贾樟柯电影——《站台》 贾樟柯电影站台

《站台》是贾樟柯一直想拍的长片，但没钱，只好把有限的money花在《小武》上。

小武很争气，一炮走红，小贾同志几乎一夜成名。

没办法，《小武》拍的是好，丝毫不能怀疑小贾同志的才气。如果有人要评中国改革开放后的五佳影片，我会毫不犹豫投小武一票。

小武为小贾拉来了赞助，小贾同志铆足了劲开拍长篇《站台》。

《站台》，小贾献给他的父亲。片长大约160分钟。

很多贾饭赞之为史诗巨片。

我不知道什么样的东西能称为史诗。个人字面理解，史诗史诗，一要有史，要有时间的维度，《站台》跨越整个八十年代，覆盖了我国改革开放的第一阶段，称史没有问题；二要有诗，诗的核心是讲人的。而且史是修饰诗的，史诗关键还是要讲人的。

传统的史诗是讲英雄的，想到印度史诗《摩诃婆罗多》中的一个英雄，毗湿摩，浑身中了N枝箭，倒下时，躺在箭床上，头不能着地，对手应他请求，用三枝利箭枕住他的脑袋。

当然现在是平民年代。史诗也称平民史诗了。纵使如此，平民史诗的核心还是要讲人的。

但在《站台》里，两男两女，四个角，几乎完全消失在时间里。他们的所作所为，不是作为个人的存在而展现的，而是作为那个年代某类代表性事件的标志出现在影片里。比如，烫发，穿喇叭裤，跳迪斯科，未婚先孕，未婚同居，等等。对于这些事件，影片里人物的反应都是程式化的。他们都只是时间的影子。

这样的影片很难让人想点什么，感动点什么。

《站台》是对历史的记录，不是对人的记录。但这样的记录完全可以由其他方式完成。

应该说，《站台》是一部怀旧的大餐。小贾同志的很多钱都花在这上面了，片子里要表现那个年代的各种背景元素都布置的相当精致，街道、广场、电影、广播、服装，等等，等等，尤其是几十首那个年代的流行歌曲。

不过，还是不能怀疑小贾同志的功力。片子到了后半部，有几个地方让人颇有感触。特别是讲到崔明亮表弟的那一段，几个长镜头让人感动。在改革前进的同时，劳动人民的尊严和福祉似乎在漫漫的磨损。

《站台》的影像质量，相比较《小武》，有了质的飞跃。但这些都是虚假的繁荣。《站台》缺少《小武》那样的锐气和质地。


《站台》是一部八十年代的影像拼贴。看时简单记录了一下电影里的一些怀旧元素：

歌曲，火车向着韶山跑；

喇叭裤；

印度电影《流浪者》；

邓丽君“美酒加咖啡”；

小人书，茶花女，腐朽的资产阶级；

对越自卫反击战的广播；

风靡全国的《加里森敢死队》；

普希金的诗；

歌曲，“再过二十年，我们来相会，（老婆七八个，孩子一大堆）”；

四个现代化；

计划生育好；

温州发廊；

西班牙斗牛舞；

为刘少奇平反的广播；

台湾校园歌曲，“清晨来到树下读书……”；

歌曲，“边疆的泉水”；

女同志抽烟、画眉、抹口红；

想象中改革开放的广州；

录音机；


张帝的歌；

迪斯科；

洗衣机；

歌曲，“我心里有个小秘密”；

未婚先孕，流产；

建国35周年阅兵；

文工团开始承包经营；

电影《桥》主题曲，“啊，朋友再见，啊，朋友再见”；

走穴演出；

歌曲，“希望的田野”；

个体煤矿的生死合同；

农村上学难问题；

歌曲，“我的中国心”；

歌曲，“我的心在等待，永远在等待”；

公安局查处非法同居；

一家人下馆子；

电视纪录片《河殇》，蓝色文明与黄色文明；

歌曲，“是否，我将真的离开你，是否……”；

连袜裤；

放性教育录像的录像厅；

市政建设，挖管子；

一个电视里放的我搞不清楚的电影。

包二奶。

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