爱华网前言：
田壮壮要拍茶马古道，有一个很重要的背景就是这条古道马上就要修通公路，影片纪录下的马帮将是这里“最后的马帮”，他纪录下的是一种即将丧失的文化。顺这个思路走下去，拍摄主题就有了一个非常巧妙的转变：虽然影片讲的是茶马古道，但重点却不是用影像纪录古道本身，而是把视角更多地集中在古道两边生活的普通人。
《德拉姆》在拍摄中反对猎奇，始终做到“平视”，镜头几乎没有没有追踪，长镜头也不多，而是大量采用了固定镜头和固定机位，拍摄风格冷静克制，有意让观众忽略摄影机的存在。
1
【构图】开片第一个镜头大胆地运用斜构图，一道田埂将画面一分为二，左边是影片的主角：马帮，右边是一片农田——这两种“元素”被并置在一起，说明左侧的“马帮一次又一次的行走，不过是为了继续活下去的运输活动。”，与右侧的重地劳作其实是一样的。“如果说这种在他们眼中再普通不过的日常行为也具有诗意的话，那也只是我们在完成了人为幻想后自行添加的。”，本片开宗明义地表达出反对猎奇，始终“平视”，拒绝诗意的风格与涵义。
2
【隐喻】窗——纪录片为我们“打开了世界的另一扇窗”；房内的台球——这里并不是“世外桃源”，这里的娱乐也“与世界接轨”。
3
【景别】这组的第一个镜头是远景，马帮经过。这个镜头中，马帮并不是主体，而是发挥引景功能的“前景”，要表现的是后面有十字标和白大褂的诊所。随着幼儿的啼哭声，切换到第二个镜头，全景——纪录着茶马古道的生生不息，“虽然影片讲的是茶马古道，但重点却不是用影像纪录古道本身，而是把视角更多地集中在古道两边生活的普通人。”
4
【景别】三个特写，第一个表现行驶在茶马古道上的自行车，第二个表现自行车上标的“中国邮政”及邮递员制服的袖口，第三个表现他装载着信件的邮包——采用剥笋式的表达，随着镜头的积累，表意层层递进。
5
【剪辑】此处的剪辑没有平铺直叙，没有循规蹈矩，而是运用两级镜头，从特写直接到远景，巨大的反差带来强烈的视觉震撼，并引起心理的强烈震撼，由此强烈地感受着当地“壮观”的环境。
6
【调度】将摄影机扛到马路中间，让人马“擦肩而过”，与我们几乎“亲密接触”，“零距离”感受一下茶马古道。
7
【调度】马帮渐行渐远，这个镜头似乎显得“长”了一些，从构图上看近处也太“空了”一些，但大家以为要结束的时候，邮递员突然“擦肩而过”，他才是这组镜头的主体，马帮只不过是发挥“引景”功能——邮递员顺着茶马古道，用邮件沟通着“两个世界”。
8
【画框】马帮从大门前经过，在画面中只占了很小一部分，而绝大部分都是房屋和大山——被誉为“文明文化传播古道，中外交流通道，民族迁徙走廊，宗教传播大道，民族和平之路”的茶马古道，其实只是生活中的一个组成部分，而且并不是很大的一部分。
9
【分隔】前景处是一根立柱，在视觉上似乎并不舒服，但这个机位恰恰是精心选择的，它将空间一分为二——“外面的世界”和“里面的世界”，邮递员从“外面的世界”进来，为“里面的世界”带来外面的消息（信件）。
10
【前景】摄影机紧挨着孩子的后脑勺，这个构图似乎并不好看，然而，此时的摄影机模拟了这个孩子的视角，他“代”我们走进这个大家庭，有些好奇地审视着大家庭中的成员们。
******************************************************
（引用请注明出处，转载请联系本人，谢谢！欢迎多多交流）
