爱华网1. 导入：关于公共艺术作品《云门》，下列描述错误的是：其形态像一把剪刀
2. 导入：关于在芝加哥的被称为‘毕加索’的公共艺术作品，不恰当的是：其修建的初衷
是为了公共艺术的自我宣传
3. 导入：关于《北方天使》，不正确的是：尺度较大，与真人相当
4. 导入：当前，我国在公共艺术领域，存在公共艺术匮乏，社会认识不足的问题：是
5. 导入：法国蓬皮社艺术中心的作品，风格几乎都是严肃庄重的：否
6. 公共艺术的特征：下列属于公共艺术的是：做扁桃花游戏的是一对恋人
7. 公共艺术的特征：下列说法中错误的是：《小犬行走》是日本艺术家野口勇的作品
8. 公共艺术的特征：两座相隔一百年的富兰克林雕像，主要说明了公共艺术的什么特点：
内涵上具有现代性
9. 公共艺术的特征：下列不属于公共艺术基本特征得是：内容上的严肃性
10. 公共艺术的特征：弗兰克盖里的作品（大红球）具有互动性的特点，营造出幽默欢快的
气氛：否
11. 公共艺术的特征：1897年落成于华盛顿的《海军纪念碑》，是以真人士兵为原型的雕塑：
否
12. 国外公共艺术的发展状况：用“百分比计划”发展公共艺术的国家：美国
13. 国外公共艺术的发展状况：最早接受百分比计划资助完成的公共艺术作品是（亚历山大
考尔德）的作品
14. 国外公共艺术的发展状况：下列说法错误的是：以大为美，是德国公共艺术的特点
15. 国外公共艺术的发展状况：关于各地的公共艺术描述，错误的是：《敲打的人》体现了
法国公共艺术不拘一格的特色
16. 国外公共艺术的发展状况：法国王宫广场改造的标志性元素——圆穹顶，在建成时遭到
法国人民的质疑与反对：否
17. 国外公共艺术的发展状况：日本公共艺术的发展主要通过各地雕塑竞赛搜集作品，注重
材质和主题要与当地传统相结合：是
18. 中国公共艺术的发展状况：《深圳人的一天》是基于（十八）位深圳市民的面貌来反映
城市的风貌
19. 中国公共艺术的发展状况：艺术家劳伦斯以大熊猫作为主要元素创作了《I Am Here》：
是
20. 本课概述：按照DBAE理论，艺术教育应包括哪些内容：艺术创作，艺术史，艺术批评，
美学
21. 本课概述：下列说法错误的是：《柏林结》的主题是黑色幽默
22. 本课概述：构成型公共艺术是基于（几何美感）的设计
23. 本课概述：现成品复制，二维和构成，属于公共艺术的：设计方法
24. 本课概述：公共艺术的三种设计元素是形式，功能，环境：否
25. 本课概述：幽默和严肃，呈现公共艺术的两种主题：是
26. 单体型公共艺术：成功的现成品艺术需要满足的条件不包括：具象化的形态
27. 单体型公共艺术：下列不属于奥登伯格设计的作品是：《苦艾酒杯》
28. 单体型公共艺术：下列说法中不恰当的是：毕加索对现成品艺术的探索成都远远超过了
杜尚
29. 单体型公共艺术：现成品艺术的起源始于对“何为艺术”这一传统观念的讽刺与批判：
是
30. 单体型公共艺术：毕加索的作品《公牛头》的设计与制作灵感来源于自行车：是
31. 形态可变型公共艺术：黄金分割中，长边和短边的比是：1比0.618
32. 形态可变型公共艺术：关于《断裂的纽扣》，认识错误的是：利用木材的低导热性，满
足人体工程学要求
33. 形态可变型公共艺术：关于《翻转的衣领和领带》中竖起的领带，理解不正确的是：延
续了领带的传统质感
34. 形态可变型公共艺术：日常生活中常见的明信片，邮票及许多国家的国旗，都采用黄金
分割比例设计以求最佳视觉效果：是
35. 形态可变型公共艺术：奥登伯格的《刀船》，作品可以绕着现成品的枢纽和关节旋转：
是
36. 组合型公共艺术：关于《飞舞的球瓶》，描述正确的是：作者接受邀请时，最初的想法
是以足球为主题
37. 组合型公共艺术：关于《平衡的工具》，描述错误的是：由四件工具组合
38. 组合型公共艺术：关于《火柴》，描述错误的是：火柴的横截面是圆形
39. 组合型公共艺术：关于现成品组合创意训练，需要选择外形粗糙且不完整的现成品，以
更大程度发挥创造者的思想：否
