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『诗风雅韵』
图片| 刘凌沧作品
李清照朱淑真两位宋代女词人，在文坛上常被相提并论，然二者词风差异颇大，在细腻之中，李词清爽新奇，朱词柔美娇媚；于哀婉之间，李词内敛深切，朱词坦率激越。欣赏完下面这些作品，看看你更中意谁？
《点绛唇·闺思》
【宋】李清照
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去。几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。人何处。
连天衰草，望断归来路。
(衰草 一作：芳)
古典君：词的上片写暮春时节落花伤春之感，下片则笔锋一转点明真正伤感的原因是：良人无处寻。李清照的词在表达意思上比较含蓄，每每都要借一物或一事来抒发自己真正的感情。
《减字木兰花·春怨》
【宋】朱淑真
独行独坐，独倡独酬还独卧。
伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。
愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
古典君：“独行独坐，独倡独酬还独卧”这两句，一连用了五个“独”字，在开篇就直接陈述自己的寂寞和伤感。全词没有描写景物来抒情，而是直抒胸臆，这种直接的表达手法确与李清照不同。
《临江仙·梅》
【宋】李清照
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。
为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。
古典君：全词看似以梅喻人，实则不然，李清照没有直接用梅花自喻而是将梅花和清梦联系起来，因好梦而溯及梅花。全词的主旨还是写闺怨，春光过半，伊人未归，百转千回间，令人感伤。
《菩萨蛮·咏梅》
【宋】朱淑真
湿云不渡溪桥冷。娥寒初破东风影。
溪下水声长。一枝和月香。
人怜花似旧，花不知人瘦。
独自倚阑干，夜深花正寒。
古典君：作者借梅花来写人世，直接表达自己的感情，虽然自己的生活并不是很幸福，但还是通过咏梅来表达自己对生活的热爱之情。
《行香子·七夕》
【宋】李清照
草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
古典君：李清照借写牛郎织女悲剧的故事来表达自己郁积于内的离愁别恨。上片着重环境描写渲染出凄清伤感的氛围。下片完全融入自己感情，含蓄婉转地抒写了人间七夕夫妻不得相见的难言苦衷。
《鹊桥仙·七夕》
【宋】朱淑真
巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。
牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。
微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。
何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。
古典君：同样是七夕题材的词，朱淑真的写作角度和李清照的截然不同。李清照完全带入自己的感觉，而朱淑真则是从乞巧的少女入手，上片写景渲染气氛下片则说少女们痴痴的乞巧，人们对于牛郎织女七夕的相会已经满意了，对于人间的诉求又怎么会有感觉呢？也是间接说明自己感情不顺却也是无可奈何，让人心生怜悯。
《如梦令》
【宋】李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
古典君：这首小令是李清照难得的一首比较轻松愉快的作品，记录了自己的一次游玩的经历，语言生动活泼，正所谓“少年情怀自是得”，这首小令不事雕琢，富有一种自然之美。
《江城子·赏春》
【宋】朱淑真
斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。
曾把梨花，寂寞泪阑干。
芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。
昨宵结得梦夤缘，水云间，悄无言。
争奈醒来，愁恨又依然。
展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。
古典君：题为赏春实则伤春，回忆总是伤感的，昨日的欢愉与今日的悲苦对比更显的孤寂落寞，全词沉郁顿挫，真实的反应了朱淑真婚后的不幸状况，读来满是同情。
李清照和朱淑真都是古代女词人中的典范，她们都为词坛留下了各具魅力的华美篇章，欣赏完了以上作品，李清照和朱淑真两大女词人你更中意谁？
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