马丽重回话剧舞台 以话剧《乱套了》为例探讨舞台服装设计色彩之运用



     舞台服装设计是舞美创作的重要组成部分,是对舞台上人物角色的包装,借助于舞台这个特有的空间来展示的,属于纯粹的视觉艺术。服装设计的三要素是服装的造型,服装的色彩,服装的材质,这里色彩有着举足轻重的作用。因为在演出时,当演员从侧幕走出来的时候首先传递给观众的是服装的颜色,演员是在舞台上表演,跟观众有一定的距离,所以观众不可能很快的看到服装的款式和面料,此时服装色彩夺人眼球。

  1.舞台服装的色彩特征

  色彩都具有三大属性——色相,明度,纯度。在色彩学上也称为色彩三要素。视觉色彩引起人对冷暖感觉的心里联想,如红,橙,黄使人想到火,太阳,热血,是暖感的;青,蓝使人想到水,冰,天空是冷感的;紫与绿处在不冷不暖的中性阶段上。其中橙被认为最暖,青为最冷。色彩的冷暖感,如反映在服色上,暖色衣服就是热烈,温暖感,而冷色则使人倍感寒冷。色的冷暖还会因为明度的改变而发生偏差。橙色中除暗浊色是呈中性外,其余都是暖色;黄色的明色书暖色,暗色呈中性感,而浊色呈寒感;黄绿色的纯色是暖的,中明色呈中性感,暗色呈寒感;绿色中,明清色,浊色呈寒感,中清色,暗清色呈中性感;青紫色除中明色呈中性感外,其余都是呈寒感。色的冷暖,不仅表现在固定的色相上,而且往往在与其他色的对比中产生不同的冷暖倾向。如大红,玫红都属于暖色,但处在同时对比中,玫红则偏冷。

  2.话剧《乱套了》之舞台服装设计特色

  色彩除了具有冷暖与纯度的特性外,每一种色彩都有各自的特性和丰富的心理效应。如黄色绚丽而华丽,使人联想到黄金,权利与光明。黑色厚重而有力度,使人联想到黑暗而有压力。服装设计可利用色彩的冷暖特性,彩度的因素以及强烈的表达情感的作用而有力的烘托了舞台气氛。

  例如小剧场话剧《乱套了》是英国喜剧大师雷?库内创作的,曾在1991年获得英国戏剧最高奖项劳伦斯奥立弗最佳喜剧奖。   《乱套了》用一个实验性极强的形式讲述了一个不变的主题——现实生活中是否存在真正永恒的爱情?《乱套了》是一部经典模式的超级搞笑剧,它讲述的是某天晚上发生在一间宾馆套房里的故事。

  这是一部小剧场话剧,整个舞台制景以白色的欧式风格为主,后面是黑色的天幕和钟鼓楼为背景,一个展开式的酒店套房面对观众。舞台与观众很近,就是说演员与观众是近距离的互动。所以观众可以清晰的看到舞台上的一切,不像大型话剧观众距离舞台是有一定的距离与空间的。这就意味着无论是服装的款式,面料,色彩在演员一上台就全部展现给了观众,较强的刺激观众的视觉感官。我在这部戏的服装款式选择了传统与现代相结合的形式,服装的色彩与面料根据每位角色的人物性格,身份,背景等制定。开场政府部长理查德.威力先生与他政敌的年轻貌美的秘书幽会,于是政府部长选用正装,选用考究的,低彩度,弱对比的高档含蓄的全毛面料,款式选用复古的双排扣西装,皮鞋,白色的衬衣,袖口,体现出男主人翁的身份地位与风流倜傥,稳重高雅。女主人翁开始穿着正装,深蓝色的带有花边的立领衬衣,米色的职业长裤,白色高跟鞋干练,严谨,端庄。但当她从套房的卧室出场时则换上了性感,艳丽,丝质的睡裙,迷人妩媚。高档的丝质面料,闪耀,柔软,轻飘,大朵的花卉图案更显女人味。当男主人翁回房换上高档的银灰色暗花图案丝质面料睡袍时,两人服装的色彩与款式达到了统一,和谐。两个人创造出跳跃,欢快,豪华的感觉。这时的沉稳与跳跃,艳丽与庄重,轻柔与风流的服装色彩给观众与无限遐想。