40. 组合型公共艺术：《汤匙和樱桃》具有喷水功能：是
41. 分散布置型公共艺术：关于《掩埋的自行车》，认识不正确的是：其颜色是红色
42. 分散布置型公共艺术：关于拉维莱特公园，描述错误的是：与1980年落成
43. 分散布置型公共艺术：关于《锯子，锯》，描述错误的是：完整的锯子形态裸露地面
44. 分散布置型公共艺术：《针，线和结》给人不完整的感觉，但与周围环境协调较好：否
45. 分散布置型公共艺术：尖锐的物体在公共艺术设计中经常被使用：否
46. 框架型公共艺术：关于《漂流瓶》，描述错误的是：其建设的初衷是为了一个重要会议
47. 框架型公共艺术：《克鲁索的伞》与哪部文学名著有关：《鲁滨逊漂流记》
48. 框架型公共艺术：《漂流瓶》形态完整，视觉效果突出，吸引了投资和观光：是
49. 框架型公共艺术：《克鲁索的伞》如果在实际建造中加上伞面，可能有安全风险：是
50. 框架型公共艺术：《棒球棒》的表面是不透风的全封闭处理：否
51. 拟人型公共艺术：奥登伯格的《泥铲》，其放置角度使作品有了类似（胸像）的效果
52. 拟人型公共艺术：关于《沙漏水果》描述错误的是：沙漏中放有细沙
53. 拟人型公共艺术：关于《旋转吧，笔筒》，描述不正确的是：设计图的排版使用了大小
两种尺度
54. 拟人型公共艺术：《断桥，心路》使用了手机作为主题元素：是
55. 拟人型公共艺术：《犀牛》软件在工业设计和建筑设计领域都被运用：是
56. 绘画型公共艺术：关于基斯哈林，描述错误的是：其艺术生命长达60年
57. 绘画型公共艺术：SkecthUp软件中的推拉工具，可以赋予图像以：厚度
58. 绘画型公共艺术：由于契合时代性，自20世纪80年代以来，毕加索素创造的造型简
单而形态多遍的红，黄，蓝，人形象影响甚远：否
59. 绘画型公共艺术：《亚威农少女》是世界上正式意义上第一幅立体主义派画作：是
60. 绘画型公共艺术：毕加索对公共艺术的探索，体现为讲画作直接转变为开放空间的立体
公共艺术的尝试：是
61. 剪影型公共艺术：关于剪影型公共艺术，认识不正确的是：其不足之处在可能引起视觉
混淆
62. 剪影型公共艺术：对西班牙巴塞罗那米罗公园中的图书馆大门，描述不正确的是：卫衣
的不足是色彩单调
63. 剪影型公共艺术：关于《市区摇椅》，描述不恰当的是：提醒路人注意环境卫生
64. 剪影型公共艺术：近年来国内城市剪影型公共艺术逐渐普及，与该作品形式占地较大有
65. 66. 67. 68. 69. 70. 71. 72. 73. 74. 75. 76. 77. 78. 79. 80. 81. 82. 83. 84. 85. 86. 87. 88. 89. 90.
91. 关：否 剪影型公共艺术：《人之塔》的作者是博罗夫斯基，使用了52个标准人形为基本元素，表达了对人类团结的信念：否 复形型公共艺术：关于负型手法，描述不正确的是：其表现对象的轮廓多为不完整的半封闭状 复形型公共艺术：对《男人/女人》作品的认识，不恰当的是：女性的形象是正形 复形型公共艺术：在判断什么是图什么是底时，与从上垂落的相比，更多与下方联系的部分，更容易被辨识为图：是 视错觉型公共艺术：关于《贝多芬纪念性雕塑》，认识正确的是：由卡尔的《贝多芬像》衍生而来 视错觉型公共艺术：对克劳斯卡梅里希斯开创的艺术形式，描述错误的是：摆脱了对原始图像的依赖 视错觉型公共艺术：克劳斯卡梅里希斯原是一位材料工程师：否 视错觉型公共艺术：位于加拿大温哥华的《数字虎鲨》，其创作形式严格遵循了克劳斯卡梅里希斯开创的艺术手法：否 拉伸厚度型公共艺术：最早使用拉伸方法对二维拉丁字母进行处理的艺术家是：罗伯特印第安纳 拉伸厚度型公共艺术：处理拉伸厚度型公共艺术与环境的关系，手法包括：控制尺度，限制观赏角度，组合运用 拉伸厚度型公共艺术：对位于伦敦奥林匹克公园的公共艺术作品《RUN》，描述正确的是：位于可容纳6500人的手球馆铜箱前方广场 拉伸厚度型公共艺术：让阿尔普是（达达派）的创始人之一 