爱华网这里就选了一些在华语电影范围内，在各个方向上有着“不管不顾”的做派的电影。众所周知，我们是一个内敛的民族，所以这类影片不会太多，这里所说的十部只是一个框架，行文会信马由缰的提到一些其它信息。
中港台三地中，“尽皆过火、尽是癫狂”的港片当然是这类影片的主力，内地的地下电影（和独立电影要区别对待）以及主流影片中也曾为这类作品开过小小的窗口，但只有台湾电影，似乎绝少有反社会倾向、恶劣品味和充满恶趣味精神的作品，这与他们的文化以及电影生产方式有关。虽然，台湾黑社会曾经幕后制作过多部影片，台湾电影人也曾经跟随亚洲潮流拍摄过多部恐怖片和特摄片，但能在影迷中拥有广泛影响力的另类作品凤毛麟角，大多数因为本身制作粗糙、不受国际评论界重视而埋没在历史中了。偶尔有《关公大战外星人》这类特摄片被挖掘出来，但其质量有限，难以引发由点到面的对台湾另类电影的关注，像张人杰这类导演，往往因一张帖子引起几十人次的围观，但很快又沉寂下去了，始终不能形成火候。台湾对于这类影片的最大贡献，便是向香港提供了一批女人体作为“艳星”出镜。其实蔡明亮的《天边一朵云》可以排在这里，但这次算了吧。
不再啰嗦，进入正文吧，排列基本按照时间顺序。
1.《五毒》
70年代的邵氏迎来了黄金时代：竞争对手国际电影懋业有限公司因陆运涛之死退出了竞争，令邵氏有机会在香港一家独大；同时各类人才层出不穷，继张彻之后，楚原指导的古龙作品在70年代保持了动作电影的辉煌，而张彻班底中的姜大卫和狄龙也顺利接班王羽，成为风头无俩的动作偶像。量变终会引发质变，1978年，张彻手中诞生了一部自己职业生涯中最为黑暗的作品：《五毒》。本片将张彻作品中的酷烈发挥到了极致，并在道具和布景上颇费心思，结合剧情推出了一系列令人牙根发酸的酷刑展示，影片结合了动作、悬疑、惊悚等多种类型片手法，节奏紧凑，堪称张彻职业生涯代表作。其黑色的气质与牟敦芾的《连城诀》相去不远。
2.《打蛇》
上面提到了牟敦芾，那就介绍此君的一部作品：《打蛇》，本片拍摄于1980年，是港产剥削电影的代表作品，牟敦芾为了让这个讲述大陆偷渡者（即“人蛇”）的故事更为可信（其实也是实在找不到演员了），使用了真实的人蛇出镜，并展示了他们遭遇的种种非人待遇：男男女女被剥光后关入土房，之后遭受强奸、殴打，令人怀疑牟导演是否有人格障碍，尤其扮演打蛇者的一干演员，似乎全无人类道德约束，全片他们只在女人蛇发狂发春时表现出了一丝慌乱和羞涩（这一小段可以被视为是“性是权力的象征”这一论断的注脚）。
牟敦芾导演的整个职业生涯，可被视为一部炮制离经叛道电影的历史，此人算是才子之身出道，和胡茵梦还谈过恋爱，80年代开始就踏上了制作极端电影的不归路，其实从他的影片当中，还是能感受到纯真和温情，也许是因为他太纯真了，完全意识不到哪些东西属于表达的禁区，倒是和皇帝的新衣里那个冒天下大不韪的孩子有几分相像。
牟敦芾的其它类似作品，还有《黑太阳731》，被李华月拉过去联合指导的《血恋》，以及没有上映过的《黑太阳南京大屠杀》
3.《蛊》
既然提到了牟敦芾，就不能不提和他齐名的桂治洪，他们二人堪称香港剥削电影界的南慕容北乔峰，只不过这北乔峰该是牟敦芾。和牟敦芾几乎无节制的展示折辱、残虐不同，桂治洪的创作，始终都限于传统类型片的框架内不逾矩，比如他最负盛名的《邪》，其内里是一部披着惊悚片外皮的惩戒电影，早前的《女集中营》之类，也是有些许剥削色彩的战地情色片。桂治洪的最大特色，应该是技术层面的贡献，他非常善于营造潮湿、阴森的氛围，对于仁泰等后期之秀影响颇深。这部《蛊》集中体现了桂治洪80年代的创作特点，故事性和奇观展示结合的比较好。
