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冲着导演和扎堆的大牌看的电影，看完之后，比看的过程更迷茫，脑袋里，有太多的问题在爆裂。
第一个故事，美好的邂逅。可是在那个晚上，年轻的男人到底在等待挣扎什么？而美丽的女人又为什么在第二天早上离开？只是因为前一晚他们没有紧紧相拥？而三年后的重逢，女人为什么要拒绝男人的吻却愿意赤诚相对？男人为什么要隔着一公分的距离亲吻抚摸？而最后为什么在肉欲面前选择放弃？女人真的忘记了前一个男人，还是只是想找一个代替的人而已？在窗口相望的那瞬间，爱情是否还存在？年轻男人不想只做过去，那么女人就只是想要身体的安慰吗？“他一直爱着那个他从来没有拥有过的女孩，可能是因为他的愚蠢的骄傲，可能是因为他出生的小城的沉默愚昧。”
第二个故事，温暖的陌生人。表情冷漠的苏菲玛索真的很美。可是，为什么会觉得一个陌生的导演熟悉？她熟悉的那个人是谁？为什么要向自己的父亲刺十二刀？为什么是十二而不是别的数字？为什么导演会觉得这样的故事很熟悉？他们的缠绵缱绻又是出于什么样的感情？到底，这个漂亮的女人背后，有怎样的故事？而对于导演来说，这个女人只是一个一夜情的对象？还是别的什么？
第三个故事，情与欲的挣扎。周旋于妻子和情人间的男人，为了自己永不满足的欲望，背叛，谎言…妻子说的那个关于走的太快把灵魂弄丢了的故事意味着什么？坚持爱情非说清楚不可的女人为什么一次次的相信谎言？嘴上说着想解决的女人又为什么要用自己的身体去阻止男人要说的话？沉溺与性欲的男人，是否在身体得到满足的时候，灵魂也满足了？无止境的欲望，能填满心底的空虚吗？没有爱的性真的能够长久？又或者，他能分辨什么是爱什么是性吗？与他而言，性和欲望，就是一切？有着自由灵魂的女人，是什么最后选择了离开？她在故事最后遇到的那个和她有着相同遭遇的男人，他们之间的是同病相怜的感情，还是爱情？在经历过欲望之后，是否还会相信爱情？
第四个故事，爱是虔诚。最后这个故事，真的很美，伊莲娜美的太天然太纯净，所以，这是这部电影中唯一没有裸露镜头的一个故事。男人为什么会对女人一见钟情？除了外表，所谓的气质是什么？女人又是为了什么而满足？因为自己爱着上帝？因为爱情只能是两个人的事，女人选择了和上帝相爱所以纵然心动却还是要拒绝男人的心意？为什么不能拒绝吸引却能拒绝爱情？女人真的无欲无求吗？可是欲望真的就是罪恶的吗？欲望本身并没有错，罪恶的是纵欲，是对欲望永无止境的追逐。没有欲望，何来的努力？可是那个年轻漂亮的女人，真的已经看透了生活的全部以致要把自己献给上帝？为什么要在祷告的时候露出那样无奈的表情？为什么要因为摔倒而在雨中大笑？为什么在初遇爱情的时候，就被迫结束？甜蜜和痛苦，同时出现，这是一种怎样的感觉？“明天我们能否再见？”“明天我要去修道院出家。”还来不及享受爱情的甜蜜，就要承受失去的痛苦。最凄美的爱情不是相爱却不能相守，而是连相爱的机会都没有。“放开那些渺小的欲望，你会得到更广阔的宁静。”若真是如此，年轻的女人，又为何不舍？而在这个故事的最开始，那个宁愿模仿天才的手法而不愿画自己的东西的老人，真的觉得临摹就够了吗？创作者的自尊呢？艺术的创造之美呢？而导演又是怎么看待这个问题的呢？
不是没有看过看不懂的电影，唯独这一部，有太多的问题想问，每一个细节，每一句独白，都不止是一个镜头看过就算那么简单。一贯的安东尼奥尼式的手法，不愧是意大利的传奇天才，让德国新电影大师维姆文德斯甘当助理导演，让苏菲玛索全裸拍床戏演一个出镜不到十分钟的，连名字都没有的女人，让让雷诺甘愿饰演一个只有不到一分钟镜头，没有一句台词的男人，汇集了约翰马尔科维奇，伊莲娜雅各布，吉姆·罗斯·斯图尔特等各大文艺片大牌，出场时间只有十几分钟。。。任何一条，都足以让这部电影成为不可复制的杰作。
我想，要真的看懂它，必须要经历更多的人和事，才会有一点点的明白吧。有些电影，你要弄懂，需要一生而不是一时。不是看过笑过哭过就忘记，而是真的带给你思考，带给你力量和感悟。伊莲娜雅各布和吉姆·罗斯·斯图尔特，我欣赏这两个演员。被称为拥有极高天赋，外表与演技超群的两个人，却都选择了作为一个文艺片演员的一生，拒绝所有的商业片，不在乎片酬，甚至最后选择返璞归真，回到大舞台。。。对文艺片爱到骨子里的人，才会有这样的选择，不是为了钱，而是真真正正为了自己热爱的艺术。而这一点，正是现在的中国没有吕克贝松，没有安东尼奥尼的原因之一。不只是没有好的文艺片导演，更重要的是，没有好的文艺片演员。
云上的日子。这个翻译真的很文艺很唯美。但，还是更喜欢在云端上的情与欲这个有点粗俗的译名，够直接，也够纠结。反正电影本身就足够强大了，就算[]没有出彩的名字也无所谓了。