拉伸厚度型公共艺术：学生设计作品《逝去，累积》，由Time和Goal两个单词组成：是 拉伸厚度型公共艺术：位于巴塞罗那的公共艺术作品《Flood》是为了纪念1974年造成14人死亡的大洪水而创作：否 板材组构型公共艺术：《波嘉尼小姐像》模仿了作品：屋大维像 板材组构型公共艺术：对《第二个构成头像》理解有误的是：作者是布朗库西 板材组构型公共艺术：板材插接的方法便于表现人的形象，但难以表现动物的形象：否 折纸模仿型公共艺术：以下不属于体现折纸特征的构型手法是：利用纸张的粘合 折纸模仿型公共艺术：《未来之花》使用了（模数化）手法 折纸模仿型公共艺术：关于乔治休格曼为底特律一所大学医院中庭设计的作品，描述不恰当的是：采用了风力照明的能动设计 折纸模仿型公共艺术：位于美国洛杉矶富国银行三楼屋顶花园中的模仿鹤形态的作品，使用了（对具现事物的表现）手法 折纸模仿型公共艺术：加波的《金属形态》，具有规格，严谨，富有秩序美感的特征：否 折纸模仿型公共艺术：在体现偶发美感方面，环境雕塑家乔治休格曼最具有代表性，不规则形，色彩鲜艳的片状铝板是他最钟爱的造型元素：是 渐变构成型公共艺术：关于结构艺术，认识有误的是：构成主义雕塑用各种构件构成，强调自然的表现 渐变构成型公共艺术：对《第三国际纪念碑》的理解不恰当的是：其模型高达40米 渐变构成型公共艺术：最能体现构成主义精髓的室外构成主义作品位于：荷兰 渐变构成型公共艺术：下列不属于构成艺术的、在美国兴起的原因是：长久以来艺术传
统的影响
92. 渐变构成型公共艺术：艺术家戴维史密斯被认为是美国室外艺术的创始人之一，他以对
工业材料尤其是金属焊接的运用而闻名：是
93. 渐变构成型公共艺术：赫伯特拜尔的《双重阶梯》，其作品的基本元素是适当体量的长
方体，并具有四个对称的垂直轴心：否
94. 线构成型公共艺术：对《天空与大地的轨迹》的描述，不正确的是：体量感强
95. 线构成型公共艺术：对伯纳尔维尼特的认识错误的是：他是用的线材料都是弧度相同，
长度相同的
96. 线构成型公共艺术：约瑟德里维拉的作品《无限大》，位于华盛顿史密斯学会航空航天
博物馆门前：是
97. 面构成型公共艺术：关于马克斯比尔，描述不正确的是：其作品《继续》将三个莫比乌
斯环套叠在一起
98. 面构成型公共艺术：下列不属于帕安作品缺点的是：颜色不够朗快
99. 面构成型公共艺术：莫比乌斯环被广泛运用于工业生产和废品循环回收的标识当中：是 100. 重复构成型公共艺术：索尔，莱维特是（极少主义）代表人
101. 重复构成型公共艺术：重复结构的美感特征包括：以上都包括
102. 重复构成型公共艺术：重复构成主要包括重复基本形单元反复排列，单元兼空格反复排
列，重复基本形的错位排列等类型：是
103. 均衡型公共艺术：对亚历山大，利伯曼的作品，认识有误的是：作品颜色都是用灰色系 104. 均衡型公共艺术：《艺术与视知觉》的作者是：鲁道夫，阿思海姆
105. 均衡型公共艺术：关于詹姆斯，罗萨迪，描述不恰当的是：他的第一件世贸大厦附近的
作品在工程力学上不太稳定
106. 均衡型公共艺术：流政之的作品《智慧的微笑》，带给人某种心理上的能动感：是 107. 均衡型公共艺术：完全的对称可能会造成呆板，所以需要均衡：是
108. 节奏、韵律型公共艺术：对作品《必须服从她》，认识不恰当的是：作者是英国艺术家 109. 节奏、韵律型公共艺术：极少主义也称最低限艺术，其作品与19世纪60年代逐渐走
出美术馆，成为美国公共艺术的重要形式：否
110. 节奏、韵律型公共艺术：极少主义者遵循最贱的的建筑原则，喜欢用最少的几何形体重
复，其指导思想简洁而富有理性：是
111. 对比与协调型公共艺术：关于考登钢这种材料，描述不正确的是：是一种特殊的不锈钢 112. 对比与协调型公共艺术：关于《弯曲的立方体》，认识有误的是：他的横截面是圆形 113. 对比与协调型公共艺术：对基于对比与调和的作品，认识不恰当是：一般难以对物体做
方向上的扭转
