爱华网街前街后尽琼瑶
——论当代港台言情小说
The PopularityOf QiongYao
On contemporary romantic novels of Hong Kong andTaiwan
孔庆东 Kong Qing Dong
摘要
琼瑶以处女作《窗外》一举成名，之后的作品数量更让她荣登20世纪80年代言情小说多产女作家之首，并在两岸三地掀起一股琼瑶热。这股热潮一直持续到了90年代。新生代作家如席绢、言妍的出现取代了琼瑶以“纯情”系列为主体的模式，改变了琼瑶言情小说女性多数柔弱且被动的形象，将女性欲望置为主体，瓜分了言情小说的市场。改变了以往琼瑶言情小说的叙述模式，使琼瑶热降温。但琼瑶开创的女性视角叙述方式，使看与被看的主体颠倒，仍成功将琼瑶的言情小说推向了1个经典的位置。
Abstract
Qiong Yao gained fame from her debut novel “Outsideof Windows”, which told a love story from a female character’spoint of view. Following the initialsuccess, the quantity of her published works has made her aprolific romantic female author in the eighties of the twentiethcentury. Herfame spread all over Taiwan, Hong Kong and MainlandChina. Herbooks touched so many readers and such fervor lasted almost twodecades.In the nineties, new authors such as Xi Juan and Yan Yan started tochallenge the “pure and simple yet physically vulnerable” image offemale antagonists represented in typical Qiong Yao stories; andinstead, introduced women who took on a much more active role toseek control of their destiny, and grabbed attention from asignificant number of Qiong Yao’s readers. Qiong Yao’s effectsstarted to dwindle. Nevertheless, QiongYao introduced a unique style of telling stories from female pointof view and having antagonists exploring and being simultaneouslyexplored by readers, and such innovation has laid foundations forher to be an uncontestable representative of modern “classic”romantic novels.
关键词:琼瑶 言情小说 新生代作家 席娟 言妍
Key words: Qiong Yao romantic novels new-erawriterXiJuanYanYan
1963年，台湾有一位名叫琼瑶的神秘女作家，出版了一部带有自传性质的小说——《窗外》，顿时引起了读者对这位女性作者的好奇。从那以后，琼瑶“一发而不可收”，一部接一部地推出了“琼瑶体”系列小说，据统计共有64部之多。至二十世纪80年代，琼瑶的言情小说与梁羽生、金庸、古龙等人的武侠小说一起被改革开放后的大陆引进，在青少年学生中引发了普遍的“琼瑶热”。在重新倡导“百花齐放”的文艺背景下，传统的教化文学的一统天下正在悄然解体，文学的消遣娱乐作用逐渐受到默许。特别是大陆几十年间一直没有专门的“言情小说”，读者往往把带有爱情内容或爱情意味的严肃作品当作言情小说来看，这就给通俗文学的主力类型之一的言情小说的涌入提供了客观上的期待视野。而琼瑶的小说恰好属于典型的“纯情”类言情小说，爱情是主题、主线和主干，不涉及重大现实和社会问题，同时又典雅含蓄不涉及色情，于是正好吻合了转型时期大陆读者的阅读需求，琼瑶小说的时运可谓是得天独厚。唐朝有一首著名的打油诗《咏雪》：“六出冰花降九霄，街前街后尽琼瑶……”二十世纪80年代的大陆言情小说，真可谓是一片琼瑶的白茫茫世界了。
琼瑶的成名作《窗外》是一部具有浓厚自传色彩的作品。主人公江雁容是典型的“琼瑶少女”，聪慧、敏感、忧伤。在家里不受宠爱，喜欢吟诗做赋，舞文弄墨，而数理化成绩却很差。这个孤独的少女爱上了她仰慕的老师——风度翩翩的康南。这是琼瑶本人刻骨铭心的真实经历。在江雁容眼中，康南有潇洒的风度和旷世的才华，更是她单薄灵魂的寄托。然而，年龄的差异，世俗的冷眼以及家长的大力阻挠，最终拆散了他们，江雁容失望了，康南绝望了。故事的结尾，许久以后江雁容最后一次去看康南，与当年那“诗一般的康南”形成强烈对比的，却是1个“佝偻枯瘦”的老头，而且这个衰老的康南只顾自己嘴里的那根廉价的香烟，已然完全不认得当年的“小容容”了。对于主人公来说，爱情的流逝成了生命的最重要价值，而读者也被这优雅的悲剧所打动。“窗外”成了1个魅力无穷的“琼瑶意象”。
《窗外》以后的几十部作品，读者各有所爱。其中作于1983年的《失火的天堂》比较引人注目。《失火的天堂》写的许曼亭爸爸的诅咒具有很强的震撼力。小说要表达的“始乱终弃不仅仅指的是肉体，精神上的始乱终弃更加可怕”的思想也颇具深度。该书已然超出了狭义言情小说的范围，企图探讨更为深广的社会意义。结构上也别具匠心，以豌豆花的出生开始，从豌豆花父母一辈的爱情落笔，写出了1个小女孩痛苦的成长史：妈妈死于难产，幸遇一位良善的继母，不料爸爸杨腾又在一次矿难中死去，继母无奈带着3个孩子改嫁……琼瑶即使写“坏人”，也努力写出坏的理由。例如《一帘幽梦》里面的绿萍，《烟雨濛濛》里面的陆依萍，《雁儿在林梢》的陶丹枫，以及《聚散两依依》里面的钟可慧。她们虽然做了错事，但都是情有可原的，会得到读者的同情。只有《失火的天堂》里面的豌豆花的继父鲁森尧有些例外。他虐待豌豆花的继母和豌豆花一家，都还在酒后强暴了豌豆花。琼瑶的人物命运总是一波未平一波又起。《彩霞满天》里的殷采芹，妈妈是爸爸的侧室，整日受正妻的欺凌，采芹自己也不得宠。然而爸爸出事之后，采芹却要背叛自己的情人委身于1个律师，但那律师最终也没能救了她的爸爸。《碧云天》里的俞碧函，也有类似于豌豆花的父母双亡的凄凉身世。不过，琼瑶基本上是1个爱情至上的唯美言情作者，她书中的主人公基本上是纯洁善良，忍辱负重的佳人，能够为了自己的爱情，为了自己的理想牺牲一切。例如《斜阳谷》里的纪访竹在最后关头将自己的爱人让给了1个可怜的受伤的女人。
琼瑶的家庭和教养背景给了她比较深的中国古典文学修养。她的作品追求典雅的浪漫情调和纯情的诗意。她最着力渲染的是超越年龄、超越才貌、超越金钱、超越地位等一切限制的纯粹的爱。她虽也写了不少异常的恋爱，如《窗外》的师生恋、《浪花》、《紫贝壳》的婚外恋等，但是所有那些以琼瑶个人经历为底本的“才女翻身”的故事都指向1个共同的“爱情至上”的真谛。故事中的父母、朋友、财富、事业和环境经常被设计为爱情的阻挠和障碍。琼瑶的人物在恋爱之外的交际能力很有限，表现出普遍的遁世情结。琼瑶理想的爱情只是2个人的私事，主人公恋爱前后的交往都很简单。《窗外》中的备受爱戴的名师康南，当爱情遇到困难时，他想的就是避开眼前的现实人事，带着爱人逃遁到某个世外桃源去。