4.《地狱无门》
80年代的香港影坛真是个无法无天的地界，因为电影分级尚未出台；而邵氏统治香港影坛十多年后，各路挑战者纷纷出场比试，一时间形成了一超多强的争霸格局，各电影公司惟利是图，于是，电影就越拍越没有下限。1988年香港电影分级制度出台，第一部被划定为“三级”的就是我们亲爱的牟敦芾执导的《黑太阳731》。另一方面，徐克和许鞍华等新导演纷纷亮相引发香港电影新浪潮，在乱局中凭借新人的创造性和闯劲开辟了新局面。
这部《地狱无门》即是徐克这一时期的怪诞之作，描写一名密探为追捕大盗，前往食人岛只身犯险。本片的演员令人难忘，尤以巨大身形的村姑为最，虽然故事磕磕绊绊，但胜在化妆和布景的气氛营造，剧组创造出了一个寡廉鲜耻的黑色独立世界。当然，这种手法并非徐克首创，其根本上算是把石井辉男的风格引入了香港。石井辉男是位风格极其怪诞的日本导演，虽然拍了一堆不知所云的烂片，但《忘八武士道》却老实精彩，在暴力和色情堆积的氛围中却又一本正经，反差感十足。
5.《武林圣火令》
影片一开场，便是少林、崆峒等武林门派不要脸的争夺“圣火令”，这部由鲁俊谷指导的影片迅速亮明了自己无厘头武侠（打）片的属性，本片和鲍学礼指导的《天龙八部》堪称邵氏无厘头武侠片的双壁。但和同一时期的《猫头鹰》以及后来的《东成西就》不同的是，这两部电影在架构上仍然是传统的武侠片路数，它更像是一批常年在邵氏片场奔波的工作人员，终于难耐工作的枯燥无趣，于是歇斯底里不管不顾的搞出了这样的成品。和满脸坏笑拍出来的《猫头鹰》毕竟有所不同。
6.《省港旗兵4：地下通道》
终于轮到麦家班了，如果说他们是香港最有骨气的电影人，“谁赞成，谁反对？”。在“九七大限”这个话题下，高志森等人会拍些撒泼耍赖的低级闹剧或者温情至上的市民喜剧，从美国学成归来的张坚庭会拍呼吁和解与交流的系列片儿……只有麦当雄执掌的麦家班，拿着大喇叭毫无顾忌的宣扬他们细抠出来的历史、社会、政治隐秘故事，并在97年之后甩手退出影坛，不再回来，不管他们抱着怎样的立场，但这份骨气，就值得尊敬。这部《省港旗兵4》，更将这种无所顾忌推到了极致。影片中有一幕，来自大陆的政治保卫局干部狂喷英方代表“英国玩蛋儿去！”。剧情围绕上世纪的政治事件，香港警方、英国政府、大陆干部、匪徒、学运分子纷纷登场，构成了一出乱世浮世绘。
此外，由黄泰来指导，麦家班制作的《三狼奇案》，是香港改编真实案件电影化这一潮流中的杰作，影片尺度颇大，并在片尾出现了死刑场面，但与《烈日灼心》不同的是，它非常现实主义的基调为这一场景注入了强烈的幻灭感。不求怜悯，不求宽恕，生而赴死，我有何辜？
7.《替天行道之杀兄》
在我心里，“野兽导演”这个称号只能属于邓衍成。每个特殊的导演，都会拥有自己镜头前特殊的那一个，他和钟淑慧的相遇，是彼此的幸运。生于文莱、身材高挑的钟淑慧是环球小姐出道，因演艺事业不顺，接拍三级片，留下了和邓衍成合作的三部作品：《灭门惨案之孽杀》、《弱杀》和《替天行道之杀兄》，这三部作品集中展示了邓衍成的野兽特色：面目狰狞充满雄性侵略感的反面人物，暴虐甚至仪式化的犯罪场面，对血腥和残忍缺乏敏感度的角色。三部作品各有侧重，共同构建出一位在钢筋水泥世界中嘶吼的野兽导演。钟淑慧的表演虽然卖力，但可惜的是一直缺乏深度，只有在这部《替天行道之杀兄》中，她将自己弱势受害者的形象演绎的颇为动情，可能因为她当时正和承担对手戏的男演员吴岱融恋爱吧，所以能把这份感受呈现在镜头前，本片拍竣后第二年，钟淑慧与吴岱融喜结连理。