114. 对比与协调型公共艺术：艺术史学家阿纳森曾在《西方现代艺术史》中对几何构成型公
共艺术的概念做过解释：是
115. 对比与协调型公共艺术：日本公共艺术能够在世界领域当中战友一席之地，其主要原因
之一是高精密的加工工艺：是
116. 风动型公共艺术：关于索菲亚王妃艺术中心，认识错误的是：收藏的多为古典风格的艺
术作品
117. 风动型公共艺术：关于考尔德，描述有误的是：考尔德的工作室延续了传统艺术的风格，
有各种泥塑。。
118. 风动型公共艺术：对乔治里奇的理解不恰当的是：他的设计缺陷在于对作品的重心把握
不是很准
119. 风动型公共艺术：萨特是存在主义哲学的代表人物，是考尔德的好朋友，他曾提出对活
动雕塑的批判与反对：否
120. 风动型公共艺术：日本的艺术家新宫晋曾为美国波士顿水族馆创作了取材于火烈鸟的风
动公共艺术作品：否
121. 风动型公共艺术：设计风动型公共艺术，需要考虑设计的安全性。稳定性和物理可行性：
是
122. 水力运动型公共艺术：关于《野马》群像，下列说法中错误的是：制作成本相对低廉 123. 水力运动型公共艺术：关于《水的神殿》的描述，正确的是：运用了鸟居造型，位于通
往神社大道上，象征。。
124. 水力运动型公共艺术：基于动水特性的公共艺术设计，试纸基于动水的：流动性，指向
性，重力性，遮蔽性
125. 水力运动型公共艺术：在传统的具象雕塑中，水体被用于完善雕塑自身情景效果，而不
是成为造型的有机组成部分：是
126. 水力运动型公共艺术：反射性和遮蔽性，是静水的主要特征：是
127. 电动型公共艺术：相比与风动型公共艺术，电动型公共艺术的优势在于：可作出有节奏
的规律性动作
128. 电动型公共艺术：《敲打自己的人》系列中，尺度最大的一件位于：首尔
129. 电动型公共艺术：《走向天空的人》的作者是迈克尔。克莱因：否
130. 光动型公共艺术：对《未来之花》的描述不正确的是：白天利用涡轮吸收太阳能，夜间
点亮红色LED
131. 光动型公共艺术：对珍妮特埃克曼的认识，不恰当的是：其作品主要注重在白昼的效果 132. 光动型公共艺术：位于西班牙的《永恒的瞬间》，其作者是：宫肋爱子
133. 光动型公共艺术：名为“莱特沃”的艺术组合，用不同色彩的光敏铺装材料铺设在云门
的下面，创作了《太阳花》：否
134. 根据环境决定公共艺术的尺度：公共艺术品与环境发生作用的元素，包括公共艺术的
内容，形态，色彩和：材质
135. 根据环境决定公共艺术的尺度：关于罗伯特，奥恩的作品《容器》，认识不正确的是：
该作品基座是正方形
136. 根据环境决定公共艺术的尺度：公共艺术可能存在的环境种类分为人工环境和自然环
境两种：否
137. 根据环境决定公共艺术的材料：位于日本的《天空之门》，与地面结合部分的材质是：
石材
138. 根据环境决定公共艺术的材料：下列哪种材质的公共艺术，最有可能与现代化都市的
环境适宜：不锈钢
139. 根据环境决定公共艺术的材料：就地取材，意味着选用的公共艺术材料都是本地生产
的：否
140. 利用反射实现与环境互动：关于《水之星》，描述不恰当的是：与周边高技派建筑很难
协调
141. 利用反射实现与环境互动：下列说法中描述正确的是：空相利用了不锈钢的反射性 142. 利用反射实现与环境互动：《天镜》和《云门》的创作者是同一个人：是
143. 依托环境悬吊设置公共艺术：关于《滑流》，描述不正确的是：作品由六根立柱作支撑 144. 依托环境悬吊设置公共艺术：《滑流》的表面。采用（铆接）技术处理铝合金表面 145. 依托环境悬吊设置公共艺术：乔治，卡斯特诺的作品《庆典》位于巴塞罗那的一座公园
内：否
146. 与建筑结合布置公共艺术：与建筑结合布置的公共艺术，可能会改变原建筑的受力结构：
是
147. 与建筑结合布置公共艺术：《金鱼》是弗兰克，盖里早期设计中最具代表性的作品：是 148. 根据交通流线布置公共艺术：关于《火烈鸟》，认识不正确的是：其背景是芝加哥城市
绿地公园
