约翰.威廉姆斯JohnWilliams --奥林匹克鼓号曲OlympicDruman 奥林匹克鼓号曲下载-爱华网

约翰·威廉姆斯（JohnWilliams，1932－）一位杰出的电影音乐创作者，在他50多年的创作生涯中，为电影创作的音乐不计其数，但品质却始终维持精良：《辛德勒名单》、《星球大战》、《侏罗纪公园》、《外星人》等等，无一不是脍炙人口的作品。他曾在加利福尼亚大学学习作曲。约翰·威廉姆斯以音乐风格的多样，作品的产量以及品质的精良著称，而他与大导演史蒂芬·斯皮尔伯格的合作更是珠联璧合，使他成为现代电影配乐史上最无法让人忽视的人。约翰·威廉姆斯曾先后荣获5次奥斯卡金像奖及31次提名。他从1979年末开始，还接任了美国波士顿流行乐团的指挥职务，演出的曲目涵概了电影音乐、音乐剧、流行乐和爵士乐。这是约翰·威廉姆斯为1984洛杉矶奥运会所作的《奥林匹克鼓号曲》。大家听过之后应该都是热血沸腾的吧，上次在八万人的红杉表演里面也演奏了这个曲子，现在我找出来，跟大家分享一下。严格的说，约翰·威廉姆斯或许不能算是一个古典音乐作曲家。他的主要贡献是20世纪后半叶，好莱坞数以百计的优美的抑或是辉煌的电影音乐配乐。不过，毫无疑问的，威廉姆斯是一个大作曲家。他自小所受的教育是很严格的古典音乐作曲训练。在交响乐的创作和配器法上，他可以堪称是二十世纪末期少有的大师。不过，稍显意外的是，他一生在类古典范畴音乐中的最高点恰恰不是通过交响乐来完成的，而是那部为了小提琴而作的《辛德勒的名单》配乐。约翰·威廉姆斯应邀为1984年洛杉矶奥运会创作了《奥林匹克鼓号曲》，这同样是一首进行曲，从乐曲结构和作品内涵来看，应当说是相当通俗的。这首作品也成功的随着84年奥运会的成功举办而传遍了全世界。这首曲子最大的特点是光明与辉煌，气息上带有相当的昂扬的斗志，与着奥林匹克更高更快更强的主旨可以说完美的结合了起来。乐曲中部高亢的小号与木管组委婉的倾诉有着鲜明的对比，（说到小号，以后会给大家介绍一些小号的作品，个人认为小号是最有号召力的乐器之一，很快乐明亮的感觉，比如说海顿的小号协奏曲）在我看来，依稀便仿拂是两种人类最崇高的精神的对话：和平与竞争。约翰·威廉姆斯（JohnWilliams），男，出生于1932年2月8日，一位电影音乐创作者，在他60多年的创作生涯中，为电影创作的音乐不计其数，代表作有《辛德勒的名单》、《星球大战》、《侏罗纪公园》、《E.T.外星人》等。1932年2月8日约翰·威廉斯出生在长岛，纽约，以斯帖的儿子（娘家姓陶纳）和约翰尼·威廉姆斯。他的父亲是一个Raymond斯科特五重奏演奏爵士乐打击乐手。1948年，威廉姆斯全家搬到了洛杉矶，约翰参加1950年北好莱坞高中毕业。后来，他参加了在加州大学洛杉矶分校（UCLA），并考察了私下与意大利作曲家马里奥新堡特德斯科1952年，威廉斯起草到美国空军，他在那里进行的空气，并安排音乐强制带他的任务的一部分。他的航空队服务结束于1955年，威廉姆斯搬到纽约市，并进入了茱莉亚音乐学院，在那里他学习钢琴与罗西娜Lhévinne。在这个时候，威廉姆斯曾作为一个爵士乐钢琴家在纽约的许多俱乐部和最终工作室最显着的作曲家亨利·曼奇尼。他的同伴会议的音乐家包括鼓，罗利Bundock低音，杰克·斯珀林和鲍勃·贝恩吉他相同的阵容特色的先生幸运的电视系列节目。威廉姆斯被称为“小约翰尼·爱”威廉姆斯在20世纪60年代初，他曾担任编曲和乐队指挥了一系列的流行音乐专辑的歌手弗兰克莱恩。威廉斯结婚的女演员芭芭拉Ruick从1956年直到她去世于1974年3月3日。威廉姆斯有三个孩子：珍妮弗（1956年出生），马克（生于1958年），约瑟夫（1960年出生）。威廉姆斯的小儿子（约瑟夫）是之一的各种主唱的乐队六合彩。约翰·威廉斯结婚，萨曼莎温斯洛，他的第二任妻子，1980年7月21日。