大明成化官瓷 大明成化瓷器

登峰造极的大明成化官瓷

成化(公元1465-1487年)宪宗朱见深是一位艺术造诣颇高,他写的一手好字又精通绘画艺术,但他又是一位多愁善感的皇帝,他可歌可泣的爱情史在明朝历史上得到史学家和文学家们歌颂,成化朝历时共23年,在艺术造诣颇高的成化皇帝朱见深与宠妃万贵妃的关怀下,景德镇官窑瓷业烧造技术进入了中国陶瓷历史的巅峰时期,明代中期官窑器烧造的数量以成化为最。明史有记载“成化间,遣中官之浮梁景德镇,烧造御用瓷器,最多且久,费不赀。”《明史、食货志》,

明代正统八年,大权落入宦官王振之手,朝纲散乱,“土木堡之变”之后,年号改为“景泰”。英宗复辟后改号“天顺”,史称“夺门之变”。太子见深继位,改年号为“成化”。成化帝迷恋万贵妃的风情,为博红颜一笑,下令每日进贡珍玩,几乎穷尽国库的财物,素负盛名的成化斗彩就是在这种背景下发展起来的。

成窑官瓷中的斗彩薄胎小器,极为精致,一些薄胎的斗彩器两面透光,光照下甚至连背面的花纹都能一览无余。胎质细腻纯净,成化薄胎瓷的烧造,为了防止变形,多用半还原焰烧成。所以部分的成窑器,若迎光透视,会微呈肉色。而清代之后的仿品则呈冷白色,这是辨别真伪的重要依据,但大部分差别甚小,较以真品方能意会。成化斗彩器柔美细小,饰纹以贵妃万氏喜爱的婴戏、龙凤,花鸟、虫草等图案为多,色彩亦相当丰富,,是合乎宫廷闺阁中玩赏的心态需求。

成化朝也创制了不少带有异域风情的器型,前无先例,后少传承,结合精巧柔美的特质,形成了唯成化时独有的风格。因内宫御器传世极为罕见,故价值极高,其文化内涵尤为深刻。

成化的完整黄釉器虽然传世稀珍,但烧造工艺复杂,在景德镇御窑厂遗址的成化期堆积层中发现了大量的黄釉器残片,由此可知当时宫廷使用的黄釉器的产量还是相当大的。且成品率较低。

黄釉盛行于成化朝,用烧成的素胎上二次上釉,低温烧成,釉色浓淡不一的现象,积釉处略深,与宣德黄釉相似。但成化黄秞细润柔嫩如鸡油。釉面有细小的开片,世人认为弘治始有娇黄,其实成化时其烧造已十分成功。只是弘治骄黄秞面更淡雅均匀而已,

黄地紫彩,是成化色秞瓷出现较为特别的品种,黄地暗刻轮廓填以紫彩,色彩雅淡。相映成趣,极为可爱,成化朝还有黄地绿彩、白地黄彩、白地绿彩等。所谓紫彩、黄彩、绿彩、孔雀绿彩,都是成化皇室特用的色釉瓷。其实这些色釉瓷,只是改变了施釉方法,以彩绘法涂绘色釉,于是产生了彩绘的视觉效果,这项二次刻线上秞工艺在历代彩瓷中较为特殊。

明代瓷器有先划花为纹,而后填色的特点的瓷种,也是成化官窑器的重要工艺特点,景德镇官窑窑址也有划花填孔雀绿彩器残片出土。

“堆花沥彩”技法(也称“堆彩”)在成化时有成熟的发展。成化“黄釉沥彩”器,先用硬彩秞料沥出图案线框,内再填绿彩、淡紫、孔雀蓝、等釉彩,工艺相当复杂,皆具当朝纤巧精致的特点,是十分难得的御窑官器。这类工艺始于元朝末期,明永宣朝得以发展,在景德镇发掘的瓷片中也均有发现,但成化朝之后便少见“黄釉沥彩”的工艺及器物。