149. 根据交通流线布置公共艺术：下列不属于根据交通流线布置的公共艺术作品是：《第二
个构成头像》
150. 根据交通流线布置公共艺术：关于《倾斜之弧》，描述错误的是：该作品是公共艺术发
展成功的里程碑
151. 根据交通流线布置公共艺术：下列不属于考尔德作品的是：《出自大地的地形》
152. 根据交通流线布置公共艺术：《倾斜之弧》之后，公共艺术品的落成和拆除，有了更制
度化的安排：是
153. 根据交通流线布置公共艺术：利伯曼的作品《盟约》，位于美国普林斯顿大学：否 154. 融合自然的大地艺术：大地艺术的标志是：改变自然面貌
155. 融合自然的大地艺术：下列不属于大地艺术的是：《云门》
156. 融合自然的大地艺术：关于《包裹德国国会大厦》，描述不正确的是：该艺术实践比较
顺利，得到政府的大力支持
157. 融合自然的大地艺术：克里斯蒂娜，洛克林在法国拉德芳斯区创作的公共艺术品，用失
准的基准平台象征人类社会的危机：是
158. 融合自然的大地艺术：相比在城市环境中设计公共艺术，《山谷蓝》由于位于山谷，需
要考虑的因素相对更简单：否
159. 人体工程学简介：公共艺术的功能包括：以上都包括
160. 人体工程学简介：对《铜猫长凳》的认识有误的是：汲取了中国传统文化的特色 161. 人体工程学简介：人们称泰勒为：“科学管理之父”
162. 人体工程学简介：在经验人体工程学时期，美国学者泰勒通过搬运生铁块试验总结出了
提高工作效率的方法：是
163. 人体工程学简介：即使不同种族，人们的人体比例系数也是差不多的：否
164. 提供乘坐休息功能的公共艺术：工作椅的设计，椅面一半高于40厘米
165. 提供乘坐休息功能的公共艺术：关于公共场所提供的依靠支撑，说法不正确的是：造
价高
166. 提供乘坐休息功能的公共艺术：希腊神话中的美惠三女神，包括：光辉女神，激励女
神，欢乐女神
167. 提供乘坐休息功能的公共艺术：位于美国的野口勇作品《黑太阳》，为人们提供了长时
间休息的场所：否
168. 提供乘坐休息功能的公共艺术：法国王宫广场的条纹柱，能满足多样化的乘坐需求：
是
169. 提供市政设施改造功能的公共艺术：莫雷蒂是一位（挂毯）设计师
170. 提供市政设施改造功能的公共艺术：莫雷蒂位于拉德芳斯区的作品，是为了改造：地
下水管道
171. 提供市政设施改造功能的公共艺术：皮特，皮宁斯基设计于法兰克福根据海姆地铁站
的作品，成为了该地的景点之一：是
172. 提供标识功能的公共艺术：标识性的公共艺术之所以采用几何化手法，原因之一是可以
让人更容易辨认其信息界面：是
173. 提供标识功能的公共艺术：标识性的公共艺术反应了该环境宜居的程度和艺术化氛围：
是
174. 提供锻炼与游乐功能的公共艺术：关于公共艺术作品《波浪》，认识不正确的是：位于
纽约
175. 提供锻炼与游乐功能的公共艺术：公共艺术作品《黑龙》使用了（剪影）的设计手法 176. 提供锻炼与游乐功能的公共艺术：关于公共艺术作品《黑色曼陀铃》，描述正确的是：
作者还为作品所在公园进行了整体设计
177. 提供锻炼与游乐功能的公共艺术：位于美国的公共艺术《毕加索》，提供了滑梯和休息
功能：是
178. 提供锻炼与游乐功能的公共艺术：让，杜比菲的创作灵感很多来自精神病人的绘画：
是
179. 方案设计训练A（上）：图纸内容包括：以上都包括
180. 方案设计训练A（上）：关于方案与场地的关系，认识有误的是：可以没有基地 181. 方案设计训练A（上）：下列手法不恰当的是：不鼓励进行复杂环境及能动性尝试 182. 方案设计训练A（上）：关于方案的表现方式，软件，手绘，手工模型均可：是
183. 方案设计训练A（上）：关于方案的图纸要求，是1号图（841mmx594mm）3-4张：否 184. 方案设计训练A（下）：关于视频中讲解的设计于塘沽的红色火车形态公共艺术，认识
不正确的是：使用小动物模仿人的设计
185. 方案设计训练A（下）：关于学生设计的公共艺术方案《城市之眼》，理解不恰当的是：