约翰·威廉姆斯是的KAPPA卡帕PSI乐队成员，全国联谊会名誉会员。约翰·威廉姆斯曾先后荣获5次奥斯卡金像奖及31次提名。他从1979年末开始，还接任了美国波士顿流行乐团的指挥职务，演出的曲目涵概了电影音乐、音乐剧、流行和爵士乐。《侏罗纪公园》（JurassicPark）1993年在这部经典科幻大片中，约翰·威廉姆斯的弦乐层次铺排气象万千、错落有致，高低声效与紧绷浩然的声势，传达出一种立基于大自然情感生命力的远古圣赞，古典风雅、水晶音乐的清澈，尤其是钢琴与鼓击在弦乐间的微妙互动更是细致。约翰·威廉姆斯不仅营造出了壮阔大场面的震撼听觉，并且将温馨情感与原始生命力编织起来，让音乐不致落入大场面的空架子。《辛德勒名单》（Schindler'sList）1993年约翰·威廉姆斯为本片所创作的配乐深具史诗的格局和撼人的情绪力量，无可争议地再次捧回奥斯卡最佳电影音乐乐奖。这部配乐是他的一次经典且突破性的转型，约翰·威廉姆斯没有使用他个人擅长的大型交响乐，反而以小提琴独奏作为整个音乐的基调，使影片的配乐呈现一种感伤的怀旧色彩，也贴切地呼应了本片中带有纪录片气质的黑白摄影风格。配乐大师约翰·威廉姆斯（JohnWilliams）在不久前揭晓的78届奥斯卡上获得了两项提名（《艺伎回忆录》和《慕尼黑》配乐），这使他得到的奥斯卡提名总数达到了45项，从而超过阿尔弗雷德·纽曼（AlfredNewman），成为奥斯卡历史上得到提名最多的配乐人。至2013止约翰·威廉姆斯已经是电影史上得到奥斯卡提名第二多的影人了，排在他前面的就是大名鼎鼎、家喻户晓的华特·迪士尼（WaltDisney），迪士尼个人共得到过59项奥斯卡提名。对此，约翰·威廉姆斯表示：“我自己没数过，对我来说每次得到提名都是全新的感觉。”但是今年并非约翰·威廉姆斯第一次在同一届奥斯卡得到多项提名，事实上早在1969年他就凭借《流氓好汉》（TheReivers）和《万世师表》（Goodbye,Mr.Chips）两部影片的配乐双双获得奥斯卡提名。威廉姆斯还曾两度在同一届奥斯卡得到三项提名：1973年他同时入围“最佳原著配乐”、“最佳歌曲配乐”和“最佳歌曲”三个奖项；1995年他同时入围“最佳剧情类配乐”、“最佳音乐喜剧类配乐”和“最佳歌曲”三个奖项。最近一次约翰·威廉姆斯同时获得两项提名是在2001年，当年《人工智能》和《哈利·波特和魔法石》的配乐双双入围，而且那年约翰·威廉姆斯还担任了奥斯卡颁奖典礼的乐队指挥。为此有人专门问那一年奥斯卡颁奖典礼的导演MichaelSeligman：如果威廉姆斯获奖是不是可以想讲多长时间就讲多长时间，因为乐队是他指挥的，他不指挥，乐队就无法奏乐提醒获奖者演讲超时了。结果MichaelSeligman回答说：“不会的，我们准备了磁带，他如果超时我们会放磁带上的音乐提醒他。”当然最后磁带没有被播放，因为那年《指环王》的霍华德·肖击败了约翰·威廉姆斯。今年和威廉姆斯一起竞争的有《断背山》作曲古斯塔沃·桑托纳拉、《不朽的园丁》作曲阿尔贝托·伊格莱西亚斯以及《傲慢与偏见》作曲达里奥·马利安那利，不过他们都很难敌得过《艺伎回忆录》的配乐，后者实在是太完美了。威廉姆斯于1985年、1989年以及1992年先后三次率波士顿通俗大道交响乐团巡回美国演出。他还曾率波士顿通俗交响乐团于1990年和1993年两度赴日本做巡回演出。除了在交响乐大厅与坦格尔伍德音乐节上指挥波士顿交响乐团演出之外，威廉姆斯还曾作为客座指挥与许多大型乐团合作，其中包括伦敦交响乐团、克里弗兰交响乐团、费城交响乐团突然、芝加哥交响乐团。匹兹堡交响乐团、达拉斯交响乐团、旧金山交响乐团以及曾与他在好莱坞碗型剧场多次合作过的洛杉矾交响乐团。威廉姆斯拥有18所大学的荣誉学位，这些学校包括波士顿的伯克利音乐学院、波士顿学院、东北大学、塔夫茨大学、波士顿大学、新英格兰音乐学院、马萨诸塞州大学波士顿分校、伊斯特曼音乐学院以及奥博林音乐学院等等。