明早期,宣德朝盛行的铜红釉留白技术也延续到成化。成化红釉留白施釉技术继承了永、宣朝生胚挂釉、剔刻填白,一次烧成的工艺,精致奇巧。红釉发色十分鲜亮,色若宝石,釉润如玉。景德镇珠山御窑厂窑址出土的成化红釉留白龙碗,其造型、釉色等均与宣德器纹饰相同,如无款识易误作宣德红釉器。但成化的红釉器,色泽更加鲜红艳丽,胎体更为纤薄,胎质更为细腻,修胚更为精细。

成化官瓷,工艺以斗彩器为最,其彩色多鲜亮,黄绿色浅,紫色略带红光,红彩最有特色,犹如新滴之鸡血,浓艳耀目却无釉光,常用以在清淡雅致的图案中缀出星点状的花蕊,为历代后者难以效仿,斗彩的烧制成功,其技术与工艺在中国瓷业历史上堪称一绝,不仅斗彩著称于世,本朝的青花同样精彩。成化斗彩瓷创作技巧为明朝瓷业之冠,总的风格是质良色精,胎质细腻纯洁,胎秞莹润如脂,色彩淡雅柔和,斗彩器色泽淡雅,画工细腻精致,是辨别成化官窑真假的有力证据之一。

成化一改永宣器物硕大的风格,以小件赏玩品为多,造型轻灵秀美,这或与万贵妃的欣赏有关,成化青花釉有早期的“苏青”型与中晚期的“平等青”型之分,一般来讲,早期成化瓷和宣德瓷风格相类,青花使用进口“苏麻尼青的浑合料,”,发色深沉浓艳,青花秞中铁锈斑现象浓重,青花发色具有浓艳的浑散感。而成化中晚期改用产于江西乐平的“平等青”料,这种国产青花料含铁量少,经过精心的淘炼,因此不会出现“苏麻尼青”的黑斑,色泽柔和淡雅,很符合成化皇帝和万贵妃欣赏的风格。成化官窑器施彩只分浓淡而不分阴阳,一般采用平涂法,着色丰富而不繁乱,色彩的使用显淡雅而不过于浓重,一般施3、4种色彩最为常见。成化彩瓷绘制的人物衣服只有单色外衣,无内衣衬托,俗称“成窑一件衣”。成化斗彩因其主要作为宫廷用瓷器,器物画面多为中阿娜多姿的仕女,天真烂漫的婴戏,尊贵文雅的龙凤纹饰,是其时代特征,景德镇生产的成化御用器,都是按照宫廷严格的要求生产,如在工艺上稍有缺陷即刻销毁,所以在景德镇珠山御窑遗址的发掘中,就发现因烧制不合格而大量被销毁遗弃的成化瓷残件,因成化宫廷御用瓷在当时生产数量就很少,自创烧开始在民间就成为极为珍贵的珍品。据《野获编》记载,在明代万历年间一对成化斗彩杯就值钱十万。“成化斗彩”在清雍正以前称为“成化五彩”或“青花间装五色”。成化斗彩是釉下青花和釉上多种色彩相结合,先用青花在生胎上描出纹饰的轮廓图,罩上胎秞入窑烧成素胎,再在素胎青花秞中填上色彩,再入窑烧成成品,所以成化斗彩均为二次入窑烧成,斗彩一般有几种不同的色彩,这些色彩的特征鲜明,“鲜红色艳如血;油红重艳哑光;鹅黄娇嫩透明;杏黄色闪微红;蜡黄色稍透明;姜黄色浓光弱,水绿、叶子绿、山子绿等呈透明而微黄色;孔雀绿浅翠透明;葡萄紫色如葡萄而透明;赭紫色暗;姹紫色浓而无光。”这些都是前人大师对成化斗彩的经验精粹总结。

大明成化官瓷 大明成化瓷器
成化斗彩器传世收藏最多的是北京故宫博物院和台北故宫博物院。成化朝景德镇一带和赣闽的许多窑口都在生产不同类别的官窑器,这从近数十年的经济建设中出土不少各类成化精品瓷中可以证实,同是精彩但风格却有不同,其落款更有区别。成化斗彩极为名贵,历代仿制很多,清代康熙、雍正两朝仿制的达到很高的水平。成化官窑器物绝大部分有款识,一般为“大明成化年制”六字楷书青花款,款的排列分两行,外加双线方框;部分两行六字外加双圈;根据成化斗彩传世品来看,成化六字款应该是专人书写,这些款识大概同出一人之手。孙瀛洲先生曾把成化斗彩六字款概括成六字歌诀:“大”字尖圆头非高,“成”字撇硬直倒腰,“化”字人七平微头,“制”字衣横少越刀,“明”字窄平年应悟,“年”字三点头肩腰。成化时期民窑器物有书写“大明成化年造”及绘银锭形或方升形图记款。明、清两代的仿制品多见“大明成化年制”、“成化年制”或书“成化”两字款。成化瓷器鉴定要点

