爱华网- 大明成化御窑瓷器的款识也有一个发展过程，成化早中期生产的御窑瓷器其款识也和宣德时期的款识一样，为青花楷书竖排双行"大明成化年制"外面围以青花双圈。见图1。围饰的双圈是在陶车上制得,显得均匀规范。
图1明成化斗彩折枝莲蚊罐
2.成化御窑瓷器生产发展到中后期,其款识又有了新的发展,采用了成化首创青花楷书竖排双行书写'大明成化年制"外面围以青化双方框的新款识。见图2。其围框是以手工绘制而成,笔道不规整,青花色彩浓淡不均。
图2.明成化斗彩三秋杯底款
3.成化御窑瓷器还有一种款识,以青花楷书单行自右向左书写"大明成化年制"。这种款识主要用于小的高脚杯盏底部内侧,见图3，或大盘类瓷器外侧上部，见图4。
图3.明成化斗彩团莲纹高足杯
图4. 明成化青化麒麟纹大盘
4.成化御窑瓷器生产了中国瓷器史上独一无二的天字款瓷器.天字款仅用于成化小盖罐,落款'天'位置在小盖罐外底中心,青化楷书书写，无青花外圈或方框,俗称无边无栏。见图5.此种款识虽然是成化官窑瓷器独有,但明万历,嘉靖和清代康熙,雍正和乾隆时期都有御窑厂生产的御窑仿品.
图5. 明成化斗彩缠枝莲纹天字罐.
图6。 成化皇帝朱见深亲笔《一团和气图》
图7. 成化皇帝朱见深亲笔题拔
在宋人画母子鸡轴中,台北故宫博物院藏。成化皇帝朱见深亲笔题拔，见图8。
图8.宋人画母子鸡轴,台北故宫博物院藏。
从这两幅成化皇帝朱见深亲笔题拔中,可以幸运地找到大明成化年制这些字中所有的字,其中有的字甚至于出现三次之多。现将其归于一处。见图9。
图9 成化皇帝朱见深御笔亲书字体
从此图中字体结构可以明显看出，成化御窑瓷器中的款识字体结构基本上是仿成化皇帝朱见深的字体。当然,其功力与艺术修养极高的成化皇帝朱见深相比还相去甚远。正像瓷器鉴定大师孙赢洲对成化御窑瓷器款识特征所描绘的那样；“大”字尖圆头非高。“成”字撇硬直到腰。“化”字人匕平微头。“制”字衣横少越刀。“明”字窄平年应悟。“成”字三点头肩腰。孙先生所总结的有关成化瓷器款识的歌诀,对成化瓷器真伪鉴定有着极大帮助,但是它也同样是一柄双刃剑,现代仿制者也可以利用这些总结出的成化字体结构特征仿制出更加逼真的成化瓷器款识。因此，笔者认为御窑瓷器款识的鉴定也应与时具进,引进更加科学,合理的方法来加强御窑瓷器款识鉴定的准确性。例如，是否可以引进和使用笔迹鉴定学专家来做这项工作,来得出更加科学的,准确的鉴定结论。而不是由瓷器鉴定专家来做这项工作。因为瓷器鉴定专家即便是瓷器鉴定大师孙赢洲也没有在笔迹鉴定方面受过专门的,科学的训练，而只能从经验上做个大至的判断。有句老话叫隔行如隔山。这就好象侦破案件中,刑警队长经验丰富,发现的破案线索中有嫌疑人的手写笔迹，虽然，队长经验丰富,也能大致看出结果，但他无权自己决定,而必须送技术部门做笔迹鉴定,才能作为准确的法律依据。御窑瓷器的款识一般都是御窑厂的工匠用青化料手书而成,因此，笔迹鉴定学完全适用于官窑瓷器鉴定。
对于天字款识的鉴定相对困难些，因为从公认的馆藏成化天字罐的款识来看,字体各不相同,基本上无规律性可言.以下为部分馆藏成化天字罐的底款。见图10-图15
图10.台北国立故宫博物院天字款斗彩波涛天马盖罐
图11.北京故宫博物院斗彩缠枝莲纹天字罐
图12. 北京故宫博物院斗彩海象纹天字罐
图13. 北京故宫博物院斗彩海水龙纹天字罐
图14.台北国立故宫博物院天字款斗彩波涛飞象盖罐
图15.英国大卫基金会斗彩应龙纹天字罐
从以上图片可以看出,成化天字罐的款识字体无共同特征,也就是说,天字罐款识绝非一人所书,而是由不同的工匠所书写的。然而，成化天字罐的款识，不管其青花颜色深沉，还是浅淡,都是深入胎骨。正像孙赢洲先生歌诀所描述的"天字无栏确为官,字沉云朦浅褐边,康雍乾仿虽技巧，字浮云淡往上翻“。这也是目前鉴定成化天字罐款识的比较有效的方法。
随着科技的进步,更加先进的科学方法的引进,鉴定成化瓷器款识将会更加科学而有效。