进行了实施调研，环境是周边现实基地
186. 方案设计训练A（下）：关于学生的公共艺术方案《Galaxy》，在修改时作者使用了
（Solidworks）软件
187. 方案设计训练A（下）：关于学生的公共艺术方案《Galaxy》，在设计时考虑到了儿童游
玩的安全性：是
188. 方案设计训练A（下）：关于学生的公共艺术方案《Galaxy》，体现了作品的昼间和夜间
的效果图：是
189. 意外冲突型公共艺术：公共艺术作品《穿墙人》，其原型来自：小说
190. 意外冲突型公共艺术：幽默能够使生活中最为琐屑和平凡的事体现出他们深刻的本质：
是
191. 意外冲突型公共艺术：公共艺术作品《穿墙人》给人造成了一种出其不意的感觉：是 192. 利用小动物特性的公共艺术：关于蔬内佐斗司创作的小犬步行的作品，描述不恰当的是：
由两只小犬组成
193. 利用小动物特性的公共艺术：对《I See What You Mean》认识错误的是：被涂上了灰色 194. 利用小动物特性的公共艺术：博特罗的作品《艾利斯的猫》，用（胡子）的变化来表现
季节的变化
195. 利用小动物特性的公共艺术：人们看到小动物甚至婴儿时，会不由自主地微笑，源于我
们相比他们地一种优越感：是
196. 利用小动物特性的公共艺术：在利用小动物特性地幽默公共艺术中，小动物成组出现比
单个出现更容易产生幽默感：是
197. 利用动物形态拟人的公共艺术：关于巴里，弗拉纳甘，认识错误地是：其风格基本以
各种各样的动物为元素
198. 利用动物形态拟人的公共艺术：弗拉纳甘在美国华盛顿大学以兔子为元素的雕塑，模
仿了：思想者
199. 利用动物形态拟人的公共艺术：弗拉纳甘的作品《左手鼓手》位于：纽约
200. 利用动物形态拟人的公共艺术：弗拉纳甘对于动物的表现，远远比对于人的表现要更
富于激情：是
201. 利用动物形态拟人的公共艺术：在利用动物形态拟人的公共艺术中，需要真实模仿动
物的每一个细节：否
202. 利用抽象形态拟人的公共艺术：关于朱厄尔夏皮罗位于中国广州的美国领事馆的公共
艺术作品，描述不正确的是：表现了正在谈判的两个人
203. 利用抽象形态拟人的公共艺术：对《机器人型的座椅》的理解不恰当的是：作品中的
机器人处于待命工作的状态
204. 利用抽象形态拟人的公共艺术：朱厄尔夏皮罗对昊哥等东方艺术进行过很深的考察：
是
205. 利用抽象形态拟人的公共艺术：用胶囊制作的公共艺术《瞭望》，其动作的一本正经和
动作的毫无意义，形成了鲜明的反差而产生幽默感：是
206. 利用抽象形态拟人的公共艺术：朱厄尔夏皮罗是极少主义艺术家：是
207. 制造视觉冲突的公共艺术：关于库尔特的《大红球》，认识错误的是：是永久性建筑 208. 制造视觉冲突的公共艺术：野口勇的作品《压碎》，位于上府中公园：否
209. 制造视觉冲突的公共艺术：在公共艺术中，幽默和诙谐的视觉效果，也可以通过对物理
规则和现实秩序有限程度的违背来达到：是
210. 制造视觉冲突的公共艺术：对物体结构的改变，在公共艺术中也可以造成幽默效果：是 211. 模仿儿童视角的公共艺术：在儿童绘画当中，人最重要的部分是：脸
212. 模仿儿童视角的公共艺术：对若安米罗认识不正确的是：与毕加索，达利齐名的印象派
代表人物
213. 模仿儿童视角的公共艺术：若安米罗创作的《凯旋门》体现了“有机抽象风格”的特征：
是
214. 制造时代冲突的公共艺术：对制造时代冲突的公共艺术而言，正是时代不同造成的各种
差异，充满了矛盾张力而引发了喜剧效果：是
215. 制造时代冲突的公共艺术：在人们对制造时代冲突的公共艺术的认知上，基本不受到文
化背景的制约：否
216. 介入日常生活的公共艺术：情景上设定的幽默公共艺术，往往需要真实的人的参与，才
会完整：是
217. 介入日常生活的公共艺术：情景上设定的幽默公共艺术，在近年来产生了许多推陈出新
的作品：否
218. 黑色幽默主题的公共艺术：下列属于黑色幽默的作品是：《二十二条军规》