:后期仿制成化器物以斗彩和青花为多,我们应该注意以下几个方面,真正的成化器,胎质洁白晶莹,绝少火石红现象,釉质纯净细腻,抚之如润玉;器物修足规整精致;成化官窑款识只有青花六字楷书“大明成化年制”圈款与方款两种,还有一种青花“天字”款的盖罐,非常特别,款识绝无篆书、刻划、印等,标有其它款识的基本为后期伪品,成化款书写浑厚有力,字体藏锋,无明显顿处,字体大小不一,排列整齐;用30倍放大镜观察,青花釉料下沉,秞面中气泡密集,这和宣德时期的特征是明显不同的;宣德青花气泡大而疏朗,成化气泡小而密如攒珠,“米糊底”则是成化器物极为明显的特征。成化瓷器胎质洁白、细腻;胎体秀美典雅,迎光透视呈牙黄色或湖绿色;釉色微微闪青,釉质肥腴,润如凝脂,上手抚之如同婴儿的肌肤一般,为成化官窑器所特有风格,这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。 成化瓷以其轻盈秀雅的风格独步一时,追求淡雅幽婉,特别讲究线条美。收藏界有“明看成化,清看雍正”的说法,这个时期的瓷器多是小件、观赏把玩瓷,在艺术和审美角度上看达到了历代高峰。

成化瓷器胎质洁白、细密;胎体秀美而轻薄,迎光透视呈牙黄色或肉红色;釉色微微闪青,釉质肥腴,润如凝脂,上手抚之如同婴儿的肌肤一样,为成化官窑器所特有风格,这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。

成化(公元1465-1487年)宪宗朱见深是一位艺术造诣颇高,他写的一手好字又精通绘画艺术,但他又是一位多愁善感的皇帝,他可歌可泣的爱情史在明朝历史上得到史学家和文学家们歌颂,成化朝历时共23年,在艺术造诣颇高的成化皇帝朱见深与宠妃万贵妃的关怀下,景德镇官窑瓷业烧造技术进入了中国陶瓷历史的巅峰时期,明代中期官窑器烧造的数量以成化为最。明史有记载“成化间,遣中官之浮梁景德镇,烧造御用瓷器,最多且久,费不赀。”《明史、食货志》,

明代正统八年,大权落入宦官王振之手,朝纲散乱,“土木堡之变”之后,年号改为“景泰”。英宗复辟后改号“天顺”,史称“夺门之变”。太子见深继位,改年号为“成化”。成化帝迷恋万贵妃的风情,为博红颜一笑,下令每日进贡珍玩,几乎穷尽国库的财物,素负盛名的成化斗彩就是在这种背景下发展起来的。

成窑官瓷中的斗彩薄胎小器,极为精致,一些薄胎的斗彩器两面透光,光照下甚至连背面的花纹都能一览无余。胎质细腻纯净,成化薄胎瓷的烧造,为了防止变形,多用半还原焰烧成。所以部分的成窑器,若迎光透视,会微呈肉色。而清代之后的仿品则呈冷白色,这是辨别真伪的重要依据,但大部分差别甚小,较以真品方能意会。成化斗彩器柔美细小,饰纹以贵妃万氏喜爱的婴戏、龙凤,花鸟、虫草等图案为多,色彩亦相当丰富,,是合乎宫廷闺阁中玩赏的心态需求。

成化朝也创制了不少带有异域风情的器型,前无先例,后少传承,结合精巧柔美的特质,形成了唯成化时独有的风格。因内宫御器传世极为罕见,故价值极高,其文化内涵尤为深刻。

成化的完整黄釉器虽然传世稀珍,但烧造工艺复杂,在景德镇御窑厂遗址的成化期堆积层中发现了大量的黄釉器残片,由此可知当时宫廷使用的黄釉器的产量还是相当大的。且成品率较低。