此外，威廉姆斯还为NBC电视台创作了主题曲《使命》；为自由女神像的献礼活动创作了《自由的号角》：为残疾人奥运会创作了《我们看起来很好！》以庆祝1987年的国际夏季运动会；同时还创作了1984到1986年的夏季奥运会主题曲。他最近的音乐会作品《七好运》是一部根据美国前桂冠诗人里塔.多佛的诗作而创作的7章节循环曲，由波士顿交响乐团与女高音歌手李西亚-海蒙在1998年音乐节上首演。威廉姆斯最新的作品《欢庆2000》是一部纪念新千年的管弦乐曲，与史蒂芬-斯皮尔伯格执导的回顾影片《未完成的旅程》一道，于2000年的新年夜在华盛顿特区的“美国千禧”音乐会上首演。一九七五年夏天，权威的纽约时报影评说《大白鲨》不过是一部故弄玄虚的怪兽恐怖片，但是观众不信影评，大家排着长龙，等着进场听约翰威廉斯步步进逼，比心跳还要狂猛的惊悚的乐声，享受恐怖之后的虚脱。人们更加熟悉这位大师级的电影人是在一次又一次的奥斯卡的颁奖晚会上，他腼腆的捧着奖座，说些不着边际的话语，在那个时候他宛如纯真快乐的孩子。而第一次感激斯皮尔伯格的时候，他就已经四十五岁了。那时候大导演斯皮尔伯格年仅二十八。他们第一次见面的地方是在一家咖啡馆，当时斯皮尔伯格嘴上还没留胡子，好莱坞没人认得他，因为只拍过电视，没有人愿意投资他拍电影《横冲直撞大逃亡》，但是他斗胆约了已经以《屋顶上的提琴手》得到奥斯卡奖的约翰，以崇拜的眼神和语气告诉这位比他大十七岁的音乐大师说他从小就很喜欢他的音乐，而且说着说着就真的一首接一首地哼唱出连约翰都已经遗忘的曲调。约翰被这位小影痴感动了，挽起袖子答应替这位小老弟跨刀，于是好莱钨由始以来最强的黄金搭档就在这样气氛如此随意的咖啡屋里诞生了。约翰威廉斯（JohnWilliams）于1932年2月8日,生于纽约长岛，1948年随其家人迁居洛杉矶并就读于UCLA，在空军役毕后，他返回纽约进入JuilliardSchool深造，学习钢琴。在纽约期间他曾加入爵士乐团担任钢琴手的工作，成为一名钢琴家也是他最初的志愿。之后约翰威廉斯重返洛杉矶，并尝试为当时多位著电影配乐家，包括BernardHerrmann，Alfred Newman，Franz Waxman，Elmer Bernstein，HenryMancini，Jerry Goldsmith等人，担任钢琴演奏的工作，也因此渐渐走入电影音乐领域。60年代约翰威廉斯开始为电视影集担任配乐，并且赢得两座艾美奖，这两部作品分别是《海蒂》和《简爱》，其中《简爱》尤其被约翰威廉斯视作创作生涯中的重要作品，同时这段时间约翰威廉斯也有许多出色的喜剧电影音乐，如《华丽冒险》，《偷龙转凤》等，也因此约翰威廉斯几乎被定型成喜剧电影音乐家．1967年，约翰威廉斯为爵士音乐剧《娃娃谷》担任编曲（Adaption），首次获得金像奖提名，而1969年入围金像奖的《华丽冒险》，则是约翰威廉斯首次以原著配乐入围金像奖，1971年他更以音乐剧《屋上提琴手》获得奥斯卡最佳音乐编曲奖，这是他的首座金像奖，其独树一格的华丽交响曲风颇受瞩目，陆续获得许多为电影作曲的机会，也走入了JohnWilliams70年代早期的灾难片时期，其中包括《海神号》，《大地震》与《火烧摩天楼》等灾难电影音乐都获得金像奖的提名。在这个时期的作品中，约翰威廉斯虽未跳脱当时流行的轻音乐或爵士音乐等配乐模式，不过也不乏具有交响乐实力的片段，尤其在管弦电影音乐日渐式微的70年代，这些灾难电影音乐是当代少数保持交响配乐传统的作品。其中《海神号》与《火烧摩天楼》都获得金像奖最佳电影歌曲，但并非出自约翰威廉斯之手。也许正因为这些灾难电影音乐累积的经验，使得约翰威廉斯得以在1975年以《大白鲨》风靡世界，并拿下他个人的第二座金像奖，而这才是他的第一座原著配乐金像奖。