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Raoul LaRoche和建筑师LeCorbusier相识于1918年，也是在后者的建议下他收藏了大量现代艺术作品：毕加索、布拉克、格里斯的画作，当然也有建筑师自己的作品（当为自己的绘画签名时，他恢复了本名EdouardJeanneret。听起来有点分裂，作为建筑师时是Corbusier，而拿起画笔他蜕变回了Jeanneret)。
Corbus ier获得设计LaRoche别墅的委托时正值36岁，而面对有限的土地资源上需要建造紧凑的双拼别墅（一栋为他已婚的兄弟Albert，另一栋则为单身汉兼收藏家的Raoul)的挑战，他做出了如下的方案：
相同风格的立面，两栋别墅的生活区被规划在这长条带状的土地上；
而展示艺术品的画廊则被剥离出来，单独安放于右侧突出的建筑中；
屋顶共用的花园，除了功能性（植被可以吸收水分，部分缓解屋顶花园水泥地面的渗漏），另外则是他对水泥地上这一方绿地的田园牧歌式向往，这一手法在我们参观的萨沃伊别墅中也得到很好的展现，甚至被他定义为现代建筑的五个标准之一：
底层架空柱（把绿色空间置于建筑物之下，环保建筑）、
屋顶花园（还原绿地给自然，在建筑之内再造自然）、
自由平面（动态空间）、
水平长窗（西方古典建筑中，外墙承重，窗的面积、大小、形状等的选择余地有限，而现代建筑采用混凝土结构，才使得这一长卷般的条窗成为可能，并且赋予空间宁静的气质）
自由外立面（随着立面承重功能的消失，载重的柱子能放置在建筑物内部，非承重的立面可任意表现）
Raoul终身未婚，1965年他去世后应Corbusier的要求将LaRoche别墅捐赠成为今天的柯布西耶基金会，使我们有幸还能见到这一维护良好的建筑，而Jeanneret别墅属于私人，所以很可惜就看不见内部的结构了。
门厅：建筑师一边要逃离古典建筑过于繁复的装饰，另一边又忍不住以这些窗户来展示这所建筑。
宛若牧师的布道台的小阳台。
整所建筑的核心--画廊。
两层的挑高空间里采用条窗采光，原因为了给画作最好的自然光但不过热采用了这样的设计。
当年这里陈列着Raoul收藏的大量现代派画作，于今这些绘画大多保存在巴黎现代博物馆和巴塞尔博物馆，空荡荡的墙壁显得有点寂寥。
使用巨大悬臂一般的步道而不是楼梯来联接一楼和二楼的空间，在Corbusier看来唯此才不破坏空间的完整性。
走上张力十足的坡道，穿过干净的长廊，还可以从窗户里再度一窥建筑的不同立面角度。
在Corbusier的建筑中漫步，最有趣的是空间的灵动性，从每一个空间都可通过窗户或者门洞与另一个空间呼应互动。
走廊另一头连接的是餐厅。
所有的灯具、家具都是他亲自设计的，从某种程度上来说，他有点像现在红遍大江南北的菲利普斯塔克，同样是把自己成功塑造成了一种品牌，他的建筑包括里面一点一滴的内装都传递着对现代设计的执着理念。
二楼是书房和卧室。
书房巧妙地设计在三楼，是一个半敞开的结构，阅读者可以很轻松地起身观察到房屋其余位置的人，而一旦他坐下，别人完全不能察觉其存在。
运用了Corbusier最喜欢的天窗，引入自然光阅读。
唯一的卧室贯穿了几乎是僧侣般朴素的纯粹风格，当年这里摆放着一张简单的双人床，墙上悬挂了主人Raoul最喜欢的Corbusier(或者我们该称之为Jeanneret)的绘画。
于我，印象最深刻的是Corbusier为了保留这块地原本生长的两棵树煞费苦心进行设计，最后形成两棵树围绕着建筑的奇特景观，从某些窗口望出去，郁郁葱葱的树叶让人有一瞬间的恍惚，仿佛是置身于森林。
然而当我们到达时，一棵树因为属于邻居居然被野蛮地砍伐掉了。
参观的过程里，讲解员也微笑着和我们说如果窗帘拉开太久，形成与周围建筑的对视，积怨的邻居会立刻拎起电话投诉：
“窗帘拉开来了，我看见了一大堆游客！！！”
听起来游客很像一群充满好奇心顽强的害虫。
然而在这个现如今依旧属于富人的高级社区，还是能体会到他们对于这栋独特建筑的微妙抵触情绪，遥想当年Corbusier一个人从巴洛克、洛可可的繁复风格里跳脱出来，义无反顾地盖出这么一栋前无古人的现代建筑，想必让无数人大跌眼镜并鄙弃不屑吧。
Corbusier，是老蒋同学心心念念挂在嘴边的最爱，最初从图片上看他的建筑说实话并没有给我留下深刻的印象，然而真正置身其中，却让我第一次真正关注到建筑的空间语言，不得不向这位可爱的老爷爷致敬。