219. 黑色幽默主题的公共艺术：菲利普莱文曾获（1995年）的普利策奖
220. 黑色幽默主题的公共艺术：对《公司之头》的认识不恰当的是：批判了统治者利用权力
满足私欲
221. 黑色幽默主题的公共艺术：关于艺术家奥特尼斯，认识错误的是：他擅长在地铁中设计
大尺度的作品
222. 黑色幽默主题的公共艺术：黑色幽默的公共艺术比普通幽默的公共艺术具有更强的讽刺
意义和批判性：是
223. 黑色幽默主题的公共艺术：奥特尼斯的作品种类众多，数量也非常大：是
224. 利用寻常题材表达大众主题的公共艺术：关于艺术家小强生，认识错误的是：其作品
收到学院派的追捧
225. 利用寻常题材表达大众主题的公共艺术：和传统雕像相比，小强生反映平凡人的作品
不具有的特点是：没有颜色
226. 利用寻常题材表达大众主题的公共艺术：反映普通人生活的公共艺术之所以在中国发
展迅猛，原因包括：中国写实主义的艺术基础扎实，这种公共艺术对创意的，，，、
227. 利用寻常题材表达大众主题的公共艺术：在公众赏识更加高涨的时代，反映普通人生
活的公共艺术将被更多人接受：是
228. 利用寻常题材表达大众主题的公共艺术：中国的雕塑最早受到日本的影响：是
229. 利用历史题材表达怀旧的公共艺术：表现历史文化传统主题的公共艺术，在中国，日
本，韩国比较普遍：是
230. 利用历史题材表达怀旧的公共艺术：表现历史文化传统主题的公共艺术，可能会引来
一些关于他们是否是公共艺术的争论：是
231. 利用历史题材表达怀旧的公共艺术：在日本富士火车站前广场里，有一座表现传统题
材的公共艺术，与场地的古朴怀旧相得益彰：否
232. 利用动物形态表达主题的公共艺术：对位于德克萨斯的公共艺术《野马》，描述不正确
的是：从立意到竣工，使用了两年
233. 利用动物形态表达主题的公共艺术：香港的艺术家文楼完成了公共艺术作品《风竹》：
是
234. 利用动物形态表达主题的公共艺术：相比公共艺术，传统的艺术形式在反映所在地的
人文环境这点上，可能表现得更为直白和直接：否
235. 利用人体局部表达主题的公共艺术：关于公共艺术《大拇指》，描述错误的是：作者是
一位后现代英国艺术家
236. 利用人体局部表达主题的公共艺术：对公共艺术作品《倾听》的认识不恰当的是：其
塑造方法运用了后现代理论
237. 利用人体局部表达主题的公共艺术：关于伊戈尔米托拉吉的作品《月光》，认识正确的
是：体现了某种对社会文化的反思
238. 利用人体局部表达主题的公共艺术：在传统雕塑中，人体的局部经常是表现的主题：
否
239. 利用人体局部表达主题的公共艺术：雕塑《大卫》是米开朗基罗在29岁时完成的作品：
是
240. 表达爱与和平等经典主题的公共艺术：亨利摩尔《斜依像》的原型取自：恰克莫尔雨
神像
241. 表达爱与和平等经典主题的公共艺术：关于博特罗，认识不恰当的是：创作有《国王
与王后》
242. 表达爱与和平等经典主题的公共艺术：关于亨利摩尔在新加坡创作的《斜依像》，描述
不恰当的是：占地面积很大
243. 表达爱与和平等经典主题的公共艺术：亨利摩尔是以大型铸铜雕塑和大理石雕塑闻名：
是
244. 表达爱与和平等经典主题的公共艺术：亨利摩尔《斜依像》使用了恋人互相依靠的元
素：否
245. 表达与时俱进当代主题的公共艺术：关于《柏林结》，认识不正确的是：作者是皮夏罗 246. 表达与时俱进当代主题的公共艺术：对《新海军纪念碑》的描述，正确的是：海军的
面前描绘了一个全球的地图
247. 表达与时俱进当代主题的公共艺术：纪念性雕塑和公共艺术是很难融合在一起的：否 248. 手工模型：关于《克鲁索的伞》，认识不正确的是：与草模相比，最后落成的成品更接
近作者理想化的效果
249. 手工模型：关于《几何鼠》，描述不恰当的是：模型和落成的作品，其颜色是一样的 250. 手工模型：关于亚历山大考尔德，认识不正确的是：他后期的作品分为两类，即带有人
体形象的作品和活动雕塑
