情所代表的美好，它的延续是无关生死的，它是“可能”的。 饰演丈夫亨利的Ewan McGregor终于迎来一个既能物尽其用、发挥自身优势，但又极具他较少呈现的爆发力的角色。短短几分中打电话的桥段，Ewan以绝佳的代入感赋予表演分明的层次：第一次接通电话时，急于诉苦却不知从何说起，压抑许久后的惊恐、失落、担忧、委屈和无法言状的激动，统统在几近失声的嚎啕中倾泻而出，而那颗恰恰在“嘀”一声后迅速滚落的泪珠简直是神来之笔；而第二次拨通号码时，他又立即将焦虑而无助的情绪清理干净，前一刻目光中的畏惧和绝望被笃定而坚毅的神情一扫阴霾，重新扛起责任，重新恢复丈夫和父亲的角色所赋予的使命。 当他怀抱孩子、拥吻妻子时，观众也被巨大的安全感包围，和他近来在《完美感觉》、《初学者》等等独立制作中的小情小调有了鲜明的突破，而且演起正剧来依旧有模有样。当然，他和Naomi Watts虽然被化妆弄得狼狈而邋遢，但那份迷人还是藏不住的。 心灵鸡汤素来味道不差，《海啸奇迹》更是其中的佼佼者。人类的苦难在继续，所以我们需要《海啸奇迹》这样的电影，更需要瓦解苦难的——人性的美好。
