爱华网于非闇工笔花鸟画欣赏（九）
猗兰 设色纸本
款识：兰之猗猗，扬扬其香。不采而佩，于兰何伤。今天之旋，其曷为然。我行四方，以日以年。雪霜贸贸，荠麦之茂。子如不伤，我不尔觏。荠麦之茂，荠麦之有。君子之伤，君子之守。既写幽兰并录猗兰操，用庄此纸。非闇。钤印：于照之印、非闇
兰花自古是文人墨客笔下的常客。此幅《猗兰》是于非闇工笔之作，依水而居的兰花清逸脱俗，姿态优雅；草虫细笔双勾轮廓，纤毫必现，一丝不苟。着色细致，不失自然生气，栩栩如生。作品有着严谨的构图和流畅的笔触，以线造型，写胸中兰之形态，兰花的枝、叶、花的取舍和相互穿插、互相衬托的关系，表现的恰到好处。此作工而不板，以“瘦金体”题字，与画相得益彰。书法也颇具兰花之态：有的竖画与折画的折角处都是形如竹节，瘦硬俊挺；而撇画与捺画则是形如兰叶，纵逸、飘洒、舒展，与形似竹子的竖画和折画相交呼应，线条细劲而有弹性，结体端正而见逸致。整幅作品给人的感觉便是瘦劲、挺拔、坚挺、纵逸、富有强劲的骨力与弹性，具有十分独特的艺术魅力。而字里行间显现出了兰叶丛丛，却是另有一番雅意。
花蝶水仙 水墨纸本 1945年作
款识：云娇雪妒羞相倚，凌波共酌春风醉。的乐玉壶寒，肯教金琖单。只疑双蝶梦，翠袖和香拥。香外有鸳鸯，风流烟水乡。乙酉冬至月，写于玉山砚斋，并录高观国词，非闇。钤印：于照私印、我师造化、游戏翰墨、有愧癖
水仙 水墨纸本 1944年作
款识：江妃虚却■珠宫，银汉仙人谪此中；偶趁月明波上戏，一身冰雪舞东风。赵子固落水兰亭所见凡二本，姜白石、萧沈、赵子昂、子固（跋）皆全，一本翁覃溪题识，一本梁退庵题识，皆宋刻宋拓，并几而观，翁本渝暗是落水原本，梁本是南宋复刻；翁本白石、子昂跋是真迹，梁本千严，子固三跋是真迹，千古名迹知为妄人割散也。梁本在寒斋经年，子固两跋尤可喜，因用其法写水仙并记墨缘，寄奉目寒道长兄搏笑。甲申春雨窗。非闇弟照。钤印：于照、壮夫不为、长相不忘
本幅画水仙两株，叶子张开，花朵绽放，引得蜂飞蝶舞，四周围绕；地陂上嫩草间生于石隙，细衬水仙之孤高超脱。花叶伸张招展，纤秀之姿在轻柔中尽显质感。他以工笔白描之法成此，用笔细致，线条准确，不流于刻板，极得水仙之丰姿神韵。
四喜图 设色纸本 甲申（1944年）作
款识：连日酷暑，夜不成寐。幸有秃毫，别创境界。亦消夏中之一快也。甲申立秋日，写记于玉山砚斋。非闇。钤印：于照印、非厂
题跋：子阳先生爱好书画，性尤仁慈，救灾恤民，莫不协助。都中临时救济会以今年米珠薪桂，鸯面鸠形者，多希冀仁人多加挹注。先生知而倾囊助赈。会中顾问白君寄萍见其解义囊，作仁浆，钦之，愿以所得四喜图持赠。两君勇于为善，且出于诚，真所谓乐善好施者欤。余烛其事，欣题数言以代贫胞之顶礼。甲申（1944年）冬，蜀中张文修。钤印：张檝、文修
此为于非闇花鸟画成熟期的作品，也是在他而言相对粗放、率意的作品，比之工细一路为少见，但仍不失线条的严谨、劲挺，设色的典雅、清丽、匀净，形象刻画既细致精微，又能生动传神，将宋人的高古作风与新鲜的时代气息融合为一。
张楫，即张文修，名正学，又名揖，字文修，为张大千四哥，以医道享誉京津沪蜀，四川四大名医之一。子阳即王相武（清末民国），字子阳，时称子阳先生，蒙邑人。精通医道又善写文书，素有“蒙邑一支笔”之称。平素乐善好施。
蔬果蝴蝶 设色纸本 1944年作
红叶腊梅双幽禽 设色纸本 1944年作
红叶双喜 设色纸本 1943年作
款识：绝艳更无花得似，暗香惟有月明知。拟宋人笔意于玉山砚斋，奉玉谱仁兄博笑，甲申三月，弟于照。钤印：于照之印（白文）、非闇（朱文）
红叶珍禽 设色纸本 甲申（1944年）作
款识：每届双十，西山红叶娇艳如花。今逢第卅三双十节，予携童跨双卫登香山，风景不殊也。因用宋人勾勒法，写奉瀛洲仁兄博笑。甲申九秋，并记于玉山砚斋，非闇弟照。钤印：于照之印、非闇
轻紫仙姿 设色纸本 1944年作
款识：嫩红轻紫仙姿贵，合是山中寂寞开。九陌风尘肯相顾，可怜空使下山来。甲申春，写于玉山砚斋，非闇。钤印：于照（朱文）
江南燕子花 设色纸本
款识：燕子花开石首来。此应是诗人记录渔民迎汛之句。友人赠我石首鱼，因忆江南燕子花，造此画本。非闇。钤印：非闇、非闇五十以后作
此作不同于非闇的其它作品，一改工笔重彩的面貌，花朵、花叶、花茎皆以细笔淡墨勾写，用笔刚柔相济，准确娴熟，笔笔交代清楚，花朵和叶的勾线自然流畅。设色淡雅，花叶正面用绿色，背面用黄色，一正一反，生机勃勃。花芯为黄色，鲜明突出，看上去给人以风吹欲动，遇雨欲垂之感。画中小鸟和蝴蝶相呼应，一朵花中见世界，几声鸟啼见真情。此图右侧题有瘦金体三行，言明创作缘由，但未署具体创作时间，据左下角所钤白文方印“非闇五十以后作”，可知为1939年以后作品。
太液紫荷 设色纸本 1944年作
（未完 待续）
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