  尸体的服装颜色选用材质偏厚的棉质面料制作的风衣,头戴黑色礼帽,黑色衬衣,黑色皮质手套,彰显神秘,沉重。色彩偏中性,明度纯度低,具有后退的特性。理查德的私人秘书是为胆小,谨小慎微的人,做事谨慎刻板,固执。在他的服装选料上也选用了高档的全毛面料,色彩则选用了浅灰色,年轻,精干但缺乏经验。款式选用了细条衬衣,马甲,全套西装,特显乔治的刻板,固执的性格。

  理查德的妻子在该剧中是位过着优越生活却缺乏激情的家庭主妇,美丽且敢爱敢恨的可爱女人。她的出场以白色毛绒短大衣,精致的胸花以及黑色丝袜,白色高跟鞋,红色礼帽展现给观众,抢眼并突出了这个人物的特性。当脱掉大衣后,呈现给观众大红色短裙,更加抢人眼球。红色代表热情,生命,活力,开朗的象征。这种颜色给人兴奋,生动,华丽,悦人,花俏,积极,健康的感觉。威力太太的服装色彩呈现出她对爱的呼唤与向往。

  而珍妮的丈夫罗尼,选用偏灰卡其色普通西服衬衣,外面搭配姜黄色仿鹿皮马甲,深蓝色的休闲长裤,服装上下色彩统一,谐调,整个搭配突出罗尼个性的鲁莽,脾气的暴躁以及自卑的人物个性。剧中其他人物如宾馆经理,侍应生的服装色彩选用则依附于主要角色的服装色彩,从款式,色彩,面料材质都有区别。

 马丽重回话剧舞台 以话剧《乱套了》为例探讨舞台服装设计色彩之运用
  3.注意舞台布景的色彩与服装色彩的关系

  首先要注意服装与背景风格的协调,注意人物与靠近物体的颜色,如沙发,与坐在沙发的角色服装的色彩,如果人物的服装颜色与物体的颜色一样,那么人物就会被背景吃掉。注意舞台灯光对服装的影响,如果某一个光色达到非常强的程度,使视觉效果成为素描关系,与此光色一致的颜色便会失去了本身的色相,而白色是受光色的影响最大。其他色则遇见不同的光色呈现的颜色则不同。

  服装材质也会对色彩有影响,质料的不同给人的感受也不同。同样是黑色,不同的材质会产生截然不同的视觉效果。棉织物的色彩具有自然,朴实,浑厚感,尤其是粗布具有粗旷感。麻织物的色彩较浅淡,给人以凉爽,肃然,洒脱感。毛织物染色较强,色彩叫深沉含蓄,有温暖,庄重,高贵,雅致的感觉。

  舞台服装色彩虽然要以色彩学的基本原理为基础,然而,它毕竟不是纯粹的造型艺术作品,舞台服装色彩与美术作品的色彩也有明显的区别,舞台服装色彩有其特殊性。

  4.舞台服装设计心得体会

  色彩首先要以人物形象为依据。因此,舞台服装色彩设计必须“因人而异”。

  各种舞台服装是依附于面料上的,随着面料做成的舞台服装穿着于人体上以后,舞台服装色彩就从平面状态变成了立体状态。因此,进行色彩设计时,不仅要考虑色彩的平面效果,更应从立体的效果,考虑穿着以后两侧及背面的色彩处理,并注意每个角度的视觉平衡。

  舞台服装是流动的绘画,会随着人体的活动进入各种场所。所以与环境色的协调也是舞台服装色彩设计必须注意的。

  在一套舞台服装的色彩设计中,色彩不宜过多,除印花面料的颜色以外,一般不要超过三种颜色,最多不要超过四五种颜色。

  舞台服装的色彩设计中,不仅要具有艺术性,还要考虑其实用性。

  舞台服装色彩不仅要注意其个性,也要照顾其共性,即流行性,流行的东西是大众的东西,这样才能更好地体现舞台服装的经济价值和社会意义。

  综上所述,服装色彩要表现出整个戏剧的气氛是设计者首先考虑的问题,需要设计者认真研读,理解剧本,确定选用服装面料,色彩,材质。舞台服装色彩的协调会给观众带来视觉上的愉悦与审美享受。

  

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