251. 手工模型：下列说法中错误的是：在设计公共艺术方案时，需要采用非常大尺度的图纸 252. 手工模型：一般来讲，最终落成的公共艺术，都会比方案图更美观：否
253. 手工模型：杰姆斯罗萨蒂是极少主义的以为代表人物：是
254. 电脑制图：关于SketchUp，认识错误的是：适合处理曲面的效果
255. 电脑制图：平面图分为（矢量图和位图）两种
256. 电脑制图：关于Rhino，认识不正确的是：发端于园林景观设计的一款软件 257. 电脑制图：SketchUp的优点之一是能够整体塑造环境：是
258. 电脑制图：Photoshop是处理位图的一款重要软件：是
259. 其他方法：艺术家劳伦斯创作的《I Am Here》位于：成都
260. 其他方法：《I Am Here》采用的是（泥塑）来完成模型
261. 其他方法：《I see what you mean》采用了（熊）为基本造型
262. 其他方法：泥塑适合表现正方体或者说圆锥体的模型：否
263. 公共艺术设计方案排版的特性：公共艺术设计方案排版的前提要素包括：图纸数量适
中，类型丰富
264. 公共艺术设计方案排版的特性：关于公共艺术设计方案排版，描述错误的是：与场地
设计的排版很相似
265. 公共艺术设计方案排版的特性：相比于建筑设计的排版，公共艺术的排版不具有的特
征是：功能更丰富
266. 公共艺术设计方案排版的特性：公共艺术排版可从传统的书籍排版，海报设计等当中
汲取经验：是
267. 公共艺术设计方案排版的特性：不同学科设计对排版的要求是有差异的：是 268. 公共艺术设计方案排版的形式：排版的形式美法则包括：区分主次，统一，均衡
269. 公共艺术设计方案排版的形式：关于作品《自由》，描述错误的是：最主要效果图色彩
对比较弱
270. 公共艺术设计方案排版的形式：如果图片对齐但其中的内容没有对齐，也可能会造成
视觉上的不适：是
271. 公共艺术设计方案排版的形式：在公共艺术设计方案排版中，尺寸图需要拉得很大：
否
272. 公共艺术设计方案排版的形式：在公共艺术设计方案排版中，主次关系既涉及视觉感
受，也关乎图的地位关系：是
273. 公共艺术设计方案排版的具体：关于横向排版，描述错误的是：适合作品寓意更深刻
的
274. 公共艺术设计方案排版的具体：关于艺术家蒙德里安，认识不正确的是：他不擅长数
理逻辑推理
275. 公共艺术设计方案排版的具体：《红，黄，蓝的构图》创作于1930年，内容与黄金分
割面积比例有关：是
276. 公共艺术设计方案排版的具体：相比垂直排版，一般设计者往往会在一开始选用横向
排版的办法：否
277. 公共艺术设计方案排版的具体：在竖版排版中，完全对称的构图，可能产生呆板的效
果，可采用黄金分割的办法来处理：是
278. 公共艺术设计方案排版的具体：关于网格式构图，认识不恰当的是：板块间的叠压会
使构图显得松散
279. 公共艺术设计方案排版的具体：如果有发表和出版的机会，横版排版比竖版排版的作
品安排起来更方便：否
280. 公共艺术设计方案排版的具体：构图中，板块形体之间的相邻，相离，会减弱画面的
层次感：否
281. 公共艺术设计方案排版的次要：关于底色运用，描述不正确的是：会减弱层次感
282. 公共艺术设计方案排版的次要：在一幅（同一系列）图板上的字号，一般不要超过（三）
种
283. 公共艺术设计方案排版的次要：下列说法中错误的是：非衬线性字体合适用在设计说
明中
284. 公共艺术设计方案排版的次要：字体不仅仅是传递信息的载体，也是一种装饰：是 285. 公共艺术设计方案排版的次要：排版的具体类型分为两种，即横向和纵向：否
286. 案例全流程解析：在排版时，只要我们掌握了正确的方法，就可以迅速排出理想的效果，
而很少经历试错：否
287. 案例全流程解析：在排版时，文字和实体要尽可能地少叠压：是
288. 案例全流程解析：在排版设计中，用到的元素越多越好：否
百度搜索“爱华网”,专业资料,生活学习,尽在爱华网