黄釉盛行于成化朝,用烧成的素胎上二次上釉,低温烧成,釉色浓淡不一的现象,积釉处略深,与宣德黄釉相似。但成化黄秞细润柔嫩如鸡油。釉面有细小的开片,世人认为弘治始有娇黄,其实成化时其烧造已十分成功。只是弘治骄黄秞面更淡雅均匀而已,

黄地紫彩,是成化色秞瓷出现较为特别的品种,黄地暗刻轮廓填以紫彩,色彩雅淡。相映成趣,极为可爱,成化朝还有黄地绿彩、白地黄彩、白地绿彩等。所谓紫彩、黄彩、绿彩、孔雀绿彩,都是成化皇室特用的色釉瓷。其实这些色釉瓷,只是改变了施釉方法,以彩绘法涂绘色釉,于是产生了彩绘的视觉效果,这项二次刻线上秞工艺在历代彩瓷中较为特殊。

明代瓷器有先划花为纹,而后填色的特点的瓷种,也是成化官窑器的重要工艺特点,景德镇官窑窑址也有划花填孔雀绿彩器残片出土。

“堆花沥彩”技法(也称“堆彩”)在成化时有成熟的发展。成化“黄釉沥彩”器,先用硬彩秞料沥出图案线框,内再填绿彩、淡紫、孔雀蓝、等釉彩,工艺相当复杂,皆具当朝纤巧精致的特点,是十分难得的御窑官器。这类工艺始于元朝末期,明永宣朝得以发展,在景德镇发掘的瓷片中也均有发现,但成化朝之后便少见“黄釉沥彩”的工艺及器物。

明早期,宣德朝盛行的铜红釉留白技术也延续到成化。成化红釉留白施釉技术继承了永、宣朝生胚挂釉、剔刻填白,一次烧成的工艺,精致奇巧。红釉发色十分鲜亮,色若宝石,釉润如玉。景德镇珠山御窑厂窑址出土的成化红釉留白龙碗,其造型、釉色等均与宣德器纹饰相同,如无款识易误作宣德红釉器。但成化的红釉器,色泽更加鲜红艳丽,胎体更为纤薄,胎质更为细腻,修胚更为精细。

成化官瓷,工艺以斗彩器为最,其彩色多鲜亮,黄绿色浅,紫色略带红光,红彩最有特色,犹如新滴之鸡血,浓艳耀目却无釉光,常用以在清淡雅致的图案中缀出星点状的花蕊,为历代后者难以效仿,斗彩的烧制成功,其技术与工艺在中国瓷业历史上堪称一绝,不仅斗彩著称于世,本朝的青花同样精彩。成化斗彩瓷创作技巧为明朝瓷业之冠,总的风格是质良色精,胎质细腻纯洁,胎秞莹润如脂,色彩淡雅柔和,斗彩器色泽淡雅,画工细腻精致,是辨别成化官窑真假的有力证据之一。