除了和钟淑慧合作的三部作品，邓衍成尚有梁朝伟主演的《黑狱断肠歌之砌生猪肉》、任达华主演的《羔羊医生》、郑则仕主演的《乌鼠机密档案》等作品颇具水准，其中改编自真实人物“雨夜屠夫林过云”故事的《羔羊医生》可算是其中剥削气味最浓的一部，喜欢的话不要错过。林过云的故事还另有一部陈奥图导演的《广州杀人王之人皮日记》予以展示，此片的剧情比《羔羊医生》有所进步，但在拍摄技法上缺陷明显。
8.《八仙饭店之人肉叉烧包》
本片知名度比较高了，男主角黄秋生成为了第一位凭三级片获金像奖影帝的演员，那第一位凭三级片获影后的是谁？吴家丽，她在1993年凭《郎心似铁》获金马奖影后。本片无需介绍，值得一提的是黄秋生和导演邱礼涛合作的另外一部电影《的士判官》，黄秋生在《的》中亦饰演了一名凶手，但与本片表演风格相去甚远，这或许才是他演技的真实体现，单看本片中的表演，黄秋生虽然卖力，但毕竟不如吴家丽的获奖表演有层次感，纵向观察才能得到较为全面的认识。
邱礼涛拍片效率非常高，涉猎的类型也广泛，可以算是香港影坛B级片第一人，难得的是，在各种类型片匆忙的拍摄之中，邱礼涛始终有份知识分子的社会责任感，维系了最近十几年的香港社会片传统。
八、九十年代，伴随着香港影坛创作高自由度的，是一代各有特色的人物，比如在罪案类型片创作上手段狠辣颇具美式风格的李修贤、拍摄了港式cult片《赤裸羔羊》的霍耀良、拍摄了最为精致的港产恐怖片《恐怖鸡》却昙花一现的曾谨昌、堪称香港约翰·卡朋特拍出过《暗渠》（虽然最知名的是《力王》）的蓝乃才……一时间如好汉聚义，一同谱写各自的自由变态诗篇，在角落里为香港添加了不少酷烈的标签，令窥见这一事实的观者侧目，多少也心生向往。
9.《好多大米》
最后是大陆电影，这部散漫自由的独立电影来自李红旗，这是一部少见的有反人类内核的电影，当然，表面上它没有任何一丝一毫血腥画面，但是它令人乐不可支的表象下，是对意义的否定。它足够特殊，足够令人摸不着头脑，但有些人会被逗得笑死，这真的足够了。
10.《红樱桃》
本片导演叶大鹰是北伐名将、铁军统帅叶挺的孙子，其职业生涯基本以红色影片为主，众所周知，大陆影片并无分级，但不少可能被划入三级的影片在题材的遮蔽下顺利的上映，这一现象今日仍然存在，并导致了抗日神片的滥觞。这部《红樱桃》是极少有的红色情色片（这一定位可能并不准确），影片中展示的俄罗斯少女裸体镜头在世界上多数国家都不会被通过。类似情况还有吴子牛导演的《南京1937》，该片的尺度远胜近几年的国产同题材电影，大致与《拉贝日记》持平，牟敦芾抱怨自己拍摄的《黑太阳南京大屠杀》不能够上映，其根本原因就是为了给这部同年的《南京1937》让路。
11.《疯狂的代价》
80年代，大陆影坛也曾经有过一段相当开放的时期，不少导演在类型片上做出了很大胆的尝试，本片和李少红导演的《银蛇谋杀案》为其中代表。我觉得周晓文导演当时一定从法国新新浪潮那里取到了经，影片风格强烈，充满荷尔蒙的气息。
正文结束，来不及介绍彭浩翔的《维多利亚一号》等片子了，感谢收看。
什么？你说我这里介绍的不是10部？怎么，难道你觉得看上面这些电影的人，会识数吗？