自约翰威廉斯成为斯皮尔伯格的御用配乐大师后，两人合作长达二十余年，是当代公认最成功的好莱坞“导演/配乐”组合，除了《横冲直撞大逃亡》，《失落的世界》，《侏罗纪公园》和《虎克船长》外，其余每一部作品皆获得奥斯卡最佳原配乐的提名，《E.T.》与《辛德勒的名单》并获得1982年和1993年的原著配乐金像奖。而《虎克船长》中的主题曲“Whenyou are alone”则入围当届金像奖最佳原著歌曲。在听这首温柔缠绵的歌曲时，不知道有谁还会记起当年的大白鲨和印第安那琼斯。《大白鲨》疯狂卖座之后，斯皮尔伯格的兄弟卢卡斯耗资一千万美金，拍了部科幻电影《星球大战》，卢卡斯请教斯皮尔伯格谁是作曲高手，斯皮尔伯格想都没想就说：“约翰威廉斯！”约翰看完还没做特效的毛片后，认为这是一部让高中小伙子们看的娱乐片，就参考浪漫乐派曲风，写了很有“帝国”风情的音乐，而且还亲自指挥伦敦交响乐团百人合奏，没想到电影全球狂卖，电影原声唱片更是大受欢迎，这真是让当时很多电影界人士大跌眼镜的事。在《星球大战》的电影配乐里，约翰威廉斯表现出炉火纯青的主题式变化不仅创造出一部华丽磅礴，排山倒海的的太空歌剧，而且他的配乐技巧，也对日后的好莱坞电影音乐产生了深远的影响，同时这一张原声碟在市场上的空前成功，也宣告了纯音乐的配乐在商业上的实力。在当届金像奖中，斯皮尔伯格，卢卡斯与威廉斯无疑是最闪亮的明星，《星球大战》配乐的成功，也带领管弦交响配乐的风潮重返好莱坞。主题式变化是威廉斯配乐的惯用手法，他常为电影中的主角或主题事件谱写一段主题旋律，然后在影片中随着角色的遭遇和剧情的转折，将这个主题变化出各种情绪的变奏，这样的技巧实际上是出自瓦格纳歌剧，但同样的手法在不同的音乐家手上，自然是各有巧妙不同。约翰威廉斯的主题往往呈现精确的诠释和高度的可辨识性，使得音乐和电影中的角色情节形成密不可分的结合，大白鲨的神出鬼没，印第安那琼斯的传奇冒险，绝地武士的神秘力量，银河帝国的大军压境，正义化身的超人，流落他乡的E.T.，在约翰威廉斯的音乐中彷佛历历在目，这也使得他的音乐不仅深受影迷与乐迷的喜爱，更一再受到金像奖与葛莱美奖的垂青，成为近年来提名率最高的电影音乐工作者。约翰威廉斯曾经在茱丽亚音乐学院主修过钢琴，可是他不甘在乐团里做钢琴师，他立志要做个作曲家，他很能掌握电影音乐最倚赖的动感节奏，特别是用铜管的华丽庄严来装点电影主人翁冒险犯难的行动，有霸气风范，所以洛杉矶奥运会也就选中他那很有瓦格纳霸气，有如圣主下凡的铜管乐章。尽管约翰威廉斯擅长如《星际大战》，《第三类接触》，《超人》，《印第安那琼斯》等大气势，大场面的科幻冒险电影音乐，但实际上约翰威廉斯对于诠释内在情感的小品电影也一样手到擒来：如古灵精怪又温馨感人的《小鬼当家》，情感刻划细腻的《无罪的罪人》，神出鬼没的《月黑风高》……他柔情细致的一面，也能在他的音乐中得以充分的体现：《辛德勒名单》提琴弦乐的如泣如诉，道尽了犹太子民愁苦无依的悲情血泪；《西藏七年》中马友友的大提琴有如探险家穿越群山万壑，在冰原雪域萧索独对的黯然销魂。午夜聆赏，难免泪落沾巾；《生于七月四日》则在悲怆的刻划中呈现出史诗的美感，在音乐的感召下让人觉得自己是如此的渺小……是电影造就了约翰威廉斯，而约翰威廉斯则进一步的，将自己的音乐带出电影外，走入音乐演奏会中。同时，约翰威廉斯也一直尝试协奏曲，音乐剧等非电影音乐创作，曾和不少知名交响乐团，如伦敦爱乐合作发表他的非电影音乐作品。在电影音乐工作者中，大概很难再找到一个如同约翰威廉斯般，跨越古典与流行，电影界与音乐界的多元化作曲家，如果没有了约翰威廉斯的音乐，我们又怎能想象这世上竟然有这样一颗心，它可以容得下这两款截然不同的曲风缪斯；你或许更难想像这位鼎鼎大名的作曲家，从来都不愿读剧本，他只相信眼睛看到的，因为他独具慧眼，不但可以看到影片风情，还可以读出电影无法捕捉到的爱……

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