成化一改永宣器物硕大的风格,以小件赏玩品为多,造型轻灵秀美,这或与万贵妃的欣赏有关,成化青花釉有早期的“苏青”型与中晚期的“平等青”型之分,一般来讲,早期成化瓷和宣德瓷风格相类,青花使用进口“苏麻尼青的浑合料,”,发色深沉浓艳,青花秞中铁锈斑现象浓重,青花发色具有浓艳的浑散感。而成化中晚期改用产于江西乐平的“平等青”料,这种国产青花料含铁量少,经过精心的淘炼,因此不会出现“苏麻尼青”的黑斑,色泽柔和淡雅,很符合成化皇帝和万贵妃欣赏的风格。成化官窑器施彩只分浓淡而不分阴阳,一般采用平涂法,着色丰富而不繁乱,色彩的使用显淡雅而不过于浓重,一般施3、4种色彩最为常见。成化彩瓷绘制的人物衣服只有单色外衣,无内衣衬托,俗称“成窑一件衣”。成化斗彩因其主要作为宫廷用瓷器,器物画面多为中阿娜多姿的仕女,天真烂漫的婴戏,尊贵文雅的龙凤纹饰,是其时代特征,景德镇生产的成化御用器,都是按照宫廷严格的要求生产,如在工艺上稍有缺陷即刻销毁,所以在景德镇珠山御窑遗址的发掘中,就发现因烧制不合格而大量被销毁遗弃的成化瓷残件,因成化宫廷御用瓷在当时生产数量就很少,自创烧开始在民间就成为极为珍贵的珍品。据《野获编》记载,在明代万历年间一对成化斗彩杯就值钱十万。“成化斗彩”在清雍正以前称为“成化五彩”或“青花间装五色”。成化斗彩是釉下青花和釉上多种色彩相结合,先用青花在生胎上描出纹饰的轮廓图,罩上胎秞入窑烧成素胎,再在素胎青花秞中填上色彩,再入窑烧成成品,所以成化斗彩均为二次入窑烧成,斗彩一般有几种不同的色彩,这些色彩的特征鲜明,“鲜红色艳如血;油红重艳哑光;鹅黄娇嫩透明;杏黄色闪微红;蜡黄色稍透明;姜黄色浓光弱,水绿、叶子绿、山子绿等呈透明而微黄色;孔雀绿浅翠透明;葡萄紫色如葡萄而透明;赭紫色暗;姹紫色浓而无光。”这些都是前人大师对成化斗彩的经验精粹总结。

成化斗彩器传世收藏最多的是北京故宫博物院和台北故宫博物院。成化朝景德镇一带和赣闽的许多窑口都在生产不同类别的官窑器,这从近数十年的经济建设中出土不少各类成化精品瓷中可以证实,同是精彩但风格却有不同,其落款更有区别。成化斗彩极为名贵,历代仿制很多,清代康熙、雍正两朝仿制的达到很高的水平。成化官窑器物绝大部分有款识,一般为“大明成化年制”六字楷书青花款,款的排列分两行,外加双线方框;部分两行六字外加双圈;根据成化斗彩传世品来看,成化六字款应该是专人书写,这些款识大概同出一人之手。孙瀛洲先生曾把成化斗彩六字款概括成六字歌诀:“大”字尖圆头非高,“成”字撇硬直倒腰,“化”字人七平微头,“制”字衣横少越刀,“明”字窄平年应悟,“年”字三点头肩腰。成化时期民窑器物有书写“大明成化年造”及绘银锭形或方升形图记款。明、清两代的仿制品多见“大明成化年制”、“成化年制”或书“成化”两字款。成化瓷器鉴定要点

:后期仿制成化器物以斗彩和青花为多,我们应该注意以下几个方面,真正的成化器,胎质洁白晶莹,绝少火石红现象,釉质纯净细腻,抚之如润玉;器物修足规整精致;成化官窑款识只有青花六字楷书“大明成化年制”圈款与方款两种,还有一种青花“天字”款的盖罐,非常特别,款识绝无篆书、刻划、印等,标有其它款识的基本为后期伪品,成化款书写浑厚有力,字体藏锋,无明显顿处,字体大小不一,排列整齐;用30倍放大镜观察,青花釉料下沉,秞面中气泡密集,这和宣德时期的特征是明显不同的;宣德青花气泡大而疏朗,成化气泡小而密如攒珠,“米糊底”则是成化器物极为明显的特征。成化瓷器胎质洁白、细腻;胎体秀美典雅,迎光透视呈牙黄色或湖绿色;釉色微微闪青,釉质肥腴,润如凝脂,上手抚之如同婴儿的肌肤一般,为成化官窑器所特有风格,这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。 成化瓷以其轻盈秀雅的风格独步一时,追求淡雅幽婉,特别讲究线条美。收藏界有“明看成化,清看雍正”的说法,这个时期的瓷器多是小件、观赏把玩瓷,在艺术和审美角度上看达到了历代高峰。

成化瓷器胎质洁白、细密;胎体秀美而轻薄,迎光透视呈牙黄色或肉红色;釉色微微闪青,釉质肥腴,润如凝脂,上手抚之如同婴儿的肌肤一样,为成化官窑器所特有风格,这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。

  

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